县令挽纤
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
半面为君申一恸，不知何处是家乡。"
捣衣隔竹是谁家。玉绳低转宵初迥，银烛高烧月近斜。
写方多识药，失谱废弹琴。文字非经济，空虚用破心。"
"黄帝旌旗去不回，空馀片石碧崔嵬。
佛寺幽难敌，仙家景可追。良工惭巧尽，上客恨逢迟。
纱巾草履竹疏衣，晚下香山蹋翠微。
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
县令挽纤拼音解释:
di xian fen lu yuan .jing sheng lei tao yuan .kuang zhi xin qing ri .fang zhi du cai yuan ..
ban mian wei jun shen yi tong .bu zhi he chu shi jia xiang ..
dao yi ge zhu shi shui jia .yu sheng di zhuan xiao chu jiong .yin zhu gao shao yue jin xie .
xie fang duo shi yao .shi pu fei dan qin .wen zi fei jing ji .kong xu yong po xin ..
.huang di jing qi qu bu hui .kong yu pian shi bi cui wei .
fo si you nan di .xian jia jing ke zhui .liang gong can qiao jin .shang ke hen feng chi .
sha jin cao lv zhu shu yi .wan xia xiang shan ta cui wei .
jin yu wei dao chang sheng dian .fei zi tou xun a bao tang ..
shi shan wen san jie .zhong jian wu liu tao .dong ren ming he he .you guo yi dao dao .
.dang dai zhi yin shao .xiang si zai ci shen .yi fen nan bei lu .chang wen wang lai ren .
geng yi ming yue han fang lu .ping zhang xiao lang ye shang chun .
译文及注释
译文
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所(suo)谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
正是绿肥红瘦的暮春时节(jie)，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉(chen)思静想间，又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌(zhuo)酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
看(kan)看凤凰飞翔在天。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
野泉侵路不知路在哪，
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
座旁的听者个个感慨叹息，思乡的游客人人悲伤落泪。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
旷野里的飞禽与枯(ku)黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
（齐(qi)宣王）说：“不相信。”
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
这种饮酒言笑的生活的确很美好，抛弃它实在无道理可言。
一年俸禄有三百石，到了年底还有余粮。
注释
②次第：这里是转眼的意思。
⑥闹：玩耍嬉闹。
⑸同：一作“俱”。宦（huàn）游：出外做官。
⑵玉山：神话中的山名。《山海经》：“玉山是西王母所居也。”
（5）儵忽：同“倏忽”，一会儿。
[67]吊民：慰问老百姓。汭（ruì锐）：水流隈曲处。洛汭，洛水汇入黄河的洛阳、巩县一带。
④卫郎清瘦：见前周邦彦《大酺》注。
仲宣：王粲，字仲宣，汉末文学家，“建安七子”之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思，驰名文坛。
16.属：连接。
赏析
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗(quan shi)以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
“独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一(wai yi)幅使读者耳目一新的画面(mian)：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
这首诗写于柳州刺史任上。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似，所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用。
开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
“炎风”，指南边疆土；“朔雪”，指北边疆土。“天王地”：春秋时称周天子为天王，以借指当代君主，即《诗经》所谓：“普天之下，奠非王土”。这又联系到上一首中的“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封”即祖国领土不容分裂、不容他人盘据任何一方。要做到这一点，那就“只在忠良翊圣朝”，只有靠忠良的诸将来辅佐圣朝了。这两句，是勉励诸将为国效命，恢复国家旧有版图。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
“独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一(wai yi)幅使读者耳目一新的画面(mian)：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
这首诗写于柳州刺史任上。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似，所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用。
开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
