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凉州词三首·其三

南北朝 / 江汝式

"万壑树声满,千崖秋气高。浮舟出郡郭,别酒寄江涛。
且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,
飞龙闲厩马数千,朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯,
唯见卢门外,萧条多转蓬。
功名不早立,衰病谢知音。哀世非王粲,终然学越吟。
远帆背归鸟,孤舟抵上潮。悬知讼庭静,窗竹日萧萧。"
数论封内事,挥发府中趋。赠尔秦人策,莫鞭辕下驹。"
"山木抱云稠,寒江绕上头。雪崖才变石,风幔不依楼。
洛阳居守寄酂侯,君着貂冠参运筹。高阁连云骑省夜,
层阴涨溟海,杀气穷幽都。鹰隼何翩翩,驰骤相传唿。
磊落衣冠地,苍茫土木身。埙篪鸣自合,金石莹逾新。
奈何离居夜,巢鸟飞空林。愁坐至月上,复闻南邻砧。"
诗兴到来无一事,郡中今有谢玄晖。"
味如甘露浆,挥弄滑且柔。翠旗澹偃蹇,云车纷少留。
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"
"带郭茅亭诗兴饶,回看一曲倚危桥。门前山色能深浅,
"黄河流出有浮桥,晋国归人此路遥。
百祥奔盛明,古先莫能俦。坡陀金虾蟆,出见盖有由。
"春旱天地昏,日色赤如血。农事都已休,兵戈况骚屑。
慷慨嗣真作,咨嗟玉山桂。钟律俨高悬,鲲鲸喷迢递。
"离人去复留,白马黑貂裘。屈指论前事,停鞭惜旧游。


凉州词三首·其三拼音解释:

.wan he shu sheng man .qian ya qiu qi gao .fu zhou chu jun guo .bie jiu ji jiang tao .
qie yu ben san he zhi gao rang .bi ji shui zhi qing lian .jiang feng guan hu shan mu .
fei long xian jiu ma shu qian .chao yin wu jiang xi mo yan .hong chen pu pei han shi jian .
wei jian lu men wai .xiao tiao duo zhuan peng .
gong ming bu zao li .shuai bing xie zhi yin .ai shi fei wang can .zhong ran xue yue yin .
yuan fan bei gui niao .gu zhou di shang chao .xuan zhi song ting jing .chuang zhu ri xiao xiao ..
shu lun feng nei shi .hui fa fu zhong qu .zeng er qin ren ce .mo bian yuan xia ju ..
.shan mu bao yun chou .han jiang rao shang tou .xue ya cai bian shi .feng man bu yi lou .
luo yang ju shou ji zan hou .jun zhuo diao guan can yun chou .gao ge lian yun qi sheng ye .
ceng yin zhang ming hai .sha qi qiong you du .ying sun he pian pian .chi zhou xiang chuan hu .
lei luo yi guan di .cang mang tu mu shen .xun chi ming zi he .jin shi ying yu xin .
nai he li ju ye .chao niao fei kong lin .chou zuo zhi yue shang .fu wen nan lin zhen ..
shi xing dao lai wu yi shi .jun zhong jin you xie xuan hui ..
wei ru gan lu jiang .hui nong hua qie rou .cui qi dan yan jian .yun che fen shao liu .
si er wu zhi .you huo bu ke .ruo qi you zhi .wei shang di shi zhe ..
.dai guo mao ting shi xing rao .hui kan yi qu yi wei qiao .men qian shan se neng shen qian .
.huang he liu chu you fu qiao .jin guo gui ren ci lu yao .
bai xiang ben sheng ming .gu xian mo neng chou .po tuo jin xia ma .chu jian gai you you .
.chun han tian di hun .ri se chi ru xue .nong shi du yi xiu .bing ge kuang sao xie .
kang kai si zhen zuo .zi jie yu shan gui .zhong lv yan gao xuan .kun jing pen tiao di .
.li ren qu fu liu .bai ma hei diao qiu .qu zhi lun qian shi .ting bian xi jiu you .

译文及注释

译文
伍子(zi)胥得以转运,从而报仇泄愤,攻入楚国鞭打楚平王的(de)尸体。
你(ni)不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
漫天的烈火把云海都映烧得通红,那是周瑜用火攻把曹操击败。
(现在)丹陛下排列着森森戟戈,长廊里回荡着丝竹乐声。
遇到涧流当道,光着脚板踏石淌,水声激激风飘飘,掀起我的衣裳。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯(hou)景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
江山各处保留的名胜古迹,而今我们又可以登攀亲临。
端(duan)起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
他明知这一去不再回返,留下的姓名将万古长存。
请你问问东流江水,别情与流水,哪个更为长远?
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
她们捏着犀角筷子久久不动,厨师们快刀细切空忙了一场。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟(niao)疾飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。

