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柳梢青·岳阳楼

隋代 / 朱服

窗中问谈鸡,长夜何时旦。"
"早宿宾从劳,仲春江山丽。飘风过无时,舟楫敢不系。
"圣主临前殿,殷忧遣使臣。气迎天诏喜,恩发土膏春。
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
帝念夔能政,时须说济川。劳还应即尔,朝暮玉墀前。"
论道齐鸳翼,题诗忆凤池。从公亦何幸,长与珮声随。"
片云隔苍翠,春雨半林湍。藤长穿松盖,花繁压药栏。
主人白发雪霞衣,松间留我谈玄机。"
物性各自得,我心在渔樵。兀然还复醉,尚握尊中瓢。"
初见歌阳春,韶光变枯木。再见吟白雪,便觉云肃肃。
"耒阳驰尺素,见访荒江眇。义士烈女家,风流吾贤绍。
此身饮罢无归处,独立苍茫自咏诗。"
"得归茅屋赴成都,直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让,
"定力无涯不可称,未知何代坐禅僧。默默山门宵闭月,
芦花留客晚,枫树坐猿深。疲苶烦亲故,诸侯数赐金。"
竹影拂棋局,荷香随酒杯。池前堪醉卧,待月未须回。"
"花宫难久别,道者忆千灯。残雪入林路,暮山归寺僧。
讼简知能吏,刑宽察要囚。坐堂风偃草,行县雨随辀.


柳梢青·岳阳楼拼音解释:

chuang zhong wen tan ji .chang ye he shi dan ..
.zao su bin cong lao .zhong chun jiang shan li .piao feng guo wu shi .zhou ji gan bu xi .
.sheng zhu lin qian dian .yin you qian shi chen .qi ying tian zhao xi .en fa tu gao chun .
cheng tou su men shu .mo shang li yang chen .bu shi jiu xiang shi .sheng tong xin zi qin ..
di nian kui neng zheng .shi xu shuo ji chuan .lao huan ying ji er .chao mu yu chi qian ..
lun dao qi yuan yi .ti shi yi feng chi .cong gong yi he xing .chang yu pei sheng sui ..
pian yun ge cang cui .chun yu ban lin tuan .teng chang chuan song gai .hua fan ya yao lan .
zhu ren bai fa xue xia yi .song jian liu wo tan xuan ji ..
wu xing ge zi de .wo xin zai yu qiao .wu ran huan fu zui .shang wo zun zhong piao ..
chu jian ge yang chun .shao guang bian ku mu .zai jian yin bai xue .bian jue yun su su .
.lei yang chi chi su .jian fang huang jiang miao .yi shi lie nv jia .feng liu wu xian shao .
ci shen yin ba wu gui chu .du li cang mang zi yong shi ..
.de gui mao wu fu cheng du .zhi wei wen weng zai po fu .dan shi lv yan huan yi rang .
.ding li wu ya bu ke cheng .wei zhi he dai zuo chan seng .mo mo shan men xiao bi yue .
lu hua liu ke wan .feng shu zuo yuan shen .pi nie fan qin gu .zhu hou shu ci jin ..
zhu ying fu qi ju .he xiang sui jiu bei .chi qian kan zui wo .dai yue wei xu hui ..
.hua gong nan jiu bie .dao zhe yi qian deng .can xue ru lin lu .mu shan gui si seng .
song jian zhi neng li .xing kuan cha yao qiu .zuo tang feng yan cao .xing xian yu sui zhou .

