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国风·郑风·女曰鸡鸣

金朝 / 吕天用

"长眉越沙采兰若,桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲,
一尊春酒甘若饴,丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁,
"束发方读书,谋身苦不早。终军未乘传,颜子鬓先老。
"漏天日无光,泽土松不长。君今职下位,志气安得扬。
鲁人皆解带弓箭,齐人不复闻箫韶。今朝天子圣神武,
"崔嵬分水岭,高下与云平。上有分流水,东西随势倾。
遥想敬亭春欲暮,百花飞尽柳花初。"
望路烟霞外,回舆岩岫间。岂唯辽海鹤,空叹令威还。"
"居邻北郭古寺空,杏花两株能白红。曲江满园不可到,
烟湿愁车重,红油覆画衣。舞裙香不暖,酒色上来迟。"
喧喧车马驰,苒苒桑榆夕。共安缇绣荣,不悟泥途适。
寤寐想风采,于今已三年。不意流窜路,旬日同食眠。


国风·郑风·女曰鸡鸣拼音解释:

.chang mei yue sha cai lan ruo .gui ye shui hong chun mo mo .heng chuan zui mian bai zhou xian .
yi zun chun jiu gan ruo yi .zhang ren ci le wu ren zhi .hua qian zui dao ge zhe shui .
.shu fa fang du shu .mou shen ku bu zao .zhong jun wei cheng chuan .yan zi bin xian lao .
.lou tian ri wu guang .ze tu song bu chang .jun jin zhi xia wei .zhi qi an de yang .
lu ren jie jie dai gong jian .qi ren bu fu wen xiao shao .jin chao tian zi sheng shen wu .
.cui wei fen shui ling .gao xia yu yun ping .shang you fen liu shui .dong xi sui shi qing .
yao xiang jing ting chun yu mu .bai hua fei jin liu hua chu ..
wang lu yan xia wai .hui yu yan xiu jian .qi wei liao hai he .kong tan ling wei huan ..
.ju lin bei guo gu si kong .xing hua liang zhu neng bai hong .qu jiang man yuan bu ke dao .
yan shi chou che zhong .hong you fu hua yi .wu qun xiang bu nuan .jiu se shang lai chi ..
xuan xuan che ma chi .ran ran sang yu xi .gong an ti xiu rong .bu wu ni tu shi .
wu mei xiang feng cai .yu jin yi san nian .bu yi liu cuan lu .xun ri tong shi mian .

译文及注释

译文
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深(shen)处(chu),也会沾湿衣裳。
古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。
红红的太阳已经升(sheng)到(dao)最(zui)高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦(jin)缎弄皱的。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
  夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
  晋平公以隆重的礼节接见了郑简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建(jian)造了接待诸侯的宾馆。叔向说:“辞令不可废弃就是这样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为什么要放弃辞令呢?《诗.大雅.板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
一串长长的歌声还在耳边回响,可舟子荡起船桨,如飞似的驶过我停泊的地方。
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。
“劝你远走高飞不要迟疑,谁寻求美人会把你放弃?
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
要归隐请别买沃洲名山,那里是世人早知的去处。

注释
予(余):我,第一人称代词。
378、假日:犹言借此时机。
(4)英:“瑛”的借字,瑛是美石似玉者。
闼:门。
(103)这句是说:如果说您连家也不顾,这难道合乎人情吗?
容臭:香袋子。臭(xiù):气味,这里指香气。

