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乌栖曲

宋代 / 贺朝

归来戎马间,惊顾似羁雌。连日或不语,终朝见相欺。
"养来鹦鹉觜初红,宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧,
蘧瑗亦屡化,左丘犹有耻。桃源访仙宫,薜服祠山鬼。
"楚客忆关中,疏溪想汾水。萦纡非一曲,意态如千里。
地僻寻常来客少,刺桐花发共谁看。"
坐受朝汾水,行看告岱丘。那知鼎成后,龙驭弗淹留。
行吟楚山玉,义泪沾衣巾。"
日高始进一碗茶。气力龙钟头欲白,凭仗添丁莫恼爷。"
"阶蓂附瑶砌,丛兰偶芳藿。高位良有依,幽姿亦相托。
手持维摩偈,心向居士归。空景忽开霁,雪花犹在衣。
"闭门秋雨湿墙莎,俗客来稀野思多。
已讶陵歌扇,还来伴舞腰。洒篁留密节,着柳送长条。
货积舟难泊,人归山倍畬。吴歈工折柳,楚舞旧传芭。
神哉辅吾足,幸及儿女奔。"
为数麒麟高阁上,谁家父子勒燕然。"


乌栖曲拼音解释:

gui lai rong ma jian .jing gu si ji ci .lian ri huo bu yu .zhong chao jian xiang qi .
.yang lai ying wu zi chu hong .yi zai zhu lou xiu hu zhong .pin xue huan ren yuan xing hui .
qu yuan yi lv hua .zuo qiu you you chi .tao yuan fang xian gong .bi fu ci shan gui .
.chu ke yi guan zhong .shu xi xiang fen shui .ying yu fei yi qu .yi tai ru qian li .
di pi xun chang lai ke shao .ci tong hua fa gong shui kan ..
zuo shou chao fen shui .xing kan gao dai qiu .na zhi ding cheng hou .long yu fu yan liu .
xing yin chu shan yu .yi lei zhan yi jin ..
ri gao shi jin yi wan cha .qi li long zhong tou yu bai .ping zhang tian ding mo nao ye ..
.jie ming fu yao qi .cong lan ou fang huo .gao wei liang you yi .you zi yi xiang tuo .
shou chi wei mo ji .xin xiang ju shi gui .kong jing hu kai ji .xue hua you zai yi .
.bi men qiu yu shi qiang sha .su ke lai xi ye si duo .
yi ya ling ge shan .huan lai ban wu yao .sa huang liu mi jie .zhuo liu song chang tiao .
huo ji zhou nan bo .ren gui shan bei yu .wu yu gong zhe liu .chu wu jiu chuan ba .
shen zai fu wu zu .xing ji er nv ben ..
wei shu qi lin gao ge shang .shui jia fu zi le yan ran ..

译文及注释

译文
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。
你飘逸在烟雾里,你飞腾在白云中。
想走就轻轻松松地走,想坐就安安静静地坐。渴了(liao)就喝,饿了就吃,酒喝醉了就唱几曲山歌,困了就在草地上躺一躺。日月漫长,天地宽广,休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过,新酒也酿造出来了,大家围着老瓦盆一个个笑呵呵,和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡,我出一个鹅,休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁,跳出那人心险恶的红尘风波,大白天南柯梦几人惊醒(xing)过。离开了名利争夺的场所,钻入自己手造的安乐窝,休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作,像谢安一样在东边山上仰卧,经历的世态人情那样多。闲暇时(shi)把往事一一思量过。贤明的是他,愚蠢的是我,还争个什么呢?
平贱时难道有什么与众不(bu)同(tong)?显贵了才惊悟她丽质天下稀。
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚(wan)来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。

比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。

注释
耶:表示反问,相当于“吗”、“呢”。
⑶鸿雁:喻指书信。古代有鸿雁传书的说法。
⑶即今:如今,现今。冰开日:解冻的时候。
⒁不自聊:不能自行排遣,烦闷无聊。
雪:这首词作于红一方面军一九三六年二月由陕北准备东渡黄河进入山西省西部的时候。作者在一九四五年十月七日给柳亚子信中说,这首词作于“初到陕北看见大雪时”。

