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登单于台

隋代 / 朱鼎元

性为无机率,家因守道贫。若无诗自遣,谁奈寂寥春。"
他年上缣素,今日悬屋壁。灵怪不可知,风雨疑来逼。
小桃花发春风起,千里江山一梦回。"
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
扫除桀黠似提帚,制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门,
"何必问蓍龟,行藏自可期。但逢公道日,即是命通时。
阿娇得似红儿貌,不费长门买赋金。
津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"
"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,
零落亡珠缀,殷勤谢玉钩。凉宵何必卷,月自入轩流。"
"板閤数尊后,至今犹酒悲。一宵相见事,半夜独眠时。
还缘交甫非良偶,不肯终身作羿妻。
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"
长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
"曾宿三巴路,今来不愿听。云根啼片白,峰顶掷尖青。
且将浊酒伴清吟,酒逸吟狂轻宇宙。"
有人曾见洞中仙,才到人间便越年。金鼎药成龙入海,
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"
"春红秋紫绕池台,个个圆如济世财。


登单于台拼音解释:

xing wei wu ji lv .jia yin shou dao pin .ruo wu shi zi qian .shui nai ji liao chun ..
ta nian shang jian su .jin ri xuan wu bi .ling guai bu ke zhi .feng yu yi lai bi .
xiao tao hua fa chun feng qi .qian li jiang shan yi meng hui ..
.zhe gui he nian xia yue zhong .min shan lai wen wo diao chong .ken xiao jin cui shu ping shang .
sao chu jie xia si ti zhou .zhi ya qun hao ruo chuan bi .jiu ding diao he ge you men .
.he bi wen shi gui .xing cang zi ke qi .dan feng gong dao ri .ji shi ming tong shi .
a jiao de si hong er mao .bu fei chang men mai fu jin .
jin guan lai you yi .yu zhe xiao wu yan .zao wan chou seng yue .zhong tiao you yao yuan ..
.gao wo dong lin zui shang fang .shui sheng shan cui ti chou chang .bai yun song yu long seng ge .
ling luo wang zhu zhui .yin qin xie yu gou .liang xiao he bi juan .yue zi ru xuan liu ..
.ban ge shu zun hou .zhi jin you jiu bei .yi xiao xiang jian shi .ban ye du mian shi .
huan yuan jiao fu fei liang ou .bu ken zhong shen zuo yi qi .
yin qin mo yan diao qiu zhong .kong fan san bian wu yue han ..
chang wei ji he dao lin xiang .you xi jin qian dui luo hui ..
ji shui ren chu qi .hui deng yan zan jing .fang huai shu wei zu .yuan xi yi chen sheng ..
.zeng su san ba lu .jin lai bu yuan ting .yun gen ti pian bai .feng ding zhi jian qing .
qie jiang zhuo jiu ban qing yin .jiu yi yin kuang qing yu zhou ..
you ren zeng jian dong zhong xian .cai dao ren jian bian yue nian .jin ding yao cheng long ru hai .
dai xie bai nian you si jin .gu gong liu shui mo xiang cui ..
.chun hong qiu zi rao chi tai .ge ge yuan ru ji shi cai .