赏析

  人道大于天道,天地同心,人能感天,这是唐代人通过解读《愚公移山》列御寇 古诗而得到的哲学思想和精神。不论是究其“志气”、“自成”,还是“精诚之心”,都是持肯定、赞扬的态度来肯定愚公这个形象的。以此训寓后人。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵,为第一层,写劝酒场面。先总说一句,“零落栖迟”(潦倒游息)与“一杯酒”连缀,大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起,而从客方(即诗人自己)对酒兴怀落笔,突出了客方悲苦愤激的情怀,使诗一开篇就具“浩荡感激”(刘辰翁语)的特色。接着,诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词:忧能伤人,折人之寿,而“留得青山在”,才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象,一个是穷途落魄的客人,一个是心地善良的主人。紧接着,似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住,以下两句作穿插,再引申出“零落栖迟”的意思,显得委婉含蓄。“主父西游困不归”,是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关,郁郁不得志,资用匮乏,屡遭白眼(见《汉书·主父偃传》)。诗人以他来自比,“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”,通过家人的望眼欲穿,写出诗人自己的久羁异乡之苦,这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用,都使诗情曲折,生动有味。经过这两句的跌宕,再继续写主人致词,诗情就更为摇曳多姿了。
  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  尾联联系到诗人自身,点明“伤春”正意。“凤城”借指长安,“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说,自己曾为伤春之情所苦,实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣,然而在这广大的长安城内,又哪里能找到可以栖居的花枝呢?初唐诗人李义府《咏乌》云:
  这是一首伤春之作,有种春伤的情怀。所谓春伤,就是人在美好的意境中年华老去,回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华,却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情!离人而去!
  这几句话说明的是如何“立志”:慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样,向他们看齐。榜样的力量是无穷的,好的榜样能够让人奋发向上,坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说:“见贤思齐,见不贤而内省”。树立一个好的榜样,会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义,断绝情欲。情,可以指爱情、友情或亲情种种,考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚,这里的“情”应当指爱情,或男女之欲。因此,“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说:“古往今来,伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”,又说“过度的爱情追求,必然会降低人本身的价值。”,这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说,人生在世,总会为一些繁杂琐事所困扰,而这(er zhe)些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此,做到“志存高远”,站的高一些,看的远一些,人生的境界就会提升,跳出这个狭小的圈子,不为琐事所累,自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点,自然而然,不论何时,不论何地,即使身处逆境,高远的志向也能“揭然有所存,恻然有所感”。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半(hou ban)部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生(chan sheng)联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
  文章分析透辟,语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负,充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见女儿态。
  颈联“水穿石甲龙鳞动,日绕峰头佛顶宽”。随着晨雾的消散,旭日的东升,诗人一行涉溪跨涧,继续兴致勃勃地登山。大伾山山势陡峭,巉岩遍布,可是也碧水潺湲。诗人看着清澈的溪水在层层叠叠的青石之间跳跃奔流,不禁觉得这好像一条巨龙盘亘在山腰,鳞光闪动,跃跃欲飞了呢。这时候,峰回路转,已经到了山顶。大伾山山顶开阔平坦,简直是佛祖布道的天然道场。更何况,大伾山东面有面东而坐俯瞰黄河古道的“镇河将军”大石佛,大石佛开凿于五代后赵时期,是中国北方最早最大的石佛,可以说整个青山,半是巍然佛像,山的绝顶,已然所谓“佛顶”。这时候,朝阳喷薄而出,霞光万道,沐浴着这神奇的山林,礼佛的虔诚神圣和江山壮丽的豪情油然升腾,在年轻的王守仁心头翻滚。古人读书,目的在于“修、齐、治、平”,致君尧舜,兼济天下,做一番丰功伟绩以便流传千古彪炳史册。作为年轻有为的新科进士,受君王厚爱和重托来为国之长城王越治丧 ,应该感到无尚荣耀。登高怀远,是中国古诗的永恒主题之一,也是中国古代诗人的传统思维。诗人们每逢登高,大多要怀乡思人,感念故国,有“前不见古人后不见来者”的悲伤,更何况“秋,士悲也”,在这样一个冷落的时节,涌上诗人心头,诉诸诗人笔下的更多的是悲慨。尾联“宫阙五云天北极,高秋更上九霄看”。诗人已经登山绝顶,这时候他并没有翘首南望故乡,而翻滚的思绪,径直奔向了遥远的北京城。好像在那目之所及之处,五彩祥云笼罩的正是皇家宫阙,作为受命于天子而又不辱使命的钦差,他在这深秋季节,在这九霄高处,眷念的是国家重托,思索的更多的是深沉的历史。这两句诗,还充溢着诗人对人生、对仕途的信心与激情。“宫阙五云天北极,高秋更上九霄看。”前句讲,登上大伾山向北方遥望,似见五彩祥云正缭绕于皇宫之上,后一句则阐释了“欲穷千里目,更上一层楼”的人生哲理。王守仁写作《《登大伾山诗》王守仁 古诗》时,正值气盛志满之时,眼前物,天外景,胸中意,无不诱发作者昂扬的斗志与饱满的政治激情。
  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如(mo ru)注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  杜甫一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。

