大林寺
"见说九华峰上寺，日宫犹在下方开。
"襄阳才子得声多，四海皆传古镜歌。
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
但有心情何用脚，陆乘肩舆水乘舟。"
入松汲寒水，对鹤问仙经。石几香未尽，水花风欲零。
露叶团荒菊，风枝落病梨。相思懒相访，应是各年衰。"
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望，瑶华池头几惆怅。
宜须数数谋欢会，好作开成第二春。"
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
倚殿松株涩，欹庭石片幽。青蛾几时墓，空色尚悠悠。"
大林寺拼音解释:
.jian shuo jiu hua feng shang si .ri gong you zai xia fang kai .
.xiang yang cai zi de sheng duo .si hai jie chuan gu jing ge .
.ma ji ren mang chen lu xuan .ji cong chao chu dao huang hun .
dan you xin qing he yong jiao .lu cheng jian yu shui cheng zhou ..
ru song ji han shui .dui he wen xian jing .shi ji xiang wei jin .shui hua feng yu ling .
lu ye tuan huang ju .feng zhi luo bing li .xiang si lan xiang fang .ying shi ge nian shuai ..
.yu jun xi hua hang zhou shi .wei wo liu xin mo deng xian .lv li gu yi qin fu xu .
chu gong ru zheng sui ling ren .shen xian ru yue zhi ke wang .yao hua chi tou ji chou chang .
yi xu shu shu mou huan hui .hao zuo kai cheng di er chun ..
.yao yi xin an jiu .bian zhou wang fu huan .qian shen kan shui shi .lai wang zhu yun shan .
yi dian song zhu se .yi ting shi pian you .qing e ji shi mu .kong se shang you you ..
译文及注释
译文
羲和的(de)(de)神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
违背准绳而改从错误。
我们夜里在梁园饮(yin)酒起舞，春季则在泗水纵情吟唱。
花在凋零，香气在飘散，眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒，使我更加(jia)慵懒倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚(shen)。蝴蝶翩翩离去，黄莺叫着飞走，我无人可以问讯。只能注目楼前的流水，望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜，黄昏又要到来。
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点白光。
何不乘此舟直升云天去一览明月，一边看赏两岸的鲜花，一边在舱中饮酒呢？透明的绿水中映着一轮素净的明月，一行白鹭在日光下(xia)飞行。
相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢？
康公遵从非礼的殉葬作法，陷入父皇陷阱，我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
怎能让此身化作千千万万，撒落到每个峰顶眺望故乡！
解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
虽然住在城市里，
流传到汉地曲调变得新奇，凉州胡人安万善为我奏吹。
来的时候（我们）是同路的旅伴，今天我这个“客(ke)人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨 ，好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆，释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。（回忆）那美丽的身影、如桃花般的面容，但人已离去（可是人却不知何处去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处，只有孤单的如钩明月。
月光静静洒下，凉爽透过衣襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟无动于衷。
篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上的花瓣纷纷飘落，却还尚未形成树阴。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花，明年又有谁在此凭(ping)依栏杆？
注释
（126）伏羲氏——远古时代的传说人物，相传“八卦”是他画的。
扶病：带病。
顾：回头看。
（16）胡笳：古代我国北方民族的管乐，其音悲凉。此处指胡笳吹奏的音乐。
⑺有所思：古乐府篇名，汉歌十八曲之一，原诗本为情诗，这里用以喻指诗人与友人不忍离别的情状。
⑻三谢：多次推托。不能餐：惭愧得吃不下。
【征】验证，证明。
赏析
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓烈，跌宕起伏，令人感动。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接(zhi jie)写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用(zi yong)得妙，将景物都着上了宜人的色彩。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构(jie gou)命笔的最重要的诀窍。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接(zhi jie)写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用(zi yong)得妙，将景物都着上了宜人的色彩。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构(jie gou)命笔的最重要的诀窍。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
