大雅·文王
"湛湛腾空下碧霄，地卑湿处更偏饶。
朝随鸟俱散，暮与云同宿。不惮采掇劳，只忧官未足。"
猗与子美思，不尽如转辁。纵为三十车，一字不可捐。
月影林梢下，冰光水际残。翻飞时共乐，饮啄道皆安。
采薇秦山镇，养亲湘水源。心中岂不切，其如行路难。
才唱第三条烛尽，南宫风月画难成。"
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时，莫学懦夫长泣岐。
裁得诗凭千里雁，吟来宁不忆吾庐。"
"扑地枝回是翠钿，碧丝笼细不成烟。
频窥宿羽丽，三吸晨霞盛。岂独冷衣襟，便堪遗造请。
大雅·文王拼音解释:
.zhan zhan teng kong xia bi xiao .di bei shi chu geng pian rao .
chao sui niao ju san .mu yu yun tong su .bu dan cai duo lao .zhi you guan wei zu ..
yi yu zi mei si .bu jin ru zhuan quan .zong wei san shi che .yi zi bu ke juan .
yue ying lin shao xia .bing guang shui ji can .fan fei shi gong le .yin zhuo dao jie an .
cai wei qin shan zhen .yang qin xiang shui yuan .xin zhong qi bu qie .qi ru xing lu nan .
cai chang di san tiao zhu jin .nan gong feng yue hua nan cheng ..
xia zai huang ai shang xu jian .shao nian huan le xu ji shi .mo xue nuo fu chang qi qi .
cai de shi ping qian li yan .yin lai ning bu yi wu lu ..
.pu di zhi hui shi cui dian .bi si long xi bu cheng yan .
pin kui su yu li .san xi chen xia sheng .qi du leng yi jin .bian kan yi zao qing .
译文及注释
译文
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
太阳啊月亮，大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊，却不再像过去那(na)样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢？一点也不念夫妻之情呀。
南人张助在田里种庄稼，看见一个李核，想把它带回去 ，又回头看见根部枯空的桑树里有土，所以就种了进去，用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子，以为是神，就互相转告，有一个眼痛的病人在树下乘(cheng)凉，说：李树使我的病好了，我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病，自己也会痊愈，众(zhong)人盲目符合，说是失明的人重见了光明，远近轰动，在边上下车马(ma)的常有数千，李树旁摆满了酒肉，过了一年，张助从远处回来，看见了惊讶地说："这算什么神呀，这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
有一只南飞的乌鹊，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江边。
江山沐浴(yu)着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
要建立不同一般的事业，必须依靠特殊的人才。有的马奔跑踢人，却能行千里；有的人受到世俗讥讽，却能建立功名。这些不受驾驭的马和放纵不羁的人，也在于如何驾驭他们罢了。我命令：各州各郡要发现官吏和百姓中那些有优秀才能，超群出众，可担任将相及出使远方的人才。
只需趁兴游赏
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更增。
战争局势如此紧张，从军征战何时能够还乡。
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
此时山间飘起了紫气，应是验证了真人回还。
注释
⑽遨头：俗称太守为遨头。
②古戍：指戍守的古城楼。
06、拜（Ba）：扒。
（4）畏：引申为担心。荆轲为等候一个友人而拖延了赴秦的行期，太子丹担心他变卦。
谬称：不恰当地赞许。这是作者的谦词。
④认取：记得，熟悉。
⑴少（shǎo）：不多。
（5）采薇：商末周初，伯夷、叔齐兄弟隐于首阳山，采薇而食，后世遂以采薇指隐居生活。
翳（yì）：遮蔽，障蔽。
赏析
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝(en jue)情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的(hou de)时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
在章法结构上，作者对全诗作了精心安排。诗共三章，每章十句，每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观，后四句抒发女子思君情意。前六句状物，重在客观事物的描述；后四句言情，重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看，各有侧重，少有雷同(lei tong)。先看各章的前六句：第一章写车制，第二章写驾车，第三章写兵器。再看各章的后四句，虽然都有“言念君子”之意，但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象：第一章是“温其如玉”，形容其夫的性情犹如美玉一般温润；第二章是“温其在邑”，言其征夫为人温厚，从军边防；第三章是“厌厌良人”，言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理，第一章是“乱我心曲”，意思是：想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”，问他何时才能归来，盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”，辗转难眠，忽睡忽起，表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容，既不雷同，又能一气贯通。格式虽同，内涵有别。状物言情，各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序，又不显呆板。
李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识，京洛阡陌聚观(ju guan)，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝(en jue)情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的(hou de)时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
