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香菱咏月·其三

南北朝 / 袁佑

"不独君嗟我亦嗟,西风北雪杀南花。
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
"陵园妾,颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何,
晴教晒药泥茶灶,闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁,
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
乃知高盖车,乘者多忧畏。"
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
一自低心翰墨场,箭靫抛尽负书囊。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。


香菱咏月·其三拼音解释:

.bu du jun jie wo yi jie .xi feng bei xue sha nan hua .
chao wei fu yun hua .mu wei wei di qiao .ji yan li shen zhe .wu xue rou ruo miao .
lu ai che qian liang .qiao wei ma wan ti .gong cuo feng shi jian .bu wei bao gong ni ..
meng jian san ling shou .ai yan qi yue qi .qin yuan chou wang yuan .gong zhang ku xing chi .
mao wu si wu jian .yi ma er pu fu .feng qian wan liu qian .yue gei yi you yu .
peng duan shuang gen yang jiao ji .gan dai zhu pan huo lun xuan .li zhu beng er zhu fei xing .
men bi shen shen shu .chi tong qian ju gou .ba qing song zhi shang .pu bi shui ping liu .
ni feng jing lang qi .ba zBan chuan lai .yu shi chou duo shao .gao yu yan yu dui ..
ju di tu xiang zha .lei shi yi zi mei .mo long gua gu ren .fan zhi wei xin hui .
.ling yuan qie .yan se ru hua ming ru ye .ming ru ye bao jiang nai he .
qing jiao shai yao ni cha zao .xian kan ke song xi zhu lin .huo ji zong pin chang jing jie .
yuan he zhuang shu jun ji qu .ji dui mian zhe fei hua feng ..
nai zhi gao gai che .cheng zhe duo you wei ..
xia you qi zi lei .shang you jun qin en .cheng jia yu shi guo .wang ci bu xiao shen .
.meng xia ai wu lu .tao qian yu bu xu .hua zun piao luo jiu .feng an zhan kai shu .
yuan lu shi wu xian .xiang feng wei yi yan .yue se zhao rong ru .chang an qian wan men .
yi zi di xin han mo chang .jian cha pao jin fu shu nang .
you mu qiu bu diao .qing qing zai jiang bei .wei wei dong ting ju .mei ren zi yi zhi .
piao xiao guo yun yu .yao ye gui fei yi .xin ye duo hao yin .chu jun you jia se .
nan mo shang xin bie .dong feng man ba chun .mo qi yang liu ruo .quan jiu sheng yu ren .

译文及注释

译文
银白(bai)色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时(shi)的人(ren)已经报了一更。
  陈元方十一岁时,去拜会袁公。袁公问(wen):“你贤良的父(fu)亲在太丘做官,远近的人都称赞他,他到底做了些什(shi)么事情?”元方说:“我父亲在太丘,对强者用德行去安抚;对弱者用仁慈去安抚,让人们心安理得地做事,久而久之,大家就对他老人家更加敬重。”袁公说:“我曾经也当过邺县县令,正是做这样的事情。不知是你的父亲学我,还是我学你的父亲?”元方说:“周公、孔子生在不同时代,虽然时间相隔遥远,但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子,孔子也没有学周公。”
日后我们在大梁城中定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
有去无回,无人全(quan)生。
收获谷物真是多,
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
  《文王》佚名 古诗神灵升上天,在天上光明显耀。周虽是古老的邦国,承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀,上帝的意旨完全遵照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭,在上帝身边多么崇高。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要(yao)饮却无助兴的音乐。
  在秋风萧瑟的凄寒九月,匈奴兵再次侵扰边塞,屠杀边地将领。汉军伤亡惨重,全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收,所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活,即使贫贱却舒心。如今丈夫死在战场上,今后谁才是她的依靠?肚子里的遗孤生下来怎样哺育?虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光,生活毫无希望。
在深秋的夜晚,弹奏(zou)起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。

注释
⑹金瓯:金属制成的盛酒器,后借喻疆土的完整坚固。
(18)吴起:是国初期著名的政治改革家,卓越的军事家、统帅、军事改革家。汉族,卫国左氏(今山东省定陶,一说曹县东北)人。后世把他和孙武连称“孙吴”,著有《吴子》,《吴子》与《孙子》又合称《孙吴兵法》,在中国古代军事典籍中占有重要地位。
(23)《南岳魏夫人传》:夫人入洛阳山中,清斋五百日,读《大洞真经》。
①反洲曾舣:王安石有《泊船瓜洲》诗。舣:即泊船,让船靠岸。
1.龙井:在今浙江杭州市西风篁岭上,本名龙泓,原指山泉,龙井是以泉名井。附近环山产茶,即著名的西湖龙井茶。题名:题写姓名,以留作纪念。
⑽长卿:汉代辞赋家司马相如的字。