译文及注释

译文
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自(zi)己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
  或许在想,我有私仇未报,考虑怎样斥逐仇敌;有旧恩未报,考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女,怎样到手;车马玩物,怎样取得。奸邪之徒依附我的权势,我便考虑如何提拔他(ta)们;正直之臣直言谏诤,我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情,皇上忧虑,我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝(di);众官枉法,国君听到怨言,我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱,强自坐着假睡。宫门开了,金殿上龙目四顾,宰相提出建议,皇上被他蒙惑,政权由此而毁坏,皇位也因此而动摇。如果这样,那么即使宰相被打入死牢,或流放远地,也不是不幸,而是完全应该的。
面对秋菊,难于饮到陶渊明喝的美酒;登上高楼;惭愧缺少王粲那样的才能。
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻(zu)隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
  邹忌身长五十四·寸左右,而且形象外貌光艳美丽。早晨,(邹忌)穿戴好衣帽,照了一下镜子,对他妻子说:“我和城北徐公比,谁更美呢?”他的妻子说:“您非常美,徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己(比徐公美),而又问他的妾:“我和徐公相比,谁更美呢?”妾说:“徐公哪能比得上您呢?” 第二天,有客人从外面来(拜访),(邹忌)与他相坐而谈,问他:“我和徐公比,谁更美呢?”客人说:“徐公不如您美丽。” 又一天,徐公来了,邹忌仔细地看着他,自己认为不如徐公美;照着镜子里的自己,更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚,他躺在床上休息时想这件事,说:“我的妻子赞美我漂亮,是偏爱我;我的妾赞美我美,是害怕我;客人赞美我美,是有事情要求于我。”
  赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
在万里炎荒之地频频回首往事,夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
  我因获罪而被贬(bian)为庶人,没有可以去的地方,乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热,土房子都很狭小,不能呼气,想到高爽空旷僻静的地方,来舒展心胸,没有能找到。
  戊申这一天是月底,五更的时候,我和子颖坐在日观亭里,等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫,依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西,那是山峰。天边的云彩形成一条线(呈现出)奇异的颜色,一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了,红的像朱砂一样,下面有红光晃动摇荡着托(tuo)着它。有人说,这是东海。回头看日观峰以西的山峰,有的被日光照到,有的没照到,或红或白,颜色错杂,都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
饮一杯浊酒,不由得想起万里之外的家乡,未能像窦宪那样战胜敌人,刻石燕然,不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了,天气寒冷,霜雪满地。夜深了,将士们都不能安睡:将军为操持军事,须发都变白了;战士们久戍边塞,也流下了伤心的眼泪。
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一件袍子穿,身上有余温。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。

注释
④鹯(zhān):古书中说的一种猛禽,似鹞鹰。
白帝:中国古代神话中的五天帝之一,古代指西方之神。
⑴《木瓜》佚名 古诗:一种落叶灌木(或小乔木),蔷薇科,果实长椭圆形,色黄而香,蒸煮或蜜渍后供食用。按:今粤桂闽台等地出产的《木瓜》佚名 古诗,全称为番《木瓜》佚名 古诗,供生食,与此处的《木瓜》佚名 古诗非一物。
⑷达:显达,与“穷”相对。屈原(前330?—前278):战国时期伟大诗人。为了实现以民为本、举贤授能、修明法度的“美政”,他与楚国的反动贵族统治集团进行了坚决的斗争,宣称“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”(《离骚》),终于献出了自己宝贵的生命。然自班固以来,就有指责屈原“露才扬已,竞乎危国群小之间,以离谗贼”(《离骚序》)的。
江令:江淹被降为建安吴兴令,世称江令。有《别赋》。
⑼侬家——我,自称。疏旷——自由自在,旷达放纵。
②斗:指北斗星。回北:指北斗星的斗柄从指向北方转而指向东方。古人认为北斗星斗柄指东,天下皆春;指南,天下皆夏;指西,天下皆秋;指北,天下皆冬。

赏析

  当汉末社会的风风雨雨,将下层的士子(shi zi)们恣意播弄时,他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足,先据要路津,无为守贫贱,轗轲常苦辛”(《今日良宴会》),表现出争竞人世的奋亢;有的则低吟“服食求神仙,多为民误。不如饮美酒,被服纨与素”(《驱车上东门》),显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人,则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁,然而相比之下,其思致要深刻一些,格调也似乎更高一点。
  在这样剑拔弩张的情况下,触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后,就必须让她明白“父母之爱子,则为之计深远”的道理。然而,若从正面去讲道理,则将不但无济于事,反而会自取其辱。因此,必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导,巧说妙谏。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不(fen bu)合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上(jiang shang)的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  这首诗句与句联系紧密,意蕴深远,精雕细琢却给人带来清丽自然之感,可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺,对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
  第二部分(“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”),是长亭饯别的场面,主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理,突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲,煞强如状元及第”,“‘蜗角虚名,蝇头微利’,拆鸳鸯在两下里”,表明了莺莺对赴试的态度,显示了她的反抗精神。
  《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一,古辞以“刀鸣削中,倚床无施。父仇不报,欲活何为”,抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  这首诗起合相关,转承自然,前后勾连,布局合迎。
  与之相反的,则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(“此时无声胜有声”),更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔,正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝,凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。

创作背景

  《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景,《毛诗序》说:“《《黍离》佚名 古诗》,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”从此诗序于王风之首,可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统。

  

朱鼎元( 隋代 )