在章法结构上，作者对全诗作了精心安排。诗共三章，每章十句，每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观，后四句抒发女子思君情意。前六句状物，重在客观事物的描述；后四句言情，重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看，各有侧重，少有雷同(lei tong)。先看各章的前六句：第一章写车制，第二章写驾车，第三章写兵器。再看各章的后四句，虽然都有“言念君子”之意，但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象：第一章是“温其如玉”，形容其夫的性情犹如美玉一般温润；第二章是“温其在邑”，言其征夫为人温厚，从军边防；第三章是“厌厌良人”，言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理，第一章是“乱我心曲”，意思是：想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”，问他何时才能归来，盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”，辗转难眠，忽睡忽起，表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容，既不雷同，又能一气贯通。格式虽同，内涵有别。状物言情，各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序，又不显呆板。
李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识，京洛阡陌聚观(ju guan)，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
创作背景
这首《《题临安邸》林升 古诗》七绝系南宋淳熙时士人林升所作，此为写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上，是一首古代的“墙头诗”，疑原无题，此题为后人所加。
李溥光( 魏晋 )
收录诗词 (5222) 首
简 介
李溥光 溥光，字玄晖，大同人。自幼为头陀，号雪庵和尚。深究宗旨，好吟咏，善真行草书，尤工大字，与赵文敏公孟頫名声相埒，一时宫殿城楼扁额，皆出两人之手。亦善画，山水学关仝，墨竹学文湖州。
停云·其二
冥搜太苦神应乏，心在虚无更那边。"
唿童具盘餐，擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻，或煠两把菊。
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到，虫网闲窗永不开。
当路有谁长待来。似箭年光还可惜，如蓬生计更堪哀。
后来若要知优劣，学圃无过老圃知。"
"一饭仍难受，依仁况一年。终期身可报，不拟骨空镌。
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
狼三则
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
落石泉多咽，无风树尽闲。唯疑千古后，为瑞向人间。"
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了，我依琴鹤病相攻。
若道阴功能济活，且将方寸自焚修。
金火障，红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉，
"雪虬轻骏步如飞，一练腾光透月旗。
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
草玄寂淡无人爱，不遇刘歆更语谁。"
传言玉女·钱塘元夕
"北去南来无定居，此生生计竟何如。
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
几多分界是亶州。取经海底开龙藏，诵咒空中散蜃楼。
"峨眉道士风骨峻，手把玉皇书一通。
净濑烟霞古，寒原草木凋。山河几更变，幽咽到唐朝。"
百岁几多日，四蹄无限程。西邻莫高唱，俱是别离情。"
但有五云依鹤岭，曾无陆路向人寰。夜溪漱玉常堪听，
鸟归残照出，钟断细泉来。为爱澄溪月，因成隔宿回。"
雨中花慢·邃院重帘何处
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣，黑地潜擎鬼魅愁。
貌既合羽仪，骨亦符法相。愿升君子堂，不必思昆阆。"
历任圣朝清峻地，至今依是少年身。"
"洞天真侣昔曾逢，西岳今居第几峰。
斯须却作秦中鬼，青史徒标烈士名。"
草堂空坐无饥色，时把金津漱一声。"
谁知荇深后，恰值鱼多处。浦口更有人，停桡一延伫。"
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
听雨
"古来伧父爱吴乡，一上胥台不可忘。爱酒有情如手足，
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。"
山衣轻斧藻，天籁逸弦匏。蕙转风前带，桃烘雨后胶。
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。
不奈此时贫且病，乘桴直欲伴师游。"
嫦娥若不偷灵药，争得长生在月中。
云霞朝入镜，猿鸟夜窥灯。许作前峰侣，终来寄上层。"
投赠张端公
"城上一培土，手中千万杵。筑城畏不坚，坚城在何处。
"萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家。
知君便入悬珠会，早晚东骑白鲤鱼。"
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
"南北风流旧不同，伧吴今日若相通。
几时金雁传归信，剪断香魂一缕愁。
白日新年好，青春上国多。街平双阙近，尘起五云和。
"渥洼龙种雪霜同，毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地，
闻笛
"在富莫骄奢，骄奢多自亡。为女莫骋容，骋容多自伤。
"远岸平如剪，澄江静似铺。紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。
"仙舟仙乐醉行春，上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤，
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
灵均精魄如能问，又得千年贾傅词。"
徘徊自劝莫沾缨，分付年年谷口莺。
"羊昙留我昔经春，各以篇章斗五云。宾草每容闲处见，
"门前襄水碧潺潺，静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破，
灞岸
太和琴暖发南薰，水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相，
"此去欢荣冠士林，离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步，
象箸击折歌勿休，玉山未到非风流。眼前有物俱是梦，
"江蓠漠漠树重重，东过清淮到宿松。县好也知临浣水，
与物深无竞，于生亦太廉。鸿灾因足警，鱼祸为稀潜。
素绠丝不短，越罂腹甚便。汲时月液动，担处玉浆旋。
才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴，今朝应作宋家邻。
"胜游虽隔年，魂梦亦依然。瀑水喧秋思，孤灯动夜船。
我行其野
无限吴都堪赏事，何如来此看师眠。"
"观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。
"行行问绝境，贵与名相亲。空经桃花坞，不见秦时人。
"何事神超入杳冥，不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去，
名宦两成归旧隐，遍寻亲友兴何饶。"
有道有谟，在圣政纪书。一体列秩，同力翼戴。祈福去邪，
颜氏箪瓢有深意。宣父尝违盗泉水，懦夫立事贪夫止。
屈原若不贤，焉得沉湘水。"
言志
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。
料得伍员兼旅寓，不妨招取好揶揄。"
"自小即胼胝，至今凋鬓发。所图山褐厚，所爱山炉热。
圆红阙白令人愁。何不夕引清奏，朝登翠楼，逢花便折，
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会，门在空怜烈士名。
伊余之廨宇，古制拙卜筑。颓檐倒菌黄，破砌顽莎绿。
不傍江烟访所思，更应无处展愁眉。数杯竹阁花残酒，
"君山南面浪连天，一客愁心两处悬。身逐片帆归楚泽，