汾阴行
林塘秋半宿，风雨夜深来。"
引猿秋果熟，藏鹤晓云深。易姓更名数，难教弟子寻。"
"河北江东处处灾，唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老，
手点时难弃，身闲架亦高。何妨成五色，永愿助风骚。"
夏月山长往，霜天寺独寻。故人怜拙朴，时复寄空林。"
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀，诗门曾说拥寒炉。
为政移风久，承恩就日行。仲容纶綍贵，南巷有光荣。"
也是男儿成败事，不须惆怅对西风。"
骑马来，骑马去。
"枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露，
秋深知气正，家近觉山寒。（《登梨岭望越中》）
汾阴行拼音解释:
lin tang qiu ban su .feng yu ye shen lai ..
yin yuan qiu guo shu .cang he xiao yun shen .yi xing geng ming shu .nan jiao di zi xun ..
.he bei jiang dong chu chu zai .wei wen quan shu wu chen ai .yi ping yi bo chui chui lao .
shou dian shi nan qi .shen xian jia yi gao .he fang cheng wu se .yong yuan zhu feng sao ..
xia yue shan chang wang .shuang tian si du xun .gu ren lian zhuo pu .shi fu ji kong lin ..
bu ji yin shu wei lao fu .yao ding jin wen chuan mi jue .shi men zeng shuo yong han lu .
wei zheng yi feng jiu .cheng en jiu ri xing .zhong rong lun fu gui .nan xiang you guang rong ..
ye shi nan er cheng bai shi .bu xu chou chang dui xi feng ..
qi ma lai .qi ma qu .
.qiang qi ran ran lv cong yuan .gu yu chu qing jiao du juan .zhai dai yue hua zheng xiao lu .
qiu shen zhi qi zheng .jia jin jue shan han ...deng li ling wang yue zhong ..
译文及注释
译文
真怕到那天翻地覆之时，彼此相见再也不(bu)能相识。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了(liao)一(yi)阵的桃花(hua)和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
黄河之水从西而来，它决开昆仑，咆哮万里，冲击着龙门。
十五岁来到汉宫中(zhong)，正是(shi)青春烂漫的年纪，她微微一笑就会让春天的美景为之羞愧。君王选美女，她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下，她娇羞的俏丽模样让君王不能自持，她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕，她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的，绿鬓终会变白，成为霜蓬。在宫廷中，只要一朝不得意，世事都会成空。一旦不得宠，就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝，舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表，只能暗自伤悲，偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝，心中无限伤悲而不能成音。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁(chou)梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。
挖掘壕沟也不会深得见水，放牧军马的劳役也还算轻。
芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。
与朱亥一起大块吃肉，与侯嬴一道大碗喝酒。
秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。询问山公到底有什么心事， (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
