登太白峰
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
此处游人堪下泪，更闻终日望狼烟。
南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。"
"跪伸霜素剖琅玕，身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿，
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺，喜报谈家乌预知。
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。"
"龙蛇百战争天下，各制雄心指此沟。
曾陪后乘光，共逐平津游。旌旆拥追赏，歌钟催献酬。
一别朱门三四春，再来应笑尚风尘。
登太白峰拼音解释:
.yi xi liang jing guan dao shang .ke lian tao li zhou yin chui .
ci chu you ren kan xia lei .geng wen zhong ri wang lang yan .
nan guan xing lang dong dao zhu .yao bian xiu wen lu xing nan ..
.gui shen shuang su po lang gan .shen duo yao chi po an han .hong jin wan kai yun mu dian .
wu tong lao qu chang sun zhi .qing chuan mei shi yan xian he .xi bao tan jia wu yu zhi .
zi shi gong gao lin jin chu .huo lai ming mie bu you ren ..
xi nian chang zuo pi ling ke .shi qiao quan qing tian xia xi ..
.long she bai zhan zheng tian xia .ge zhi xiong xin zhi ci gou .
zeng pei hou cheng guang .gong zhu ping jin you .jing pei yong zhui shang .ge zhong cui xian chou .
yi bie zhu men san si chun .zai lai ying xiao shang feng chen .
译文及注释
译文
圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。
真是无可奈何啊！我被(bei)那微不足道的名利所羁缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些(xie)风(feng)流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来(lai)时、酒醉清醒后，我细细地思量着(zhuo)这一切。
为(wei)了迎接新一年里燕子的归来，不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
武平(今福建境内）这个地方有(you)猿猴生存，猿猴的毛像金丝，闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加(jia)奇特，性格可以驯服，但不离开母亲。母猴很狡猾（也可译为“聪明”），人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒，等到母猴不注意时射它。母猴被射中了，母猴猜测自己不能活了，将乳汁洒在树上，让小猴喝。乳汁洒尽后，就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲，小猴悲哀地鸣叫爬下树，束手就擒。每天(tian)夜里一定要枕着母亲的皮才能睡觉，更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎！猿猴尚且知道有母亲，不吝惜它们的生命，何况人呢？世上的不孝顺的子孙，连猿猴也不如哩！
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
少年时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？
我心并非卵石圆，不能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏弱被欺瞒。
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
青莎丛生啊，薠草遍地。
青天上明月高悬起于何时？我现在停下酒杯且一问之。
看那明月高悬未落，平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月，若耶溪的少女洁白如雪。
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
注释
（37）慷慨羽声：声调激愤的羽声。
⑴晓角：一作“鸣角”。角：古代军中的一种乐器。
⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑴《二月二日》李商隐 古诗：蜀地风俗，《二月二日》李商隐 古诗为踏青节。
6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花 翻译
14、恣：放纵、无拘束，这里指顺从
⑻讼：诉讼。
②瞻望：仰望。邈：遥远。逮：及。勤：劳。长勤：长期劳作。这两句是说孔子的遗训可望而不可及，因此转而下决心长期耕作，借以解除目前生活的贫困。
鸠（jiū）：斑鸠、雉鸠等的统称，形似鸽子。
赏析
结尾二句(ju)是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下，而引发作者的身世之感，为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来，同时也引发了作者的身世飘零，身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边，作为一个才华横溢的知识分子，哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出，前面凄清景物的描写，实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外，本诗的最后一句，还为第二首诗预留了表现空间，起到了承上启下的作用。