译文及注释

译文
既然我未逢盛世,姑且隐居浇菜园。
有人问我平生的功业在何方,那就(jiu)是黄州、惠州和儋州。
可恨你就像江边楼上高悬的明月,刚刚圆满就又缺了,等到明月再圆不知还要等到何时。
泉水在山(shan)里是清澈的,出了山就浑浊了。
放眼中原,满目疮痍,河山不复繁荣如旧,周颐情结大伤。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
  苏洵又说:“张公的恩情,一定要记在心里;即使你们死(si)了,也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想这样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更(geng)好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
春天里,我们彼此相爱,却在这寒冷的秋季,催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密,那份感伤,就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫,依然绕着河岸缓缓地移动,可是我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些相恋的日子,如同一阵吹来的东风,可是那是多么微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵,在夜阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她说出自己心中的苦闷,让她传达我对你深深的思念。
  雪巧妙地沁入兰花的花心,悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化,我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走,像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般,雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒,那里的层层帘幕四垂未卷,阻误了初归的双燕。  杨柳才染上青色,初生的柳叶都变成千万只白眼,刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友,到门口却又不见而返,因他根本不在乎见与不见。雪路难行,司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃,赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时,在灞上再与你相见。
何时可见小子诞生,高秋的今天正是呱呱坠地时。
我和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
  您又说道:“汉朝给功臣的待遇并不菲薄。”您是汉朝之臣,怎能不说这种话?可是,以前萧何、樊哙被拘捕囚禁,韩信、彭越被剁成肉酱,晁错(cuo)被杀,周勃、魏其侯被判罪处刑。其余辅助汉室立下功劳的人士,如贾谊、周亚夫等人,都确实是当时杰出的人才,具备担任将相的能力,却遭受小人的诽谤,他们都受迫害、屈辱,其事业也告失败。最终使有才之人遭到诋毁,才能无法施展。他们二人的遭遇,谁不为之痛心呢?我已故的祖父李广,身任将军,其功绩略谋盖天地,忠义勇气冠于全军,只是因为不屑迎合当朝权贵的心意,结果在边远的疆场自杀身亡。这就是功臣义士手持兵刃叹息不止的原因。怎么能说待遇“不薄”呢?您过去凭着单车出使到拥有强兵的敌(di)国,逢上时运不佳,竟至伏剑自刎也不在乎;颠沛流离,含辛茹苦,差点死在北方的荒野。壮年时奉命出使,满头白发而归,老母在家中亡故,妻子也改嫁离去。这是天下很少听到的,古今所没有的遭遇。异族未开化的人,尚且还称赞您的节气,何况是天下的君主呢?我认为您应当享受封领地、赏千乘的诸侯待遇。可是,听说您回国后,赏赐不过二百万,封官不过典属国之职,并没有一尺土的封赏,来奖励您多年来对国家的效忠。而那些排斥功臣、扼杀人才的朝臣,都成了万户侯;皇亲国戚或奉迎拍(pai)马之流,都成了朝廷政权的主宰。您尚且如此,我还有什么希望呢?像这样,汉朝因为我未能死节而施以严厉的惩罚,您坚贞守节又只给予微薄的奖赏,要想叫远方的臣民急切地投奔效命,这实在是难以办到的,所以我常常想到这事却不觉得后悔。我虽然辜负了汉朝的恩情,汉朝也亏对了我的功德。前人说过这样的话:“即使忠诚之心不被世人遍知,也能做到视死如归。”但如果我能够安心死节,皇上难道就能对我有眷顾之情吗?男子汉活着不能成就英名,死了就让他埋葬在异族之中吧,谁还能再弯腰下拜,回到汉廷,听凭那帮刀笔吏舞文弄墨、随意发落呢?希望您不必再盼着我归汉了。
其一

注释
(4) 辞后主:蜀后主刘禅建兴五年,诸葛亮上《出师表》,辞别后主,率兵伐魏。
⑽明朝(zhāo):明天。散发(fà):不束冠,意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠,散发表示闲适自在。弄扁(piān)舟:乘小舟归隐江湖。扁舟:小舟,小船。春秋末年,范蠡辞别越王勾践,“乘扁舟浮于江湖”(《史记·货殖列传》)。
(6)良人:善良的人。艺人:有才艺的人。
生查子:唐教坊曲名,后用为词调。文人词始见于晚唐韩偓所作。《考正白香词谱》注云:“本名《生楂子》,其后从省笔作‘查’。五言八句,唐时作者,平仄多无定格....至宋以后始奉魏承班一首为律。”此高速异名颇多,有《楚云深》、《陌上郎》、《愁风月》等。
123.大吕:乐调名。
⑤伯劳:鸟名,仲夏始鸣,喜欢单栖。这里一方面用来表示季节,一方面暗喻女子孤单的处境。
春日:指二月。载:始。阳:温暖。
(8)拟把:打算。
⑷明月:喻品德高洁才华出众之士,一说是月明珠,此喻晁衡。沉碧海:指溺死海中。