江南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起，一番挣扎之后，终于精疲力尽，染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
注释
28.株治：株连惩治。
16、增胜：增添了光彩。胜：美景。
红蕖（音同“渠”）：蕖是荷花。红蕖，就是红色的荷花。
持节：是奉有朝廷重大使命。
14.复游于赤壁之下：这是泛舟而游。下文“摄衣而上”是舍舟登陆，“反而登舟”是回到船上。
(15)五行：金、木、水、火、土。
⑹良人：旧时女人对丈夫的称呼。执戟：指守卫宫殿的门户。戟：一种古代的兵器。明光：本汉代宫殿名，这里指皇帝的宫殿。
赏析
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中，这样突出“野草花”，正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，已经荒凉冷落了。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎(chen mian)于歌舞声色之中的场面写了出来。
这首诗写夫婿逐利而去，行踪无定。张潮有首《江南行》：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。”所写情事，与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”，一心望夫婿归来，而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因，正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析：“桐庐已无归期。今在广州，去家益远，归期益无日矣。只淡淡叙事，而深情无尽。”长期分离，已经够痛苦了；加上归期难卜，就更痛苦；再加以行踪无定，愈行愈远，是痛苦上又加痛苦。在这情况下，诗中人只有空闺长守，一任流年似水，青春空负，因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来(xie lai)，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
这是公元495年（齐明帝建武二年）的春天，谢朓出任宣城太守，从金陵出发，逆大江西行。据李善引《水经注》：“江水经三山，又湘浦（一作幽浦）出焉。水上南北结浮桥渡水，故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上，出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇，除这首以外，著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南，距京邑不远，宣城也在金陵西南方向，所以首句“江路西南永，归流东北骛”先点明此行水长路远，正与江水流向相背。江舟向西南行驶，水流向东北奔驰。江水尚知入海为归，人却辞别旧乡而去，这就自然令人对江水东流生出无限思慕：那水流在归海的途中，不也经过地处东北的京邑吗？那正是自己告别不久的故乡呵！此处未作一句情语，仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”，不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速，而且微妙地融进了不同的感情色彩：水流已将抵达它的归宿，所以奔流得那么迅速，人却是背乡而去，而且行程刚刚开始，所以更觉得前路漫无尽头。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
《瞻卬》所提出的问题，既可以从史书中得到印证，又可以补充史书记载的疏露与不足。周幽王宠幸褒姒、荒政灭国的主要史实是：自从幽王得到褒姒，宠爱不已，荒淫无度，不理朝政。一是为买千金一笑动用烽火台，诸侯以为敌寇侵扰前来救驾受骗气愤而回，多次戏弄后失信于诸侯，从此不再来勤王。二是重用佞人虢石父，此人“为人佞巧，善谀，好利”，“国人皆怨”(《史记·周本纪》语)。三是欲废申后及太子宜臼，而以褒姒为后、以褒姒子伯服为太子，因而激怒申后勾结西夷、犬戎攻周，杀幽王而灭西周。《瞻卬》所反映的内容较信史更为广泛、具体而深刻，诗中列数周幽王的恶行有：罗织罪名，戕害士人；苛政暴敛，民不聊生；侵占土地，掠夺奴隶；放纵罪人，迫害无辜；政风腐败，纪纲紊乱；妒贤嫉能，奸人得势；罪罟绵密，忠臣逃亡。全面而形象地将一幅西周社会崩溃前夕的历史画面展现在了读者面前。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融(jiao rong)，寄慨遥深。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎(chen mian)于歌舞声色之中的场面写了出来。
