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指南录后序

先秦 / 樊预

未知到了关身否,笑杀雷平许远游。"
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。
"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。
"江上山头寺,景留吟客船。遍游销一日,重到是何年。
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"
咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。
"沙头小燕鸣春和,杨柳垂丝烟倒拖。将军楼船发浩歌,
"山色依然僧已亡,竹间疏磬隔残阳。
"邻笛寒吹日落初,旧居今已别人居。
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
洞庭云水潇湘雨,好把寒更一一知。"
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声,不要停弦泪如雨。"
多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"
"猎犬未成行,狐兔无奈何。猎犬今盈群,狐兔依旧多。


指南录后序拼音解释:

wei zhi dao liao guan shen fou .xiao sha lei ping xu yuan you ..
.qing sheng yi han ye .xian cai cheng du yin .zhong lai gong zhuan lou .yue guo ge yi yin .
.jiang fang wu ye luo .song ying dai shan gao .man si zhong qiu yue .gu chuang ru ye tao .
.jiang shang shan tou si .jing liu yin ke chuan .bian you xiao yi ri .zhong dao shi he nian .
jin men ji yu yan xi shang .chou chang guan he zheng yong jun ..
zhi chi yan zhong zhi .chuang huang dao yi xiao .lei xin chuan wei ri .hui ti shou yi chao .
.sha tou xiao yan ming chun he .yang liu chui si yan dao tuo .jiang jun lou chuan fa hao ge .
.shan se yi ran seng yi wang .zhu jian shu qing ge can yang .
.lin di han chui ri luo chu .jiu ju jin yi bie ren ju .
tian zai ding hu long bu gui .lian ying ba tian xin fei cui .lu hua you shi jiu zhu ji .
dong ting yun shui xiao xiang yu .hao ba han geng yi yi zhi ..
.hui hua ru shi yu .lin zhou yi ke yi .zheng ya wu li jin .gao hui jue ren xi .
jin shi tai ping shi ge wu .dan xi jun wang ji ci sheng .bu yao ting xian lei ru yu ..
duo bing bu jin qiu ji mo .yu song feng zhu mo sao sao ..
.lie quan wei cheng xing .hu tu wu nai he .lie quan jin ying qun .hu tu yi jiu duo .

译文及注释

译文
镜湖水(shui)面如明镜,您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代(dai)曾有王羲之(zhi)写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事,您到那里一定也有这(zhe)(zhe)样的逸兴。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。
既(ji)然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
丞相的祠庙就在先王庙临近,君臣共同享受着礼仪和祭礼。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散,叫人哥哥心(xin)悲凉。叫人哥哥心悲凉,他也只把聋哑装。
只有远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
苏秦身佩相印游说六国,六国从此以后走向灭亡;他因反复无常卖主求荣,最终逃不掉车裂的祸殃。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西(xi)湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮(yin)开怀。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
锲(qiè)而舍之
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
想起两朝君王都遭受贬辱,
木直中(zhòng)绳
寒霜凉露交加多凄惨啊,心中还希望它们无效。

注释
17. 则:那么,连词。
遗(wèi):给予。
④《诗》:即《诗经》,我国最早的诗歌总集,其中就有《周南·麟之趾》篇。
11、举:指行动。
⑤何必:为何。
⑸邻曲:邻居,指颜延之、殷景仁、庞通等,即所谓“索心人”。据他的《与殷晋安别》诗云:“去岁家南里,薄作少时邻。”可见殷景仁当时曾是他的邻居。抗:同亢,高的意思。抗言:抗直之言,高谈阔论或高尚其志的言论。在昔:指往事。这两句是说邻居经常来访,来后便高谈阔论往事。
③要(yāo腰):衣的腰身,作动词,缝好腰身。一说钮襻。襋(jí及):衣领,作动词,缝好衣领。
志:立志,志向。
(9)荻:即“楸”。落叶乔木,干直树高。“树之荻千章”是说楸树千株,“章”通“橦”,大木林。