赏析

  陆游自言“六十年间诗万首”,而诗的首联却以“腐儒碌碌叹无奇”起句,显得意味深长。因为他曾在《融州寄松纹剑》中有过这样的诗句“耻作腐儒长碌碌”。如今竟然能以“腐儒”自居,似乎有悖于早年的一腔壮志凌云。联系当时陆游的境遇,初任隆兴通判,孤寂无侣,落落寡欢,只能用读书排遣心中的抑郁,便有了“独喜遗编不我欺”。所以,回过头再去品味“独喜遗编”还是表现了他一贯积极的入世观。因为陆游读书是为了“济世救民”,有其诗“读书本意在元元(指人民)”为证。
  在辅佐周穆王的过程中,祭国的祭公谋父提出了“以德治国”的政治主张。某年,周穆王要攻打一个叫犬戎的民族,祭公谋父劝说周穆王:圣明的君王是光大自己的德政,而不炫耀自己的武力,用武力征服别人,早晚会带来严重后果的。周穆王不听劝告,率兵攻打犬戎,尽管战争最后取胜,但周边的少数民族再也不称臣纳贡。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  在这清闲、清静的城中一隅,诗人是“带病吟虽苦,休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病,带点小病,旧时往往成为士大夫的风雅事;病而不废吟咏,更显得闲情雅致。现今“休官”,连小小的职务也不担任之后,真是梦境也感到很清闲,很清静了。写来步步幽深,益见静境。唐人由于受佛家思想影响,有所谓更高一层的境界,就是把生活逃遁于“禅”,所以第四联作者自问:“何当学禅观,依止古先生?”何时能摒除一切萦心的俗务,求古先生(指佛)学这种禅观呢?观,即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界,就是禅观(即禅理、禅道),是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境,表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情,成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
  第二部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙,“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连(you lian)用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治(neng zhi)国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用(you yong)两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山(nan shan)的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  语言(yu yan)平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考,对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”,也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌,那永久的艺术魅力之所在。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  以雄奇之笔写哀怨之情,最为定庵所擅长,亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的(te de)美学品格。这两篇《夜坐》如此,下面两篇《秋心》亦复如是,将其对读,能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
  第一段:写陈尧咨善射,《卖油翁》欧阳修 古诗略表赞许。 文章开头就对陈尧咨作概括介绍,他”善射”,”当世无双”并”以此自矜”。射技高超,以常理而论,定然是人人赞赏,射者自命不凡也是常情。这就为下文做了伏笔。但是,卖油老头对其”发矢十中八九”,却只”但微颔之”。这里以极其精练的笔墨提出了矛盾,在读者心中产生了悬念,就自然地引出了下文。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  最末四句,基于以上厚实的铺垫,诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境,如此致命的气候,诗人简直难于呼吸,他抬头看见北斗,不禁向苍天提出质疑:长此下去,万物怎能蕃长?生灵怎能延续?此时,读者似乎看见诗人在仰天长啸:何当一夕金风起,为我扫除天下热!但是,这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故,自嘲自解,既然不能以静胜热,就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束,诗的意境也渐臻极顶。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  有人以为杜甫入蜀后,诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实,诗人在这时期并没消沉,只是生活处境不同,思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面,经长期生活的锻炼和创作经验的积累,比起前期有进一步的提高或丰富,《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
  正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”,交代“五柳先生”号的由来,开篇点题。“先生不知何许人也”,文章开头第一句,即把这位先生排除在名门望族之外,不仅不知他的出身和籍贯,“亦不详其姓字”,五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的,而五柳先生竟与这种风气背道而驰,这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树,因以为号焉”,就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名,而且根本就不重视姓字,用庄子的话说,“名者,实之宾也”,本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李,只有这么几棵柳树,这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋,生活贫穷,这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  诗的后两句“好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫”,这里,诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境;继而,以优美的笔触描绘了返照入江的情景;最后,则展开想象的翅膀,以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚,虚实相间,也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点,体现了作者的奇思异想。
  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉,于是抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。