创作背景

  于谦从小学习刻苦,志向远大。相传有一天,他信步走到一座石灰窑前,观看师傅吟们煅烧石灰。只见一堆堆青黑色的山石,经过熊熊的烈火焚烧之后,都变成了白色的石灰。他深有感触,略加思索之后便吟出了《《石灰吟》于谦 古诗》这首脍炙人口的诗篇。于是,12岁的于谦写下的这首诗不只是石灰形象的写照,更是他人生的追求。

  

吕天用( 金朝 )

收录诗词 (9355)
简 介

吕天用 [元](约公元一三二九年前后在世)(一作大用)字、里、生卒年及生平均不详,约元文宗天历中前后在世。

唐多令·寒食 / 王兢

云路将鸡犬,丹台有姓名。古来成道者,兄弟亦同行。
感时江海思,报国松筠心。空愧寿陵步,芳尘何处寻。"
"僧家亦有芳春兴,自是禅心无滞境。
吾其告先师,六义今还全。"
敲金摐玉凌浮云。却返顾,一双婢子何足云。
朝过宜春口,极北缺堤障。夜缆巴陵洲,丛芮才可傍。
"长安百花时,风景宜轻薄。无人不沽酒,何处不闻乐。
埋剑谁识气,匣弦日生尘。愿君语高风,为余问苍旻."


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 王季文

无羽翼。吾若有羽翼,则上叩天关。为圣君请贤臣,
外曲徇尘辙,私心寄英髦。进乏廓庙器,退非乡曲豪。
终言作书处,上直金銮东。诗书费一夕,万恨缄其中。
可怜孤松意,不与槐树同。闲在高山顶,樛盘虬与龙。
"观里初晴竹树凉,闲行共到最高房。
一望俗虑醒,再登仙愿崇。青莲三居士,昼景真赏同。"
猜嫌动置毒,对案辄怀愁。前日遇恩赦,私心喜还忧。
丹丘肃朝礼,玉札工紬绎。枕中淮南方,床下阜乡舄。


屈原列传(节选) / 魏禧

手把锄犁饿空谷。当今天子急贤良,匦函朝出开明光。
不知何故翻骧首,牵过关门妄一鸣。"
玩玩夜遂久,亭亭曙将披。况当今夕圆,又以嘉客随。
当年且不偶,没世何必称。胡为揭闻见,褒贬贻爱憎。
"独上七盘去,峰峦转转稠。云中迷象鼻,雨里下筝头。
食作前日味,事作前日调。不知久不死,悯悯尚谁要。
惭愧使君怜病眼,三千馀里寄闲人。"
非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"


送郑侍御谪闽中 / 佟世南

山东惟有杜中丞。"
泥丸佛□教,怛化庄亦耻。未达不敢尝,孔子疑季子。
"御气黄花节,临轩紫陌头。早阳生彩仗,霁色入仙楼。
天网信崇大,矫士常慅慅。逸目骈甘华,羁心如荼蓼。
"诗书入京国,旌旆过乡关。(《因话录》云:证拜振武节
"师旷听群木,自然识孤桐。正声逢知音,愿出大朴中。
道同有爱弟,披拂恣心赏。松谿窈窕入,石栈夤缘上。
中丞黜凶邪,天子闵穷饿。君侯至之初,闾里自相贺。