收录诗词 (1715)
简 介

朱鼎元 朱鼎元,嵊县(今浙江嵊州)人。入元不仕,与同邑张爚、朱长卿、崔存等赓诗为乐。事见清康熙《嵊县志》卷一一《张爚传》。

正气歌 / 顾贽

"韩魏荆扬日岂堪,胡风看欲过江南。
"多少僧中僧行高,偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到,
"曾随风水化凡鳞,安上门前一字新。
今朝称职并同年。各怀器业宁推让,俱上青霄肯后先。
"浪痕龙迹老欹危,流落何时别故枝。岁月空教苔藓积,
庙灵安国步,日角动天颜。浩浩升平曲,流歌彻百蛮。"
何事老夫犹赋咏,欲将酬和永留传。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。


群鹤咏 / 阮葵生

乱觉干坤窄,贫知日月长。势将随鹤列,忽喜遇鸳行。
"五树旌封许岁寒,挽柯攀叶也无端。
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"
从知为下安,处上反无俦。人生各有志,勇懦从所求。
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。


中洲株柳 / 苏为

淮阴市里人相见,尽道途穷未必穷。"
"前年分袂陕城西,醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变,
"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。
溪浪和星动,松阴带鹤移。同吟到明坐,此道淡谁知。"
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
"院宇秋明日日长,社前一雁到辽阳。
"济川无楫拟何为,三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火,


蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 胡仲弓

苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜,烟火稀疏便似村。
季伦怒击珊瑚摧,灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光,
"暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。
自有朝宗乐,曾无溃穴忧。不劳夸大汉,清渭贯神州。"
仙署金闺虚位久,夜清应梦近天颜。"
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨,莲峰一夜啼琴姜。
"王母阶前种几株,水精帘外看如无。
人生莫遣头如雪,纵得春风亦不消。"


除夜 / 陈洙

见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
明朝会得穷通理,未必输他马上人。"
"终被春闱屈,低回至白头。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
别向庭芜寘吟石,不教宫妓踏成蹊。"
庾监高楼月,袁郎满扇风。四年将故事,两地有全功。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉蝉新。
青青泽中蒲,九夏气凄寒。翾翾翠碧羽,照影苍溪间。


省试湘灵鼓瑟 / 王兰生

秋露落松子,春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾,樵采日难防。"
稍教得似红儿貌,不嫁南朝沈侍中。
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
"非不欲前去,此情非自由。星辰照何处,风雨送凉秋。
春愁不破还成醉,衣上泪痕和酒痕。"


秋词二首 / 孙旸

"慈恩雁塔参差榜,杏苑莺花次第游。
片帆飞入峡云深,带雨兼风动楚吟。
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问,何人占得长安春?
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
"默默无言恻恻悲,闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别,
"草木无情亦可嗟,重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅,


/ 程瑀

因君多少布衣士,不是公卿即帝王。"
苟非贤主询贤士,肯信沽人畏子獹."
暮洒朝行何所之,江边日月情无尽。珠零冷露丹堕枫,
怜君尽向高枝发,应为行人要整冠。"
王猷旧宅无人到,抱却清阴盖绿苔。"
搅时绕箸天云绿,耽书病酒两多情,坐对闽瓯睡先足。
"主暗臣忠枉就刑,遂教强国醉中倾。人亡建业空城在,
高出营门远出墙,朱阑门闭绿成行。


无题·万家墨面没蒿莱 / 叶延寿

远僧来扣寂,小吏笑书空。衰鬓霜供白,愁颜酒借红。
"三湘月色三湘水,浸骨寒光似练铺。
有意兼松茂,无情从麝食。不在是非间,与人为愤激。
"一从门馆遍投文,旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼,
尘里行人早晚休。晓日青山当大海,连云古堑对高楼。
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。
"却到歌吟地,闲门草色中。百年流水尽,万事落花空。
扇轻摇鹭羽,屏古画渔翁。自得无端趣,琴棋舫子中。"


点绛唇·离恨 / 王吉甫

"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
若教粗及红儿貌,争取楼前斩爱姬。
"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。
"小阁惬幽寻,周遭万竹森。谁知一沼内,亦有五湖心。
"罢郡饶山兴,村家不惜过。官情随日薄,诗思入秋多。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
"悲歌泪湿澹胭脂,闲立风吹金缕衣。