蝶恋花·九日和吴见山韵
鞭扑校多怜校少，又缘遗恨哭三声。
尚阻青天雾，空瞻白玉尘。龙因雕字识，犬为送书驯。
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。"
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
朝饥口忘味，夕惕心忧失。但有富贵名，而无富贵实。"
何处春深好，春深渔父家。松湾随棹月，桃浦落船花。
尽令区中击壤块，燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废，
照水烟波白，照人肌发秋。清光正如此，不醉即须愁。"
最忆东坡红烂熳，野桃山杏水林檎。"
蝶恋花·九日和吴见山韵拼音解释:
bian pu xiao duo lian xiao shao .you yuan yi hen ku san sheng .
shang zu qing tian wu .kong zhan bai yu chen .long yin diao zi shi .quan wei song shu xun .
qian jie yi shi du .wan fa wu yu lin .jie wen chen xia zi .he ru chao yu chen ..
chou chang ba ke can si zai .liang ren rong nao liang ren xian ..
pie guo yuan qiao xia .piao xuan shen jian chui .guan xian qu piao miao .luo qi lai fei wei .
chao ji kou wang wei .xi ti xin you shi .dan you fu gui ming .er wu fu gui shi ..
he chu chun shen hao .chun shen yu fu jia .song wan sui zhao yue .tao pu luo chuan hua .
jin ling qu zhong ji rang kuai .yan ji hai wai tan en bo .qin ba zhou shuai gu guan fei .
zhao shui yan bo bai .zhao ren ji fa qiu .qing guang zheng ru ci .bu zui ji xu chou ..
zui yi dong po hong lan man .ye tao shan xing shui lin qin ..
译文及注释
译文
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
谋划的事情没有着落，沦落在旅(lv)途的沙尘之中。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
摘去一(yi)个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
当时(shi)（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景(jing)秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
有个出生在北方不认识菱角的人，在南方做官，（一次）他在酒席上吃菱角，（那个人）连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说：“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点，（护住自己的无知），说：“我并不是不知道，连壳一起吃进去的原因，是想要清热解毒。”问的人说：“北方也有这种东(dong)西吗？”他回答说：“前面的山后面的山，哪块地没有呢？” 菱角生长在水中,（他）却说是在土里生长的，这是因为他为了装作有学问，硬要把不知道的说成知道的。
曾经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕(xi)阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见(jian)， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
如今取出，给您一看，谁有不平之事，不妨如实告我。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
什么地方采白蘩，沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用？公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩，采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用？公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩，没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多，不要轻言回家去。
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
注释
安得：怎么能够。
⑦前贤：指庾信。
22.红女白婆：红妆的少女、白发的老婆婆。
9、四十三年：欧阳修皇祐元年（1049）知颍州时作《木兰花令》词，到苏东坡次韵作此篇时正好四十三年。
⑵石竹：花草名。
⑸幽期：时间非常漫长。负言：指食言，不履行诺言，失信的意思。
6、案：几案，桌子。
赏析
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
“不寝听金钥，因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉(zhuo jue)，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；风吹檐间铃铎，好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写他宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头(chan tou)，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
那么，这次出游究竟如何？诗人看到了些什么景色呢？“好水好山看不足，马蹄催趁月明归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样，对看到的景色作具体细致的描述，而是着眼于主观感觉，用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受，将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达，既有主观的感受，又有高度的赞美。同时，又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉，乐而忘返，直到夜幕降临，才在月光下骑马返回。“马蹄”，照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态，确切而传神。“月明归”，说明回返时间之晚，它同上句的“看不足”一起，充分写出了诗人对山水景色的(se de)无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄，之所以为自己的国家英勇战斗，同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
颔联“千古河流成沃野，几年沙势自风湍”，是诗人在山腰高处的远眺，也许是熟悉山川地理的诗人的感慨和畅想。浚县古称黎阳，在明代有“赛江南”之称，流传的谚语说：“从南京到北京，都比不上浚县城。”可见明朝时浚县山下平畴千里“参差十万人家”的富庶面貌。诗人了解历史，不由得感慨：亘古长流的滔滔黄河虽然在宋代已经改道，却给黎阳留下肥沃的土地，这大自然的馈赠，是需要几世几年的修行才会降临的福祉。风湍沙势，沃野千年，包含着深沉的感慨和悠远的怀古之情。南北朝文(chao wen)学理论家刘勰在《文心雕龙》里说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色；其思理之致乎。故思理为妙，神与物游……此盖驭文之首术，谋篇之大端。”读《《登大伾山诗》王守仁 古诗》的颔联两句，读者不禁要和诗人一起神与物游，思接千载了。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四(si si)四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
此诗通篇造语质朴(zhi pu)浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
作者通过三个正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
“不寝听金钥，因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉(zhuo jue)，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；风吹檐间铃铎，好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写他宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头(chan tou)，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