赏析

  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  这首诗写诗人客居长安,求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒,前四句(ju)写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句,诗人由自伤转为自负和自勉,引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比,说明他自己有经世之才,早晚会得到皇帝赏识。后四句,诗人又由自负和自勉转为自伤,感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕,沉郁顿挫(dun cuo),而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说:“绝无雕刻,真率之至者也。”黎简评价说:“长吉少有此沉顿之作。”
  这首诗虽只八句,而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上,然而由于诗人巧妙地融情入景,遂使这短短的八句诗,却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思,沉郁含蓄,读来令人荡气回肠。
  这一首诗七次提到“明日”,反复告诫人们要珍惜时 间,今日的事情今日做,不要拖到明天,不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显,语言明白如话,说理通俗易懂,很有教育意义。
  这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后,迟迟不肯归去,怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融,细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大,结体山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比,而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  这首诗前两句是比:“伯劳”,亦称博劳,又名鵙,是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音,即牵牛星。以东来西去的鵙与燕,以隔河相对的牵牛与织女,比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
实效(shi xiao)性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  这首诗善于写景,且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好,而是说自己玩赏的时间很长,以至于树上的鸟换了种类,地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性,余味不尽。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  至此,就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略,写武功,只是陪衬,安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味,“知国(zhi guo)如知兵”,“知国”为主,“知兵”为宾,造语精切,绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同:先写军事才能,然后一转,落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点,正是希望范德孺继承其业绩,因而最后一段在写法上也承接上面的诗意:由诸将的思军功转为期望安边靖国,但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此(ru ci),联系上面的笔意可知,如果直白说出,反嫌重复浅露,缺乏蕴藉之致。
  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时(zhi shi),好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。

创作背景

  按照常例,抒情词的主人公往往是词人自己,可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作,而歌者多为女性。为了使演唱逼真,所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。

  

贺朝( 宋代 )

收录诗词 (8755)
简 介

贺朝 贺朝[唐](约公元711年前后在世)(旧唐书误作贺朝万。此依《国秀集》及《搜玉集》),字不详,越州人。生卒年均不详,约唐睿宗景云中前后在世。工诗。神龙中(公元708年左右)与贺知章、万齐融、张若虚、邢巨、包融俱以吴、越之士,文词俊秀,名扬上京。官止山阴尉。今存诗八首。

黄头郎 / 苏过

一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。
于嗟苦驽缓,但惧失宜当。追思南渡时,鱼腹甘所葬。
四边无阻音响调,背负元气掀重霄。介鲸得性方逍遥,
先生结发憎俗徒,闭门不出动一纪。至今邻僧乞米送,
文含巴江浪,色起青城烟。更闻馀玉声,时入朱丝弦。"
权门众所趋,有客动百千。九牛亡一毛,未在多少间。
"榜舟南山下,上上不得返。幽事随去多,孰能量近远。
江远烟波静,军回气色雄。伫看闻喜后,金石赐元戎。"


好事近·摇首出红尘 / 庄宇逵

合取药成相待吃,不须先作上天人。"
此诚患不至,诚至道亦亨。微哉满山鸟,叫噪何足听。"
日暮声未和,寂寥一枯木。却顾膝上弦,流泪难相续。"
"旧说天下山,半在黔中青。又闻天下泉,半落黔中鸣。
香汤洗骢马,翠篾笼白鹇。月请公王封,冰受天子颁。
山公念旧偏知我,今日因君泪满衣。"
玳瑁钉帘薄,琉璃叠扇烘。象床缘素柏,瑶席卷香葱。
食芹虽云美,献御固已痴。缄封在骨髓,耿耿空自奇。


浪淘沙·云气压虚栏 / 倪谦

惊起出户视,倚楹久汍澜。忧愁费晷景,日月如跳丸。
"分拙多感激,久游遵长途。经过湘水源,怀古方踟蹰。
亲朋有孤稚,婚姻有办营。如彼天有斗,人可为信常。
巢幕方犹燕,抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚,流落感凉温。
欲向醉乡去,犹为色界牵。好吹杨柳曲,为我舞金钿。"
不料至神物,有此大狼狈。星如撒沙出,争头事光大。
昨夜一霎雨,天意苏群物。何物最先知,虚庭草争出。
铩翮方抬举,危根易损伤。一麾怜弃置,五字借恩光。


蟾宫曲·寒食新野道中 / 德日

动植随四气,飞沉含五情。抢榆与水击,小大强为名。"
寄之二君子,希见双南金。"
一丛高鬓绿云光,官样轻轻淡淡黄。
"风卷鱼龙暗楚关,白波沉却海门山。
蠹节莓苔老,烧痕霹雳新。若当江浦上,行客祭为神。"
内史新将写道经。曲艺岂能裨损益,微辞只欲播芳馨。
春雨微时引百官,宝树楼前分绣幕,彩花廊下映华栏。
我年二十五,求友昧其人。哀歌西京市,乃与夫子亲。


