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东阳溪中赠答诗二首·其二

元代 / 翁森

晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
染出轻罗莫相贵,古人崇俭诫奢华。"
一片寒塘水,寻常立鹭鸶。主人贫爱客,沽酒往吟诗。
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
金镫冷光风宛转,锦袍红润雨霏微。
"谢傅功成德望全,鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里,
此日升缑岭,何因到寝门。天高不可问,烟霭共昏昏。
"繁霜当永夜,寒草正惊风。飘素衰苹末,流光晚蕙丛。
"长安一分首,万里隔烟波。 ——王早
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。


东阳溪中赠答诗二首·其二拼音解释:

xiao chu peng dan cai .chun zhu zhong tong hua ...he nan yue shi ..
liang an lu hua yi jiang shui .yi qian qie ba diao yu si ..
ran chu qing luo mo xiang gui .gu ren chong jian jie she hua ..
yi pian han tang shui .xun chang li lu si .zhu ren pin ai ke .gu jiu wang yin shi .
fu yue xiao xiao zhu .chui kong dan dan jin .han zhu nan mi dui .jing pu ben lai zhen .
lao tai hu wang si guan li .shuai yan yi jie jiu bei zhong . ..li jiang
ta nian hua biao zhong gui ri .que kong sang tian yi bian geng ..
.shui shi xi mu ren .xiang xie song chun ri .yin jun guo ming she .liu ke kai lan shi . ..lu shi xiu
zi ling peng lai du shui jian .zhi you cang hai bian cheng chen ..
ri hua li bi hai .yun ying san qing xiao ...zao ri ...
jin deng leng guang feng wan zhuan .jin pao hong run yu fei wei .
.xie fu gong cheng de wang quan .luan tai chu xia zheng xiao ran .tuan feng zha xi san qian li .
ci ri sheng gou ling .he yin dao qin men .tian gao bu ke wen .yan ai gong hun hun .
.fan shuang dang yong ye .han cao zheng jing feng .piao su shuai ping mo .liu guang wan hui cong .
.chang an yi fen shou .wan li ge yan bo . ..wang zao
chu niao can cha hu jin nang .ru dong ci shi lian yue jing .shi lou he ri dao xian xiang .

译文及注释

译文
豆(dou)子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来。
  名叫“爰居”的海鸟,停在鲁国国都东门外已经两天了。臧文仲命令国都里的人都去祭祀它,展禽说:“臧孙治理政事太越礼了!祭祀,是国家的大法,而法度,则是政治成功的基础。所以要慎重地制定祀典作为国家的常法。现在无故增加祀典,不是治理政事的正确方法。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。

  五帝时(shi)候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化(hua),非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
  “臣(chen)听说,贤圣的君主,不把爵禄私赏给自己的亲人,只有立功多的才授予;不把官职随便授予自己宠幸的人,只有才能相当的才任命。所以,考察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学的知识来观察,觉得先王处理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上,不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了任命。
虐害(hai)人伤害物的就是豺狼,何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉!
登上高楼凭栏极目,金陵的景象正是一派晚秋,天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练,青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里,岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡,江中洲(zhou)上的白鹭时而停歇时而飞起,这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
突然间,想到老友远去他乡不可见,屈指算来,你今天行程该到梁州了。
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!

