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石钟山记

近现代 / 王又曾

云门不闭全无事,心外沈然一聚灰。"
须臾中芳饵,迅疾如飞翼。彼竭我还浮,君看不争得。"
"八月空堂,前临隙荒。抽关散扇,晨乌未光。左右物态,
"昔年开汴水,元应别有由。或兼通楚塞,宁独为扬州。
"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。
仰首乍眩施,回眸更辉z8.檐端凝飞羽,磴外浮碧落。
绵绵起归念,咽咽兴微咏。菊径月方高,橘斋霜已并。
若道长生是虚语,洞中争得有秦人。"
"蹙鞠且徒为,宁如目送时。报仇惭选耎,存想恨逶迟。
爱彼人深处,白云相伴归。"
熔金象牙角,尺木无不备。亦既奉真官,因之徇前志。
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官,强仁小德终无端。
"鹤伴前溪栽白杏,人来阴洞写枯松。
须知不是诗人事,空忆泉声菊畔畦。"
应到去时题不尽,不劳分寄校书笺。
莫言此个尖头物,几度撩人恶发来。"
才来隔烟见,已觉临江迟。大旆非不荣,其如有王事。"
"皋桥依旧绿杨中,闾里犹生隐士风。
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。
"琪树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。山川到处成三月,


石钟山记拼音解释:

yun men bu bi quan wu shi .xin wai shen ran yi ju hui ..
xu yu zhong fang er .xun ji ru fei yi .bi jie wo huan fu .jun kan bu zheng de ..
.ba yue kong tang .qian lin xi huang .chou guan san shan .chen wu wei guang .zuo you wu tai .
.xi nian kai bian shui .yuan ying bie you you .huo jian tong chu sai .ning du wei yang zhou .
.qian li chang he yi dan kai .wang sui bo lang jiu tian lai .
yang shou zha xuan shi .hui mou geng hui z8.yan duan ning fei yu .deng wai fu bi luo .
mian mian qi gui nian .yan yan xing wei yong .ju jing yue fang gao .ju zhai shuang yi bing .
ruo dao chang sheng shi xu yu .dong zhong zheng de you qin ren ..
.cu ju qie tu wei .ning ru mu song shi .bao chou can xuan ruan .cun xiang hen wei chi .
ai bi ren shen chu .bai yun xiang ban gui ..
rong jin xiang ya jiao .chi mu wu bu bei .yi ji feng zhen guan .yin zhi xun qian zhi .
lan yan hua xiao e shuai can .pan jin shu zi shen shu guan .qiang ren xiao de zhong wu duan .
.he ban qian xi zai bai xing .ren lai yin dong xie ku song .
xu zhi bu shi shi ren shi .kong yi quan sheng ju pan qi ..
ying dao qu shi ti bu jin .bu lao fen ji xiao shu jian .
mo yan ci ge jian tou wu .ji du liao ren e fa lai ..
cai lai ge yan jian .yi jue lin jiang chi .da pei fei bu rong .qi ru you wang shi ..
.gao qiao yi jiu lv yang zhong .lv li you sheng yin shi feng .
cang cui yun feng kai su yan .hong cheng yan shui jin chen xin .
.qi shu fu shu ya rui yan .yu huang chao ke man hua qian .shan chuan dao chu cheng san yue .

