重赠
早秋归寺远，新雨上滩迟。别后江云碧，南斋一首诗。"
两京尘路一双鬓，不见玉泉千万秋。"
"玉垒山中寺，幽深胜概多。药成彭祖捣，顶受七轮摩。
"栗叶重重复翠微，黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到，
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调，簿尉文参各天表。
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
"儒家有释子，年少学支公。心出是非外，迹辞荣辱中。
晴山开殿响，秋水卷帘寒。独恨孤舟去，千滩复万滩。"
"跃蹄归鲁日，带漏别秦星。易折芳条桂，难穷邃义经。
如此幸非名利切，益州来日合携僧。"
重赠拼音解释:
zao qiu gui si yuan .xin yu shang tan chi .bie hou jiang yun bi .nan zhai yi shou shi ..
liang jing chen lu yi shuang bin .bu jian yu quan qian wan qiu ..
.yu lei shan zhong si .you shen sheng gai duo .yao cheng peng zu dao .ding shou qi lun mo .
.li ye zhong zhong fu cui wei .huang hun xi shang yu ren xi .yue ming gu si ke chu dao .
jin ri zi sun wu di geng .huo wen ji lv gan chang diao .bu wei wen can ge tian biao .
he ri sang tian ju bian liao .bu jiao yi shui xiang dong liu ..
.ru jia you shi zi .nian shao xue zhi gong .xin chu shi fei wai .ji ci rong ru zhong .
qing shan kai dian xiang .qiu shui juan lian han .du hen gu zhou qu .qian tan fu wan tan ..
.yue ti gui lu ri .dai lou bie qin xing .yi zhe fang tiao gui .nan qiong sui yi jing .
ru ci xing fei ming li qie .yi zhou lai ri he xie seng ..
译文及注释
译文
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
即使喝醉也不要推辞，美好的芳草可以供我们躺卧。
木兰抱着织机的梭子叹着气，究竟是(shi)为了谁这么愁苦呢？想要听她说所忧愁的事情，她感激地(di)强颜述说：老父隶属于兵籍，必须服兵役，但是他体力已经逐日衰减，怎么经得起万里征程呢，虽然有儿子但是年纪尚小（不能(neng)够替父服役）。北地的风沙足以淹没战马的马蹄，凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了，身体虚弱，依赖什么来照顾自己呢？
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
我们就可骑着两只茅狗，腾化为龙，飞上华山而成仙。
我提着一壶酒，满满地斟上一杯，姑且劝一劝你。
求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
书法无论短长肥瘦各有姿态，玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦！
要知道名士和美女一般(ban)都是容(rong)易动情生愁。柯亭笛响已绝，精通(tong)音律之才已矣，文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡，她生不能生，死不得死，此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音，将此生所有的愁怨，从头谱曲。
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
注释
65、视日：占卜日子吉凶的官。
（11）扬州：传说大禹治水以后，把天下划为九州，扬州即其一，据《尚书·禹贡》：“淮，海惟扬州。”《传》：“北据淮，南距海。”《尔雅·释地》：“江南曰扬州。”潮州古属扬州地域。
⑶涵辉楼：在黄冈县西南。宋韩琦《涵辉楼》诗：“临江三四楼，次第压城首。山光遍轩楹，波影撼窗牖。”为当地名胜。苏轼《醉蓬莱》序云：“余谪居黄州，三见重九，每岁与太守徐君猷会于西霞楼。”徐君猷：名大受，当时黄州知州。
15、从之：跟随着他们。
①青衫湿：词牌名，此调体格多样，为双调。
3、耕：耕种。
边荒：边远之地，指南匈奴，其地在河东平阳(今山西省临汾附近)。蔡琰如何入南匈奴人之手，此诗略而不叙，史传也不曾明载。《后汉书》本传只言其时在兴平二年(195年)。是年十一月李榷、郭汜等军为南匈奴左贤王所破，疑蔡琰就在这次战争中由李、郭军转入南匈奴军。
断红：用唐人卢渥和宫女在红叶上题诗的典故。联系前句，意指红花飘零时，对人间充满了依恋之情。
赏析
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
第一首诗，诗人由清明景(jing)事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
关于诗中是“四之”“五之”“六之”，《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”，认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说：“服马四辔皆在手，两骖马内辔纳于觖，故四马皆言六辔，经未有言五辔者。”又引孔广森语曰(yue)：“四之、五之、六之，不当以辔为解，乃谓聘贤者用马为礼。三章转益，见其多庶。《觐礼》曰：‘匹马卓上，九马随之。’《春秋左传》曰：‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双，故或五或六矣。”
