宴清都·初春
"匹马向何处，北游殊未还。寒云带飞雪，日暮雁门关。
愿随江燕贺，羞逐府僚趋。欲识狂歌者，丘园一竖儒。"
河塞阴沉海色凝。崆峒北国谁能托，萧索边心常不乐。
"吾友太乙子，餐霞卧赤城。欲寻华顶去，不惮恶溪名。
国会人王法，宫还天帝游。紫云成宝界，白水作禅流。
"闻就庞公隐，移居近洞湖。兴来林是竹，归卧谷名愚。
自言历天台，搏壁蹑翠屏。凌兢石桥去，恍惚入青冥。
岁岁汾川事箫鼓，朝朝伊水听笙簧。窈窕楼台临上路，
予其怀而，勉尔无忘。"
"冰壶见底未为清，少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺，
宴清都·初春拼音解释:
.pi ma xiang he chu .bei you shu wei huan .han yun dai fei xue .ri mu yan men guan .
yuan sui jiang yan he .xiu zhu fu liao qu .yu shi kuang ge zhe .qiu yuan yi shu ru ..
he sai yin chen hai se ning .kong dong bei guo shui neng tuo .xiao suo bian xin chang bu le .
.wu you tai yi zi .can xia wo chi cheng .yu xun hua ding qu .bu dan e xi ming .
guo hui ren wang fa .gong huan tian di you .zi yun cheng bao jie .bai shui zuo chan liu .
.wen jiu pang gong yin .yi ju jin dong hu .xing lai lin shi zhu .gui wo gu ming yu .
zi yan li tian tai .bo bi nie cui ping .ling jing shi qiao qu .huang hu ru qing ming .
sui sui fen chuan shi xiao gu .chao chao yi shui ting sheng huang .yao tiao lou tai lin shang lu .
yu qi huai er .mian er wu wang ..
.bing hu jian di wei wei qing .shao nian ru yu you shi ming .wen hua song feng duo ye si .
译文及注释
译文
泉水从石壁上潺潺流过，秋夜的露珠凝聚在草根上。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起(qi)。
秦朝得到了120座雄关，得以兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略。况且这种关口，是(shi)国土的边缘。一个人在此防守，千万人马(ma)都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢(huan)好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大(da)漠。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
为了活命我经常到异地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下(xia)的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空(kong)阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
长夜里号角声悲壮似在自语，天空中的月色虽好谁与我共赏。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
我只希望天公可怜可怜小百姓，不要生这样的尤物，成为人民的祸害。
夜深了我孤独难眠，便又披衣起床拿起了桐琴。
庖丁放下刀回答说：“我追求的，是道（本(ben)为虚词，无特定之意，可解成自然的规律），已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候，眼里看到的是一只完整的牛；三年以后，再未见过完整的牛了（意思是：只看见一个虚线的牛，就是只看见怎么样去解）。现在，我凭精神和牛接触，而不用眼睛去看，感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构，砍入牛体筋骨相接的缝隙，顺着骨节间的空处进刀，依照牛体本来的构造，筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方，尚且不曾拿刀碰到过，更何况大骨呢！技术好的厨师每年更换一把刀，是用刀割断筋肉割坏的（就像我们用刀割绳子一样）；技术一般的厨师每月就得更换一把刀，是砍断骨头而将刀砍坏的（因为不知道怎么砍，所以砍到骨头的时候就容易坏）。如今，我的刀用了十九年，所宰的牛有几千头了，但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙，而刀刃很薄；用很薄的刀刃插入有空隙的骨节，宽宽绰绰地，那么刀刃的运转必然是有余地的啊！因此，十九年来，刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样，每当碰到筋骨交错聚结的地方，我看到那里很难下刀，就小心翼翼地提高警惕，视力集中到一点，动作缓慢下来，动起刀来非常轻，豁啦一声，牛的骨和肉一下子就解开了，就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来，为此举目四望，为此悠然自得，心满意足，然后把刀擦抹干净，收藏起来。”
注释
③道茀（fú）：野草塞路。
17.限：束缚。于役：有事远行。《诗经》：“君子于役，不知其期。”
