首页 古诗词 西施 / 咏苎萝山

西施 / 咏苎萝山

五代 / 尹英图

"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。
粉着蜂须腻,光凝蝶翅明。雨中看亦好,况复值初晴。"
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
广海青山殊未足,逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹,
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯,新诗两首倩留传。
"重槛构云端,江城四郁盘。河流出郭静,山色对楼寒。
诚信不虚发,神明宜尔临。湍流自此回,咫尺焉能侵。
伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"
"仲月开凌室,斋心感圣情。寒姿分玉坐,皓彩发丹楹。
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯,禄逐年支粟满囷。
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"
大乐调元气,神功运化炉。脱鳞超沆瀣,翻翼集蓬壶。
江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"


西施 / 咏苎萝山拼音解释:

.jin xu dong xi shui .you you qi lu bo .cai yuan liu bu qu .fang cao ri ying duo .
fen zhuo feng xu ni .guang ning die chi ming .yu zhong kan yi hao .kuang fu zhi chu qing ..
.xi ting fu yi qin .cu zhen zuo pi jin .ye yue shui nan si .qiu feng cheng wai zhen .
dai lian chou ge shan .zhuang can qi jing tai .fan yin mo jin xuan .zhong shi gong chen ai ..
guang hai qing shan shu wei zu .feng zhuo gao lou huan zui su .chao zou an gong li shang ju .
xian kan su jia nv cai lian .gu ji shu ren ping wen xun .xin shi liang shou qian liu chuan .
.zhong jian gou yun duan .jiang cheng si yu pan .he liu chu guo jing .shan se dui lou han .
cheng xin bu xu fa .shen ming yi er lin .tuan liu zi ci hui .zhi chi yan neng qin .
shang xin du you huang tang ke .ji du lin feng yong liao e ..
.zhong yue kai ling shi .zhai xin gan sheng qing .han zi fen yu zuo .hao cai fa dan ying .
zhi chi jiu rou lai jiao qin .feng sui ri ji qian ying guan .lu zhu nian zhi su man qun .
ying xu sheng mo ji guan wai .an zhi shu yu dun zhi shen ..
da le diao yuan qi .shen gong yun hua lu .tuo lin chao hang xie .fan yi ji peng hu .
jiang heng du kuo yan bo wan .chao guo jin ling luo ye qiu .liao li sai hong jing chu ze . qian shen hong shu jian yang zhou .ye qiao deng huo lian xing han .shui guo fan qiang jin dou niu . jin ri shi chao feng su bian .bu xu kai kou wen mi lou .
ci ji na kan zhong fen shou .lv bo fang cao zan ting zhou ..

译文及注释

译文
一年年过去,白头发不断添新,
江山各处保留的名胜古迹,而(er)今(jin)我们又可以登攀亲临。
我的心无法逃避爱神射来的神箭,我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
乌孙来汉朝朝聘后,取消王号,对汉称臣。边远(yuan)地方停息了战(zhan)争,战争的烟尘消散了,到处充满日月的清辉。
怅然(ran)归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失(shi)了。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。

注释
⑹边阴静:指海边阴暗幽静。
②拾翠:拾,拾取。翠,翡翠鸟的羽毛。指古代妇女出游时的嬉戏。
(16)驰骤:指被迫奔跑。
10.鹤归华表:传说古代辽东人丁令威在灵虚山学道,后来道成化鹤飞回辽东,落在城门华表柱上,当时一个少年见到想举弓射之。鹤立即飞向天空徘徊,作诗:“有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归。城郭如故人民非,何不学仙冢累累。”然后高飞而去。用以感叹时过境迁,人事纷繁而变。
斜:古音读xiá,今音读xié。可以读古音,也可以按现行中小学语文教学通例上读今音。