注释
8信:信用
(12)君:崇祯帝。
231.昌:周文王的名。识:认识,了解。
⒀颍川空使酒:灌夫,汉颍阴人,为人刚直,失势后颇牢骚不平,后被诛。使酒:恃酒逞意气。
⑷水宿沙行:夜里睡在船上,白天在沙滩上拉纤。

赏析

  诗的(shi de)最后一联“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”,咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的历史不幸。诸葛亮赍志以殁的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞歌,他以行动实践了“鞠躬尽瘁,死而后已”的誓言,使这位古代杰出政治家的精神境界得到了进一步的升华,产生使人奋发兴起的力量。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽,韵调(yun diao)婉转微,具有独特的艺术魅力。但是,由于政治宗派斗争的原因,这样的大诗人于病死荥阳后,文坛竟然出奇地沉默,极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
  文章包括两个部分,第一部分抓住蝜蝂善负物,喜爬高两个特性;第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论,两部分相互对应,意理一贯,内在逻辑十分严密,将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小,却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活,写小虫持物负重的本性如可目睹;更善于思考社会人生问题,写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
  “北上太行山”,引出步履是怎样的维艰,“巍巍”叠用,展示出一座高耸入云的大山,挡住去路,呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视:“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”,又以“诘屈”形容之,则狭窄而多盘旋之势,历历在目。写山写坡,都是纪实,都是从正面落笔;“车轮为之摧!”则是感慨,是烘托。笔法变化而又和谐统一,加强了具体感与真实性。再下去,笔分两头:一方面写自然景色凄苦,一方面写野兽当道,但又相互交错,以突出行军之艰险。写自然景色,一则曰“树木萧瑟”,再则曰“北风声悲”,三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”,写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉;通过“声悲”,将客观的物和主观的我融为一体。写野兽,则是“熊罴对我蹲,虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽,但上句从形态方面描绘。“蹲”者,熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”,毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者,虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”,倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后,又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军,很少见到人的踪影,天黑了,竟找不到宿栖之处,还得担着行囊上山拾柴,拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人,感同身受。
  整首诗语言朴实,时近口语,直抒所见所感,不事雕琢,感情真挚而关怀深切。
  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的,它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪,那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并没有激烈的怨愤。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作(de zuo)品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张(zhang)籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  第四联设想王牧的叔父见到他后,一定十分怜爱,舍不得他离开。所以嘱咐说:你母亲还在倚门而望,日日盼着你归来呢。小阮,阮籍的侄子阮咸,叔侄二人都在“竹林七贤”之列。这里用以喻王牧叔侄。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。
  颈联继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  这首诗有新意,有名句,有“道前人所未道”之处,至于通篇结构严密,层次繁多,对诗歌语言的发展,很有作用。尤其是二、三两联,意新语工,都是前四字写景,后三字写意,边叙边议,有浓郁的情趣。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。

创作背景

  戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

  

江汝式( 南北朝 )

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简 介

江汝式 江汝式,字子经,江宁人。贡生。有《信芳阁诗存》。

南乡子·集调名 / 程通

二鹰勐脑徐侯穟,目如愁胡视天地。杉鸡竹兔不自惜,
"立身荣贵复何如,龙节红旗从板舆。妙略多推霍骠骑,
"屿花晚,山日长,蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户,
始兼逸迈兴,终慎宾主仪。戎马暗天宇,呜唿生别离。"
凤穴雏皆好,龙门客又新。义声纷感激,败绩自逡巡。
试向东林问禅伯,遣将心地学琉璃。"
上山望胡兵,胡马驰骤速。黄河冰已合,意又向南牧。
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑,安用冉冉孤生根。


望荆山 / 滕璘

艮岑青辉惨么么。千崖无人万壑静,三步回头五步坐。
杀气满堂观者骇,飒若崖谷生长风。精微入神在毫末,
"轩窗缥缈起烟霞,诵诀存思白日斜。
东皋满时稼,归客欣复业。"
野人种秋菜,古老开原田。且向世情远,吾今聊自然。"
听彼道路言,怨伤谁复知。去冬山贼来,杀夺几无遗。
幸将仙子去,复与故人同。高枕随流水,轻帆任远风。
谁言世缘绝,更惜知音旷。莺啼绿萝春,回首还惆怅。"


论诗三十首·二十三 / 王晰

"天官苍生望,出入承明庐。肃肃领旧藩,皇皇降玺书。
有时丹灶上,数点彩霞重。勉事壶公术,仙期待赤龙。"
"重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台。竹叶于人既无分,
"万化一朝尽,穷泉悲此君。如何丹灶术,能误紫芝焚。
"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
白首独一身,青山为四邻。虽行故乡陌,不见故乡人。
"兰若山高处,烟霞嶂几重。冻泉依细石,晴雪落长松。
少年早归来,梅花已飞翻。努力慎风水,岂惟数盘飧。