译文及注释

译文
恍惚中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
这里四面环山,如坐盆中,难见太阳,草木自生自长,苍然一片。
  京城的西北方有座狮子(zi)山,是从卢龙山蜿蜒伸展而来。长江有如一线长虹,盘绕着流过山脚下。皇上因为这地方形势雄伟壮观,下诏在山顶上建楼,与百姓同享游览观景之乐,于是赐给它美妙的名字叫“阅江”。登上楼极目四望,万千景色次第罗列,千年的大地秘藏,似乎顷刻显露无遗。这难道不是天地有意造就了美景,以等待一统海内的明君,来展现千秋万世的奇观吗?
  从前吴起外出遇到了老朋友,就留他吃饭。老朋友说:“好啊,等我回来就(到你家)吃饭。”吴起说:“我(在家里)等待您一起进餐。”(可是)老朋友到了傍晚还没有来,吴起不吃饭而等候他。第二天早晨,(吴起)派人去找老朋友,老朋友来了,才同他一起进餐。吴起不吃饭而等候老朋友的原因是怕自己说了话不算数。他坚守信用到如此程度,这是能(neng)使军队信服的缘由吧!要想使军队信服,(作为将领)不守信用是不行的。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落(luo)自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花(hua)的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
壮士愤凯不已,雄风顿时横生。
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗,我只好回到以前住过的故乡(山中),在瑟瑟秋风中安稳(wen)地睡了。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开,甚是美丽。叶(ye)子生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨香怎能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬芳,始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠了,怎么能继续呢?干脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!
纵横六国扬清风,英名声望赫赫。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染(ran)上一丝儿污秽(hui),被抛弃在那肮脏的河沟。
归附故乡先来尝新。
西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
泰山顶上夏云嵯(cuo)峨,山上有山,好像是东海白浪连天涌。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。

注释
⑩视时:根据当时。上下:增加或减少。佣:受雇为人劳动。这里作“工价”讲。
⑥“更长门”句:用陈皇后失宠事。
117、尚书,官名,不同朝代的尚书职权不一样,东汉时是在宫廷中协助皇帝处理政务的官。
⑴始觉:一作“始知”。
4.横眉:怒目而视的样子,表示愤恨和轻蔑。
⑶珠箔(bó):即珠帘。用珍珠缀饰的帘子。银钩:玉制之钩。银:一作“琼”。
曰:说。
⑶襄(xiāng)水曲(qū):在汉水的转弯处。襄水,汉水流经襄阳(今属湖北)境内的一段。曲,江水曲折转弯处,即河湾。襄:一作“湘”,又作“江”。曲:一作“上”。
⑹蟾宫:月宫,月亮。唐以来称科举及第为蟾宫折桂,因以指科举考试。
⑻祁(qí)祁:形容首饰盛,一说舒迟貌。这里用为众多之意。