那么，这次出游究竟如何？诗人看到了些什么景色呢？“好水好山看不足，马蹄催趁月明归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样，对看到的景色作具体细致的描述，而是着眼于主观感觉，用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受，将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达，既有主观的感受，又有高度的赞美。同时，又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉，乐而忘返，直到夜幕降临，才在月光下骑马返回。“马蹄”，照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态，确切而传神。“月明归”，说明回返时间之晚，它同上句的“看不足”一起，充分写出了诗人对山水景色的(se de)无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄，之所以为自己的国家英勇战斗，同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
颔联“千古河流成沃野，几年沙势自风湍”，是诗人在山腰高处的远眺，也许是熟悉山川地理的诗人的感慨和畅想。浚县古称黎阳，在明代有“赛江南”之称，流传的谚语说：“从南京到北京，都比不上浚县城。”可见明朝时浚县山下平畴千里“参差十万人家”的富庶面貌。诗人了解历史，不由得感慨：亘古长流的滔滔黄河虽然在宋代已经改道，却给黎阳留下肥沃的土地，这大自然的馈赠，是需要几世几年的修行才会降临的福祉。风湍沙势，沃野千年，包含着深沉的感慨和悠远的怀古之情。南北朝文(chao wen)学理论家刘勰在《文心雕龙》里说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色；其思理之致乎。故思理为妙，神与物游……此盖驭文之首术，谋篇之大端。”读《《登大伾山诗》王守仁 古诗》的颔联两句，读者不禁要和诗人一起神与物游，思接千载了。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四(si si)四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
此诗通篇造语质朴(zhi pu)浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
作者通过三个正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
创作背景
贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发，不像世俗之士一样，一味地粉饰太平；而是敢于正视现实，揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机，这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露，并提出了他的改革政治的主张。
释景深( 魏晋 )
收录诗词 (4512) 首
简 介
释景深 释景深（一○九○～一一五二），台州仙居（今属浙江）人。俗姓王。年十八剃度，始谒净慈象禅师，继谒宝峰惟照禅师，顿悟。惟照许为深得阐提大死之道，因号大死翁。高宗建炎元年（一一二七），开法兴国军智通。绍兴初，归住宝藏岩，二十二年卒，年六十三。为青原下十三世，宝峰惟照禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷九、《五灯会元》卷一四有传。今录偈二首。
临江仙·风水洞作
有酒有酒东方明，一杯既进吞元精。尚思天地之始名，
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
由来生老死，三病长相随。除却念无生，人间无药治。"
"穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后，
"陶君三十七，挂绶出都门。我亦今年去，商山淅岸村。
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
秋开已寂寞，夕陨何纷纷。正怜少颜色，复叹不逡巡。
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
"送春君何在，君在山阴署。忆我苏杭时，春游亦多处。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
泰狱陪封禅，汾阴颂鬼神。星移逐西顾，风暖助东巡。
巧未能胜拙，忙应不及闲。无劳别修道，即此是玄关。"
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
鹢带云帆动，鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市，烟火起成村。
园菜迎霜死，庭芜过雨荒。檐空愁宿燕，壁暗思啼螀。
不觉白双鬓，徒言朱两轓.病难施郡政，老未答君恩。
水调歌头·送章德茂大卿使虏
仍怜委地日，正是带花时。碎碧初凋叶，燋红尚恋枝。
"鞍马夜纷纷，香街起暗尘。回鞭招饮妓，分火送归人。
"松树短于我，清风亦已多。况乃枝上雪，动摇微月波。
"潇洒城东楼，绕楼多修竹。森然一万竿，白粉封青玉。
请君停杯听我语，此语真实非虚狂。五旬已过不为夭，
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。
坐耀黄金带，酌酡赪玉质。酣歌口不停，狂舞衣相拂。
气出唱
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
暂来尚如此，况乃终身隐。何以疗夜饥，一匙云母粉。"
"丽句劳相赠，佳期恨有违。早知留酒待，悔不趁花归。
犬啮桃树根，李树反见伤。老龟烹不烂，延祸及枯桑。
"茅檐屋舍竹篱州，虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影，
由来富与权，不系才与贤。所托得其地，虽愚亦获安。
狂风落尽莫惆怅，犹胜因花压折枝。"
吾观权势者，苦以身徇物。炙手外炎炎，履冰中栗栗。
马诗二十三首·其八
"柳眼梅心渐欲春，白头西望忆何人。
"病上篮舆相送来，衰容秋思两悠哉。
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
常云遇清景，必约同幽趣。若不访我来，还须觅君去。
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
"并失鹓鸾侣，空留麋鹿身。只应嵩洛下，长作独游人。
春树花珠颗，春塘水麹尘。春娃无气力，春马有精神。
花时不到有花院，意在寻僧不在花。"
侍宴安乐公主新宅应制
"我貌不自识，李放写我真。静观神与骨，合是山中人。
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存。
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
壮年等闲过，过壮年已五。华发不再青，劳生竟何补。
"夏风多暖暖，树木有繁阴。新笋紫长短，早樱红浅深。
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
名愧空虚得，官知止足休。自嫌犹屑屑，众笑大悠悠。
忆母
"忆远曲，郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙，
百年愁里过，万感醉中来。惆怅城西别，愁眉两不开。
羽拂酒杯为死药。汉后忍渴天岂知，骊姬坟地君宁觉。
有鸟有鸟名俊鹘，鹞小雕痴俊无匹。雏鸭拂爪血迸天，
唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。
我亦斯人徒，未能出嚣尘。七年三往复，何得笑他人。"
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"
"晚来林鸟语殷勤，似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖，
秋日
始有清风至，稍见飞鸟还。开怀东南望，目远心辽然。
好狂元郎中，相识二十春。昔见君生子，今闻君抱孙。
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
举眼青云远，回头白日斜。可能胜贾谊，犹自滞长沙。"
山岫当街翠，墙花拂面枝。莺声爱娇小，燕翼玩逶迤。
"我爱此山头，及此三登历。紫霞旧精舍，寥落空泉石。
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
酬屈突陕
"去日野狐泉上柳，紫牙初绽拂眉低。
"九派绕孤城，城高生远思。人烟半在船，野水多于地。
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
"白头新洗镜新磨，老逼身来不奈何。耳里频闻故人死，
"山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。色相故关行道地，
昨卧南城月，今行北境春。铅刀磨欲尽，银印换何频。
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
鱼游春水·芳洲生苹芷
凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。华林荒茂草，寒竹碎贞筠。
"樱桃昨夜开如雪，鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑，
富贵来不久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
"旧游分散人零落，如此伤心事几条。
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。