燕山亭·幽梦初回 / 洪子舆

"谁语恓惶客,偏承顾盼私。应逾骨肉分,敢忘死生期。
"晚节闻君趋道深,结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶,
卜居尚百里,休驾投诸彦。邑有佳主人,情如已会面。
紫骝随剑几,义取无虚岁。分宅脱骖间,感激怀未济。
破块数席间,荷锄功易止。两旬不甲坼,空惜埋泥滓。
"游目随山胜,回桡爱浦长。往来幽不浅,昏旦兴难忘。
宁能访穷巷,相与对园蔬。"
"龙节知无事,江城不掩扉。诗传过客远,书到故人稀。


登单父陶少府半月台 / 朱美英

金错囊从罄,银壶酒易赊。无人竭浮蚁,有待至昏鸦。"
乙未将星变,贼臣候天灾。胡骑犯龙山,乘舆经马嵬。
"东水将孤客,南行路几千。虹翻潮上雨,鸟落瘴中天。
"去水绝还波,泄云无定姿。人生在世间,聚散亦暂时。
我恋岷下芋,君思千里莼。生离与死别,自古鼻酸辛。"
高枕虚眠昼,哀歌欲和谁。南宫载勋业,凡百慎交绥。"
边草含风绿,征鸿过月新。胡笳长出塞,陇水半归秦。
旧国迷江树,他乡近海门。移家南渡久,童稚解方言。


满江红·暮春 / 陈琎

"雄都元壮丽,望幸欻威神。地利西通蜀,天文北照秦。
兴发会能驰骏马,应须直到使君滩。"
始为江山静,终防市井喧。畦蔬绕茅屋,自足媚盘餐。"
荷香随去棹,梅雨点行衣。无数沧江客,如君达者稀。"
"季冬日已长,山晚半天赤。蜀道多早花,江间饶奇石。
"招提凭高冈,疏散连草莽。出泉枯柳根,汲引岁月古。
春野变木德,夏天临火星。一生徒羡鱼,四十犹聚萤。
君到新林江口泊,吟诗应赏谢玄晖。"


前有一樽酒行二首 / 惠沛

琼田瑶草,寿无涯些;君着玉衣,升玉车些;欲降琼宫,
"谁能绣衣客,肯驻木兰舟。连雁沙边至,孤城江上秋。
举酒临南轩,夕阳满中筵。宁知江上兴,乃在河梁偏。
旧国迷江树,他乡近海门。移家南渡久,童稚解方言。
向来映当时,岂独劝后世。丰屋珊瑚钩,骐驎织成罽.
种竹交加翠,栽桃烂熳红。经心石镜月,到面雪山风。
画作一障张床头。八十老婆拍手笑,妒他织女嫁牵牛。"
未暇申宴慰,含情空激扬。司存何所比,膳部默凄伤。


小雅·裳裳者华 / 宋恭甫

善知应触类,各藉颖脱手。古来经济才,何事独罕有。
无数将军西第成,早作丞相东山起。鸟雀苦肥秋粟菽,
恐泥窜蛟龙,登危聚麋鹿。枯查卷拔树,礧磈共充塞。
诸生颇尽新知乐,万事终伤不自保。气酣日落西风来,
主人既多闲,有酒共我倾。坐中不相异,岂恨醉与醒。
妻孥复随我,回首共悲叹。故国莽丘墟,邻里各分散。
不从人言,果获是苦,囝别郎罢,心摧血下。隔地绝天,
及兹春始暮,花葛正明荣。会有携手日,悠悠去无程。"


暮雪 / 殷遥

"简易高人意,匡床竹火炉。寒天留远客,碧海挂新图。
"乐道随去处,养和解朝簪。茅堂近丹阙,佳致亦何深。
"本意宿东林,因听子贱琴。遥知大小朗,已断去来心。
穷荒益自卑,飘泊欲谁诉。尪羸愁应接,俄顷恐违迕。
"济江篇已出,书府俸犹贫。积雪商山道,全家楚塞人。
青海戍头空有月,黄沙碛里本无春。
洛阳居守寄酂侯,君着貂冠参运筹。高阁连云骑省夜,
乘兴宜投辖,邀欢莫避骢。谁怜持弱羽,犹欲伴鹓鸿。"


饮茶歌诮崔石使君 / 李行言

"江上秋已分,林中瘴犹剧。畦丁告劳苦,无以供日夕。
不知万乘出,雪涕风悲鸣。受词剑阁道,谒帝萧关城。
银钥开香阁,金台照夜灯。长征君自惯,独卧妾何曾。
曙月稀星里,春烟紫禁馀。行看石头戍,记得是南徐。"
瘴云终不灭,泸水复西来。闭户人高卧,归林鸟却回。
野老采薇暇,蜗庐招客幽。麏麚突荒院,鸬鹊步闲畴。
雨泽感天时,耕耘忘帝力。同人洛阳至,问我睢水北。
晓入朱扉启,昏归画角终。不成寻别业,未敢息微躬。