⑥紫皇，道教传说中最高的神仙。
（3）“万叶”：极言枫叶之多。
理：治。
⑴萦（yíng）：缠绕。
（22）何择：有什么分别。择：区别，分别。
赏析
将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且，非这样写不足以形容歌舞之盛，非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外，这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照，力重千钧的“始”字的运用，都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力，有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法，使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止，更显得余味无穷。
李贺流传后世的二百多首诗中，“鬼”诗有十多首。此诗(ci shi)写秋天来临时诗人的愁苦情怀，从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看，就是一首“鬼”诗。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
颈联“大漠无兵阻，穷边有客游”，“大漠”和“穷边”，极言边塞地区的广漠；而“无兵阻”和“有客游”，在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中，写明边关地区，因无蕃兵阻挠，所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
最后一首《守岁》也是十六句，可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》，用生动的比喻说明守岁无益，从反面入题，与前二首又别。这个比喻不但形象生动，以蛇来比“岁”，又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽，和《别岁》紧密呼应，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻，到了除夕，已经是末梢了，“倒拔蛇”已不大可能，何况只抓尾巴梢，不可能系得住。诗人以这样六句开头，表面是说这个风俗无道理。要写守岁，先写守不住，不必守，这是欲擒先纵，使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受，他能不费力地写出来，使读者如同身临其境，格外亲切。最后四句为一节，与篇首第一节对照，表明守岁有理，应该爱惜将逝的时光，正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字，字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”，但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地守岁，共惜年华，言外有互勉之意。赵克宜评此十字说：“一结‘守’字，精神迸出，非徒作无聊自慰语也。”意思就是说，这个结尾，有积极奋发的意味在内，使全诗精神斗然振起，不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国(qin guo)夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神(chuan shen)之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造(su zao)的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
李贺流传后世的二百多首诗中，“鬼”诗有十多首。此诗(ci shi)写秋天来临时诗人的愁苦情怀，从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看，就是一首“鬼”诗。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
颈联“大漠无兵阻，穷边有客游”，“大漠”和“穷边”，极言边塞地区的广漠；而“无兵阻”和“有客游”，在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中，写明边关地区，因无蕃兵阻挠，所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
最后一首《守岁》也是十六句，可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》，用生动的比喻说明守岁无益，从反面入题，与前二首又别。这个比喻不但形象生动，以蛇来比“岁”，又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽，和《别岁》紧密呼应，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻，到了除夕，已经是末梢了，“倒拔蛇”已不大可能，何况只抓尾巴梢，不可能系得住。诗人以这样六句开头，表面是说这个风俗无道理。要写守岁，先写守不住，不必守，这是欲擒先纵，使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受，他能不费力地写出来，使读者如同身临其境，格外亲切。最后四句为一节，与篇首第一节对照，表明守岁有理，应该爱惜将逝的时光，正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字，字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”，但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地守岁，共惜年华，言外有互勉之意。赵克宜评此十字说：“一结‘守’字，精神迸出，非徒作无聊自慰语也。”意思就是说，这个结尾，有积极奋发的意味在内，使全诗精神斗然振起，不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国(qin guo)夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神(chuan shen)之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造(su zao)的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