赏析

  曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象,单纯而又饱满,丰富而不琐细,好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是,这首诗不仅仅反映了海洋的形象,同时也赋予它以性格。句句写景,又是句句抒情。既表现了(xian liao)大海,也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟,而是通过形象,力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海,本来是没有生命的,然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  这首送别诗最动人的地方,是融注于诗中的雄壮豪放之情,同时,诗人以意驱象,既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘,又有广袤万里的空间描绘,这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象,不仅体现了诗人感情的豪壮,同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  后六句为第二层。年幼的成王,面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练,进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  三、四两句又展示了两幅美景:“九华山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁,寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一,有“佛国仙城”之称。山在池州青阳(今属安徽)西南,为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边,春风杨柳,轻拂桥面。青弋江在宣城西,江水绀碧,景色优美。“清弋江村”,点明送别地点。“云遮寺”,“柳拂桥”,最能体现地方风物和季节特色,同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述,语言精炼优美,富有韵味。两句一写山间,一写水边,一写远,一写近,静景中包含着动态,画面形象而鲜明,使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景,不露痕迹地介绍了环境,交代了送行的时间和地点,暗示了事件的进程,手法是十分高妙的。后面四句,借助景色的衬托,抒发惜别之情,更见诗人的艺术匠心。
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国,宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  最后四句为第四段,叙作者今后立身行事的打算:随运顺化,终返田园。这一段可看作全诗的总结。“真想初在襟”之“真想”,就是第一段中寄怀琴书,不与世事之想;“谁谓形迹拘”之“形迹”,就是如今为宦之形,出仕之迹。作者从旅途的愧悔心情中悟出仕宦实非自己本性所愿,也悟出自己愿过隐居淡泊生活的本性并未丧失,既然如此,按道家“养志者忘形”(《庄子·让王》)的理论,那么形迹就可以不拘。在宦在田,都无所谓。这与作者在《乙巳岁三月为建威参军使都经钱溪》诗中所说“一形似有制,素襟不可易”,意思大体相近。但是,作者的后悔和自责,就是说明他已经觉得自己“心为形役”了,为什么还要说“谁谓形迹拘”呢?作者这里是安慰自己:我没有为形迹所拘;是鼓励自己:我不会为形迹所拘!从表面上看来理直气壮的反诘,其实是作者为了求得心理平衡、为了从后悔情绪中挣脱出来而对自我的重新肯定。“聊且凭化迁,终返班生庐”二句,前一句是作者对处境的对策,后一句是作者对今后出路的打算:姑且顺着自然的变化,随遇而安吧,但是,我最终肯定要返回田园的。后二句出于本性,是作者的真实思想和决心,也是全诗的中心意旨所在;前一句则出于理智,是作者根据道家思想所制定的处世原则,在表面豁达的自我安慰中隐约流露出无可(wu ke)奈何的悲哀。这短短四句话所表现的作者的思想感情,实是十分丰富,耐人寻味的。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
  第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠,束发戴帽,表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此,王牧承继了家学,擅长诗赋,是个才华横溢的人。“四弓裘”,用的是《礼记·学记》的典:“ 良冶之子必学为裘,良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许,又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然,应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
  这首诗吸取了乐府民歌的长处,语言明白如话,却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长,后两句则想落天外,出语惊人:“早知潮有信,嫁与弄潮儿”。夫婿无信,而潮水有信,早知如此,应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来,不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长,不由得自伤身世,悔不(hui bu)当初。“嫁与弄潮儿”,既是痴语,也是苦语,写出了思妇怨怅之极的心理状态,虽然是想入非非,却是发乎至情。
  这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘《江上》王安石 古诗的秋色,给人留下极深的印象。江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”,具有鲜明的特色。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

樊预( 先秦 )

收录诗词 (7792)
简 介

樊预 樊预,眉州(今四川眉山)人。登进士第,为杭州推官。事见《括异志》卷三。

春日山中对雪有作 / 元耆宁

近来兼解作歌诗,言语明快有气骨。坚如百炼钢,
"兰芷江头寄断蓬,移家空载一帆风。伯伦嗜酒还因乱,
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"
五更撩乱趋朝火,满口尘埃亦数声。"
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
"为君惆怅惜离京,年少无人有屈名。积雪未开移发日,
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏,彩童交捧合欢杯。
唯有佳人忆南国,殷勤为尔唱愁词。"


