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小重山·谢了荼蘼春事休

明代 / 姚世钧

"新蝉忽发最高枝,不觉立听无限时。
汲泉饮酌馀,见我闲静容。霜蹊犹舒英,寒蝶断来踪。
"能琴道士洞庭西,风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅,
"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
"一缄垂露到云林,中有孙阳念骥心。万木自凋山不动,
积阴开片月,爽气集高秋。去去胡为恋,搴芳时一游。"
谁见鲁儒持汉节,玉关降尽可汗军。
步廊无限金羁响,应是诸司扈从归。
夜棋全局在,春酒半壶空。长啸倚西阁,悠悠名利中。"
瑞景森琼树,轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱,螭首对金铺。
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
"年来惊喜两心知,高处同攀次第枝。人倚绣屏闲赏夜,
露滴阴虫苦,秋声远客悲。晚营严鼓角,红叶拂旌旗。
两君相见望贤顿,君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑,
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"
才看芳草歇,即叹凉风起。匹马未来期,嘶声尚在耳。"


小重山·谢了荼蘼春事休拼音解释:

.xin chan hu fa zui gao zhi .bu jue li ting wu xian shi .
ji quan yin zhuo yu .jian wo xian jing rong .shuang qi you shu ying .han die duan lai zong .
.neng qin dao shi dong ting xi .feng man gui fan lu bu mi .dui an shui hua shuang hou qian .
.ge yu gong ju zao .he ren yi bu jiang .yi xiao san meng liu .gu bo jiu qiu jiang .
san shi liu long xian lang fei .ling jun xi ri tou xiang si .qian gu chen hun zai xiang shui .
.yi jian chui lu dao yun lin .zhong you sun yang nian ji xin .wan mu zi diao shan bu dong .
ji yin kai pian yue .shuang qi ji gao qiu .qu qu hu wei lian .qian fang shi yi you ..
shui jian lu ru chi han jie .yu guan jiang jin ke han jun .
bu lang wu xian jin ji xiang .ying shi zhu si hu cong gui .
ye qi quan ju zai .chun jiu ban hu kong .chang xiao yi xi ge .you you ming li zhong ..
rui jing sen qiong shu .qing shui ying yu hu .zhi guan zan tie zhu .chi shou dui jin pu .
xiang nong chu shou lu .shi bi bu zhi feng .ying xiao jin tai shang .xian sui xiao lou zhong ..
.nian lai jing xi liang xin zhi .gao chu tong pan ci di zhi .ren yi xiu ping xian shang ye .
lu di yin chong ku .qiu sheng yuan ke bei .wan ying yan gu jiao .hong ye fu jing qi .
liang jun xiang jian wang xian dun .jun chen gu wu jie xu xi .gong zhong qin hu gao biao qi .
tu xing zhi ci san qian li .bu shi you yuan ying bu neng ..
cai kan fang cao xie .ji tan liang feng qi .pi ma wei lai qi .si sheng shang zai er ..

译文及注释

译文
  登上这座楼来眺望四周,暂且在闲暇的时光消解忧愁。(我)看这座楼宇所处的地方,实在是明亮宽敞(chang)少有匹敌。携带着清澈的漳水(shui)的浦口,倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地,俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流,北边的重点是陶朱公放牧的原野,西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野,谷物布满田地。但即使(这里)的确很美却不是我的乡土,又怎么能够值得我在此逗留?
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯扎在轮台北境。
那个殷商纣王自(zi)身,是谁使他狂暴昏乱?
道路(lu)贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。
汇集各种花草啊布满庭院,建造芬芳馥郁的门廊。
群群牛羊早已从田野归来,家家户户各自关上了柴门。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您(nin)又将我的酒(jiu)杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
“我自己还不知道死在何处,谁能叫我们母子双(shuang)双保全?”

注释
⑵紫陌:指京城长安的道路。陌:本是田间小路,这里借用为道路之意。红尘:尘埃,人马往来扬起的尘土。拂面:迎面、扑面。
28、凡再变矣:凡,总共。再,两次。
(1)岩岩:高耸的样子。梁山:指梁州(治今陕西汉中)境内的山。
⑸玉轮——明月。骆宾王《在江南赠宋五之问》诗:“玉轮涵地开,剑匣连星起。”
⒅李斯税驾苦不早:李斯,秦国统一六国的大功臣,任秦朝丞相,后被杀。《史记·李斯列传》载:李斯喟然叹曰:“……斯乃上蔡布衣……今人臣之位,无居臣上者,可谓富贵极矣。物极则衰,吾未知所税驾?”《索引》:“税驾,犹解驾,言休息也。”
(86)颁白者:头发半白半黑的老人。颁,同“斑”。
⑺蟹螯(áo):本指蟹的第一对足,此处代指蟹,一作“蟹黄”。实:指蟹肉已长满。