赏析

  中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦,在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上,没有遮蔽和凭靠。这里,“穷秋”象征恶劣的时局,“风寒”比喻无情的迫害,而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因,所以这儿只好隐晦一些,用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时,由于这些才士能坚持君子的品德,不为所屈,遭受的打击就更为无情,处境悲惨,忧愁日深。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
  作者(zuo zhe)元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际,抒发自己怀才不遇的深沉慨叹,明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪,建造亭宇,种上象征高洁的松桂和香草,这表现出他对美的追求,更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱,抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景,后半部分偏重议论抒情,景为情设,情因景生,情景交融,形神具备,是一篇独立的游记。因此,《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征,而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受(bu shou)拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  陈师道作于同年的另一首诗《寄黄充》说:“俗子推不去,可人费招呼。世事每如此,我生亦何娱?”两首诗所表达的感受是相同的。作者之所以会有这种感受,和当时作者的生活经历有密切关系。1099年(宋哲宗元符二年),诗人困居徐州,生计维艰,尽管“人不堪其贫”,作者却不以为意,依然“左右图书,日以讨论为务,盖其志专欲以文学名后世也”(魏衍《彭城陈先生集记》)。诗人以苦吟著称。只有读过万卷书的人,才能如此精炼准确地捕捉到读书人读快书、又意恐读完的共同心理状态,“书当快意读易尽”是作者读书亲身体验的概括,也是他孤独寂寞、唯有书伴的惆怅心情的流露。当时诗人的知心朋友尽在远方,黄庭坚被逐斥戎州(今四川宜宾),苏轼被贬谪海外,音信难通;魏衍自徐州移沛州,张耒任职宣州,皆无从相见。而诗人一口气将一本好书读完之后,十分盼望能同这些朋友一起交流读书所得、讨论作诗的甘苦。他思友心切,整日恍惚若有所失,因此发出了“客有可人期不来”的慨叹。怅然、失望之余,诗人又转以旷达,试图自我安慰:世界上的事情每每和主观愿望相违背,人生本来就难得有舒畅愉快之时,何必自寻烦恼呢?钱钟书《宋诗选注》说:“只要陈师道不是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时侯,他可以写出极朴挚的诗来。”这首从作者自己的亲身生活经历和感受中概括提炼出来的诗,正好用“朴挚”来说明其风格特点。
  本诗为托物讽咏之作。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  其实还有一层无常感他没说出来:仕宦更是无常!一月奉命北归,二月到京,三月又贬柳州,人生太难预料了!怀旧伤今,诗人禁不住流下数行清泪。这首诗与前《过衡山见新花开却寄弟》诗相较而读,一喜一悲,炎凉相继,颇耐人寻味。
  唐李商隐《夜雨(ye yu)寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下,生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气,心上的伤口就可想而知了。
  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼,正确理解全诗旨意的关键,也在于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同,用意也一样,“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳,海南菊花就开放得如此美好清芬,它的可爱之处,就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解,才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春,花儿四季开放,不受节侯限制。诗人对此深有体会,称誉海南岛是四季春香的花岛,说:“海岛三千余里地,花朝二十四番风”,处处“春光晓色四时同”(《花岛春香》)。菊花反季节开放,正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂,热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
  诗中文笔精炼,曲尽其妙,尽现一代名家之风。
  诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美,又有万家灯火、水中渔火的人间安宁,繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘,便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致,让人顿觉暑意全消,精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。

创作背景

  根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究,韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”,都是确指的江南之地,并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期,是作者为回忆江南旧游而作。

  

袁佑( 南北朝 )

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简 介

袁佑 直隶东明人,字杜少,号霁轩。康熙十一年拔贡,官内阁中书。十八年,召试博学鸿儒,授翰林院编修。迁中允。所撰《诗》、《礼》、《左》、《史》、《老》、《庄》、《荀》、《杨》、《离骚》、《杜诗》注释皆散佚,存门人所刻《霁轩诗钞》。

殿前欢·楚怀王 / 钟虞

怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。
少年无疾患,溘死于路歧。天不与爵寿,唯与好文词。
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。


贺新郎·纤夫词 / 吴德旋

仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
文王长在苑中猎,何日非熊休卖屠。
"佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百馀茎。
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。


上云乐 / 赵关晓

蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
明年尚作南宾守,或可重阳更一来。"
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。


晚泊岳阳 / 耿仙芝

尝闻陶潜语,心远地自偏。君住安邑里,左右车徒喧。
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。


柳含烟·御沟柳 / 张时彻

"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
何当一杯酒,开眼笑相视。"
诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"


郑人买履 / 杨鸿章

别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
但愿我与尔,终老不相离。"
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
唯有多情元侍御,绣衣不惜拂尘看。"
为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"


满庭芳·山抹微云 / 刘章

诚为坚所守,未为明所措。事事身已经,营营计何误。
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
他日秉钧如见念,壮心直气未全销。"
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,


九日感赋 / 苏绅

"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
前有长流水,下有小平台。时拂台上石,一举风前杯。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
不老即须夭,不夭即须衰。晚衰胜早夭,此理决不疑。
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
贵有风雪兴,富无饥寒忧。所营唯第宅,所务在追游。
忆得双文独披掩,满头花草倚新帘。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。


咏萤诗 / 邬仁卿

山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"
日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"


夏花明 / 连文凤

"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
"君诗昨日到通州,万里知君一梦刘。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"
"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。