创作背景

  此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)。郁贤皓《李白选集》:“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵(今江苏扬州)遇见魏颢,闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”

  

朱服( 隋代 )

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简 介

朱服 朱服(1048-?)字行中,湖州乌程(今浙江吴兴)人。熙宁六年(1073)进士。累官国子司业、起居舍人,以直龙图阁知润州,徙泉州、婺州等地。哲宗朝,历官中书舍人、礼部侍郎。徽宗时,任集贤殿修撰,后知广州,黜知泉州,再贬蕲州安置,改兴国军卒。《全宋词》存其词一首,格调凄苍。

安公子·梦觉清宵半 / 谢应芳

"自为青城客,不唾青城地。为爱丈人山,丹梯近幽意。
鼓门通幕府,天井入军营。厥俗多豪侈,古来难致礼。
"苔竹素所好,萍蓬无定居。远游长儿子,几地别林庐。
蜀酒浓无敌,江鱼美可求。终思一酩酊,净扫雁池头。
兵戈犹在眼,儒术岂谋身。共被微官缚,低头愧野人。"
料得孤舟无定止,日暮持竿何处归。"
雨花相助好,莺鸣春草时。种兰入山翠,引葛上花枝。
"不谢古名将,吾知徐太常。年才三十馀,勇冠西南方。


古别离 / 陈抟

雄剑鸣开匣,群书满系船。乱离心不展,衰谢日萧然。
登俎黄甘重,支床锦石圆。远游虽寂寞,难见此山川。"
"草色随骢马,悠悠共出秦。水传云梦晓,山接洞庭春。
今日不论腰下组,请君看取鬓边丝。"
敖恶无厌,不畏颠坠。
"济旱惟宸虑,为霖即上台。云衔七曜起,雨拂九门来。
"夙昔皆黄绶,差池复琐闱。上田无晚熟,逸翮果先飞。
蓄积思江汉,疏顽惑町畦。稍酬知己分,还入故林栖。"


如梦令·春思 / 童承叙

"河尹恩荣旧,尚书宠赠新。一门传画戟,几世驾朱轮。
倒屣喜旋归,画地求所历。乃闻风土质,又重田畴辟。
何意斯人徒,弃之如死灰。主好臣必效,时禁权不开。
"闻说江山好,怜君吏隐兼。宠行舟远泛,怯别酒频添。
应知仙卉老云霞,莫赏夭桃满蹊径。"
"碛路天早秋,边城夜应永。遥传戎旅作,已报关山冷。
异县少朋从,我行复迍邅。向不逢此君,孤舟已言旋。
"知己知音同舍郎,如何咫尺阻清扬。每恨蒹葭傍芳树,


秋江送别二首 / 上官涣酉

宛谓武陵洞,潜应造化移。杖策携烟客,满袖掇芳蕤。
时命如今犹未偶,辞君拟欲拂衣还。"
"长松万株绕茅舍,怪石寒泉近岩下。老翁八十犹能行,
忽闻风里度飞泉,纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助,
"故园此日多心赏,窗下泉流竹外云。近馆应逢沈道士,
"妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处,
文章犹入管弦新,帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处,
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。