赏析

  首联写自己的壮志早已衰退,年老白头而寄居他乡,抒发的是个人壮志难酬的感慨。
  第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”,表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖,使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
  这首诗里用到了“鸣凤岭”和“饮龙川”两个地名。鸣凤岭指陕西凤翔县的岐山,因为传说中周朝兴起前这里有凤凰鸣叫而得名。在这首诗里用来说明公主新宅里假山的高大,凤凰也象(xiang)征着公主的身份。饮龙川,指渭水,这里曾是文王最初兴起的地方。龙象征着皇帝的身份。诗里写了公主新府邸的大概样子,写了园子里的假山池塘,再写起居楼,写戏楼,里里外外到也算是写得周全,然后还写出皇帝亲临举行宴会时的场面,有礼有节,作者应该是位有急智的诗人了。尤其是他想到的比喻,既说明了公主府邸的豪华,又暗喻出皇家的气派和尊贵,唐中宗时期比较繁华的面貌也间接得到了表露,这样的应制诗,皇帝是一定会很满意的。但可惜诗里带出了的安乐公主的奢侈无度,无意中竟成为他日后被处决的罪证
  清代大画家郑板桥曾夸张地说:“宁可食无肉,不可居无竹。”古往今来,喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的,而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
  作为文体之一的墓志铭自有其体例,例如前需追述墓主先代,后需交代身后安厝及子女情况,这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时,能积极利用体例,又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世,重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力,表现他们生死不变的友情,这些都可与墓主风概相映照,而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说:“噫郁苍凉,墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
  “爱子心无尽,归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境,儿子及时归来使母亲惊喜万分,首联上句直写母亲的爱心,下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情,一个“喜”字,包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望,是上句的最好注脚。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  [收尾]四围山色中,一鞭残照里。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的(nv de)倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  第一首偈,见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历,《坛经》第四节至第八节,有明白的记载:五祖弘忍“一日唤门人尽来”,要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”,即“付汝衣法,禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道:“身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,莫使有尘埃。”弘忍知道后,“遂唤神秀上座于堂内”,说是“汝作此偈,见即未到”,“若觅无上菩提,即未可得”,因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日,作不得”。惠能的偈语,即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载,惠能本不识字,他先“请人一读”神秀的偈语,然后作此歌偈,“请得一解书人于西间壁上题着”。
  “三月香巢初垒成,梁间燕子太无情。明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾”几句,原在可解不可解之间,怜落花而怨及燕子归去,用意甚难把握贯通。倘作谶语看,就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了,即所谓“香巢初垒成”,可是,到了秋天,发生了变故,就像梁间燕子无情地飞去那样,宝玉被迫离家出走了。因而,她悲叹“花魂鸟魂总难留”,幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼,终至于“泪尽证前缘”了。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多(fa duo)变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  我们可以注意到,《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上,是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民,受战争之苦面流离失所,例如《石壕吏》《新婚别》;或者是从征兵的角度,控诉统治者穷兵黩武,如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征,并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态,而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运,更说明了战争对於双方来说,都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
  三四句转而抒情。“去”者,说自己;“住”者,指宋常侍。当此分手之际,不作丈夫的壮词,也不为儿女的呢语,而是着眼于彼此共同的流寓者的身分,以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎,随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草,见出对对方的理解,同病相怜之意与羁旅飘泊之情,已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。

创作背景

  陶渊明从晋孝武帝太元十八年(393)起为州祭酒,到义熙元年作彭泽令,十三年中,他曾经几次出仕,几次归隐。渊明有过政治抱负,但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年(403),军阀桓玄篡晋,自称楚帝。元兴三年,另一个军阀刘裕起兵讨桓,打进东晋都城建康(今江苏南京)。至义熙元年,刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋,不过十五年。伴随着这些篡夺而来的,是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。

  

姚世钧( 明代 )

收录诗词 (6889)
简 介

姚世钧 字炳衡,浙江归安人。诸生。

祁奚请免叔向 / 陈鼎元

海边春草闭池台。经年未葬家人散,昨夜因斋故吏来。
弄河移砥柱,吞日倚扶桑。龙竹裁轻策,鲛绡熨下裳。
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
"佳人背江坐,眉际列烟树。(《庾楼燕》)。
曲躬牵窗网,衉唾拭琴漆。有时看临书,挺立不动膝。
"飘蓬多塞下,君见益潸然。迥碛沙衔日,长河水接天。
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
"春半平江雨,圆文破蜀罗。声眠篷底客,寒湿钓来蓑。