进而体会秦王与唐雎的语言，其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前，已经“不悦”，这时，他是压住火气说话，不像秦使者那样“简而明”，而是亦拉亦打，于委婉中露出威胁，俨然是胜利者的口吻：“……安陵君不听寡人，何也？”“今吾以十倍之地，请广于君，而君逆寡人者，轻寡人与？”这是质问。“秦灭韩亡魏，而君以五十里之地存者”，纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何，还偏要说“以君为长者，故不错意也”“吾以十倍之地，请广于君”，秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹，并不多与之周旋。“否，非若是也”，态度沉着明朗。寸步不让，据理力争：“虽千里不敢易也，岂直五百里哉？”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句，并以“千里”对“五百里”提出，就远比安陵君的回答更为坚定有力，不给(bu gei)对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”，由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了，文章至此陡起波澜，读者顿生焦虑之情，为冲突的后果而担忧。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪(qing xu)也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
刘勰所说，是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中，也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说，重点所在，在其意而不在其形。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
春天刚刚才透露一点消息，还不是万紫千红的世界，可是明灯错落，在大路两旁、园林深处映射出灿烂的辉光，简直象明艳的花朵一样。从“火树银花”的形容，我们不难想象，这是多么奇丽的夜景！说“火树银花合”，因为四望如一的缘故。王维《终南山》“白云回望合”，孟浩然《过故人庄》“绿树村边合”的“合”，用意相同，措语之妙，可能是从这里得到启发的。由于到处任人通行，所以城门也开了铁锁。崔液《上元夜》诗有句云：“玉漏铜壶且莫催，铁关金锁彻明开。”可与此相印证。城关外面是城河，这里的桥，即指城河上的桥。这桥平日是黑沈沈的，今天换上了节日的新装，点缀着无数的明灯。灯影照耀，城河望去有如天上的星河，所以也就把桥说成“星桥”了。“火树”“银花”“星桥”都写灯光，诗人的鸟瞰，首先从这儿着笔，总摄全篇；同时，在“星桥铁锁开”这句话里说出游人之盛，这样，下面就很自然地过渡到节日风光的具体描绘。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
进而体会秦王与唐雎的语言，其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前，已经“不悦”，这时，他是压住火气说话，不像秦使者那样“简而明”，而是亦拉亦打，于委婉中露出威胁，俨然是胜利者的口吻：“……安陵君不听寡人，何也？”“今吾以十倍之地，请广于君，而君逆寡人者，轻寡人与？”这是质问。“秦灭韩亡魏，而君以五十里之地存者”，纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何，还偏要说“以君为长者，故不错意也”“吾以十倍之地，请广于君”，秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹，并不多与之周旋。“否，非若是也”，态度沉着明朗。寸步不让，据理力争：“虽千里不敢易也，岂直五百里哉？”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句，并以“千里”对“五百里”提出，就远比安陵君的回答更为坚定有力，不给(bu gei)对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”，由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了，文章至此陡起波澜，读者顿生焦虑之情，为冲突的后果而担忧。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪(qing xu)也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
刘勰所说，是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中，也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说，重点所在，在其意而不在其形。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
春天刚刚才透露一点消息，还不是万紫千红的世界，可是明灯错落，在大路两旁、园林深处映射出灿烂的辉光，简直象明艳的花朵一样。从“火树银花”的形容，我们不难想象，这是多么奇丽的夜景！说“火树银花合”，因为四望如一的缘故。王维《终南山》“白云回望合”，孟浩然《过故人庄》“绿树村边合”的“合”，用意相同，措语之妙，可能是从这里得到启发的。由于到处任人通行，所以城门也开了铁锁。崔液《上元夜》诗有句云：“玉漏铜壶且莫催，铁关金锁彻明开。”可与此相印证。城关外面是城河，这里的桥，即指城河上的桥。这桥平日是黑沈沈的，今天换上了节日的新装，点缀着无数的明灯。灯影照耀，城河望去有如天上的星河，所以也就把桥说成“星桥”了。“火树”“银花”“星桥”都写灯光，诗人的鸟瞰，首先从这儿着笔，总摄全篇；同时，在“星桥铁锁开”这句话里说出游人之盛，这样，下面就很自然地过渡到节日风光的具体描绘。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
创作背景
唐宣宗大中五年（851年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
冯惟讷( 清代 )
收录诗词 (5511) 首
简 介
冯惟讷 冯惟讷（1513～1572），字汝言，号少洲，山东临朐人。冯裕第五子。明嘉靖戊戌（1538年）进士，位至光禄正卿。其着作主要有《青州府志》8卷、《光禄集》10卷。他长于文学研究和古籍整理，在临朐冯氏文学府库中另树一帜。他辑录的《古诗纪》156卷和《风雅广逸》8卷存世，并被收入《四库全书》，时人称其与《昭明文选》为并辔之作。
