首页 古诗词 咏梧桐

咏梧桐

魏晋 / 韩彦古

气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月,平明桃杏放烧春。
丹青景化同天和。"
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
楼前澹澹云头日,帘外萧萧雨脚风。
"冒雨如何固出畋,虑乖群约失干干。
小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。
能怜钝拙诛豪俊,悯弱摧强真丈夫。"
"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。
晨炉烟袅袅,病发霜丝丝。丈室冰凛冽,一衲云离披。
浮云任从飘荡,寄隐也信沈浮。 ——崔逵


咏梧桐拼音解释:

qi li deng shan jiao ji fen .yin bin jian wu qian du qi .qin yi you you zuo xiao yun .
.tuo zhi jing duo ren .qing kuang xiang sheng shi .zhi tiao sui yi gu .qing fen bu zeng yi .
xi shang xian bei bi luo ren .ban ye sheng ge jiao ni yue .ping ming tao xing fang shao chun .
dan qing jing hua tong tian he ..
chun feng luo di bu zeng xiu .feng chen se li diao shuang bin .pi gu sheng zhong li ji zhou .
lou qian dan dan yun tou ri .lian wai xiao xiao yu jiao feng .
.mao yu ru he gu chu tian .lv guai qun yue shi gan gan .
xiao fang xing cheng yue .gao zhai wo kan shan .tui gong liao zi zu .zheng gan wang chang xian .
neng lian dun zhuo zhu hao jun .min ruo cui qiang zhen zhang fu ..
.sang tian yi bian fu gui lai .jue lu yan neng mei wo zai .
chen lu yan niao niao .bing fa shuang si si .zhang shi bing lin lie .yi na yun li pi .
fu yun ren cong piao dang .ji yin ye xin shen fu . ..cui kui

译文及注释

译文
你前后又作过两地的(de)太守,如鱼鹰(ying)再度翻飞。
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就住在城的正南门。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
喧闹的群鸟覆盖了(liao)春天的小洲,各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
  可惜春天已经匆匆过去了,临(lin)行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令,京城附近全部免除今年的租税。
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我怜悯。
桃花带着几点露珠。
幽静的山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空旷高远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将领却十分骄纵,而胡人军队锐气正盛。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳,在半空中传来天鸡报晓的叫声。
这和昔年相似的风光,引起心头的隐隐快乐。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女,到处游玩。
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为(wei)歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。

注释
⒀喻:知道,了解。
⑷子弟:指李白的朋友。
偏私:偏袒私情,不公正。
(35)《宋史》上奉承宋仁宗赵祯(公元1023—1063年在位),说他是个仁恕之君。
度:越过相隔的路程,回归。
(2)良人:古时妻子称丈夫。

赏析

  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此,纵然时空流转,然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的描写:西洲游乐,女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人;开门迎郎,满怀希望继而失望,心情跌宕;出门采莲,借采莲来表达对情人的爱慕与思念;登楼望郎,凭栏苦候,寄情南风与幽梦,盼望与情人相聚。这其中时空变化,心情也(ye)多变,时而焦虑,时而温情,时而甜蜜,时而惆怅,全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。[5]
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别(dui bie)离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗(tang shi)的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  “明月松间照,清泉石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操,谓其"息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:”宁息野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意洒脱,毫不着力。像这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。 “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动",因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。
  这是一首借景抒怀之作,写得别具一格。
  尾联“乘时方在德,嗟尔勒铭才”,是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论,张氏在《剑阁铭》中明确提出,“兴实在德,险亦难恃”,并在文尾声明撰铭宗旨:“勒铭山阿,敢告梁益”,警告(jing gao)汉中和四川的不臣者,天命所钟,在德不在险。玄宗读罢铭文,深有同感。“乘时方在德”,“乘时”,是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间,也相信其子肃宗的仁智,祸患很快就会消除。当然,面对铭文,玄宗也不会忘记,他追求享受、滥用佞人,与这次动乱的发生有不可分割的联系,不免感叹自己昔日之非,不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏:“嗟尔勒铭才”,“嗟”是赞叹之词。
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂(fu za)曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写,表达了一种悲悯,悲悯当中又有一种启示。
  “石根云气龙所藏,寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象,埋的是宋帝骸骨,故云“龙所藏”。石头为云根,因云触石而出,又其下藏着龙,而《易》有“云从龙”之语,故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物,他们不敢在这地方穴居,从而表示了作者对宋帝的尊敬。
  这样的一首古诗,因其内容感情距当代读者的生活过于遥远,在接受过程中要产生审美快感,是比较困难的,但通过上文的分析,当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原,那么,欣赏这一武舞,观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状,感受一下其武烈精神,应是一大艺术享受。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  中国古代的皇帝都特别看重农业。新旧《唐书》及《贞观政要》中均记载了唐太宗非常关心农业的事迹。
  诗末句“騋牝三千”,好像与全诗内容风马牛不相及,其实是构成一种因果关系。上述卜地、筑宫、兴农种种是因,此句是果。兵强马壮,常体现一国的富强,在文公治理下,卫国确实日臻富强。《左传·闵公三年》载:“卫文公大布之衣,大帛之冠,务材训农,通商惠工,敬教劝学,授方任能。元年革车三十乘,季年乃三百乘。”可见卫文公后期国力已增强了近十倍。《诗经原始》也高度评价文公治卫,称其“不数年而戎马寖强,蚕桑尤盛,为河北巨邦。其后孔子适卫犹有(you you)庶哉之叹,则再造之功不可泯也”。
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  桑干河,京都郊外之水名。“白云”,用狄仁杰事。《旧唐书·狄仁杰传》载:狄登太行,“南望见白云孤飞,谓左右曰:‘吾亲所居,在此云下。’瞻望伫立久之,云移乃行。”时李公父于京都任职,为刑部郎中,记名御史。句谓父母居于京郊,己所能为者唯遥祝平安耳。李公父于科举入仕前以课馆为业,李公六岁即入家馆棣华书屋接受其父教诲,故诗有“回首昔曾勤课读”语。“负心今尚未成名”,则谓己之有负父教,至今未能成名也。

