哭晁卿衡
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑，
"遥遥东郭寺，数里占原田。远岫碧光合，长淮清派连。
无术理人人自理，朝朝渐觉簿书稀。"
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
周鼎列瓶罂，荆璧横抛摋。力尽不可取，忽忽狂歌发。
引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。
苏武节旌尽，李陵音信稀。花当陇上发，人向陇头归。
正值江南新酿熟，可容闲却老莱衣。"
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。
月俸百千官二品，朝廷雇我作闲人。"
哭晁卿衡拼音解释:
wei shang diao ren he zu yun .jun bu jian xi shi huai liu ba bai li .
xin pao shan fan xi yi an dou .jue ang wu xu xi guo zhi za you .
.yao yao dong guo si .shu li zhan yuan tian .yuan xiu bi guang he .chang huai qing pai lian .
wu shu li ren ren zi li .chao chao jian jue bu shu xi ..
.shi ren gan ji mo .ju chu bian cang tai .hou ye chan guang man .lin jia shu ying lai .
zhou ding lie ping ying .jing bi heng pao sa .li jin bu ke qu .hu hu kuang ge fa .
yin shui duo sui shi .zai song bu chen xing .nian hua wan feng jing .chun shi kan nong sang .
su wu jie jing jin .li ling yin xin xi .hua dang long shang fa .ren xiang long tou gui .
zheng zhi jiang nan xin niang shu .ke rong xian que lao lai yi ..
.shi shang wu mei si wo xi .yi shen wei you ying xiang sui .
yue feng bai qian guan er pin .chao ting gu wo zuo xian ren ..
译文及注释
译文
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
渔(yu)阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎(hu)变得苍老了。
知(zhi)了在枯秃的桑林(lin)鸣叫，
个个同仇敌忾怒发冲冠，勇猛之(zhi)气似要冲断帽缨。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
听，细南又在散打西厅的窗棂，
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故(gu)人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
注释
（2）艽（qíu）野：荒远的边地。
⑵烟波：洞庭湖的沏面。烟，一作“风”。影：指君山投到湖面的倒影。
⑹三度：指三度月圆。孙巨源八月十五日离海州，至东坡十月十五日作此词，三见月圆。
（3）登：作物的成熟和收获。
(13)主簿：郡守的属官，负责文书等事。
74.恣所便：随您的便，任你所为。
赏析
这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析：
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般(yi ban)是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字，共六段。
接着，诗人(shi ren)继续叙写对朋友的依恋之情："山川阻且远，别促会曰长。"山川险阻而路途遥远，别离的时间已很短促，再次相会的日子将会很长。这二句，一是言其怼朋友即将离别的依恋；二是说明聚会难得，应该珍惜，何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄，宾饮不尽觞二句相照应，是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
第三首诗是一首具有寓意的咏物诗。此诗正面赞美秋浦的锦驼鸟，而以山鸡作为陪衬(pei chen)，但对后者并无贬意。从诗意看，诗人对山鸡所倾注的同情似乎还更多一些。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世(qu shi)，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样(me yang)熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
在第三联里，诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是，诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝，而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味；隔着竹篱听到了缲丝声音，从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里，诗人创造的意境因借助于通感作用，产生了一种令人倍感亲切的氛围。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
“杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说：“曹公曰，天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备，这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新，可谓志同道合，故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽，其微言大旨，自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》，曾慨叹说：“知我者其唯《春秋》乎？罪我者其唯《春秋》乎？”白居易自注说：“《春秋》之旨微而婉也。”
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般(yi ban)是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字，共六段。
接着，诗人(shi ren)继续叙写对朋友的依恋之情："山川阻且远，别促会曰长。"山川险阻而路途遥远，别离的时间已很短促，再次相会的日子将会很长。这二句，一是言其怼朋友即将离别的依恋；二是说明聚会难得，应该珍惜，何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄，宾饮不尽觞二句相照应，是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
第三首诗是一首具有寓意的咏物诗。此诗正面赞美秋浦的锦驼鸟，而以山鸡作为陪衬(pei chen)，但对后者并无贬意。从诗意看，诗人对山鸡所倾注的同情似乎还更多一些。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世(qu shi)，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样(me yang)熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
