贫交行
"连峰积长阴，白日递隐见。飕飕林响交，惨惨石状变。
"啭枝黄鸟近，泛渚白鸥轻。一径野花落，孤村春水生。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
含毫思两凤，望远寄双鱼。定笑巴歌拙，还参丽曲馀。"
德以永贞。鸣琴有衎，于颍之畔。彼之才髦，其年未冠。
帝曰大布衣，藉卿佐元帅。坐看清流沙，所以子奉使。
流荡飘飖此何极，唯应行客共知心。"
气得神仙迥，恩承雨露低。相门清议众，儒术大名齐。
敢正亡王，永为世箴。"
衣冠是日朝天子，草奏何时入帝乡。
贫交行拼音解释:
.lian feng ji chang yin .bai ri di yin jian .sou sou lin xiang jiao .can can shi zhuang bian .
.zhuan zhi huang niao jin .fan zhu bai ou qing .yi jing ye hua luo .gu cun chun shui sheng .
feng sha dui mian hu qin ge .ting zhong wang que qian xi bi .zui hou you yi bian cao bai ..
han hao si liang feng .wang yuan ji shuang yu .ding xiao ba ge zhuo .huan can li qu yu ..
de yi yong zhen .ming qin you kan .yu ying zhi pan .bi zhi cai mao .qi nian wei guan .
di yue da bu yi .jie qing zuo yuan shuai .zuo kan qing liu sha .suo yi zi feng shi .
liu dang piao yao ci he ji .wei ying xing ke gong zhi xin ..
qi de shen xian jiong .en cheng yu lu di .xiang men qing yi zhong .ru shu da ming qi .
gan zheng wang wang .yong wei shi zhen ..
yi guan shi ri chao tian zi .cao zou he shi ru di xiang .
译文及注释
译文
我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
回想安禄山乱起之初，唐王朝处于狼狈不堪的境地，事情的发展与结果不同于古代。
你不辞劳苦充(chong)当(dang)信使去冒风雪，为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无垠。
荆轲捧着装了樊於期头颅的盒子，秦(qin)武阳捧着地图匣子，按次序进宫，到达殿前的台阶下，秦武阳脸色都变了，十分害怕，秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来(lai)对秦武阳笑了笑，上前替他向秦王谢罪说：“北方蛮夷地区的粗鄙人，没有拜见过天子，所以害怕，希望大王稍微原谅他些，让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说：“起来，取来武阳所拿的地图!”
马后垂着伞盖，马蹄踩着黄沙，沙沙，沙沙。山遥遥，水茫茫，沿路见到那么多的野花。
响箭鸣叫着冲上云霄，草原之上无风，天地间一片(pian)安宁，显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
凡是高帝子孙，大都是鼻梁高直，
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
让我只急得白发长满了头颅。
君子说：学习不可以停止的。
草堂修在桤林深处，桤林茂密透不进强烈的阳光，仿佛漠漠轻烟笼罩着，连风吹叶子，露水滴树(shu)梢都能听到。
回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛(di)直到天明。
注释
166.其命何从：当作“其何所从”，谓女从何而出。
10、断：（织成一匹）截下来。
②“五里”两句：此两句写出了雄鹄依依不舍的样子。
③留连：留恋而徘徊不去。
⑥半缘：此指“一半是因为……”。
51. 愿：希望。
⒂足：足够。
赏析
第十九至三十四句是第三小段，接着叙述陈被贵戚抢到北京，沦落为侯门歌伎，又变成吴三桂之妾。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他(nu ta)人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不(hao bu)相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样(zhe yang)的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