寿阳曲·江天暮雪 / 薛侨

相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳,窣云松载鹤栖巢。
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
驷马高车太常乐,登庸门下忆贤良。"
雪梅含笑绽香唇。渐因闲暇思量酒,必怨颠狂泥摸人。
"思量前事不堪寻,牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路,
毕竟金多也头白,算来争得似君家。"
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水,野屐同登竹外山。


枕石 / 释成明

举朝公将无全策,借请闲人羽翼成。"
"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
日布玲珑影,风翻浩荡波。来牟知帝力,含哺有衢歌。"
为谢离鸾兼别鹄,如何禁得向天涯。"
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
夜来孤枕空肠断,窗月斜辉梦觉时。"
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲,一点分明不在灯。


鹊桥仙·月胧星淡 / 行照

"天青织未遍,风急舞难成。粉重低飞蝶,黄沈不语莺。
"每持纤白助君时,霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅,
披缁学佛应无分,鹤氅谈空亦不妨。"
"江天冬暖似花时,上国音尘杳未知。
寻常倚月复眠花,莫说斜风兼细雨。
"无况青云有恨身,眼前花似梦中春。
单席寒厅惭使者,葛衣何以至三公。"
风骚如线不胜悲,国步多艰即此时。


相逢行二首 / 王端朝

"伊余尽少女,一种饰螓首。徒能事机杼,与之作歌舞。
高爱危峰积,低愁暖气融。月交都浩渺,日射更玲珑。
"蜂黄蝶粉两依依,狎宴临春日正迟。
"古殿春残绿野阴,上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦,
"水送山迎入富春,一川如画晚晴新。云低远渡帆来重,
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
有恩堪报死何难。流年怕老看将老,百计求安未得安。
雨点奁中渍,灯花局上吹。秋涛寒竹寺,此兴谢公知。"


凉州词三首 / 刘叔子

雕阴旧俗骋婵娟,有个红儿赛洛川。
寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。
故事谙金谷,新居近石城。脸横秋水溢,眉拂远山晴。
"只向砌边流野水,樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹,
藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。
露果珠沈水,风萤烛上楼。伤心潘骑省,华发不禁秋。"
不觉岁云暮,感极星回节。元昶同一心,子孙堪贻厥。"
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短,误绾同心带不长。


上阳白发人 / 岑硕

炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气,下感知己时横流。
自怜闲坐渔矶石,万级云台落梦魂。"
"乡里为儒者,唯君见我心。诗书常共读,雨雪亦相寻。
"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
白日枭鸣无意问,唯将芥羽害同群。"
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
百口似萍依广岸,一身如燕恋高檐。如今正困风波力,
"寺在五峰阴,穿缘一径寻。云藏古殿暗,石护小房深。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 郑符

乱来未必长团会,其奈而今更长年。"
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
并鸟含钟语,欹荷隔雾空。莫疑营白日,道路本无穷。"
至老何人免是非。大道不应由曲取,浮生还要略知机。
"日晏霜浓十二月,林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧,
无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
"凭古城边眺晚晴,远村高树转分明。天如镜面都来静,
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"


金缕衣 / 华韶

如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"
不堪吟罢西风起,黄叶满庭寒日斜。"
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。
张帆度鲸口,衔命见臣心。渥泽遐宣后,归期抵万金。"
自从命向红儿去,不欲留心在裂缯。
座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。"
汉文自与封侯得,何必伤嗟不遇时。"
动轴当新霁,漫空正仲秋。势翻荆口迮,声拥岳阳浮。


春日田园杂兴 / 张缵曾

绿萝临水合,白道向村斜。卖药归来醉,吟诗倚钓查。"
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼,争奈萍无入土根。
"子密封侯岂所宜,能高德义必无为。
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。