注释
群响毕绝:各种声音全都消失了。
季:指末世。
⑸胜:尽。
1:司马温公:司马光死后被追赠以温国公的称号,故称温国公。
9.挺:直。

赏析

  这是否一首怨诗,历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度,与其说是“怨”,宁说因“思”极而成“梦”,更多的是“感伤”之情。当然,怨与伤相去不过一间,伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶,此诗尤得温柔敦厚之旨,故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
  诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇,后半则为其身后不平。这片大好江山里,还保存着宋玉故宅,世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻,并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心,也无补于后世,令人惘然,所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡,使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想,但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想,欣赏风流艳事。这更从误解而曲解,使有益作品阉割成荒诞故事,把有志之士歪曲为无谓词人。这一切,使宋玉含屈,令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是,随着历史变迁,岁月消逝,楚国早已荡然无存,人们不再关心它的兴亡,也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神,以至将曲解当史实,以讹传讹,以讹为是。到如今,江船经过巫山巫峡,船夫们津津有味,指指点点,谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处,哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭,志士宋玉不存,生前不获际(ji)遇,身后为人曲解。宋玉悲在此,杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作,而文采终能传也”,恰好与杜甫的原意相违背。
  第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
  全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易,诗思明快,显示了贾岛诗风的另外一种特色。
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:
  诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能,地方长官清平廉洁,因而出现了开元盛世。姚、宋死后,朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子,虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国,终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱,和平有望。结句,作者意味深长地点明主旨:祝愿(zhu yuan)朝廷努力策划好国家大计,安定社稷,结束内战,不再用兵。
  这首诗好像就是写了一个古代的情人节,或大相亲的场面。诗中交代了时间,初春时节,春水涌流的时节;地点,《溱洧》佚名 古诗之外。
  全篇按写法可划为两层。前六句为前一层,写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整,每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水,杨柳桃花,香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近,由外及里的转移,实质上是对每日思念的描述,而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字,有一唱三叹之妙,说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问,更突出了主人公的纯情坚贞。
  关于这首诗作者身份的推测,前人有两种说法:其一,秦大夫所作。《诗序》以为“(襄公)能取周地,始为诸侯,受显服,大夫美之故作是诗,以戒劝之”。其二,周遗民所作。方玉润《诗经原始》云:“此必周之耆旧,初见秦君抚有西土,皆膺天子命以治其民,而无如何,于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云:“‘其’者,将然之辞。‘哉’者,疑而未定之意。”此句意为:“这个人将成为我们的君主吗?”方玉润说:“秦臣颂君,何至作疑而未定之辞,曰‘其君也哉’,此必不然之事也。”理由较充足,可信为周遗民之作。现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘,对进山的青年表示爱慕之心而作,亦别开生面,可备参考。 又关于此诗究竟是“美”还是“戒”,前人亦意见不一。朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”。而《诗序》的总体评价是:“《《终南》佚名 古诗》,戒襄公也。”方玉润则以为此诗“美中寓戒,非专颂祷”。从诗的实际情况来看,方氏所见较为平允。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  作者将一次平平常常的行程,写得错落有致,平中见奇,不仅写出了初夏的宜人风光,而且诗人的愉悦情状也栩栩如生,让人领略到平的意趣。
  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  “水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱,牵风紫蔓长”,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反道“水荇牵风”,赋景以人格化动作,似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了,意境也更深了一层。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  前两句写实。作者就眼前所见,选择两件典型的景物加以描绘,着墨不多,而能把古都金陵衰败荒凉的景象,表现得很具体,很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年,皇帝出游,旌旗如林,鼓乐喧天,前呼后拥,应是无比威风。此时这景象已不复存在,只有道旁那饱览人世沧桑的江枫,长得又高又大,遮天蔽日,投下浓密的阴影,使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字,既是写实,又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去,就可看到残存(can cun)的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”,昔日的宫庭,珠光宝气,金碧辉煌,一派显赫繁华,更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落,只有那野草到处滋生,长得蓬蓬勃勃,好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”,这“春”字既点时令,又着意表示,点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐,辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照,启发读者将它的现状与历史作比较,其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋(shi lian)人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  正如闻一多所说,《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗,这是诗的孟浩然,又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的;诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
  熏天意气连宫掖,明眸皓齿无人惜。

创作背景

  这首词是作者贬官在黄州(今湖北黄冈)时作的。快哉亭,在黄州的江边,张怀民修建。怀民名梦得,又字偓佺,当时也贬官在黄州,与苏轼的心境相同,二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景,而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词,可以当作互补互注的姐妹篇来读。

  

翁森( 元代 )

