咏煤炭
行李千金赠，衣冠八尺身。飞腾知有策，意度不无神。
在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。"
流莺已向树边啼。从容只是愁风起，眷恋常须向日西。
仙游终一閟，女乐久无香。寂寞骊山道，清秋草木黄。"
尉佗虽北拜，太史尚南留。军旅应都息，寰区要尽收。
日夕望前期，劳心白云外。"
送者各有死，不须羡其强。君看束练去，亦得归山冈。"
是时秋冬交，节往颜色昏。天寒鸟兽休，霜露在草根。
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沉，忽如云与泥。
"欲究先儒教，还过支遁居。山阶闲听法，竹径独看书。
咏煤炭拼音解释:
xing li qian jin zeng .yi guan ba chi shen .fei teng zhi you ce .yi du bu wu shen .
zai jia chang zao qi .you guo yuan nian feng .yu ji jun chen ji .jing shu man fu zhong ..
liu ying yi xiang shu bian ti .cong rong zhi shi chou feng qi .juan lian chang xu xiang ri xi .
xian you zhong yi bi .nv le jiu wu xiang .ji mo li shan dao .qing qiu cao mu huang ..
wei tuo sui bei bai .tai shi shang nan liu .jun lv ying du xi .huan qu yao jin shou .
ri xi wang qian qi .lao xin bai yun wai ..
song zhe ge you si .bu xu xian qi qiang .jun kan shu lian qu .yi de gui shan gang ..
shi shi qiu dong jiao .jie wang yan se hun .tian han niao shou xiu .shuang lu zai cao gen .
wen jun yu chao tian .si ma lin dao si .yang wang fu yu chen .hu ru yun yu ni .
.yu jiu xian ru jiao .huan guo zhi dun ju .shan jie xian ting fa .zhu jing du kan shu .
译文及注释
译文
万国和睦，连年丰收，全靠上天降福祥。威风凛凛的武王，拥有英勇的兵将，安抚了(liao)天下四方，周室安定兴旺。啊，功德昭著于上苍，请皇天监察我周室家邦。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深(shen)深的庭院。
当时与我结交的人是何等之多，但只有您才与我真正地志同道合。
最可爱的是那九月初三之夜(ye)，亮似珍珠郎朗新月形(xing)如弯弓。
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层。
弹筝(zheng)美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
（像）诸葛亮和公孙述这样的历史人物，（无论是贤还是愚）都(du)终归黄土；
追忆往日，漂泊不定，走遍天涯海角，却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路，松竹(zhu)才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起，南归的大雁缓缓地飞行在云间，哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样，谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
至今记得，在饭颗山上遇到老朋友杜甫，头上戴着竹笠日头刚好是中午。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
清明前夕，春光如画，
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
注释
绿暗：形容绿柳成荫。
达于事：（使道理）用于实行。达，通晓，通达。
抵死：拼死用力。
①垂緌（ruí）：古人结在颔下的帽缨下垂部分,《蝉》虞世南 古诗的头部伸出的触须,形状与其有些相似。
⑴钟陵：县名，即今江西进贤。
赏析
此诗开头两句写自己胸怀壮志，寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题，就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命，誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长，却情辞激越，令人为之动容。光绪三十三年（1907年）秋瑾在浙江绍兴起义，失败后不幸被捕，在绍兴轩亭口英勇就义，她以自己的热血履行了自己的誓言。
苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》，因其高超的艺术技巧，历来被人推崇备至，公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐（从容缓慢）条畅（通畅而有条理）、汪洋（气度宽宏）澹泊（不追求名利）的风格，就同他的为人一样(yi yang)。这篇文章由写景叙事入手，而后转入议论。条理清晰，结构严谨，过渡自然，不露痕迹。写景，能曲肖其景，但又不实不死，做到情景俱出，境界(jing jie)深远，让人产生丰富的联想；叙事，能于简要之中插入闲情，磊落跌宕，分外远致。这篇文章最杰出的地方，还在于它的议论。文章就同样的“风”，因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实，得出“使其中不自得，将何往而非病？使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快”的结论。立论正确，论证有力，结论无可辩驳，令人信服。“论如(lun ru)析薪，贵能破理”。（梁·刘勰《文心雕龙·论说》）要能破理，立论首先要正确，要“贵是而不务华”。（汉·王充《论衡·自纪》）《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论，这无疑是正确的。立论“贵是”，就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理，在论证过程中还应做到，所“考引事实”必须“不使差忒”。（宋·洪迈《容斋随(sui)笔》）苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事，作为论证的例子，故事的出处在宋玉的《风赋》（见·梁·萧统《昭明文选》），确凿无误，足可传信。最难能的是，这篇文章的议论始终带着情韵，故虽有一股愤懑不平之气贯注其间，却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉？”“连山绝壑……乌睹其为快也哉！”等等议论就是。这些议论都近乎于言情，近乎于绘景，显得情韵十足，无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此，文章纡徐条畅，汪洋澹泊的总体风格，也就不致因这些议论而遭受贬斥。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的(gong de)具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
这首短诗写的是诗人到江边游玩，享受了美好的踏青节日之后，正欲赋归，却遇上吐蕃军队入侵四川，成都戒严，一时间旌旗鼓角，弥漫春郊。和平与战争，在一天内都逢上了，感情自是复杂得很，诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤时忧国的感受，而其中的「暮」、「悲」，则可感知调子颇带灰暗。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
此诗貌似信手拈来的生活实况，其实质寓意深远，诗人胸中流出的是一首囊括宇宙境界的生命赞歌。
苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》，因其高超的艺术技巧，历来被人推崇备至，公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐（从容缓慢）条畅（通畅而有条理）、汪洋（气度宽宏）澹泊（不追求名利）的风格，就同他的为人一样(yi yang)。这篇文章由写景叙事入手，而后转入议论。条理清晰，结构严谨，过渡自然，不露痕迹。写景，能曲肖其景，但又不实不死，做到情景俱出，境界(jing jie)深远，让人产生丰富的联想；叙事，能于简要之中插入闲情，磊落跌宕，分外远致。这篇文章最杰出的地方，还在于它的议论。文章就同样的“风”，因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实，得出“使其中不自得，将何往而非病？使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快”的结论。立论正确，论证有力，结论无可辩驳，令人信服。“论如(lun ru)析薪，贵能破理”。（梁·刘勰《文心雕龙·论说》）要能破理，立论首先要正确，要“贵是而不务华”。（汉·王充《论衡·自纪》）《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论，这无疑是正确的。立论“贵是”，就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理，在论证过程中还应做到，所“考引事实”必须“不使差忒”。（宋·洪迈《容斋随(sui)笔》）苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事，作为论证的例子，故事的出处在宋玉的《风赋》（见·梁·萧统《昭明文选》），确凿无误，足可传信。最难能的是，这篇文章的议论始终带着情韵，故虽有一股愤懑不平之气贯注其间，却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉？”“连山绝壑……乌睹其为快也哉！”等等议论就是。这些议论都近乎于言情，近乎于绘景，显得情韵十足，无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此，文章纡徐条畅，汪洋澹泊的总体风格，也就不致因这些议论而遭受贬斥。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的(gong de)具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
这首短诗写的是诗人到江边游玩，享受了美好的踏青节日之后，正欲赋归，却遇上吐蕃军队入侵四川，成都戒严，一时间旌旗鼓角，弥漫春郊。和平与战争，在一天内都逢上了，感情自是复杂得很，诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤时忧国的感受，而其中的「暮」、「悲」，则可感知调子颇带灰暗。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
此诗貌似信手拈来的生活实况，其实质寓意深远，诗人胸中流出的是一首囊括宇宙境界的生命赞歌。
创作背景
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年。闲居的第二年，即太元十九年（394年）， 陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。