这首诗写夫婿逐利而去，行踪无定。张潮有首《江南行》：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。”所写情事，与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”，一心望夫婿归来，而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因，正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析：“桐庐已无归期。今在广州，去家益远，归期益无日矣。只淡淡叙事，而深情无尽。”长期分离，已经够痛苦了；加上归期难卜，就更痛苦；再加以行踪无定，愈行愈远，是痛苦上又加痛苦。在这情况下，诗中人只有空闺长守，一任流年似水，青春空负，因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来(xie lai)，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
这是公元495年（齐明帝建武二年）的春天，谢朓出任宣城太守，从金陵出发，逆大江西行。据李善引《水经注》：“江水经三山，又湘浦（一作幽浦）出焉。水上南北结浮桥渡水，故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上，出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇，除这首以外，著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南，距京邑不远，宣城也在金陵西南方向，所以首句“江路西南永，归流东北骛”先点明此行水长路远，正与江水流向相背。江舟向西南行驶，水流向东北奔驰。江水尚知入海为归，人却辞别旧乡而去，这就自然令人对江水东流生出无限思慕：那水流在归海的途中，不也经过地处东北的京邑吗？那正是自己告别不久的故乡呵！此处未作一句情语，仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”，不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速，而且微妙地融进了不同的感情色彩：水流已将抵达它的归宿，所以奔流得那么迅速，人却是背乡而去，而且行程刚刚开始，所以更觉得前路漫无尽头。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
《瞻卬》所提出的问题，既可以从史书中得到印证，又可以补充史书记载的疏露与不足。周幽王宠幸褒姒、荒政灭国的主要史实是：自从幽王得到褒姒，宠爱不已，荒淫无度，不理朝政。一是为买千金一笑动用烽火台，诸侯以为敌寇侵扰前来救驾受骗气愤而回，多次戏弄后失信于诸侯，从此不再来勤王。二是重用佞人虢石父，此人“为人佞巧，善谀，好利”，“国人皆怨”(《史记·周本纪》语)。三是欲废申后及太子宜臼，而以褒姒为后、以褒姒子伯服为太子，因而激怒申后勾结西夷、犬戎攻周，杀幽王而灭西周。《瞻卬》所反映的内容较信史更为广泛、具体而深刻，诗中列数周幽王的恶行有：罗织罪名，戕害士人；苛政暴敛，民不聊生；侵占土地，掠夺奴隶；放纵罪人，迫害无辜；政风腐败，纪纲紊乱；妒贤嫉能，奸人得势；罪罟绵密，忠臣逃亡。全面而形象地将一幅西周社会崩溃前夕的历史画面展现在了读者面前。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融(jiao rong)，寄慨遥深。
创作背景
古人于收获之后，为报鬼神的庇佑，举行祭奠，借以娱神，并喜庆丰收。中国古代称国家为社稷，社是土神，稷是谷神，可见当时农业的重要地位。人民的生存依赖农业生产，政权的稳固也要以农业生产为保障。上古的西周，是以农业为基础的社会，农业的收成在当时必然是朝野上下最为关注的头等大事。由于生产力发展的限制，当时农业基本上还是靠天收，《小雅·大田》所述“雨我公田，遂及我私”的喜悦以及《小雅·甫田》描写“琴瑟击鼓，以御田祖，以祈甘雨，以介我稷黍，以谷我士女”的迫切心情，便是最好不过的证明。那时并非每年都能获得丰收，因此，遇上好年成，自然要大肆庆祝歌颂。
史少南( 五代 )
收录诗词 (5268) 首
简 介
史少南 史少南，眉山（今属四川）人。理宗淳祐间进士（清嘉庆《眉州属志》卷一○）。度宗咸淳元年（一二六五）通判宜州（《古籍整理研究学刊》一九九六年第一期《宋诗纪事拾遗》）。
结客少年场行
"九土尽荒墟，干戈杀害馀。更须忧去国，未可守贫居。
"残照玉梁巅，峨峨远棹前。古来传胜异，人去学神仙。
"山势萦回水脉分，水光山色翠连云。
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