创作背景
元和二年（807年）白居易由盩厔县尉迁翰林学士。次年五月，授左拾遗。一时间，诗人似乎仕途通达，春风得意，大有知遇之感。同时，也自以为有了臣世济国，一展鸿图的机会。于是他终日“食不甘味，寝不遑安”，勉力于“有阙必谏，有违必陈”。以至任职一月，既“谏纸忽满箱。”然而，他的尽忠职守，直言敢谏，并不被统治者所欣赏。宪宗皇帝就对他深怀不满。同时，他的孤傲的性格，不畏豪强的激切言论，也深遭权贵的嫉恨。因此，他常常感到苦闷和孤寂。
白敏中( 唐代 )
收录诗词 (9527) 首
简 介
白敏中 白敏中（792年－861年），字用晦，华州下邽（今陕西渭南东北）人，祖籍同州韩城（今陕西韩城），郡望太原阳谷（今山西太谷），唐朝宰相，刑部尚书白居易从弟。白敏中进士及第，早年曾入李听幕府，后历任大理评事、殿中侍御史、户部员外郎、翰林学士、中书舍人、兵部侍郎。唐宣宗继位后，白敏中以兵部侍郎加同平章事头衔成为宰相，后改任中书侍郎兼刑部尚书，又升任右仆射、门下侍郎，封太原郡公。咸通二年（861年），白敏中出任凤翔节度使，并于同年七月病逝，终年70岁。追赠太尉，谥号丑。
岐阳三首
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
有时独杖藜，入夜犹启关。星昏归鸟过，火出樵童还。
渔船多在马长放，出处自由闲不闲。
兴发诗随口，狂来酒寄身。水边行嵬峨，桥上立逡巡。
印朱沾墨砚，户籍杂经书。月俸寻常请，无妨乏斗储。
半夜觉来新酒醒，一条斜月到床头。"
陵阳夜会使君筵，解语花枝出眼前。
其风自西，言发帝庭。飘彼黄素，堕于山楹。公拜稽首，
大子夜歌二首·其二
孰谓汉陵人，来作江汀客。载笔念无能，捧筹惭所画。
客意如梦寐，路岐遍四方。日远迷所之，满天心暗伤。
"吴王爱歌舞，夜夜醉婵娟。见日吹红烛，和尘扫翠钿。
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
瑞景开阴翳，薰风散郁陶。天颜欢益醉，臣节劲尤高。
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
每因毒暑悲亲故，多在炎方瘴海中。"
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重，买笑黄金莫诉贫。
出塞
旅人多西望，客雁难南前。由来感神事，岂为无情传。
"吴王剑池上，禅子石房深。久慕白云性，忽劳青玉音。
"驷马归咸秦，双凫出海门。还从清切禁，再沐圣明恩。
邈矣其山，默矣其泉。
"我有爱山心，如饥复如渴。出谷一年馀，常疑十年别。
冠剑低昂蹈舞频，礼容尽若君臣事。愿言小仙艺，
"故人卢氏子，十载旷佳期。少见双鱼信，多闻八米诗。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏，临轩对舞拂朱袍。
晚过盘石寺礼郑和尚
室人万里外，久望君官职。今与牵衣儿，翻号死消息。
犹有所思人，各在城一隅。杳然爱不见，搔首方踟蹰。
莫嫌恃酒轻言语，曾把文章谒后尘。"
我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。
"文字饥难煮，为农策最良。兴来鉏晓月，倦后卧斜阳。
"黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。
"掷笔不作尉，戎衣从嫖姚。严冬入都门，仆马气益豪。
明朝强出须谋乐，不拟车公更拟谁。"
望月怀远 / 望月怀古
门户饶秋景，儿童解冷吟。云山今作主，还借外人寻。"
不劳渔父重相问，自有招魂拭泪巾。"
委栏芳蕙晚，凭几雪髫垂。明日秋关外，单车风雨随。"
小山浸石棱，撑舟入幽处。孤歌倚桂岩，晚酒眠松坞。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱，隼傍林飞拂雀罗。
金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。"
孤亭宿处时看剑，莫使尘埃蔽斗文。"
七十三人难再到，今春来是别花来。"
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老，直致樱桃树已枯。
"列郡征才起俊髦，万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节，
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
妓接谢公宴，诗陪荀令题。舟同李膺泛，醴为穆生携。
晓来重上关城望，惟见惊尘不见家。"
臣实有长策，彼可徐鞭笞。如蒙一召议，食肉寝其皮。
乱首光雄算，朝纲在典坟。明时封禅绩，山下见丘门。"
长桥深漾影，远橹下摇声。况是无三害，弦歌初政成。"
饮马长城窟行
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
"十年通籍入金门，自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食，
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静，拜新衣上露华沾。
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事，东都除我更无人。"
"澄水一百步，世名谭子池。余诘陵阳叟，此池当因谁。
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
"大史占南极，秋分见寿星。增辉延宝历，发曜起祥经。
长命女·春日宴
采药朅来药苗盛，药生只傍行人径。世人重耳不重目，
"野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。
分明此事无人见，白首相看未肯休。"
自知为政拙，众亦觉心公。亲事星河在，忧人骨肉同。
"蜀川笺纸彩云初，闻说王家最有馀。
"相见又相别，大江秋水深。悲欢一世事，去住两乡心。
老病归山应未得，且移泉石就身来。"
绿酝香堪忆，红炉暖可亲。忍心三两日，莫作破斋人。"
天马二首·其一
哀哉送死厚，乃为弃身具。死者不复知，回看汉文墓。"
阴阳曾作炭，造化亦分功。减自青囊里，收安玉合中。
无那子规知向蜀，一声声似怨春风。"
"千骑红旗不可攀，水头独立暮方还。
恋花林下饮，爱草野中眠。疏懒今成性，谁人肯更怜。
夜行篙触石，晚泊缆依桥。若未重相见，无门解寂寥。"
绿萝就玉兔，再与高鸟歇。清光照掌中，始悟石上发。
今日已从愁里去，明年更莫共愁来。"
桃花
"幢幢云树秋，黄叶下山头。虫响夜难度，梦闲神不游。
云里神龙起画竿。金鸟赦书鸣九夜，玉山寿酒舞千官。
"一会灵山犹未散，重翻贝叶有来由。
巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠然。"
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
谁谓今来正耕垦，却销农器作戈矛。"
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
至于贞元末，风流恣绮靡。艰极泰循来，元和圣天子。