赏析

  除了对武氏的揭露,骆宾王文章还揭示了一个反抗者自身的问题,即,武氏的种种劣迹并非到骆宾王写作时才广为人知,为什么到李敬业起兵时才一下子提出清算总账呢。原来李敬业等人因触犯了武氏之法,遭到贬黜,一些心怀不满分子聚到一处,才酿成了一场大乱。那么,如果不是这样,武则天再有十倍罪恶,李敬业等也不会起事。于是,李敬业等人的反抗,并非只是出于公心义愤,完全是因为武则天革命革到了他们头上,严重损害了他们个人的既得利益,他们动了私心私愤,最终铤而走险。最妙不可言的是,他们居然也做成了这篇慷慨激昂的公论,尽管骨子里并不硬气。难怪武则天之流要看不起知识分子,只要他们可以依附,他们总是会安之若素,依附不成时,才会发难,而这种发难又多半成不了事。所谓秀才造反,十九不成。更有甚者,李敬业造反不成,自己人头落地、全家灭门不算,连祖坟都让武则天扒了。想当(xiang dang)初,正是李敬业的祖父李绩一言九鼎,为武则天当上皇后铺平了道路,并为武则天主持史无前例的封后加冕仪式,其对武氏的贡献应是无与伦比的,其最后竟落得个掘墓鞭尸的下场。凡为武则天出力的人,多没有好下场。不知是报应,还是为虎作伥的必然结果,中国历史已提供了太多这方面的范例。也许正是这种不良预后,使得整个社会保持了一份良知,也使恶势力的膨胀有度可限。无论怎么说,武则天政权持续时间之长还是令人惊异的。由于武氏早先的卑微以及其追逐权力的行径,受到绝对多数的朝廷正统势力的强烈抵制,故武氏政权对所谓的正派人士有一种天然的敌视。如同武氏本人唯权是务、品行俗劣一样,武则天时代朝中的下三滥也异乎寻常的多。并且这些下三滥根本不屑以假仁假义的面目出现,处处以丑恶本色招摇得势,整个朝廷乌烟瘴气,有正义感及有才干的人处处受倾轧,常常处于下风,且人材凋零。就在这种状态下,武则天的政权经历了诸多的外忧内患,策动了无数次腥风血雨,竟是无往而不利。是不是那些品行极差之人身负治国之才呢?当然不是。那些败类充其量只能是构成武氏权力,并为其壮大声势,而事关天下气运的国计民生料理,又非正派人士料理不可。于是,历史又产生了一个奇异现象,即,尽管在相当多数的情况下,有才干的正直人士饱受摧残,仿佛生物生理上的代偿功能一般,那些幸免于难的知识管理人才超负荷超水平的运作,在极度不利的条件下,完成了那些看来无法完成的事,终于维系了社会不至于崩溃。
  这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调,笼罩以下六句。“谁看青简一编书,不遣花虫粉空蠹”,上句正面提问,下句反面补足。面对衰灯,耳听秋声,诗人感慨万端,他发出一声长长的叹息:“自己写下的这些呕心呖血的诗篇,又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢?”情调感伤,与首句的“苦”字相呼应。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  第二层,唐雎先是反唇相讥,“大王尝闻布衣之怒乎”,照用秦王口吻,以“布衣”对“天子”,真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也,非士之怒也”一正一反两个判断句,断然驳掉秦王“免冠徒跣,以头抢地尔”的诬蔑,于是条件成熟,反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实,又说“与臣而将四矣”,打掉秦王的气焰,再用“若士必怒”等五个四字短句,像滚木擂石般对准秦王打过去,以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”,不给他一点喘息时间,气氛之紧张,令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”,紧紧逼住秦王,这更是秦王所始料不及,于是精神防线完全被摧毁,只有缴械投降。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  由于是再度遭贬,诗人似乎已经预感到这次分别很难再有重逢的机会,便强忍悲痛,掩藏了这种隐约的不祥预感,而以安慰的口气与朋友相约:如果有一天皇帝开恩,准许他们归田隐居,那么他们一定要卜舍为邻,白发相守,度过晚年。这两句粗看语意平淡,似与一般歌咏归隐的诗歌相同,但只要再看看《三赠刘员外》中,诗人又一次问刘禹锡:“今日临岐别,何年待汝归?”就可以明白诗人与刘禹锡相约归田为邻的愿望中深蕴着难舍难分的别愁离恨和生死与共的深情厚谊。身处罻罗之中而向往遗世耦耕,是封建知识分子在政治上碰壁以后唯一的全身远祸之道和消极抗议的办法。因此这“皇恩”二字便自然流露了某种讥刺的意味。“若许”二字却说(que shuo)明目前连归田亦不可得,然而诗人偏偏以这样的梦想来安慰分路的离愁,唯其如此,诗人那信誓旦旦的语气也就更显得凄楚动人。
  此诗最突出的艺术特色是善用比喻,而富于变化:首章“泛此彼舟,亦泛其流”,末章“日居月诸,胡迭而微”是隐喻,前者既喻国事飘摇不定,而不直所从,又喻己之忧心沉重而飘忽,后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣,如匪纺衣”,为明喻,喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”,则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化,“我心匪席”连用排比句,而“我心匪鉴”句为单句。
  战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士,历来为人所颂扬。作者做翻案文章,认为身为智伯所倚重的臣子的豫让,应该尽到自己劝谏的职责,帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客,在智伯因祸亡身后去为他报仇,并不值得称道,即所谓的小忠小义。
  全诗以一天雪景的变化为线索,记叙送别归京使臣的过程,文思开阔,结构缜密。共分三个部分。
  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思(ji si)离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心(jing xin)择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中(ling zhong)原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策(zheng ce)根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
  这是自伤身世孤孑,不能奋飞远飞,也是自谦才力浅短,不如杜牧。这后一层意思,正与末句“唯有”相呼应。上句因“高楼风雨”兴感而兼写双方,这句表面上似专写自己。其实,“短翼差池”之恨不独李商隐。他另一首《赠杜十三司勋员外》曾深情劝勉杜牧:“心铁已从干镆利,鬓丝休叹(xiu tan)雪霜垂。”正说明杜牧同样有壮心不遂之恨。这里只提自己,只是一种委婉含蓄的表达方式。