收录诗词 (3379)
简 介

翁森 台州仙居人,字秀卿,号一瓢。宋亡,隐居教授,取朱熹白鹿洞学规以为训,从学者甚众。有《一瓢集》。

清平乐·瓜洲渡口 / 张思齐

露寒紫藟结新愁,城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手,
"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,
馀刃时皆仰,嘉谋众伫行。四方观启沃,毕竟念孤平。"
疾恶如雠,闻善不惑。哀矜鳏寡,旌礼儒墨。 ——汤衡
"内殿谈经惬帝怀,沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海,
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。


雨晴 / 曹省

"默默谁知我,裴回野水边。诗情长若旧,吾事更无先。
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
"羽翼势虽微,云霄亦可期。飞翻自有路,鸿鹄莫相嗤。
何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
平生耻论兵,末暮不轻诺。徒然感恩义,谁复论勋爵。 ——韩愈


点绛唇·蹴罢秋千 / 韩晟

"帝烛荧煌下九天,蓬莱宫晓玉炉烟。
"此夕来奔月,何时去上天。 ——崔备
"江岛濛濛烟霭微,绿芜深处刷毛衣。
"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅,门外南州处士家。
公孙计策嗟无用,天与南朝作霸基。"
"圣朝佳节遇长春,跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀,
藉草风犹暖,攀条露已晞。屋穿添碧瓦,墙缺召金锤。 ——王起


咏茶十二韵 / 朱英

印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
中离分二三,外变迷七八。逆颈尽徽索,仇头恣髡鬝. ——韩愈
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹,五天何处又逢归。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
"待车登叠嶂,经乱集鸰原。省坏兰终洁,台寒柏有根。
肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着,绪柳生腰按柘枝。
间使断津梁,潜军索林薄。红尘羽书靖,大水沙囊涸。 ——李正封


忆秦娥·娄山关 / 万回

泽国龙蛇冻不伸,南山瘦柏销残翠。"
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势,蜀山俄耸入秦青。
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国,采碧时逢婺女船。


却东西门行 / 孙蔚

卷箔当山色,开窗就竹声。怜君惠嘉句,资我欲垂名。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
此时鸳侣皆闲暇,赠答诗成禁漏残。"
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。
缕金团扇对纤絺,正是深宫捧日时。
捧经启纱灯,收衽礼金粟。 ——崔子向


国风·召南·草虫 / 吴澄

"溪山尽日行,方听远钟声。入院逢僧定,登楼见月生。
江上春风留客舟,无穷归思满东流。与君尽日闲临水,贪看飞花忘却愁。
"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,
吟贺西成饶旅兴,散丝飞洒满长亭。"
楼憩长空鸟,钟惊半阙人。御沟圆月会,似在草堂身。"
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
向水烟波夕,吟风岁月迁。莓苔生古岸,葭菼变清川。
霞杯传缥叶,羽管吹紫玉。久绝钓竿歌,聊裁竹枝曲。


陌上花三首 / 刘球

"共载清秋客船,同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
独吟霜岛月,谁寄雪天衣。此别三千里,关西信更稀。"
何必东都外,此处可抽簪。"
冷容横钓浦,轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡,无心卷复伸。
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
历火金难耗,零霜桂益坚。从来称玉洁,此更让朱妍。


马伶传 / 吴师能

"竹影金琐碎, ——孟郊
波涛所击触,背面生隟隙。质状朴且丑,令人作不得。"
唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"
苔藓文中晕深翠。硬筇杖,矮松床,雪色眉毛一寸长。
暗促莲开艳,乍催蝉发声。雨降炎气减,竹引冷烟生。
树老生烟薄,墙阴贮雪重。安能只如此,公道会相容。"
烧陂除积聚,灌垒失依托。凭轼谕昏迷,执殳征暴虐。 ——李正封
万树流光影,千潭写锦文。苍生忻有望,祥瑞在吾君。"


赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 赵孟淳

树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
"同心相遇思同欢,擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定,
鹤身红旆拂,仙掌白云遮。塞色侵三县,河声聒两衙。
扫宽延鲜飙,汲冷渍香穱。篚实摘林珍,盘殽馈禽ob. ——韩愈
"萧索穷秋月,苍茫苦雨天。泄云生栋上,行潦入庭前。 ——白居易
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。