小重山令·赋潭州红梅 / 贾虞龙

"常奴安得似方回,争望追风绝足来。
伊我抱微尚,仲氏即心期。讨论自少小,形影相差池。
满城桃李属春官。自吟白雪诠词赋,指示青云借羽翰。
灭没驰绝塞,振迅拂华林。不因感衰节,安能激壮心。
乍似上青冥,初疑蹑菡萏。自无飞仙骨,欲度何由敢。
"汝坟春女蚕忙月,朝起采桑日西没。轻绡裙露红罗袜,
"神鞭鞭宇宙,玉鞭鞭骐骥。紧綛野节鞭,本用鞭赑屃。
回陵倒谷如等闲。与君俯首大艰阻,喙长三尺不得语,


中秋玩月 / 屠泰

bd大瓶罂小,所任自有宜。官何不自量,满溢以取斯。
悲夫,南国风涛,鱼龙畜伏。予小子戆朴,必不能济夫子欲。
"洛友寂寂约,省骑霏霏尘。游僧步晚磬,话茗含芳春。
"日落浊水中,夜光谁能分。高怀无近趣,清抱多远闻。
"晋人目二子,其犹吹一吷。区区自其下,顾肯挂牙舌。
重重翠幕深金屏。仙梯难攀俗缘重,浪凭青鸟通丁宁。"
三春看又尽,两地欲如何。日望长安道,空成劳者歌。"
洞房今夜月,如练复如霜。为照离人恨,亭亭到晓光。"


琵琶仙·双桨来时 / 江湜

却见山下侣,已如迷世代。问我何处来,我来云雨外。"
不与王侯与词客,知轻富贵重清才。"
"昧者理芳草,蒿兰同一锄。狂飙怒秋林,曲直同一枯。
虽有柴门长不关,片云高木共身闲。
麦秀空城野雉飞。风吹落叶填宫井,火入荒陵化宝衣。
"知命儒为贵,时中圣所臧。处心齐宠辱,遇物任行藏。
怜我窜逐归,相见得无恙。开筵交履舄,烂漫倒家酿。
荒垄遽千古,羽觞难再倾。刘伶今日意,异代是同声。"


御带花·青春何处风光好 / 张大亨

"何日居三署,终年尾百僚。(见《定命录》)。
有花必同寻,有月必同望。为文先见草,酿熟偕共觞。
"玉儿已逐金镮葬,翠羽先随秋草萎。
伊予亦投刺,恩煦胡凋疏。既睹主人面,复见主人书。
负薪辛苦胝生肘。谓言琴与瑟,糟糠结长久。
安知御轮士,今日翻回辕。一女事一夫,安可再移天。
信此神仙路,岂为时俗安。煮金阴阳火,囚怪星宿坛。
葱茏含晚景,洁白凝秋晖。夜深度银汉,漠漠仙人衣。"


春园即事 / 杨孚

谓巫言是履。在门五日,如待之死。有所恨兮。
插戟尾捭风。当心开明堂。统领三百六十鳞虫,
柧椾吃无力,飞走更相仁。勐弓一折弦,馀喘争来宾。
坐令其子拜,常唿幼时名。追招不隔日,继践公之堂。
新诏垂金曳紫光煌煌。马如飞,人如水,九卿六官皆望履。
朝朝暮暮愁海翻,长绳系日乐当年。芙蓉凝红得秋色,
能诗不如歌,怅望三百篇。"
越商胡贾脱身罪,珪璧满船宁计资。清淮无波平如席,


正月十五夜灯 / 吴凤韶

青蛇坼生石,不刺山阿地。乌龟旋眼斑,不染江头泪。
"自问彭城子,何人授汝颠。酒肠宽似海,诗胆大于天。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"
寒天白日短,檐下暖我躯。四肢暂宽柔,中肠郁不舒。
去此睛上物。其初犹朦胧,既久如抹漆。但恐功业成,
高斋有谪仙,坐啸清风起。"
"章华宫中九月时,桂花半落红橘垂。江头骑火照辇道,
委曲感既深,咨嗟词亦殷。伊情有远澜,余志逊其源。