创作背景

  雍陶生活在晚唐。此时,唐王朝国势衰败,社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔,目睹宫阙残破的景象,抚今思昔,不无盛衰兴亡之感,于是,挥笔写下了这首七绝。

  

尹英图( 五代 )

收录诗词 (8643)
简 介

尹英图 尹英图,号百川,蒙自人。干隆丁未进士,改庶吉士,授检讨,历官施南知府。

青青河畔草 / 刘东里

"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
"霜鬓莫欺今老矣,一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户,
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
肠断锦帆风日好,可怜桐鸟出花飞。"
晚暮时看槿,悲酸不食梅。空将白团扇,从寄复裴回。"
朝提黄金爵,暮造青松宅。来往日相悲,北邙田土窄。
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危,山花斗日禽争水。


长安早春 / 关槐

谁达此观,丧马之翁。俾吾为秋毫之杪,吾亦自足,
故老抚儿孙,尔生今有望。茹鲠喉尚隘,负重力未壮。
老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
蟢子到头无信处,凡经几度上人衣。
"已落关东叶,空悬浙右心。寒灯随故病,伏雨接秋霖。
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
后夜定知相忆处,东风回首不胜悲。"


九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 空海

"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。
"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
地冷饶霜气,山高碍雁行。应无离别恨,车马自生光。"
鞔鼓画麒麟,看君击狂节。离袖飐应劳,恨粉啼还咽。
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
"偶寻灵迹去,幽径入氲氛。转壑惊飞鸟,穿山踏乱云。
纵使空门再相见,还如秋月水中看。"


思帝乡·花花 / 曹锡淑

浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
金门后俊徒相唁,且为人间寄茯苓。"
"眼前无奈蜀葵何,浅紫深红数百窠。
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露,凌寒送暖占风烟。
一语不中治,笞箠身满疮。官罢得丝发,好买百树桑。
看着遍头香袖褶,粉屏香帕又重隈。"
"宫楼一曲琵琶声,满眼云山是去程。
"引手强篸巾,徐徐起病身。远心群野鹤,闲话对村人。


后出塞五首 / 刘溱

衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。
应有春魂化为燕,年来飞入未央栖。"
"独向山中觅紫芝,山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽,
交颈文鸳合,和鸣彩凤连。欲知来日美,双拜紫微天。"
鹦鹉偷来话心曲,屏风半倚遥山绿。"
园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"
调雅偏盈耳,声长杳入神。连连贯珠并,袅袅遏云频。
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。


清平乐·夜发香港 / 释自圆

露蔓虫丝多,风蒲燕雏老。秋思高萧萧,客愁长袅袅。
未改当时居,心事如野云。朝朝恣行坐,百事都不闻。
草檄可中能有暇,迎春一醉也无妨。"
明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"
十年飘泊如萍迹,一度登临一怅神。
"大隐严城内,闲门向水开。扇风知暑退,树影觉秋来。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
天外归鸿断,漳南别路赊。闻君同旅舍,几得梦还家。"


过垂虹 / 虞汉

芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
"远忆拜亲留不住,出门行计与谁同。程涂半是依船上,
"轻轻没后更无筝,玉腕红纱到伍卿。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
烧得药成须寄我,曾为主簿与君同。"
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
"山静云初吐,霏微触石新。无心离碧岫,有叶占青春。


述国亡诗 / 李淛

"闻健朝朝出,乘春处处寻。天供闲日月,人借好园林。
"暝色沧州迥,秋声玉峡长。只因江上月,不觉过浔阳。
"乡里儿,桑麻郁郁禾黍肥,冬有褴襦夏有絺。
"客行长似病,烦热束四肢。到君读书堂,忽若逢良医。
夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
黄金色未足,摘取且尝新。若待重阳日,何曾异众人。
碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
来往惊翻电,经过想散霞。雨馀飘处处,风送满家家。


一毛不拔 / 吴绍

莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
弟兄来渐少,岁月去何频。早晚荣归计,中堂会所亲。"
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
霸桥昔与张生别,万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂,
狼藉愁桃坠脸红。凤辇只应三殿北,鸾声不向五湖中。
且谓飞霞游赏地,池塘烟柳亦依依。"
犹有鲈鱼莼菜兴,来春或拟往江东。"
棋罢嫌无月,眠迟听尽砧。还知未离此,时复更相寻。"


白马篇 / 江文叔

骁将自惊今日无。青史文章争点笔,朱门歌舞笑捐躯。
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕,楼静箫声落远风。
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
带岩松色老,临水杏花繁。除忆文流外,何人更可言。"
"几岁乱军里,蒋亭名不销。无人知旧径,有药长新苗。
忆见青天霞未卷,吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟,
"贤哲论独诞,吾宗次定今。诗吟天地广,觉印果因深。