第二句写鹅鸣叫的神态，给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮，一个“曲”字，把鹅伸长脖子，而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见，再写所听(suo ting)，极有层次。
次联选择植物传神写照，富含情思。草绿萦新带，《太平御览》九九四引《三齐略记》：“不其城东有郑玄教授山，山下生草，如薤叶，长尺馀，坚韧异常，士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱，榆荚形状像钱而小，色白成串，俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解，景象玲珑，清新隽永。
用字特点
本诗朴实平易，生动形象，表现力强，一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用，赋予“万山”人的思想、人的性格，使万山活了起来。
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。王国维说过：“一切景语，皆情语也。”（《人间词话》删稿）诗人巧妙地运用景语，不但写出风景，给风景抹上感情色彩，而且又藏有人物，人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等，给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他(nu ta)人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不(hao bu)相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样(zhe yang)的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
第二句写鹅鸣叫的神态，给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮，一个“曲”字，把鹅伸长脖子，而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见，再写所听(suo ting)，极有层次。
次联选择植物传神写照，富含情思。草绿萦新带，《太平御览》九九四引《三齐略记》：“不其城东有郑玄教授山，山下生草，如薤叶，长尺馀，坚韧异常，士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱，榆荚形状像钱而小，色白成串，俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解，景象玲珑，清新隽永。
用字特点
本诗朴实平易，生动形象，表现力强，一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用，赋予“万山”人的思想、人的性格，使万山活了起来。
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。王国维说过：“一切景语，皆情语也。”（《人间词话》删稿）诗人巧妙地运用景语，不但写出风景，给风景抹上感情色彩，而且又藏有人物，人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等，给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
创作背景
另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头，写下此诗。
陈方恪( 元代 )
收录诗词 (2379) 首
简 介
陈方恪 陈方恪（1891—1966）字彦通，斋号屯云阁、浩翠楼、鸾陂草堂。江西义宁（今修水）人，陈三立第四子，陈寅恪弟，在家族中排行第七，故人又称其为“陈家老七”、“彦老七”。光绪十七年(1891)11月15日出生于祖父陈宝箴武昌湖北布政使衙署内。受家学影响，从小习诗词文章，传承散原老人文脉。师从陈锐、周大烈、王伯沆等名士，又得梁鼎芬、沈曾植、樊增祥、朱古微、郑文焯、陈衍、郑孝胥等诗词名家点拨，诗名在其兄陈衡恪、陈隆恪、陈寅恪之上。陈方恪大半生风流倜傥，名士气派十足，他被着名作家章品镇称为“金陵最后一个贵族”。
满庭芳·夏日溧水无想山作
极目故关道，伤心南浦花。少时相忆处，招手望行车。"
俗态犹猜忌，妖氛忽杳冥。独惭投汉阁，俱议哭秦庭。
"锦车登陇日，边草正萋萋。旧好寻君长，新愁听鼓鼙。
