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渔父·云溪湾里钓鱼翁

魏晋 / 张青峰

"下第常称屈,少年心独轻。拜亲归海畔,似舅得诗名。
袅袅清夜猿,孤舟坐如此。湘中有来雁,雨雪候音旨。"
平生忽如梦,百事皆成昔。结骑京华年,挥文箧笥积。
从宦闻苦节,应物推高谊。薄俸不自资,倾家共人费。
渔父留歌咏,江妃入兴词。今将献知己,相感勿吾欺。"
徘徊正伫想,仿佛如暂觌。心目徒自亲,风波尚相隔。
曾是朝百灵,亦闻会群仙。琼浆岂易挹,毛女非空传。
秋至黍苗黄,无人可刈获。稚子朝未饭,把竿逐鸟雀。
"乖阙意方弭,安知忽来翔。累日重欢宴,一旦复离伤。
园场近阴壑,草木易凋残。峰晴雪犹积,涧深冰已团。
众人耻贫贱,相与尚膏腴。我情既浩荡,所乐在畋渔。
岁晏乃云至,微褐还未充。惨凄游子情,风雪自关东。


渔父·云溪湾里钓鱼翁拼音解释:

.xia di chang cheng qu .shao nian xin du qing .bai qin gui hai pan .si jiu de shi ming .
niao niao qing ye yuan .gu zhou zuo ru ci .xiang zhong you lai yan .yu xue hou yin zhi ..
ping sheng hu ru meng .bai shi jie cheng xi .jie qi jing hua nian .hui wen qie si ji .
cong huan wen ku jie .ying wu tui gao yi .bao feng bu zi zi .qing jia gong ren fei .
yu fu liu ge yong .jiang fei ru xing ci .jin jiang xian zhi ji .xiang gan wu wu qi ..
pai huai zheng zhu xiang .fang fo ru zan di .xin mu tu zi qin .feng bo shang xiang ge .
zeng shi chao bai ling .yi wen hui qun xian .qiong jiang qi yi yi .mao nv fei kong chuan .
qiu zhi shu miao huang .wu ren ke yi huo .zhi zi chao wei fan .ba gan zhu niao que .
.guai que yi fang mi .an zhi hu lai xiang .lei ri zhong huan yan .yi dan fu li shang .
yuan chang jin yin he .cao mu yi diao can .feng qing xue you ji .jian shen bing yi tuan .
zhong ren chi pin jian .xiang yu shang gao yu .wo qing ji hao dang .suo le zai tian yu .
sui yan nai yun zhi .wei he huan wei chong .can qi you zi qing .feng xue zi guan dong .

译文及注释

译文
月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上(shang),拂不掉。
苏武最终返回汉廷,夏黄公难道(dao)会为暴秦做事吗?
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
这(zhe)些怪物都喜欢吃人,回来吧!
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德万古彪炳。
采集药物回来,独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰,听渔舟唱晚,声声在耳。
仔细推究事物盛衰变化的道理,那就是应该及时行乐,何必让虚浮的荣誉束缚自身呢?上朝回来,天天去典当春天穿的衣服,换得的钱每天到江头买酒喝,直到喝醉了才肯回来。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却(que)(que)随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。

注释
⑴满庭芳:词牌名。
5.不胜:无法承担;承受不了。
①临江仙,原唐教坊曲名,后用为词牌。原曲多用于咏水仙,故名。
21、纫(rèn):草有茎叶可做绳索。
孔君平:孔坦,字君平,官至延尉
3 方:才