返本还元道气平，虚非形质转分明。水中白雪微微结，
翠窦烟岩画不成，桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母，
魍魉何曾见，头旋即下神。图他衫子段，诈道大王嗔。
"堪忆春云十二峰，野桃山杏摘香红。
论诗三十首·其二
心与人不同，一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅，
灵岿作尽业，惟恭继其迹。地狱千万重，莫厌排头入。
"苍黄缘鸟道，峰胁见楼台。柽桂香皆滴，烟霞湿不开。
九天云净鹤飞轻，衔简翩翩别太清。身外红尘随意换，
村烟晴莽苍，僧磬晚嵯峨。野醉题招隐，相思可寄么。"
"孤峰含紫烟，师住此安禅。不下便不下，如斯太可怜。
养得儿形似我形，我身枯悴子光精。
玉箫冷吟秋，瑶瑟清含商。贤臻江湖叟，贵列川渎王。
月夜 / 夜月
满袖满头兼手把，教人识是看花归。"
履危节讵屈，着论识不偏。恨以荣级浅，嘉猷未及宣。
玉窗仙会何人见，唯有春风仔细知。
何时再控青丝辔，又掉金鞭入紫微。
苍茫逻逤城，枿枿贼气兴。铸金祷秋穹，还拟相凭陵。
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦，清音不绝知音绝。"
艰难嗟远客，栖托赖深情。贫病吾将有，精修许少卿。"
咏虞美人花
吹叶阴风发，漫空暝色回。因思古人事，更变尽尘埃。"
虽然情断沙咤后，争奈平生怨恨深。"
海边山夜上，城外寺秋寻。应讶嵩峰约，蹉跎直到今。
"借问襄王安在哉，山川此地胜阳台。
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道，销耗劳生旋逐空。
"来多不似客，坐久却垂帘。（见《纪事》）
"菌阁芝楼杳霭中，霞开深见玉皇宫。
"欲赏芳菲肯待辰，忘情人访有情人。
无俗念·灵虚宫梨花词
拟将剑法亲传授，却为迷人未有缘。"
忍惜文章便闲得，看他趋竞取时名。"
湘水泻秋碧，古风吹太清。往年庐岳奏，今夕更分明。"
还来啮带报韩三。莫浪语，直王相。大家必若赐金龟，
十五年前会虎溪，白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝，
夜吟云气湿髭须。同登水阁僧皆别，共上渔船鹤亦孤。
舞袖弓弯浑忘却，罗衣空换九秋霜。"
"花洞门前吠似雷，险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起，
石鼓歌
空劳万卷是无端。清虚可保升云易，嗜欲终知入圣难。
软着朝簪去，狂随别骑游。旆冲离馆驿，莺扑绕宫楼。
品格宜仙果，精光称玉壶。怜君远相寄，多愧野蔬粗。"
高秋日月清，中气天地正。远情偶兹夕，道用增寥夐。
"水势滔滔不可量，渔舟容易泛沧浪。
空闻天上风，飘飖不可觌。应非矍铄翁，或是沧浪客。
日落焚香坐醮坛，庭花露湿渐更阑。
合有清垂不朽名。疏雨晚冲莲叶响，乱蝉凉抱桧梢鸣。
唐雎不辱使命
怨空闺，秋日亦难暮。夫婿断音书，遥天雁空度。
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
"窑头坯，随雨破，只是未曾经水火。若经水火烧成砖，
夜吟云气湿髭须。同登水阁僧皆别，共上渔船鹤亦孤。
修生一路就中难，迷者徒将万卷看。水火均平方是药，
流年一掷梭。古人混混去不返，今人纷纷来更多。
"时清道合出尘埃，清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得，
倏忽成千古，飘零见百端。荆襄春浩浩，吴越浪漫漫。
河渎神
海燕衔泥欲下来，屋里无人却飞去。"
"寻医初疾理，忽忆故山云。远访桑公子，还依柳使君。
谩期王谢来相访，不是支公出世才。"
"兹亭迹素浅，胜事并随公。法界飘香雨，禅窗洒竹风。
无端窜向青云外，不得君王臂上擎。"
许送自身归华岳，待来朝暮拂瓶盂。"
"湖南通古寺，来往意无涯。欲识云门路，千峰到若耶。
应怀青塘居，蕙草没前墀。旧月照秋水，废田留故陂。
惠子相梁
吞入腹，自知道。药苗新，先天兆。审眉间，行逆道。
遥思山雪深一丈，时有仙人来打门。"
扶持千载圣，潇洒一声蝉。棋阵连残月，僧交似大颠。
文章深掣曳，珂珮鸣丁当。好风吹桃花，片片落银床。
"应行诸岳遍，象屣半无纲。一法寻常说，此机仍未忘。
家在闽山东复东，其中岁岁有花红。
徒想嵊顶期，于今没遗记。"
惆怅金闺却归去，晓莺啼断绿杨枝。
叔于田
谅予衰俗人，无能振颓纲。分辞皆乱世，乐寐蛟螭乡。
清宵集我寺，烹茗开禅牖。发论教可垂，正文言不朽。
"梦绕嵯峨里，神疏骨亦寒。觉来谁共说，壁上自图看。
"久闻为客过苍梧，休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在，
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙，复道花明上苑春。
万物皆生土，如人得本元。青龙精是汞，白虎水为铅。
一失人身为异类。君不见洛阳富郑公，说与金丹如盲聋。
"怀才难自住，此去亦如僧。何处西风夜，孤吟旅舍灯。