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女冠子·昨夜夜半

明代 / 杨承祖

"半年领郡固无劳,一日为心素所操。轮奂未成绳墨在,
鞍马皆争丽,笙歌尽斗奢。吾师无所愿,惟愿老烟霞。
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
今日无言春雨后,似含冷涕谢东风。"
"吟去望双旌,沧洲晚气清。遥分高岳色,乱出远蝉声。
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
所悲道路长,亲爱难合并。还如舟与车,奔走各异程。
藕折莲芽脆,茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑,更淬若耶泉。"
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,堂柳空留鹤岭前。
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
夜凉书读遍,月正户全开。住远稀相见,留连宿始回。"
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
醉与江涛别,江涛惜我游。他年婚嫁了,终老此江头。
"伊水分来不自由,无人解爱为谁流。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
"鸾凤分飞海树秋,忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意,


女冠子·昨夜夜半拼音解释:

.ban nian ling jun gu wu lao .yi ri wei xin su suo cao .lun huan wei cheng sheng mo zai .
an ma jie zheng li .sheng ge jin dou she .wu shi wu suo yuan .wei yuan lao yan xia .
zhuan sha chang ge lou shang nv .yi zhou wu zuo shi zhou sheng ..
jin ri wu yan chun yu hou .si han leng ti xie dong feng ..
.yin qu wang shuang jing .cang zhou wan qi qing .yao fen gao yue se .luan chu yuan chan sheng .
wu shi he jun zhuang .wen li he you rou .yan hui peng zu dou .xiang yu heng ge mao .
suo bei dao lu chang .qin ai nan he bing .huan ru zhou yu che .ben zou ge yi cheng .
ou zhe lian ya cui .cha tiao ming yan xian .huan jiang ou ye jian .geng cui ruo ye quan ..
she long jiu guo ba lou chuan .kun he yi zai bing qian nei .tang liu kong liu he ling qian .
liang jiao da ti tong .wu chu bian shi fei .mo yi yi fu bie .dao tou bu xiang zhi ..
ye liang shu du bian .yue zheng hu quan kai .zhu yuan xi xiang jian .liu lian su shi hui ..
liang ren yi ye chu men su .jian que tao hua yi ban hong ..
yu shui jiao huang zhu .xi sha yong fei qu .sheng chao shou wai fu .jie shi jiu tian chu ..
zui yu jiang tao bie .jiang tao xi wo you .ta nian hun jia liao .zhong lao ci jiang tou .
.yi shui fen lai bu zi you .wu ren jie ai wei shui liu .
wo ai zhu chu shi .san wu dang zhong yang .ba ya bai qing dao .xi feng chui ban huang .
.luan feng fen fei hai shu qiu .ren ting zhong gu yue wang lou .zhi ying shuang yue ming jun yi .

译文及注释

译文
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天(tian)气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中(zhong)度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对!”
麦(mai)子吐穗,竖起尖尖麦芒(mang);枝叶光润,庄稼茁壮生长。
假如不是跟他梦中欢会呀,
  于是太子预先寻求世上锋利的匕首,得到赵国徐夫人的匕首,用一百金把它买到,叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验,血沾湿衣褛,没有不立即死亡的。于是整理行装,派遣荆轲上路。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
一群黄衣女郎舞蹈着,高举酒杯祝寿歌颂。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块,另有滚油煎炸的大雁小鸽。
  我没来得及见到魏国公(王旦),却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏,出外带兵、入内侍从三十多年,这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗?为什么他的子孙有这么多的贤人呢?世上有的人把晋国公(王佑)与李栖筠(唐代贤相)相比,他们两人的雄才大略、正直气节,确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫,孙子李德裕,享有的功名富贵和王氏也差不多,但忠恕仁厚,则不如魏公父子。由此可见,王氏的福份(fen)正旺盛不衰啊!懿敏公的儿子王巩,跟我交游,他崇尚道德而又善诗文,以此继承了他的家风,我因此把他记了下来。铭曰:

注释
拳毛:攀曲的马毛。
睚眦:怒目相视。
52、行收兵:行军中沿路收纳兵源。
状:······的样子
曾误遗火:曾经不小心留下火种
何患焉:您在这件事上忧虑什么呢?焉:于是。
(7)彭碣:据刘渊林《蜀都赋注》:岷山都安县有两山相对立,如阙,号曰彭门。约位于今四川省都江堰市一带。

赏析

  放到《告子上》全文里看,本文讲的是每个人都有“本心”,无论在什么情况下,人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在,即使在生死关头,人也能经受住考验;而如果丧失了“本心”,人就会做出亏心事来。其实,仅对本文的结构进行一番分析,我们也可以看出,它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  这是李白凭吊友人的绝句,有两个传世版本,一题为《《哭宣城善酿纪叟》李白 古诗》,一题为《题戴老酒店》,两者酿酒老人的姓不同,正文文字也略有不同,而内容基本没有差别。这里赏析所引述的文字以前一版本为准。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵(gui)。
  于武陵一生仕途不达,沉沦不僚,游踪遍及天南地北,堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作,实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生,热情向朋友,辛酸人作豪放语,所以形成这诗的独特情调和风格,豪而不放,稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味,近于格言谚语,遂为名句,颇得传诵。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸(cong an)没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路(tiao lu),别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一(yang yi)条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励,也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切,诗人为友人的落第而惋惜,对友人的遭遇深表同情,但全诗的格调并不流于感伤,相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗,会让人有一波感动,有一份温暖,不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动,更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组(zai zu)合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  上面写“去时”,下面写“去后”。对于去后,作者没有写“紫台朔漠”的某年某事;而是把数十年间之事,概括为“一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣”。这两句间,省略了“然而犹且”,意思是说:“明妃心里明知绝无回到汉宫之望,然而,她仍眷眷于汉,不改汉服。”