创作背景
此诗是天宝五载（746）李白在鲁郡瑕丘（今兖州）所作。
寒食寄京师诸弟
碑苔几字灭，山木万株齐。伫立伤今古，相看惜解携。"
"侬家真个去，公定随侬否。着处是莲花，无心变杨柳。
商山原上碧，浐水林端素。银汉下天章，琼筵承湛露。
"瘴气晓氛氲，南山复水云。鲲飞今始见，鸟坠旧来闻。
致敬惟桑梓，邀欢即主人。回看后凋色，青翠有松筠。"
朗咏竹窗静，野情花径深。那能有馀兴，不作剡溪寻。"
汉皇修雅乐，乘舆临太学。三老与五更，天王亲割牲。
赴敌甘负戈，论兵勇投笔。临风但攘臂，择木将委质。
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
冥搜企前哲，逸句陈往迹。仿佛陆浑南，迢递千峰碧。
落日谁同望，孤舟独可亲。拂波衔木鸟，偶宿泣珠人。
滞拙怀隐沦，书之寄良友。"
曜曜趋宫廷，洸洸迈徐陈。镐京既赐第，门巷交朱轮。
胡马秋正肥，相邀夜合围。战酣烽火灭，路断救兵稀。
路长信难越，惜此芳时歇。孤鸟去不还，缄情向天末。
文物此朝盛，君臣何穆清。至今壝坛下，如有箫韶声。
一闻汉主思故剑，使妾长嗟万古魂。"
木兰花令·元宵似是欢游好
稽首求丹经，乃出怀中方。披读了不悟，归来问嵇康。
银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙，直视乐游苑。
"息驾依松岭，高阁一攀缘。前瞻路已穷，既诣喜更延。
"暂得金吾夜，通看火树春。停车傍明月，走马入红尘。
太阴连晦朔，雨与天根违。凄风披田原，横污益山陂。
芳酝酲千日，华笺落九霄。幸承欢赉重，不觉醉归遥。"
再动游吴棹，还浮入海船。春光白门柳，霞色赤城天。
夫子安恬淡，他人怅迢递。飞艎既眇然，洲渚徒亏蔽。
贺新郎·甚矣吾衰矣
朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。
莓苔古色空苍然。"
醉别何须更惆怅，回头不语但垂鞭。"
"登桥试长望，望极与天平。际海蒹葭色，终朝凫雁声。
"丹阳古郡洞庭阴，落日扁舟此路寻。传是东南旧都处，
积水浮香象，深山鸣白鸡。虚空陈伎乐，衣服制虹霓。
樯出江中树，波连海上山。风帆明日远，何处更追攀。"
栖止事如昨，芳时去已空。佳人亦携手，再往今不同。
宿楚国寺有怀
伊昔蹈丘园，翩翩理文翰。高谈闵仲叔，逸气刘公干。
"黄鹂鸣官寺，香草色未已。同时皆省郎，而我独留此。
"倦此山路长，停骖问宾御。林峦信回惑，白日落何处。
众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。"
"林乌遥岸鸣，早知东方曙。波上风雨歇，舟人叫将去。
军中始吹角，城上河初落。深沉犹隐帷，晃朗先分阁。
"武皇斋戒承华殿，端拱须臾王母见。霓旌照耀麒麟车，
木落众峰出，龙宫苍翠间。"
越中览古
"上月今朝减，流传耗磨辰。还将不事事，同醉俗中人。
凤栖桐不愧，凤食竹何惭。栖食更如此，馀非凤所堪。"
虚心谁能见，直影非无端。响发调尚苦，清商劳一弹。"
绽衣留欲故，织锦罢经春。何况蘼芜绿，空山不见人。"
青山暮暮朝朝。寒江渐出高岸，古木犹依断桥。
自言幽隐乏先容，不道人物知音寡。谁能一奏和天地，
"金榜岧峣云里开，玉箫参差天际回。
"夙驾祗府命，冒炎不遑息。百里次云阳，闾阎问漂溺。
谒金门·帘漏滴
千门汉王宫，百里周王苑。杲杲初景出，油油鲜云卷。
幸逢耆耋话，馀待亲邻别。总辔出丛薄，歇鞍登峻隅。
"前阶微雨歇，开户散窥林。月出夜方浅，水凉池更深。
临流意已凄，采菊露未稀。举头见秋山，万事都若遗。
令弟为县尹，高城汾水隅。相将簿领闲，倚望恒峰孤。
岩声风雨度，水气云霞飞。复有金门客，来参萝薜衣。"
亭障东缘海，沙场北际天。春冬见岩雪，朝夕候烽烟。
"守郡卧秋阁，四面尽荒山。此时听夜雨，孤灯照窗间。
庆庵寺桃花
闲居恋秋色，偃卧含贞坚。倚伏聊自化，行藏互推迁。
烟波日已远，音问日已绝。岁晏空含情，江皋绿芳歇。"
"秦欺赵氏璧，却入邯郸宫。本是楚家玉，还来荆山中。
帝子椒浆奠，骚人木叶愁。惟怜万里外，离别洞庭头。"
荣名等粪土，携手随风翔。"
喜气流云物，欢声浃里闾。圣恩将报厚，请述记言书。"
日夕见太行，沉吟未能去。问君何以然，世网婴我故。
"燕燕东向来，文鹓亦西飞。如何不相见，羽翼有高卑。
人月圆·山中书事
生别皆自取，况为士卒先。寸心渔阳兴，落日旌竿悬。"
"掾局劳才子，新诗动洛川。运筹知决胜，聚米似论边。
苍茫迷所适，危安惧暂宁。信此天地内，孰为身命轻。
忽似孤城万里绝，四望无人烟。又如虏骑截辽水，
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
惜别倾壶醑，临分赠马鞭。看君颍上去，新月到应圆。"
才雄草圣凌古人，欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处，
乔木故园意，鸣蝉穷巷悲。扁舟竟何待，中路每迟迟。"
登大伾山诗
芳酝酲千日，华笺落九霄。幸承欢赉重，不觉醉归遥。"
西望昆池阔，东瞻下杜平。山朝豫章馆，树转凤凰城。
云簇兴座隅，天空落阶下。上人亦何闻，尘念都已舍。
达士遗天地，东门有二疏。愚夫同瓦石，有才知卷舒。
远听江上笛，临觞一送君。还愁独宿夜，更向郡斋闻。
蟾影摇轻浪，菱花渡浅流。漏移光渐洁，云敛色偏浮。
一向石门里，任君春草深。"
"上月今朝减，流传耗磨辰。还将不事事，同醉俗中人。