逸妻看种药，稚子伴垂纶。颍上逃尧者，何如此养真。"
青女霜枫重，黄牛峡水喧。泥留虎斗迹，月挂客愁村。
时危当雪耻，计大岂轻论。虽倚三阶正，终愁万国翻。
雪山愁送五天僧。连空朔气横秦苑。满目寒云隔灞陵。
老夫缆亦解，脱粟朝未餐。飘荡兵甲际，几时怀抱宽。
悯农二首·其二
"暮蝉不可听，落叶岂堪闻。共是悲秋客，那知此路分。
逆行少吉日，时节空复度。井灶任尘埃，舟航烦数具。
"远山媚平楚，宿雨涨清溪。沿溯任舟楫，欢言无町畦。
"寂寞坐遥夜，清风何处来。天高散骑省，月冷建章台。
余时忝诤臣，丹陛实咫尺。相看受狼狈，至死难塞责。
江边踏青罢，回首见旌旗。风起春城暮，高楼鼓角悲。
睿泽光时辈，恩辉及物新。虬螭动旌旆，烟景入城闉。
回首望城邑，迢迢间云烟。志士不伤物，小人皆自妍。
观灯乐行
空堂魑魅走，高枕形神清。领客珍重意，顾我非公卿。
野庄乔木带新烟。北风吹雁声能苦，远客辞家月再圆。
果有相思字，银钩新月开。"
诸侯非弃掷，半刺已翱翔。诗好几时见，书成无信将。
不作草堂招远客，却将垂柳借啼莺。"
既醉万事遗，耳热心亦适。视身兀如泥，瞪目傲今昔。
碧海真难涉，青云不可梯。顾深惭锻炼，才小辱提携。
"亦知戍不返，秋至拭清砧。已近苦寒月，况经长别心。
上枢密韩太尉书
惊蝉出暗柳，微月隐回廊。何事沈痾久，舍毫问药王。"
"南海春天外，功曹几月程。峡云笼树小，湖日落船明。
带水摘禾穗，夜捣具晨炊。县帖取社长，嗔怪见官迟。
"家住义兴东舍溪，溪边莎草雨无泥。
愿得回风吹海雁，飞书一宿到君边。"
大驾今返正，熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼，献可在笔端。
安得自西极，申命空山东。尽驱诣阙下，士庶塞关中。
"群橘少生意，虽多亦奚为。惜哉结实小，酸涩如棠梨。
鹧鸪词
阴符能制胜，千里在坐决。始见儒者雄，长缨系馀孽。"
不从人言，果获是苦，囝别郎罢，心摧血下。隔地绝天，
倚伏悲还笑，栖迟醉复醒。恩荣初就列，含育忝宵形。
虎狼窥中原，焉得所历住。葛洪及许靖，避世常此路。
风尘吏道迫，行迈旅心悲。拙疾徒为尔，穷愁欲问谁。
"日沉诸山昏，寂历群动宿。孤舟独不系，风水夜相逐。
俯视万家邑，烟尘对阶除。吾师雨花外，不下十年馀。
"天书到法堂，朽质被荣光。自笑无功德，殊恩谬激扬。
淮阳感秋
薄俗防人面，全身学马蹄。吟诗坐回首，随意葛巾低。
"县属并州北近胡，悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏，
出处未易料，且歌缓愁容。愿君崇明德，岁暮如青松。"
风露拆红紫，缘溪复映池。新泉香杜若，片石引江蓠。
故人间城阙，音信两脉脉。别时前盟在，寸景莫自掷。
奋飞既胡越，局促伤樊笼。一饭四五起，凭轩心力穷。
春衣过水冷，暮雨出关迟。莫道青州客，迢迢在梦思。"
"白皙风流似有须，一门豪贵领苍梧。三峰亭暗橘边宿，
木兰花令·次欧公西湖韵
仰看云中雁，禽鸟亦有行。
"高楼独立思依依，极浦遥山合翠微。江客不堪频北顾，
谢脁每篇堪讽诵，冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草，
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
身退卑周室，经传拱汉皇。谷神如不死，养拙更何乡。"
石间见海眼，天畔萦水府。广深丈尺间，宴息敢轻侮。
上古葛天民，不贻黄屋忧。至今阮籍等，熟醉为身谋。
"寂寂讼庭幽，森森戟户秋。山光隐危堞，湖色上高楼。
【双调】夜行船_百岁光阴百
虽悲鬒发变，未忧筋力弱。扶藜望清秋，有兴入庐霍。"
苦饥始得食一虫。谁言养雏不自哺，此语亦足为愚蒙。
草色同春径，莺声共高柳。美景百花时，平生一杯酒。
秋风何处催年急，偏逐山行水宿人。"
示我百篇文，诗家一标准。羁离交屈宋，牢落值颜闵。
青女霜枫重，黄牛峡水喧。泥留虎斗迹，月挂客愁村。
兄弟可存半，空为亡者惜。冥冥无再期，哀哀望松柏。
今日巢由旧冠带，圣朝风化胜尧时。"
浣溪沙·和柳亚子先生
元恶迷是似，聚谋泄康庄。竟流帐下血，大降湖南殃。
尚闻丁丁声，功课日各足。苍皮成委积，素节相照烛。
"谢监忆山程，辞家万里行。寒衣傍楚色，孤枕宿潮声。
"落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。
何况异形容，安须与尔悲。"
客游虽云久，主要月再圆。晨集风渚亭，醉操云峤篇。
"崖口雨足收，清光洗高天。虹蜺敛残霭，山水含碧鲜。
孤烟出深竹，道侣正焚香。鸣磬爱山静，步虚宜夜凉。
滑稽列传
为客成白首，入门嗟布衣。莼羹若可忆，惭出掩柴扉。"
醉里宜城近，歌中郢路长。怜君从此去，日夕望三湘。"
梦鸟富清藻，通经仍妙年。何愁丹穴凤，不饮玉池泉。"
尽力答明主，犹自招罪愆。九族无白身，百花动婵娟。
台星入朝谒，使节有吹嘘。西蜀灾长弭，南翁愤始摅。
政简移风速，诗清立意新。层城临暇景，绝域望馀春。
何人会得其中事，又被残花落日催。"
犹卧禅床恋奇响。"