创作背景

  根据诗人的自注,这首诗是写给好友郑虔的。郑虔是当时有名的学者。他的诗、书、画被唐玄宗评为“三绝”。天宝初,被人密告“私修国史”,远谪十年。回长安后,任广文馆博士。性旷放绝俗,又喜喝酒。杜甫很敬爱他。两人尽管年龄相差很远(杜甫初遇郑虔,年三十九岁,郑虔估计已近六十),但过从很密。郑虔的处境和杜甫一样很不得意。

  

杨承祖( 明代 )

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简 介

杨承祖 杨承祖,字庆袭,漳州龙溪(今福建漳州龙海市)人。汝南孙。以祖荫入仕,调邕州司理参军,再调循州推官。宁宗嘉泰四年(一二○四),知安溪县(明嘉靖《安溪县志》卷三)。复通判循州,摄知惠州。嘉定间知新州(清道光《广东通志》卷一六)。十五年,由知梅州任罢(《宋会要辑稿》职官七五之三一)。归作归耕亭,日游其间。明嘉靖《龙溪县志》卷八有传。今录诗四首。

虞美人·春花秋月何时了 / 徐衡

北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
君到亦应闲不得,主人草圣复诗仙。"
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。
病守未能依结社,更施何术去为邦。"
"随云步入青牛谷,青牛道士留我宿。
"旧传天上千年熟,今日人间五日香。
青天无路可追寻。来时白云翎犹短,去日丹砂顶渐深。


留春令·咏梅花 / 宗源瀚

求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断,又惊机素翦仍残。
根倍双桐植,花分八桂开。生成造化力,长作栋梁材。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。
岭上泉分南北流,行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡,
家人怪我浑如病,尊酒休倾笔砚间。"
"居止日萧条,庭前唯药苗。身闲眠自久,眼荖视还遥。
魂魄无不之,九山徒相似。没没竟不从,唯伤远人耳。


凤箫吟·锁离愁 / 柯九思

"西归公子何时降,南岳先生早晚来。
耳目甚短狭,背面若聋盲。安得学白日,远见君仪形。"
"玉历颁新律,凝阴发一阳。轮辉犹惜短,圭影此偏长。
"钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。
苍鹰春不下,战马夜空鸣。碣石应无业,皇州独有名。
生不去亲爱,浮名若风波。谁令不及此,亲爱隔山河。"
却愁清逸不干时,高踪大器无人知。倘逢感激许然诺,
潇洒主人静,夤缘芳径幽。清辉在昏旦,岂异东山游。"


砚眼 / 金泽荣

明朝告行去,惨然还别离。出门送君去,君马扬金羁。
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
水驿迎船火,山城候骑尘。湖边寄家久,到日喜荣亲。"
仰砌池光动,登楼海气来。伤心万古意,金玉葬寒灰。"
看君倒卧杨花里,始觉春光为醉人。"
"颙望临碧空,怨情感离别。芳草不知愁,岩花但争发。
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
一日看除目,终年损道心。山宜冲雪上,诗好带风吟。


咏菊 / 田况

园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。
玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
"星稀月没入五更,胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立,
家远归思切,风雨甚亦行。到兹恋仁贤,淹滞一月程。
遥思禁苑青春夜,坐待宫人画诏回。"


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 苏籀

"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
百筏千艘鱼贯来。振锡导师凭众力,挥金退傅施家财。
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。
州城全是故吴宫,香径难寻古藓中。云水计程千里远,
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
征输一云毕,任尔自存亡。我昔造其室,羽仪鸾鹤翔。
杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"


稽山书院尊经阁记 / 李季可

时见一僧来,脚边云勃勃。"
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
"惜别听边漏,窗灯落烬重。寒僧回绝塞,夕雪下穷冬。
不独藏虹气,犹能畅物情。后夔如为听,从此振琮琤."
一曲将军何处笛,连云芳草日初斜。"
"忽闻扣户醉吟声,不觉停杯倒屣迎。
"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
"不知来远近,但见白峨峨。风雨驱寒玉,鱼龙迸上波。


别董大二首·其一 / 戴泰

迸笋斜穿坞,飞泉下喷崖。种花忻土润,拨石虑沙埋。
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
苍苍无白日,项氏徒先济。六合已姓刘,鸿门事难制。
拂床寻古画,拔刺看新丛。别有游人见,多疑住此中。"
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
终期太古人,问取松柏岁。"
同游山水穷,狂饮飞大觥。起坐不相离,有若亲弟兄。
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,


醉太平·堂堂大元 / 王九龄

"画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒,
忧愁方破坏,欢喜重补塞。使我心貌全,且非黄金力。
欲识离群相恋意,为君扶病出都城。"
"弄水亭前溪,飐滟翠绡舞。绮席草芊芊,紫岚峰伍伍。
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"
带河衰草断,映日旱沙飞。却到禅斋后,边军识衲衣。"
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
仰视天宇旷,俯登云树重。聊当问真界,昨夜西峦钟。"


浣溪沙·初夏夜饮归 / 蒋金部

"双鸂鶒,锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆,
穷通泛滥劳,趣适殊昏旦。浴日荡层空,浮天淼无畔。
"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
"菱歌罢唱鹢舟回,雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截,
"北阙云间见碧天,南宫月似旧时圆。
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
一觉晓眠殊有味,无因寄与早朝人。"
且看牡丹吟丽句,不知此外复何如。"