贺新郎·赋琵琶
烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。"
"羁滞多共趣，屡屡同室眠。稍暇更访诣，宁唯候招延。
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
曲罢月移幌，韵清风满斋。谁能将此妙，一为奏金阶。"
影收元气表，光灭太虚中。倘若从龙去，还施济物功。"
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
踏莎行·杨柳回塘
一去近当三百日，从朝至夜是相思。"
"五城初罢讲，海上忆闲行。触雪麻衣静，登山竹锡轻。
身上五劳仍病酒，夭桃窗下背花眠。"
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画，扶床稚齿已能啼。
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
凤去楼扃夜，鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳，相见倍依依。"
声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨，醉吟隋寺日沈钟。
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。
庭晚开红药，门闲荫绿杨。经过悉同巷，居处尽连墙。
今日槐花还似发，却愁听尽更无声。"
"老人今年八十几，口中零落残牙齿。
"花落莺飞深院静，满堂宾客尽诗人。
清猿未尽鼯鼠切，泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游，
迸泉清胜雨，深洞暖如春。更看题诗处，前轩粉壁新。"
申胥谏许越成
苍苍上兮皇皇下。"
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
"百法驱驰百年寿，五劳消瘦五株松。
桑田代已变，池草春犹碧。识曲遇周郎，知音荷宗伯。
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
"逢时不得致升平，岂是明君忘姓名。
水落无风夜，猿吟欲雨天。寻师若有路，终作缓归年。"
宛如摘山时，自歠指下春。湘瓷泛轻花，涤尽昏渴神。
季氏将伐颛臾
"见君先得意，希我命还通。不道才堪并，多缘蹇共同。
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍，岂悲临老事戎轩。
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
雄如马武皆弹剑，少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策，
惠连忽赠池塘句，又遣羸师破胆惊。"
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
咏蝉 / 在狱咏蝉
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
"凤城烟霭思偏多，曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒，
有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
"瘴烟长暖无霜雪，槿艳繁花满树红。
由来不是求名者，唯待春风看牡丹。"
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
地远星辰侧，天高雨露偏。圣期知有感，云海漫相连。"
蝴蝶
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
不惊不逸。素事主十年，凡三千有六百日。巾栉之间，
世间无用残年处，只合逍遥坐道场。"
"风昏昼色飞斜雨，冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲，
夏雨莲苞破，秋风桂子凋。（《题天竺寺》。
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚，青云举足蹑何迟。
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
"昔我伊原上，孤游竹树间。人依红桂静，鸟傍碧潭闲。
垓下歌
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市，
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
春雨连淮暗，私船过马迟。离心可惆怅，为有入城期。"
"嵩阳听罢讲经钟，远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织，
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
沂州右镇雄，士勇旌旗高。洛东无忧虞，半夜开虎牢。
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
溪沙涵水静，涧石点苔鲜。好是唿猿久，西岩深响连。"
题惠州罗浮山
顾余知止足，所乐在归休。不似寻山者，忘家恣远游。"
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺，
"一年只有今宵月，尽上江楼独病眠。
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
矫矫云长勇，恂恂郄縠风。家唿小太尉，国号大梁公。
"看月空门里，诗家境有馀。露寒僧梵出，林静鸟巢疏。
"江城雾敛轻霜早，园橘千株欲变金。朱实摘时天路近，
童发慕道心，壮年堕尘机。白日不饶我，如今事皆非。
贞女峡
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次，无因弱羽逐鸾翔。
"九烛台前十二姝，主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶，
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
闻道墓松高一丈，更无消息到如今。"
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
"龙韬能致虎符分，万里霜台压瘴云。