赏析

  《《氓》佚名 古诗》诗的结构,是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章,每章十句,但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式,而是依照人物命运发展的顺序,自然地加以抒写。它以赋为主,兼用比兴。赋以叙事,兴以抒情,比在于加强叙事和抒情的色彩。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得(xie de)非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  溪水无辜,而所以要用愚的称号来屈辱它,完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么,“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用(xian yong)“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔(kai kuo)。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  隋朝历时短,文人名流自然也少,而且其中多数是自北朝和南朝入隋的,前者如卢思道、杨素、薛道衡,后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才,尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作,但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错,如其中的《野望》:“寒鸦千万点,流水绕孤村。斜阳欲落去,一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔,也看不出是出于荒淫者之笔。所以,历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露,这大概就是三字经上所述“人之初,性本善;性相近,习相远。苟不教,性乃迁”的印证吧!也有的恶痞终生不为善、不言善,但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死,其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说,这里提到本无盛名的明余庆,实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故,并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为:隋诗咏战慕昔时,指故言今意可知。略地伤民人尽恨,邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展,寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警,团圆奋进最相思!
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
  宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中,都说宋玉生于屈原之后,到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子,还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品,现存十四篇,据《汉书·艺文志》说是十六篇(其中一些已残缺),可见有些作品已亡佚。现存作品中,以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
  后两句,上句说“不见乡书”,下句道“唯看新月”,从这对举成文的语气里,显示了诗人对家书的时时渴盼:他多么想望能像古代传说那样,突见雁足之上(zhi shang),系着妻子的信件啊!乡书不见,唯见新月,一个“唯”字,透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人,浮想联翩,仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。
  第二句接着写诗人听到秋风的反映,这个反映是很有个性的,他立即注视西山,表现了主将的警觉、敏感,也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山,寒云低压,月色清冷,再加上一个“满”字,就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重,这气氛正似风云突变的前兆,大战前的沉默。“眼中形势胸中策”(宗泽《早发》),这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”,那胸中之策就自不待言了,诗中略去这一部分内容,正表现了严武是用兵的行家。
  下面画近景。近处,水中露出嶙峋岩石,如岛如屿(石矶);那飘流着片片落花的溪上,有渔船在轻摇,景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”,一个“问”字,诗人也自入画图之中了,使读者从这幅山水画中,既见山水之容光,又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁,望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神,恍惚间,他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
  本文的两位主人公,对于晋国几次蒙秦国的帮助,一届届的国君轮番上台,从国内混战残杀到自乱而治,直至(zhi zhi)最后晋文公称霸诸侯,都紧密相关,所以必须予以简介;而且本文所述的事件,在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉,对于理解本文,以至后面的许多文章,如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景,也确实是不可或缺。
  “与君论心握君手,荣辱于余亦何有”,“君”指王十二。这两句说,握着你的手,说句心里话吧,光荣和耻辱对于我来说又算了什么?“孔圣犹闻伤凤麟,董龙更是何鸡狗”。“凤麟”指凤凰,麒麟,古时认为是祥瑞之物,孔子曾为凤鸟不至,麒麟被获而伤感,以为自己是生逢乱世,理想落空;董龙是前秦右仆射董荣(小半龙)以谄媚皇上而得宠,这里指玄宗的宠臣李林甫、杨国忠之流。这两句说孔圣人尚且因生不逢时理想难成而忧伤,何况自己呢?最可恨董龙之辈靠媚上而得宠,真是令人不耻的鸡狗。这句谈的是社会权要人物,下边又把自己的念头转到皇帝那里。“一生傲岸苦不谐,恩疏媒劳志多乖。”“谐”谐调,“恩疏媒劳”借《楚辞·九歌·湘君》“心不同兮媒劳,恩不甚兮轻绝。”“媒劳”,引荐我的人是徒劳。把我向朝廷、皇帝引荐的人白费了力气。说自己虽被荐举入都,却渐疏于玄宗。“乖”不顺利。“志多乖”,自己志愿不能实现。这两句说,自己生性高傲苦于和世俗不谐调,身被举荐又不被皇上赏识,使胸怀大志无法实现。“严陵高揖汉天子,何必长剑拄颐事玉阶”。“严陵”严子陵的简称。严子陵青年时与后汉光武帝刘秀是同学,光武帝继位后,他不愿称臣,仍以朋友之礼相见,长揖而不肯下拜。这两句说,当年严子陵既然可以和汉天子平礼相处,我们何必—定要插配佩剑站在玉阶前侍奉皇帝呢?对皇帝虽说的不那么暴怒、十分尖刻,可这话里却委婉表示出对皇帝的不满。那骨子里的傲气,表现得很充分。作者以严子陵自喻,表明无心于朝政,“达也不足贵,穷亦不足悲”,照映了“荣辱于余亦何有”一句,说,自然做官不见得高贵,做不得官也就不值得忧伤了,为什么?“韩信羞将绛灌比,弥衡耻逐屠沽儿”,“韩信”,汉初诸侯王。“绛灌”,汉初淮阴侯周勃和颖阴侯灌婴。刘邦先封韩信为齐王,后又封楚王,有人告韩信谋反,被降为淮阴侯,与周勃、灌婴同爵,韩信不服,羞于灌、绛同列。“祢衡”东汉末人,有人问他与陈长文等人的交往情况,他轻蔑地说,我哪里肯轻意尾随屠沽儿呢?屠沽儿指杀猪、卖酒的人,封建士大夫以为下贱的人。这两句说,韩信因与绛灌同列而感到羞惭,祢衡以追随下贱的人为耻辱。这里李白自比韩信、祢衡,表示不愿与世俗之人同流合污。“君不见李北海,英雄豪气今仍在?君不见裴尚书,土坟三尺蒿棘居”。“李北海”指玄宗时北海太守李邕。裴尚书,指曾任刑部尚书的裴敦复。他们都被忌贤妒能的李林甫所杀,作者十分感慨地说:你不见在李林甫的屠刀下,李北海当年杰出的作风和豪爽的气度已荡然无存;裴尚书的土坟上已长满了高高的青蒿和荆棘。作者对李林甫之流迫害贤能进行了愤怒的控诉。同时紧承上两句,欲感到自己不肯同流合污的后果,引出了最后两句对生活道路的选择,“少年早欲五湖去,见此弥将钟鼎疏”。“五湖”指太湖、兆湖、鄱阳湖、青草湖、洞庭湖。春秋时越国大夫范蠡,帮助越王打败吴国,退隐五湖。李白用这典故,说明自己无心仕途。“钟鼎”指代高官厚禄。这最后两句表明自己决心说:我早年早有浪迹江湖之意,见到李北海、裴尚书的悲惨遭遇,更加坚定了辞绝宦途的决心。
  智叟,智于其表,愚在其中,因此愚公对智叟的冷嘲热讽,先报之以一声长叹,表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知,接着,针锋相对地进行驳斥:“汝心之固,固不可彻,曾不若孀妻弱子。虽我之死,有子存焉;子又生孙,孙又生子;子又有子,子又有孙;子子孙孙无穷匮也,而山不加增,何苦而不平?”出语尖锐犀利,毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量,阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系,进一步表现了愚公迎难而上的精神。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐,歌堂舞阁之基,璇渊碧树,弋林钓渚之馆,吴蔡齐秦之声,鱼龙雀马之玩,皆熏歇尽灭,光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗,那些精美的罗帏绣帐,那些气势恢弘的歌台舞阁,那些汉白玉池边成荫的绿树,那些射鸟钓鱼的馆所,还有那些来自吴国蔡国(cai guo)齐国秦国的美妙的音乐与歌声,以及那些高超奇妙的戏法杂技,都早已化为灰烬没了香气,绝了音信没了光彩。“东都妙姬,南国佳人,蕙心纨质,玉貌绛唇,莫不埋魂幽石,委骨穷尘,岂忆同辇之偷乐,离宫之苦辛哉!”洛阳的妙龄美姬,南国选来的才女佳人,她们芳香如兰的香气,柔美如纨肢体,她们洁白的玉貌,她们红润的嘴唇,早已不复存在。尽管她们天生丽质,但终归难免掩埋魂魄于幽石下,埋葬骨肉于尘埃中,难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐,或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗?
  水是山的眼睛。作者按自然时令来写水,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。