“炎风”，指南边疆土；“朔雪”，指北边疆土。“天王地”：春秋时称周天子为天王，以借指当代君主，即《诗经》所谓：“普天之下，奠非王土”。这又联系到上一首中的“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封”即祖国领土不容分裂、不容他人盘据任何一方。要做到这一点，那就“只在忠良翊圣朝”，只有靠忠良的诸将来辅佐圣朝了。这两句，是勉励诸将为国效命，恢复国家旧有版图。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
创作背景
天宝二年（743年）冬，唐玄宗游骊山温泉宫，当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后，写此诗赠给姓杨的隐士。
绿头鸭·咏月
"何处春辉好，偏宜在雍州。花明夹城道，柳暗曲江头。
"毛仙翁，毛仙翁，容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿，
萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
"商颜重命伊川叟，时事知非入洛人。连野碧流通御苑，
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句，南国佳人怨锦衾。
"精心奉北宗，微宦在南宫。举世劳为适，开门事不穷。
"东方晓日上翔鸾，西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井，
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
唐风·扬之水
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
雨足秋声后，山沈夜色中。主人能守静，略与客心同。"
卑官还不恶，行止得逍遥。晴野花侵路，春陂水上桥。
庭兽方呈角，阶蓂始效莩。日倾乌掩魄，星落斗摧枢。
"行路少年知不知，襄阳全欠旧来时。
手持冬集书，还家献庭闱。人生此为荣，得如君者稀。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
"莲华峰下郡斋前，绕砌穿池贮瀑泉。
大雅·既醉
碧池舒暖景，弱柳亸和风。为有登临兴，独吟落照中。"
"陶庐僻陋那堪比，谢墅幽微不足攀。
绝岸派沿洑，修廊趾崇隆。唯当饵仙术，坐作朱颜翁。"
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
潇湘岛浦无人居，风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹，
朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送，到日方乘竹马迎。
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
运命论
唯见东流春水平。对酒不敢起，逢君还眼明。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。
"新教邠娘羯鼓成，大酺初日最先呈。
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜，传示银钩邑客惊。
带雨新水静，轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇，缕络钓丝萦。
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
"南行春已满，路半水茫然。楚望花当渡，湘阴橘满川。
家家抛向墙根底，唯我栽莲越小楼。
泊船瓜洲
"萝径萧然曲业存，闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹，
"劳师送我下山行，此别何人识此情。
瘴岭冲蛇入，蒸池蹑虺趋。望天收雪涕，看镜揽霜须。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓，恨魄凝心未能死。
"浙江江上郡，杨柳到时春。堑起背城雁，帆分向海人。
"师是浮云无着身，我居尘网敢相亲。
"危楼高架泬寥天，上相闲登立彩旃。树色到京三百里，
逐贫赋
晓辞梳齿腻，秋入发根凉。好是纱巾下，纤纤锥出囊。"
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
"乘春方启闭，羞献有常程。洁朗寒光彻，辉华素彩明。
异起临汾鼎，疑随出峡神。为霖终济旱，非独降贤人。"
起见银河没，坐知阊阖开。何为此生内，终夜泣尘埃。"
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
"人人入蜀谒文翁，妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合，
摘花盈手露，折竹满庭烟。亲故多相笑，疏狂似少年。
忆王孙·春词
"三十六峰晴，雪销岚翠生。月留三夜宿，春引四山行。
留取秾红伴醉吟，莫教少女来吹扫。"
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
钓筑乘时用，芝兰在处芳。北扉闲木索，南面富循良。
僧炉风雪夜，相对眠一褐。暖灰重拥瓶，晓粥还分钵。
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
见世虑皆尽，来生事更修。终须执瓶钵，相逐入牛头。"
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
虞美人·疏梅月下歌金缕
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
竹深行渐暗，石稳坐多时。古塔虫蛇善，阴廊鸟雀痴。
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠。"
（见《泉州志》）"
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
后宫词
行登总到诸山寺，坐听蝉声满四棱。"
水落无风夜，猿吟欲雨天。寻师若有路，终作缓归年。"
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
忆得年时冯翊部，谢郎相引上楼头。"
"句芒爱弄春风权，开萌发翠无党偏。
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
才与不才争料得，东床空后且娇怜。"
"刹利王孙字迦摄，竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经，
题西太一宫壁二首
"平楚起寒色，长沙犹未还。世情何处淡，湘水向人闲。
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合，云开萧寺一僧归。
"吾学空门非学仙，恐君此说是虚传。
蕴玉抱清辉，闲庭日潇洒。块然天地间，自是孤生者。
莫劳雁足传书信，愿向凌烟阁上看。"
众木岂无声，椅桐有清响。众耳岂不聆，钟期有真赏。
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"