在第三联里，诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是，诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝，而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味；隔着竹篱听到了缲丝声音，从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里，诗人创造的意境因借助于通感作用，产生了一种令人倍感亲切的氛围。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
“杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说：“曹公曰，天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备，这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新，可谓志同道合，故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽，其微言大旨，自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》，曾慨叹说：“知我者其唯《春秋》乎？罪我者其唯《春秋》乎？”白居易自注说：“《春秋》之旨微而婉也。”
创作背景
宋仁宗景祐三年（1036）五月，欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，欧阳修携家人沿水路前往贬所，溯江而上，于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口，月下难眠，写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。
张坦( 近现代 )
收录诗词 (4836) 首
简 介
张坦 张坦，字逸峰，号青雨，抚宁人。康熙癸酉举人，官内阁中书。有《履阁诗集》。姜西溟曰：“《登泰山》古诗及诸五言近体，飘渺隽宕，气格浑成，求之唐诗家，天分绝类李白。”陶凫芗曰：“逸峰昆季承其父鲁庵、叔笨山之学问，与同时诸名士游，故所作皆清逸妥帖，彬彬乎质有其文。”
除夜宿石头驿
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
"十五年来洛下居，道缘俗累两何如。迷路心回因向佛，
"扁舟江濑尽，归路海山青。巨浸分圆象，危樯入众星。
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳，诗缘得后意长新。
"君王多感放东归，从此秦宫不复期。
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
小槛循环看，长堤蹋阵行。殷勤未归客，烟水夜来情。"
昆仑使者
"慵拙幸便荒僻地，纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨，
池月幸闲无用处，今宵能借客游无。"
代以无为理，车书万国同。继兄还付弟，授圣悉推公。
念此园林宝，还须别识精。诗仙有刘白，为汝数逢迎。"
塔明春岭雪，钟散暮松烟。何处去犹恨，更看峰顶莲。"
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
"余心怜白鹭，潭上日相依。拂石疑星落，凌风似雪飞。
双调·水仙花
虽有眼前诗酒兴，邀游争得称闲心。"
"御宇恢皇化，传家叶至公。华夷臣妾内，尧舜弟兄中。
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
部列雕金榜，题存刻石铭。永添鸿宝集，莫杂小乘经。"
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
"炎夏寻灵境，高僧澹荡中。命棋隈绿竹，尽日有清风。
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
时运
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散，开素盘筵后日开。
岁月何超忽，音容坐渺茫。往还书断绝，来去梦游扬。
萦丝光乍失，缘隙影才通。夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。
"槐阴歇鞍马，柳絮惹衣巾。日晚独归路，春深多思人。
时见街中骑瘦马，低头只是为诗篇。"
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
向峰回雁影，出峡送猿声。何似琴中奏，依依别带情。"
清平乐·怀人
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
"大史占南极，秋分见寿星。增辉延宝历，发曜起祥经。
岁要衣三对，年支谷一囷。园葵烹佐饭，林叶扫添薪。
已谓无妖土，那知有祸胎。蕃兵依濮柳，蛮旆指江梅。
石梁屹横架，万仞青壁竖。却瞰赤城颠，势来如刀弩。
代以无为理，车书万国同。继兄还付弟，授圣悉推公。
沈醉又成来岁约，遣怀聊作记时吟。"
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
纥干狐尾
芦酒烧蓬暖，霜鸿捻箭看。黄河古戍道，秋雪白漫漫。"
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
五灯绕身生，入烟去无影。
阆峰绮阁几千丈，瑶水西流十二城。
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
龙节双油重，蛇矛百练明。跃鱼连后旆，腾虎耀前旌。
"卤簿迟迟出国门，汉家公主嫁乌孙。
"暂入松门拜祖师，殷勤再读塔前碑。
商颂·那
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿，墙壁书多任手顽。
永望情无极，频来困不辞。云峰晴转翠，烟树晓逾滋。
道士牛已至，仙家鸟亦来。骨为神不朽，眼向故人开。
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
"匡山一亩宫，尚有桂兰丛。凿壁年虽异，穿杨志幸同。
可惜夏天明月夜，土山前面障南风。"
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
草毒人惊剪，茅荒室未诛。火风晴处扇，山鬼雨中唿。
七里濑
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
香茗一瓯从此别，转蓬流水几时还。"
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
"十年紫殿掌洪钧，出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾，
歇马独来寻故事，逢人唯说岘山碑。"
恻恻奉离尊，承欢独向隅。时当凤来日，孰用鸡鸣夫。
人有亡斧者
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
上无文武，下有定哀。吁嗟麟兮，孰为来哉。
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
"玄元皇帝着遗文，乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物，
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
洁色既爽别，浮氲亦殷勤。以兹委曲静，求得正味真。
南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。"
生查子·烟雨晚晴天
水驿迎船火，山城候骑尘。湖边寄家久，到日喜荣亲。"
尘机不尽住不得，珍重玉山山上人。"
北郭沙堤尾，西湖石岸头。绿觞春送客，红烛夜回舟。
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
觅得黔娄为妹婿，可能空寄蜀茶来。"
"西园春欲尽，芳草径难分。静语唯幽鸟，闲眠独使君。
"天堑茫茫连沃焦，秦皇何事不安桥。
今日偶闻尘外事，朝簪未掷复何颜。"