首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托(hong tuo)出了山行的环境。“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境，暗点“过”字。“人渡”的“人”，实即诗人自己，写来却似画外观己，抒情的主体好像融入客体，成为景物的一部分了。短短一句，使人如临其境，如闻其声，仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
此篇三章复沓，采用换韵反复咏叹的方式，不但有利地表达伐木者的反抗情绪，还在内容上起到补充的作用，如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分，在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时，也暗示他们的劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换，也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小，一概毫不客气地据为己有，表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆，叙事中饱含愤怒情感，不加任何渲染，增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变，从四言、五言、六言、七言乃至八言都有，纵横错落，或直陈，或反讽，也使感情得到了自由而充分的抒发，称得上是最早的杂言诗的典型。
就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内(wei nei)容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
“日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远，连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景，都浓缩在“日高”二字中，足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字，更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
“此时人独清。”此句既是言水仙，又是言词人有感于水仙临水而独立的清新脱俗而甘愿超凡出世、独守寂寞的人格追求。“人独清”是一种“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的屈原式的人格境界。
第一首诗，诗人由清明景(jing)事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
关于诗中是“四之”“五之”“六之”，《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”，认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说：“服马四辔皆在手，两骖马内辔纳于觖，故四马皆言六辔，经未有言五辔者。”又引孔广森语曰(yue)：“四之、五之、六之，不当以辔为解，乃谓聘贤者用马为礼。三章转益，见其多庶。《觐礼》曰：‘匹马卓上，九马随之。’《春秋左传》曰：‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双，故或五或六矣。”
首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托(hong tuo)出了山行的环境。“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境，暗点“过”字。“人渡”的“人”，实即诗人自己，写来却似画外观己，抒情的主体好像融入客体，成为景物的一部分了。短短一句，使人如临其境，如闻其声，仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
此篇三章复沓，采用换韵反复咏叹的方式，不但有利地表达伐木者的反抗情绪，还在内容上起到补充的作用，如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分，在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时，也暗示他们的劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换，也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小，一概毫不客气地据为己有，表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆，叙事中饱含愤怒情感，不加任何渲染，增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变，从四言、五言、六言、七言乃至八言都有，纵横错落，或直陈，或反讽，也使感情得到了自由而充分的抒发，称得上是最早的杂言诗的典型。
就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内(wei nei)容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
“日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远，连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景，都浓缩在“日高”二字中，足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字，更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
“此时人独清。”此句既是言水仙，又是言词人有感于水仙临水而独立的清新脱俗而甘愿超凡出世、独守寂寞的人格追求。“人独清”是一种“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的屈原式的人格境界。
创作背景
日后度宗即位，贾似道又以太师同平章事，封魏国公，更加跋扈专权，不可一世。并在西湖建别墅，名后乐园，终日淫乐。“大小朝政，一切决于馆客，日与群妾斗蟋蟀”。元兵进攻南京，贾似道受命领兵抗元，正在战事紧急关头，他却乘小船逃跑，奔扬州，造成不可挽回的败局，加速了南宋王朝的灭亡，以至天怨人怒，国人皆欲杀之。大臣陈宜中等弹劾他的罪恶，终于德祐元年（1275）被贬，因他名声太坏，有的地方拒绝安置他，最后也流放到他曾毒害过吴潜的循州。时人大为称快。县尉郑虎臣是一个富于正义感的人，担任送贾似道赴贬所的任务，一路上对贾似道倍加报复，掀开轿篷，任烈日暴晒，让轿夫们唱杭州歌谣谑他。走到一个古寺，见寺壁有吴潜被贬南行时题词，故意问贾似道：“贾团练，吴丞相何以至此？”贾似道惭不能对。行至漳州木棉庵（今福建漳浦县），郑虎臣多次要贾似道自杀，贾不从，于是被郑虎臣“拉杀之”，用锤将贾锤死。