董煟( 南北朝 )
收录诗词 (8221) 首
简 介
董煟 宋饶州德兴人，字季兴，一作继兴，自号南隐，或作尚隐。光宗绍熙四年进士。授筠州新昌尉，历知应城、瑞安，改辰溪。以行救荒策，宁宗诏褒之。有《救荒活民书》、《抱膝稿》。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
他时相忆双航苇，莫问吴江深不深。"
"黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。
锦里逢迎有主人。休怪儿童延俗客，不教鹅鸭恼比邻。
固应不远别，所与路未及。欲济川上舟，相思空伫立。"
奕叶班姑史，芬芳孟母邻。义方兼有训，词翰两如神。
此乡之人气量窄，误竞南风疏北客。若道土无英俊才，
"每看苔藓色，如向簿书闲。幽思缠芳树，高情寄远山。
高馆何沉沉，飒然凉风起。"
癸卯岁始春怀古田舍二首
"野日荒荒白，春流泯泯清。渚蒲随地有，村径逐门成。
一丘藏曲折，缓步有跻攀。童仆来城市，瓶中得酒还。"
"妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处，
含声歌扇举，顾影舞腰回。别有佳期处，青楼客夜来。"
吾舅惜分手，使君寒赠袍。沙头暮黄鹄，失侣自哀号。"
甘作远行客，深惭不系舟。思君带将缓，岂直日三秋。"
风尘吏道迫，行迈旅心悲。拙疾徒为尔，穷愁欲问谁。
肃肃保厘处，水流宫苑清。长安日西笑，朝夕衮衣迎。"
过上湖岭望招贤江南北山
天寒宜泉温，泉寒宜天暑。谁到潓阳亭，其心肯思去。"
上枝摩皇天，下根蟠厚地。巨围雷霆坼，万孔虫蚁萃。
"少年为长史，东去事诸侯。坐觉千闾静，闲随五马游。
凛凛秋闺夕，绮罗早知寒。玉砧调鸣杵，始捣机中纨。
客来知计误，梦里泣津迷。无以逃悲思，寒螀处处啼。"
我有同怀友，各在天一方。离披不相见，浩荡隔两乡。
琴乌曲怨愤，庭鹤舞摧颓。秋雨漫湘水，阴风过岭梅。
"诏许辞中禁，慈颜赴北堂。圣朝新孝理，祖席倍辉光。
念奴娇·中秋
美人深别意，斗酒少留欢。明发将何赠，平生双玉盘。"
及至辞家忆乡信。无事垂鞭信马头，西南几欲穷天尽。
经过调碧柳，萧索倚朱楼。毕娶何时竟，消中得自由。
"时称谢康乐，别事汉平津。衰柳寒关道，高车左掖臣。
"启庭户，列芳鲜；目眇眇，心绵绵，因风托雨降琼筵。
宣命前程急，惟良待士宽。子云清自守，今日起为官。
石宫冬日暖，暖日宜温泉。晨光静水雾，逸者犹安眠。"
"东郭访先生，西郊寻隐路。久为江南客，自有云阳树。
对楚王问
燕辞枫树日，雁度麦城霜。空醉山翁酒，遥怜似葛强。"
"黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。秦中驿使无消息，
捧来太阳前，一片新冰清。沈沈风宪地，待尔秋已至。
铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
"安西都护胡青骢，声价欻然来向东。此马临阵久无敌，
"古时杜宇称望帝，魂作杜鹃何微细。跳枝窜叶树木中，
塞草连天暮，边风动地秋。无因随远道，结束佩吴钩。"
"春草纷碧色，佳人旷无期。悠哉千里心，欲采商山芝。
大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂
喜君士卒甚整肃，为我回辔擒西戎。草中狐兔尽何益，
将船何处去，送客小回南。有时逢恶客，还家亦少酣。"
已沐脂膏惠，宁辞雨露频。虽同客衣色，不染洛阳尘。"
干戈碍乡国，豺虎满城堡。村落皆无人，萧条空桑枣。
"中峰炼金客，昨日游人间。叶县凫共去，葛陂龙暂还。
飞锡去年啼邑子，献花何日许门徒。"
朝夕诏书还柏署，行看飞隼集高枝。"
"墟落岁阴暮，桑榆烟景昏。蝉声静空馆，雨色隔秋原。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"一人理国致升平，万物呈祥助圣明。天上河从阙下过，
狂歌好爱陶彭泽，佳句唯称谢法曹。平生乐事多如此，
二章四韵十八句）
斜日半空庭，旋风走梨叶。去君千里地，言笑何时接。"
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。
四邻皆渔父，近渚多闲田。且欲学耕钓，于斯求老焉。"
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体，坐看倾危受厚恩。
"土门山行窄，微径缘秋毫。栈云阑干峻，梯石结构牢。
春日独酌二首
"避地岁时晚，窜身筋骨劳。诗书遂墙壁，奴仆且旌旄。
有求彼乐土，南适小长安。到我舟楫去，觉君衣裳单。
下帷常讨鲁春秋。后斋草色连高阁，事简人稀独行乐。
"柳亸莺娇花复殷，红亭绿酒送君还。到来函谷愁中月，
"吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。
"日中望双阙，轩盖扬飞尘。鸣珮初罢朝，自言皆近臣。
璞坚难为功，谁怨晚成器。比德无磷缁，论交亦如此。"
宸极祅星动，园陵杀气平。空馀金碗出，无复穗帷轻。
暗香·旧时月色
兹夕兴难尽，澄罍照墨场。鲜风吹印绶，密坐皆馨香。
"谢公邻里在，日夕问佳期。春水人归后，东田花尽时。
葛衣行柳翠，花簟宿荷香。别有心期处，湖光满讼堂。"
"世故还相见，天涯共向东。春归江海上，人老别离中。
何为今兮学且难，负星明而东游闲闲。"
东蒙赴旧隐，尚忆同志乐。休事董先生，于今独萧索。
雄镇荆州继吾祖。裁缝云雾成御衣，拜跪题封向端午。
供给岂不忧，征敛又可悲。州小经乱亡，遗人实困疲。
好事近·梦中作
单车动夙夜，越境正炎节。星桥过客稀，火井蒸云热。
"君不见东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。
诵诗浑游衍，四座皆辟易。应手看捶钩，清心听鸣镝。
负剑渡颍水，归马自知津。缘源到旧庐，揽涕寻荒榛。
"楚竹青玉润，从来湘水阴。缄书取直节，君子知虚心。
西来江色绕千家。风吹画角孤城晓，林映蛾眉片月斜。
迹与松乔合，心缘启沃留。公才山吏部，书癖杜荆州。
"郢匠抡材日，辕轮必尽呈。敢言当一干，徒欲隶诸生。