赏析

  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好(bu hao)吗?为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢?颔联没有直接回答,而是继续描绘“节物”,咏尽秋日佳趣。那么,究竟为何而心绪黯然?该联采用白描的手法,将酒旗招摇于西风中,菊花在细雨中盛开之景形象描述,以乐景衬哀情照映首联,并从侧面烘托出诗人(shi ren)心情的黯然。颈联告知我们,诗人因感叹国事,连双鬓都因悲忧而变得苍茫了!自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活,所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  这首词写境悲凉,抒情深挚,语言疏密相间,密处凝炼生动,疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多,直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中,以细腻深婉的情思深深地感染读者。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》:诗中只把竹子作为客观审美对象来观照,形象地勾勒它的清姿,映衬它的风韵,别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看,这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后,吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗,倒也可使耳目一新。
  “最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风,仿佛成了一个讨人厌的家伙,它萧萧地吹,不停地吹,吹红了湛湛青枫,吹白了满头乌发,诗人对这秋风,不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话,那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情,也不好管闲事,枫叶之红、青丝之白,都与秋风没半点关系,诗人发此怪怨,实属无理。但越是无理,越是有情,诗人自入秋以来,一直不堪寒冷,再加上年事已高,感伤之情就从没断过,此刻他看到瑟瑟作响的红叶,一腔悲怀再也把持不住,便冲秋风抱怨道:“你怎么这么好事!”这里的秋风,实际上已经超出它本身的含义,成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表,正是无情的岁月逼红了枫叶,也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风,以蓄意悖理的手法,让衰凉之感直达读者心灵深处,仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者,在秋风中不禁洒泪。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,一下子把读者带进那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面(zhe mian)前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  刘琨年轻时就被人目为豪杰,他自己也有远大的志向,在他自己的《重赠卢谌》诗中,他列举了姜尚、管仲、陈平、张良等古代辅佐君王建立功业的人,表明自己的志向是像他们那样建立功名。江淹这首拟作也选择了类似典故来表现刘琨的志向:“六奇术”指陈平为汉高祖刘邦六出奇计。张良、韩信是刘邦重要的谋臣武将。“冀与张韩遇”和刘琨自己说的“想与数子游”(《重赠卢谌》)是一个意思,表明他希望建立古人那样的业绩。宁戚是春秋卫人,因家贫给人挽车,至齐,扣牛角而歌,齐桓公见了,认为他非常人,立即任用了他。用这个典故可以说明刘琨羡慕古人有机会施展才能。荀息是晋献公儿子奚齐的师傅,曾说臣当以忠贞事君。献公死后奚齐为君,奚齐被杀后,荀息即以死实践自己的诺言。江淹用这个典故很能体现刘琨的献身精神,并且充满了悲壮色彩。国家的动乱、古人的事迹激励着刘琨。诗至此在情绪上是激昂慷慨的。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  柳宗元是一位唯物主义无神论者,他曾针对韩愈天有意志、能赏罚的观点,提出:“彼上而玄者,世谓之天;下而黄者,世谓之地;浑然而中处者,世谓之元气;寒而暑者,世谓之阴阳。”他认为天地只是自然物,既无意志,也不能赏罚,“功者自功,祸者自祸”(《天说》),希望天地能赏罚、有哀仁都是迷信(《天说》)。他还认为,“生植与灾荒,皆天也;法制与祸乱,皆人也……其事各行不相预,而凶丰理乱出焉”(《答刘禹锡天论书》),天事与人事各不相干。另外,在《非国语》中,他还指 出:“山川者,特天地之物也。阴与阳者,气而游乎其间者也。自动自休,自峙自流,是恶乎与我谋?自斗自竭(zi jie),自崩自歇,是恶乎为我设?”认为天地、元气、山川等自然物的运动变化是自然而然、不以人的意志为转移的。根据这些认识,柳宗元对韦中丞黄溪祈雨的荒诞行为,必然是持批评态度的。
  但诗歌尾联,诗人又不得不面对现实生活的落寞,思念故乡,但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
  从艺术上看,这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说,是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此,它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性,更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说,它大体上有以下几个特点:
  尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山,那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看,但见那起伏连绵的阴山,雄关似铁,虽然天已大亮,门户却紧闭不开,无法通行。

创作背景

  一说此诗作于唐肃宗至德三载(758),时诗人贬南巴尉,中间曾移往洪州暂住,路过江州时作。

  

张青峰( 魏晋 )

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简 介

张青峰 张青峰,台湾县人。清干隆五十四年(1789)拔贡。嘉庆十二年(1807)尝修吕祖庙;并与陈廷瑜、陈震曜等十数人建引心文社于吕祖庙,宏文扬教。

野色 / 碧鲁尔烟

末曲感我情,解幽释结和乐生。壮士有仇未得报,
"朐山压海口,永望开禅宫。元气远相合,太阳生其中。
"西经大蓝山,南来漆林渡。水色倒空青,林烟横积素。
"王命三征去未还,明朝离别出吴关。
旌旗晓云送,鞞鼓朔风催。虏气消残月,边声韵落梅。
渐临华阳口,云路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱仙殿。
前望数千里,中无蒲稗生。夕阳满舟楫,但爱微波清。
"扶苏秦帝子,举代称其贤。百万犹在握,可争天下权。


同沈驸马赋得御沟水 / 皮庚午

"林卧情每闲,独游景常晏。时从灞陵下,垂钓往南涧。
饰簪陪早岁,接壤厕专城。旷别心弥轸,宏观义转倾。
鸦归长郭暮,草映大堤春。客散垂杨下,通桥车马尘。"
驰车一登眺,感慨中自恻。"
"改序念芳辰,烦襟倦日永。夏木已成阴,公门昼恒静。
有幽人兮好冥绝,炳其焕兮凝其洁,悠悠千古兮长不灭。"
君家御沟上,垂柳夹朱门。列鼎会中贵,鸣珂朝至尊。
向月穿针易,临风整线难。不知谁得巧,明旦试相看。"


卜算子·风雨送人来 / 濮阳宏康

结宇在星汉,宴林闭氤氲。檐楹覆馀翠,巾舄生片云。
楚客移家老,秦人访旧稀。因君乡里去,为扫故园扉。"
心将生灭是浮云。萧散浮云往不还,凄凉遗教殁仍传。
情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。"
"少小学书剑,秦吴多岁年。归来一登眺,陵谷尚依然。
蓬蒿忘却五城宅,草木不识青谿田。虽然得归到乡土,
渺瀰江树没,合沓海潮连。迟尔为舟楫,相将济巨川。"
眼病身亦病,浮生已半空。迢迢千里月,应与惠连同。