三日寻李九庄
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。
曲终飞去不知处，山下碧桃春自开。"
"高树临溪艳，低枝隔竹繁。何须是桃李，然后欲忘言。
子虚何处堪消渴，试向文园问长卿。"
苹生水绿不归去，孤负东溪七里庄。"
春风犹自疑联句，雪絮相和飞不休。
皇都三千里，来往同雕鸢。五里一换马，十里一开筵。
"地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。
五日观妓
嵌空寒更极，寂寞夜尤思。阴谷冰埋术，仙田雪覆芝。
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高，碎铃素拂骊驹豪。
白日只如哭，黄泉免恨无。（哭贾岛，以下《吟窗杂录》）
共谋三径未还家，荆巫夜隔巴西月，鄢郢春连汉上花。
长波飞素舸，五月下南溟。大笑相逢日，天边作酒星。
灞岸秋犹嫩，蓝桥水始喧。红旓挂石壁，黑槊断云根。
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。
感念殽尸露，咨嗟赵卒坑。傥令安隐忍，何以赞贞明。
国风·鄘风·相鼠
懒出任从游子笑，入门还是旧生涯。"
"鹭雏相逐出深笼，顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷，
缀篇嗟调逸，不和揣才贫。早晚还霖雨，滂沱洗月轮。
潜龙飞上天，四海岂无云。清气不零雨，安使洗尘氛。
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破，暂歇泉边起不能。
去去缘多山与海，鹤身宁肯为飞劳。"
独坐高窗此时节，一弹瑶瑟自成哀。"
"昔记披云日，今逾二十年。声名俱是梦，恩旧半归泉。
四时田园杂兴·其二
荀令凤池春婉娩，好将馀润变鱼龙。"
筋体半痿痺，肘腋生臊膻。列圣蒙此耻，含怀不能宣。
"君立天骄发使车，册文字字着金书。渐通青冢乡山尽，
"汉水横冲蜀浪分，危楼点的拂孤云。
"碌碌复碌碌，百年双转毂。志士终夜心，良马白日足。
昨日欢娱竟何在，一枝梅谢楚江头。"
"长遇豪家不敢过，此身谁与取高科。故园久绝书来后，
"秋港菱花干，玉盘明月蚀。血渗两枯心，情多去未得。
迎燕
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
此意竟难折，伊人成古今。流尘其可欲，非复懒鸣琴。"
时物信佳节，岁华非故园。固知春草色，何意为王孙。"
有气干牛斗，无人辩辘轳。客来斟绿蚁，妻试踏青蚨。
远方戎垒尽投戈。烟尘永息三秋戍，瑞气遥清九折河。
春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。"
窗迥孤山入，灯残片月来。禅心方此地，不必访天台。"
"卢橘含花处处香，老人依旧卧清漳。心同客舍惊秋早，
揠苗助长
沧洲迷钓隐，紫阁负僧期。（见张为《主客图》）。"
只是一家人，路人疑千家。过后香满陌，直到春日斜。
弦泛桐材响，杯澄糯醁醇。但寻陶令集，休献楚王珍。
板落岂缘无罚酒，不教客右更添人。"
谁与王昌报消息，尽知三十六鸳鸯。"
停停倚门念，瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟，迢递湍波侧。
苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。"
眼穿乡井树，头白渺瀰程。到彼星霜换，唐家语却生。"
归舟
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟，回头更望柳丝丝。
疲童退问前何为。酒家顾客催解装，案前罗列樽与卮。
暮磬潭泉冻，荒林野烧移。闻师新译偈，说拟对旌麾。"
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起，南国哀馀候雁飞。
"寂寥珠翠想遗声，门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁，
终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。"
去去缘多山与海，鹤身宁肯为飞劳。"
"三江分注界平沙，何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪，
小石潭记
楞伽顶上清凉地，善眼仙人忆我无。
支颐不语相思坐，料得君心似我心。"
"洞庭人夜别，孤棹下湘中。露洗寒山遍，波摇楚月空。
"风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。
霜松积旧翠，露月团如镜。诗负属景同，琴孤坐堂听。
混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。"
疲癃鳏独。奋有筋膂，呀吁来助。提筐负筥，不劳其劳。
"红露花房白蜜脾，黄蜂紫蝶两参差。
念奴娇·断虹霁雨
未有长钱求邺锦，且令裁取一团娇。
"诚足不顾得，妄矜徒有言。语斯谅未尽，隐显何悠然。
"君嫌邻女丑，取妇他乡县。料嫁与君人，亦为邻所贱。
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听，吻带宫商尽是词。
流泉不至客来久，坐见新池落旧痕。"
阿母桃花方似锦，王孙草色正如烟。
无端有寄闲消息，背插金钗笑向人。"
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐，入篱沙濑碧流天。
绵州巴歌
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
谁向刘灵天幕内，更当陶令北窗风。"
"任官经一年，县与玉峰连。竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。
"瘴雾南边久寄家，海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋，
"一渠东注芳华苑，苑锁池塘百岁空。
芳意长摇落，蘅兰谢汀洲。长吟碧云合，怅望江之幽。"
吴宫新暖日，海燕双飞至。秋思逐烟光，空濛满天地。"
"洞庭人夜别，孤棹下湘中。露洗寒山遍，波摇楚月空。