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 蒋山卿

天子知名与诏书。珍重贺诗呈锦绣,愿言归计并园庐。
一卷冰雪文,避俗常自携。"
岂料殷勤洮水上,却将家信托袁师。"
中途安得返,一日不可更。俄有东来说,我家免罹殃。
"溪上春晴聊看竹,谁言驿使此相逢。
取鉴谅不远,江水千万层。何当春风吹,利涉吾道弘。"
涵胡画角怨边草,萧瑟清蝉吟野丛。冲融顿挫心使指,
行尽三湘不逢敌,终日饶人损机格。自言台阁有知音,


己亥杂诗·其二百二十 / 赵子觉

谁能问帝子,何事宠阳侯。渐恐鲸鲵大,波涛及九州。"
东走梁宋暨扬州。遂凌大江极东陬,洪涛舂天禹穴幽。
礼重一草木,易封称中孚。又曰钓不纲,又曰远庖厨。
"饥寒平城下,夜夜守明月。别剑无玉花,海风断鬓发。
或奋鬣愉愉。或如莺掷梭,或如蛇衔珠。四散渐不见,
"洞庭舟始泊,桂江帆又开。魂从会处断,愁向笑中来。
劚嵩开云扃,压颍抗风榭。禾麦种满地,梨枣栽绕舍。
今朝纵有谁人领,自是三峰不敢眠。"


西湖杂咏·秋 / 周庆森

"天子忧剧县,寄深华省郎。纷纷风响珮,蛰蛰剑开霜。
台官相束缚,不许放情志。寓直劳送迎,上堂烦避讳。
提师十万馀,四海钦风棱。河北兵未进,蔡州帅新薨。
翩然下大荒,被发骑骐驎。"
"人皆期七十,才半岂蹉跎。并出知己泪,自然白发多。
"东城南陌尘,紫幰与朱轮。尽说无多事,能闲有几人。
况此风中柳,枝条千万茎。到来篱下笋,亦已长短生。
山桥日晚行人少,时见猩猩树上啼。"


论语十二章 / 邓辅纶

"月露发光彩,此时方见秋。夜凉金气应,天静火星流。
依旧挂穹碧。光彩未苏来,惨澹一片白。奈何万里光,
"把镜朝犹在,添香夜不归。鸳鸯拂瓦去,鹦鹉透笼飞。
是夕远思君,思君瘦如削。但感事暌违,非言官好恶。
"清机果被公材挠,雄拜知承圣主恩。庙略已调天府实,
相思莫道无来使,回雁峰前好寄书。
"木德生和气,微微入曙风。暗催南向叶,渐翥北归鸿。
鲜鲜霜中菊,既晚何用好。扬扬弄芳蝶,尔生还不早。


秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御 / 文点

不祈灵珠报,幸无嫌怨并。聊歌以记之,又以告同行。"
莫顾于家,莫流于辽。以饱以回,晨不徯宵。
"地上春色生,眼前诗彩明。手携片宝月,言是高僧名。
御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"
谢公莫道东山去,待取阴成满凤池。"
即此富苍翠,自然引翔栖。曩游常抱忆,夙好今尚暌。
天王二月行时令,白银作雪漫天涯。山人门前遍受赐, 平地一尺白玉沙。云颓月坏桂英下,鹤毛风剪乱参差。 山人屋中冻欲死,千树万树飞春花。菜头出土胶入地, 山庄取粟埋却车。冷絮刀生削峭骨,冷齑斧破慰老牙。 病妻烟眼泪滴滴,饥婴哭乳声呶呶。市头博米不用物, 酒店买酒不肯赊。闻道西风弄剑戟,长阶杀人如乱麻。 天眼高开欺草芽,我死未肯兴叹嗟。但恨口中无酒气, 刘伶见我相揄揶。清风搅肠筋力绝,白灰压屋梁柱斜。 圣明有道薄命汉,可得再见朝日耶。柴门没胫昼不扫, 黄昏绕树栖寒鸦。唯有河南韩县令,时时醉饱过贫家。
抚旧唯销魂,南山坐悲峭。"


春山夜月 / 陶梦桂

"深春风日净,昼长幽鸟鸣。仆夫前致词,门有白面生。
开田留杏树,分洞与僧居。长在幽峰里,樵人见亦疏。"
陋容昧俯仰,孤志无依倚。卫足不如葵,漏川空叹蚁。
谧谧厌夏光,商风道清气。高眠服玉容,烧桂祀天几。
"夜树风韵清,天河云彩轻。故苑多露草,隔城闻鹤鸣。
祇树夕阳亭,共倾三昧酒。雾暗水连阶,月明花覆牖。莫厌樽前醉,相看未白首。
见僧收酒器,迎客换纱巾。更恐登清要,难成自在身。
南峰无火楚泽间,夜行不锁穆陵关。策勋礼毕天下泰,