创作背景

  《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年(1079年),因被诬作诗“谤讪朝廷”,遭御史弹劾,被捕入狱,史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱。“几经重辟”,惨遭折磨。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年(1082年),苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《前赤壁赋》,第二篇为《《后赤壁赋》苏轼 古诗》。

  

王又曾( 近现代 )

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简 介

王又曾 浙江秀水人,字受铭,号谷原。干隆十九年进士,授刑部主事。工诗,与同县钱载、朱沛然等号南郭五子。为诗力求不蹈袭前人,时称为秀水派。有《丁辛老屋集》。

一毛不拔 / 羊舌泽安

曹氏楼船白昼灰。五十八年争虎视,三千馀骑骋龙媒。
愁襟风叶乱,独坐灯花迸。明发成浩歌,谁能少倾听。
从今汤剂如相续,不用金山焙上茶。"
吴亡甘已矣,越胜今何处。当时二国君,一种江边墓。"
此地又愁无计住,一竿何处是因依。"
延平一旦为龙处,看取风云布九州。"
"剪露裁烟胜角冠,来从玉洞五云端。醉宜薤叶欹斜影,
倚杉闲把易,烧朮静论玄。赖有包山客,时时寄紫泉。


咏廿四气诗·小暑六月节 / 芝倩

"生于顾渚山,老在漫石坞。语气为茶荈,衣香是烟雾。
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓,陵阳相对空崔嵬。
故疾因秋召,尘容畏日黔。壮图须行行,儒服谩襜襜.
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
即是春风尽,仍沾夜雨归。明朝更来此,兼恐落花稀。
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
来时虽恨失青毡,自见芭蕉几十篇。
多朝轩冕冠干坤,四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉,