国风·周南·汝坟 / 朱子恭

"巴江与雪山,井邑共回环。图写丹青内,分明烟霭间。
山酒一卮歌一曲,汉家天子忌功臣。
"闻与湘南令,童年侍玉墀。家留秦塞曲,官谪瘴溪湄。
"春草芊芊晴扫烟,宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌,
"萧寺暂相逢,离忧满病容。寒斋秋少燕,阴壁夜多蛩。
"佳人背江坐,眉际列烟树。(《庾楼燕》)。
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
"不教荣乐损天机,愿逐鸾皇次第飞。明月满时开道帔,


新秋晚眺 / 释了璨

有恨秋来极,无端别后知。夜阑终耿耿,明发竟迟迟。
多把芳菲泛春酒,直教愁色对愁肠。"
读书三径草,沽酒一篱花。更欲寻芝朮,商山便寄家。"
行人渡流水,白马入前山。
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短,映山帆满碧霞残。
为问春风谁是主,空催弱柳拟何如。"
静语莺相对,闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅,香酷坠蜂须。
势来星斗动,路越青冥高。竟夕瞻光彩,昂头把白醪。"


游太平公主山庄 / 刘克庄

"多此欢情泛鹢舟,桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤,
岭奇应有药,壁峭尽无松。那得休于是,蹉跎亦卧龙。"
不须倚向青山住,咏雪题诗用意劳。"
月拜西归表,晨趋北向班,鸳鸿随半仗,貔虎护重关。
断续殊乡泪,存亡满席珍。魂销季羔窦,衣化子张绅。
"赵国林亭二百年,绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看,
古柏今收子,深山许事兄。长生如有分,愿逐到蓬瀛。"
"稍怜公事退,复遇夕阳时。北朔霜凝竹,南山水入篱。


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 贾炎

"多病欣依有道邦,南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水,
敢拂朱阑竞短长。萦砌乍飞还乍舞,扑池如雪又如霜。
十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"
"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
庾公恋阙怀乡处,目送归帆下远滩。"
秋风高柳出危叶,独听蝉声日欲曛。"
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶,晴江月色带回潮。
"身没南朝宅已荒,邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅,


雪夜感旧 / 林逊

故里仙才若相问,一春攀得两重枝。"
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
申胥任向秦庭哭,靳尚终贻楚国忧。
程馀行片月,公退入遥林。想得询民瘼,方称单父心。"
湖山四五点,湘雁两三声。遥想潘园里,琴尊兴转清。"
蔓草将萎绝,流年其奈何。耿然摇落思,独酌不成歌。"
"一径互纡直,茅棘亦已繁。晴阳入荒竹,暧暧和春园。
鸡笼山上云多处,自劚黄精不可寻。"


李云南征蛮诗 / 李潆

"萧萧陇水侧,落日客愁中。古塞一声笛,长沙千里风。
东道违宁久,西园望不禁。江生魂黯黯,泉客泪涔涔。
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺,经年草诏白云司。
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处,黄叶应催献赋诗。
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
华表翘风未可期,变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损,
半年三度转蓬居,锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁,
绿场红迹未相接,箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚,


牧竖 / 鲍輗

堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
又有儿孙还稼穑。家藏一卷古孝经,世世相传皆得力。
"劚药去还归,家人半掩扉。山风藤子落,溪雨豆花肥。
"掘沟引水浇蔬圃,插竹为篱护药苗。
门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意,病惭黄鹄有归心。
茫茫此群品,不定轮与蹄。喜得舜可禅,不以瞽瞍疑。
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡,使君回马湿旌旗。
今来借问独何处,日暮槿花零落风。"


减字木兰花·广昌路上 / 邹贻诗

日长嫌辇重,风暖觉衣轻。薄暮香尘起,长杨落照明。"
江上长思狎钓翁,此心难与昨心同。自承丘壑新恩重,
遥闻上界翻经处,片片香云出院来。"
君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
淮王小队缨铃响。猎猎东风焰赤旗,画神金甲葱龙网。
"五色如丝下碧空,片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾,
"嫁与商人头欲白,未曾一日得双行。
"聚散竟无形,回肠百结成。古今销不得,离别觉潜生。


西江月·别梦已随流水 / 江澄

"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
"霜满中庭月在林,塞鸿频过又更深。
万仞冰峭折,寒声投白云。光摇山月堕,我向石床闻。
"隔政代君侯,多惭迹令猷。山光来户牖,江鸟满汀洲。
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。
舒君郁郁怀,饮彼白玉卮。若不化女子,功名岂无期。"
南朝禁脔无人近,瘦尽琼枝咏四愁。"
白发多因离别生。楚岸帆开云树映,吴门月上水烟清。