登乐游原 / 孙楚

明日复行春,逶迤出郊坛。登高见百里,桑野郁芊芊。
露盘侵汉耸,宫柳度鸦疏。静对连云阁,晴闻过阙车。
影绝龙分剑,声哀鸟恋枝。茫茫云海外,相忆不相知。"
"才微岁老尚虚名,卧病江湖春复生。药裹关心诗总废,
士卒既辑睦,启行促精悍。似闻上游兵,稍逼长沙馆。
"君不见左辅白沙如白水,缭以周墙百馀里。
风尘岂不劳,道义成心赏。春郊桃李月,忍此戒征两。"
此别清兴尽,高秋临水时。好山枉帆僻,浪迹到家迟。


清平乐·池上纳凉 / 毌丘恪

不知二圣处,私泣百岁翁。车驾既云还,楹桷欻穹崇。
牙樯捩柁青楼远。古时丧乱皆可知,人世悲欢暂相遣。
松柏瞻虚殿,尘沙立暝途。寂寥开国日,流恨满山隅。"
空堂魑魅走,高枕形神清。领客珍重意,顾我非公卿。
浦帆晨初发,郊扉冷未开。村疏黄叶坠,野静白鸥来。
幸逢帝出震,授钺清东藩。白日忽再中,万方咸骏奔。
"垂白冯唐老,清秋宋玉悲。江喧长少睡,楼迥独移时。
泉声冷尊俎,荷气香童仆。往往仙犬鸣,樵人度深竹。


满江红·写怀 / 赵公廙

惟昔武皇后,临轩御干坤。多士尽儒冠,墨客蔼云屯。
为愁亦何尔,自请说此由。谄竞实多路,苟邪皆共求。
百花帘下朝窥镜,明月窗前夜理琴。"
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见,长风吹雨过青谿."
"蜀门多棕榈,高者十八九。其皮割剥甚,虽众亦易朽。
欲逐淮潮上,暂停渔子沟。相望知不见,终是屡回头。
东周既削弱,两汉更沦没。西晋何披猖,五胡相唐突。
"素幔随流水,归舟返旧京。老亲如宿昔,部曲异平生。


渔翁 / 殷曰同

亭景临山水,村烟对浦沙。狂歌过于胜,得醉即为家。"
捧来太阳前,一片新冰清。沈沈风宪地,待尔秋已至。
去国哀王粲,伤时哭贾生。狐狸何足道,豺虎正纵横。"
飞锡去年啼邑子,献花何日许门徒。"
绝岛容烟雾,环洲纳晓晡。前闻辨陶牧,转眄拂宜都。
幕府辍谏官,朝廷无此例。至尊方旰食,仗尔布嘉惠。
"白小群分命,天然二寸鱼。细微沾水族,风俗当园蔬。
"春风起东道,握手望京关。柳色从乡至,莺声送客还。


苏武传(节选) / 钱枚

遭乱到蜀江,卧疴遣所便。诛茅初一亩,广地方连延。
"寸禄荣色养,此行宁叹惜。自今黄绶采兰时,
蒹葭侵驿树,云水抱山城。遥爱下车日,江皋春草生。"
北风起寒文,弱藻舒翠缕。明涵客衣净,细荡林影趣。
气衰甘少寐,心弱恨和愁。多垒满山谷,桃源无处求。"
寒冰争倚薄,云月递微明。湖雁双双起,人来故北征。"
"相逢遽叹别离牵,三见江皋蕙草鲜。白发俱生欢未再,
"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。


蝶恋花·欲减罗衣寒未去 / 潘兴嗣

"五盘虽云险,山色佳有馀。仰凌栈道细,俯映江木疏。
"九日明朝是,相要旧俗非。老翁难早出,贤客幸知归。
梦寐花骢色,相思黄鸟春。更闻公干病,一夜二毛新。"
"花源一曲映茅堂,清论闲阶坐夕阳。麈尾手中毛已脱,
才名四十年,坐客寒无毡。赖有苏司业,时时与酒钱。"
石宫秋气清,清气宜山谷。落叶逐霜风,幽人爱松竹。
寄书汶阳客,回首平阴亭。开封见千里,结念存百龄。
孟冬方首路,强饭取崖壁。叹尔疲驽骀,汗沟血不赤。