石将军战场歌 / 费莫星

春风二月时,道傍柳堪把。上枝覆官阁,下枝覆车马。
岂意餐霞客,溘随朝露先。因之问闾里,把臂几人全。"
"鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。
忆昔作少年,结交赵与燕。金羁络骏马,锦带横龙泉。寸心无疑事,所向非徒然。晚节觉此疏,猎精草太玄。空名束壮士,薄俗弃高贤。中回圣明顾,挥翰凌云烟。骑虎不敢下,攀龙忽堕天。还家守清真,孤洁励秋蝉。炼丹费火石,采药穷山川。卧海不关人,租税辽东田。乘兴忽复起,棹歌溪中船。临醉谢葛强,山公欲倒鞭。狂歌自此别,垂钓沧浪前。
"谁识往来意,孤云长自闲。风寒未渡水,日暮更看山。
有时扪虱独搔首,目送归鸿篱下眠。"
"晓漏戒中禁,清香肃朝衣。一门双掌诰,伯侍仲言归。
有幽人兮张素琴,皇徽兮绿水阴,德之愔兮澹多心。"


送仲高兄宫学秩满赴行在 / 渠艳卉

"一身自潇洒,万物何嚣喧。拙薄谢明时,栖闲归故园。
嗟予淮海老,送子关河遥。同来不同去,沉忧宁复消。"
颜子有馀乐,瓢中寒水清。
玉尺不可尽,君才无时休。
五崖峡水横樵路。身披翠云裘,袖拂紫烟去。
花缛前茅仗,霜严后殿戈。代云开晋岭,江雁入汾河。
"庆门叠华组,盛列钟英彦。贞信发天姿,文明叶邦选。
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。


大江歌罢掉头东 / 出辛酉

上国邈千里,夷门难再期。行人望落日,归马嘶空陂。
玉山翘翠步无尘,楚腰如柳不胜春。"
此瓢今已到,山瓢知已空。且饮寒塘水,遥将回也同。
"平湖四无际,此夜泛孤舟。明月异方意,吴歌令客愁。
艅艎从陆起,洲浦隔阡通。跳沫喷岩翠,翻波带景红。
吾曾弄海水,清浅嗟三变。果惬麻姑言,时光速流电。
茅茨对三峰,梧桐开一路。神溪绕皋陆,樵牧自成趣。
昏旭穷陟降,幽显尽披阅。嵚骇风雨区,寒知龙蛇穴。


梅圣俞诗集序 / 虢良吉

"门外车马喧,门里宫殿清。行即翳若木,坐即吹玉笙。
"千年泰山顶,云起汉王封。不作奇峰状,宁分触石容。
"云雨阳台路,光华驿骑巡。劝农开梦土,恤隐惠荆人。
中有人兮信宜常。读金书兮饮玉浆,童颜幽操兮不易长。"
我逢纵横者,是我牙与翼。相旋如疾风,并命趋紫极。
"东风日已和,元化亮无私。草木同时植,生条有高卑。
"仙宫有名籍,度世吴江濆。大道本无我,青春长与君。
如伴风流萦艳雪,更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐,


大德歌·冬 / 华德佑

"角鹰初下秋草稀,铁骢抛鞚去如飞。
"洛阳为此别,携手更何时。不复人间见,只应海上期。
"海鸟知天风,窜身鲁门东。临觞不能饮,矫翼思凌空。
"别馆萧条风雨寒,扁舟月色渡江看。
依稀成梦想,影响绝徽音。谁念穷居者,明时嗟陆沉。"
君为我致之,轻赍涉淮原。精诚合天道,不愧远游魂。"
"习习凉风,泠泠浮飙。君子乐胥,于其宾僚。有女斯夭,
"绮纨游上国,多作少年行。二十二词赋,惟君着美名。


生查子·富阳道中 / 苏戊寅

"迢迢此恨杳无涯,楚泽嵩丘千里赊。歧路别时惊一叶,
雾绕龙山暗,山连象郡遥。路分江淼淼,军动马萧萧。
岘首风湍急,云帆若鸟飞。凭轩试一问,张翰欲来归。
爰从姻娅贬,岂失忠信防。万里行骥足,十年暌凤翔。
磨用阴山一片玉,洗将胡地独流泉。主人屏风写奇状,
英僚携出新丰酒,半道遥看骢马归。"
朝云夜入无行处,巴水横天更不流。"
何为汉武帝,精思遍群山。糜费巨万计,宫车终不还。


山中寡妇 / 时世行 / 溥戌

何詹尹兮何卜。
"离弦既罢弹,樽酒亦已阑。听我歌一曲,南徐在云端。
白日淇上没,空闺生远愁。寸心不可限,淇水长悠悠。
良弓摧折久,谁识是龙韬。(见《吟窗杂录》)
"爱君少岐嶷,高视白云乡。九岁能属文,谒帝游明光。
中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地,
"始罢永阳守,复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨,危堞侵江流。
宝屋粘花絮,银筝覆网罗。别君如昨日,青海雁频过。"