司马将军歌 / 安锦芝

更爱夜来风月好,转思玄度对支公。"
"终南山是枕前云,禁鼓无因晓夜闻。
上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"
答客言多简,寻僧步稍迟。既同和氏璧,终有玉人知。"
为谢伏波筵上客,几时金印拟西还。"
起看青山足,还倾白酒眠。不知尘世事,双鬓逐流年。"
已觉寒松伏,偏宜后土疲。好邀清啸傲,堪映古茅茨。
"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。


代悲白头翁 / 相己亥

松闲如见绿毛翁。潮期暗动庭泉碧,梅信微侵地障红。
巍巍柱天功,荡荡盖世勋。仁于曹孟德,勇过霍将军。
几处白烟断,一川红树时。坏桥侵辙水,残照背村碑。
弹射尽高鸟,杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭,水府愁为墟。
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐,三千宾客珥金貂。
应笑休文过万卷,至今谁道沈家书。"
"水平波淡绕回塘,鹤殉人沉万古伤。
周秦时几变,伊洛水犹清。二月中桥路,鸟啼春草生。"


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 张廖欣辰

"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
好教载取芳菲树,剩照岷天瑟瑟波。"
长绳不见系空虚,半偈传心亦未疏。
子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官,强仁小德终无端。
搜得万古遗,裁成十编书。南山盛云雨,东序堆琼琚。
二千馀字终天别,东望辰韩泪洒襟。"
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"


春洲曲 / 锺离红鹏

石林空寂历,云肆肯哓譊.松桂何妨蠹,龟龙亦任嘲。
"故城边有卖花翁,水曲舟轻去尽通。十亩芳菲为旧业,
乍辞云署泊轻艘。山村象踏桄榔叶,海外人收翡翠毛。
莫怪重登频有恨,二年曾侍旧吴王。"
"丈夫好弓剑,行坐说金吾。喜闻有行役,结束不待车。
惆怅溪头从此别,碧山明月闭苍苔。"
野入青芜巷,陂侵白竹门。风高开栗刺,沙浅露芹根。
但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。


定西番·苍翠浓阴满院 / 强妙丹

奴颜婢膝真乞丐,反以正直为狂痴。所以头欲散,
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷,醉倚歌筵玳瑁红。
燕静衔泥起,蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿,新酒略炊醅。
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
空潭泻春,古镜照神。体素储洁,乘月返真。
却赖无情容易别,有情早个不胜情。
"岂易及归荣,辛勤致此名。登车思往事,回首勉诸生。
狼藉梨花满城月,当时长醉信陵门。


阳关曲·中秋月 / 淦尔曼

月冷风微宿上方。病后书求嵩少药,定回衣染贝多香。
愁将万里身,来伴看花人。何事独惆怅,故园还又春。
云肆有龙君若买,便敲初日铸金钱。"
曹氏楼船白昼灰。五十八年争虎视,三千馀骑骋龙媒。
"长嗟墨翟少风流,急管繁弦似寇仇。
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。
"石室扫无尘,人寰与此分。飞来南浦树,半是华山云。
收棋想云梦,罢茗议天台。同忆前年腊,师初白阁回。"


鱼游春水·秦楼东风里 / 巫晓卉

稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
"对酒弹古琴,弦中发新音。新音不可辨,十指幽怨深。
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽,时节犹惊骨肉遥。
拟将寂寞同留住,且劝康时立大名。"


杭州开元寺牡丹 / 欧阳玉曼

"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
"倚天双剑古今闲,三尺高于四面山。
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日,鹏起还思动海风。
更爱夜来风月好,转思玄度对支公。"
夜船乘海月,秋寺伴江云。却恐尘埃里,浮名点污君。"
破坟耕出烂图书。绿莎满县年荒后,白鸟盈溪雨霁初。
"秋水一泓常见底,涧松千尺不生枝。
我家曾寄双台下,往往开图尽日看。"