创作背景

  根据《南史·荀伯玉传》记载:萧道成镇守淮阴,“都督北讨前锋诸军事”,宋明帝深疑他有“四海之心”,便把他调进京城,担任黄门郎,以便监视他的一举一动。萧道成忧虑重重,如芒在背,看见平泽苑中养的一群鹤,感慨良深,便写下了这首诗。

  

韩彦古( 魏晋 )

收录诗词 (7253)
简 介

韩彦古 (?—1192)宋延安人,字子师。韩世忠子。历官将作监丞,知严州、临安府。孝宗淳熙二年,以敷文阁待制知平江府,有士人持吏短长,投状以占能否,彦古洞察其状系属吏所为,捕而杖之,人皆服其神明。官至户部尚书。

竹枝词 / 奉语蝶

问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
坐落千门日,吟残午夜灯。
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
东野继奇躅,修纶悬众犗。穿空细丘垤,照日陋菅蒯。 ——韩愈
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在,全鼎功成俗未知。


望江南·暮春 / 嵇甲申

今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
尔不鸣幽林,来此将何欲。"
"悬圃清虚乍过秋,看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没,
"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。
时危抱独沈,道泰怀同翔。 ——孟郊
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处,碎声因想滴蓬时。
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)


南乡子·乘彩舫 / 查美偲

雨馀松子落,风过朮苗香。尽日无炎暑,眠君青石床。"
持宪威声振,司言品秩清。帘开春酒醒,月上草麻成。
"二十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事,
"笙磬闻何处,凄锵宛在东。激扬音自彻,高下曲宜同。
"札札机声晓复晡,眼穿力尽竟何如。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 黎煜雅

北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。
"江村摇落暮蝉鸣,执手临岐动别情。古岸相看残照在,
"巧者多为拙者资,良筹第一在乘时。市门逐利终身饱,
别后音尘隔,年来鬓发衰。趋名方汲汲,未果再游期。"
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起,茶烟朝出认云归。


菩萨蛮·春闺 / 马佳超

俗缘未断归浮世,空望林泉意欲狂。"
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
龙门峻且极,骥足庶来驰。太息李元礼,期君幸一知。"
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
"今宵星汉共晶光,应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促,
"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)


梦微之 / 务念雁

"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
失意从他桃李春,嵩阳经过歇行尘。
愿欲披云见,难堪候晓过。 ——李纵
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏, ——孟郊
"君恶奢华意不欢,一言从俭亦何难。
迟引萦花蝶,偏宜拾翠人。那怜献赋者,惆怅惜兹辰。"
"石窗灯欲尽,松槛月还明。就枕浑无睡,披衣却出行。


国风·召南·草虫 / 督丹彤

昔逐诸侯去,今随太守还。影摇波里月,光动水中山。
"闷见尘中光景促,仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老,
"连环要解解非难,忽碎瑶阶一旦间。
"天竺胡僧踏云立,红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销,
"虽寄上都眠竹寺,逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚,
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。


阿房宫赋 / 枫傲芙

"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
当时不是二君计,匹马那能解赵围。"
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄,马渡冰河渴自跑。
北倚波涛阔,南窥井邑低。满城尘漠漠,隔岸草萋萋。
苟非成子当明哲,谁是仁人可托孤。"
腊泉冰下出,夜磬月中寻。尽欲居岩室,如何不住心。"
藉糟枕麹浮酒池, ——丘丹
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去,辽东白鹤无归期。


载驱 / 漆雕鑫丹

改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
龙旆垂天卫,云韶凝禁甬。君胡眠安然,朝鼓声汹汹。 ——韩愈"
鹤驾方可致,霓裳定将迎。 ——汤衡
安得扣关子,玄言对吾属。 ——皎然"
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,


忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 图门利伟

"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
展转城乌啼紫天,曈曚千骑衙楼前。"
"运命将来各有期,好官才阙即思之。
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
对吟时合响,触树更摇柯。 ——张籍
始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。