春
燕子家家入，杨花处处飞。空床难独守，谁为报金徽。"
虽怀承明恋，忻与物累暌。逍遥观运流，谁复识端倪。
为我多种药，还山应未迟。"
卖药唯供酒，归舟只载琴。遥知明月夜，坐石自开襟。"
"秋池云下白莲香，池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古，
云溪古流水，春晚桃花香。忆与我师别，片帆归沧浪。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆荒城闭落晖。
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷，剑佩胡霜隔匣寒。
"烦君更上筑金台，世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄，
且愿充文字，登君尺素书。"
春拼音解释:
yan zi jia jia ru .yang hua chu chu fei .kong chuang nan du shou .shui wei bao jin hui ..
sui huai cheng ming lian .xin yu wu lei kui .xiao yao guan yun liu .shui fu shi duan ni .
wei wo duo zhong yao .huan shan ying wei chi ..
mai yao wei gong jiu .gui zhou zhi zai qin .yao zhi ming yue ye .zuo shi zi kai jin ..
.qiu chi yun xia bai lian xiang .chi shang yin xian ji zhu fang .xian song guo feng wen zi gu .
yun xi gu liu shui .chun wan tao hua xiang .yi yu wo shi bie .pian fan gui cang lang .
sui chao yang liu ying di xi .jin lou gu shi wu xing ke .shan guan huang cheng bi luo hui .
di ping shi you ye shao ban .diao pi han se he yi leng .jian pei hu shuang ge xia han .
.fan jun geng shang zhu jin tai .shi nan min lao jie jun cai .zi you sheng ming chi yu xi .
qie yuan chong wen zi .deng jun chi su shu ..
译文及注释
译文
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。
汉朝自建国到现在已(yi)是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽，可究竟不是真人，（他(ta)）智小而想图谋大事，做事又犹豫不决，致使(shi)君王（少帝）被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身上，而（何进）自己也落(luo)得身败名裂的下场。乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。（献帝）被迫着西迁至长安，一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤(shang)不已。
夜里城外下了一尺厚的大雪，清晨，老翁驾着炭车碾(nian)轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳？李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的，最没有用处的就是书生。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰，秋日里辽阔的平原正好射雕。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
忧思无穷循环无尽，苇席可卷我愁难(nan)遣。神灵秉公没有偏爱，行善(shan)之人承享天福。
注释
（26）式：语助词。
⑺巾：一作“襟”。
⑺毫发常重泰山轻：这是说人世间的各种事都被颠倒了。
135.勠力：齐心合力。致获：获得禽兽。
（25）謋（huò）：象声词。骨肉离开的声音。
3、苑：这里指行宫。
上鹦鹉，故称鹦鹉洲。唐朝时在汉阳西南长江中，后逐渐被水冲没。
赏析
诗歌一开始六句就直接点明题目(ti mu)：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
汉代乐府中也有《日出入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想(huan xiang)骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意，认为日出日落、四时变化，都是自然规律的表现，而人是不能违背和超脱自然规律的，只有委顺它、适应它，同自然融为一体，这才符合天理人情。这种思想，表现出一种朴素的唯物主义光彩。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文(zhi wen)”。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡(fu dang)着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻(xi ni)称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
起笔两句入题：“汝坟贫家女，行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义，《诗经·周南》中，就有一篇《汝坟》诗，“汝坟”，指汝河堤岸边上。那首诗，用一位妇女的口气描写乱世，说丈夫虽然供役在外，但父母离得很近，仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题，也用一位女子的口吻来描叙，但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音，引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”，全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”，至“幸愿相依傍”八句，诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦，没有丁壮，老父年迈无依。郡吏征集弓手，强迫老父应征，县官虽知实情，却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路，符令紧迫，不许稽留，老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时，贫女殷殷地嘱托同行的乡邻，恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定，这家本不在征集之内，但是官吏们取媚上司，多方搜集丁口，以致超过兵役年龄的老人，也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾，唯存跛无目”，与这里所说的情况相同。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
另外，恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”，惟妙惟肖，入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果，而且免于授人以柄。
三联：“胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。”
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
鬼背负宋定伯时说：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
诗一开始，就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景：“夜梦上河汉，星辰布其傍。位次稍能辨，罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星，在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼，于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女，与斗直相当。”两句诗表面上若不经意，信手拈来，实则大有深意，为后文议论埋下伏笔，于此可见作者诗思的慎密。
汉代乐府中也有《日出入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想(huan xiang)骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意，认为日出日落、四时变化，都是自然规律的表现，而人是不能违背和超脱自然规律的，只有委顺它、适应它，同自然融为一体，这才符合天理人情。这种思想，表现出一种朴素的唯物主义光彩。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文(zhi wen)”。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡(fu dang)着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻(xi ni)称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
起笔两句入题：“汝坟贫家女，行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义，《诗经·周南》中，就有一篇《汝坟》诗，“汝坟”，指汝河堤岸边上。那首诗，用一位妇女的口气描写乱世，说丈夫虽然供役在外，但父母离得很近，仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题，也用一位女子的口吻来描叙，但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音，引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”，全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”，至“幸愿相依傍”八句，诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦，没有丁壮，老父年迈无依。郡吏征集弓手，强迫老父应征，县官虽知实情，却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路，符令紧迫，不许稽留，老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时，贫女殷殷地嘱托同行的乡邻，恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定，这家本不在征集之内，但是官吏们取媚上司，多方搜集丁口，以致超过兵役年龄的老人，也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾，唯存跛无目”，与这里所说的情况相同。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
另外，恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”，惟妙惟肖，入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果，而且免于授人以柄。
三联：“胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。”
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
鬼背负宋定伯时说：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
诗一开始，就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景：“夜梦上河汉，星辰布其傍。位次稍能辨，罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星，在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼，于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女，与斗直相当。”两句诗表面上若不经意，信手拈来，实则大有深意，为后文议论埋下伏笔，于此可见作者诗思的慎密。
创作背景
“蓬莱阁”，在绍兴市内。《会稽续志》：“蓬莱阁在州治设厅之后，卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”，即吴潜。吴潜在公元1249年（淳祐九年）后，赴越州（绍兴）为浙乐安抚使，故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”，其时应在这年元宵前后。云履翁，可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜，以明上下辈的年龄差异。
罗肃( 隋代 )
收录诗词 (2185) 首
简 介
罗肃 [明]（公元一四一八年前后在世）（一作名简）字汝敬，号寅庵，庐陵人。生卒年不详，约明成祖永乐十六年前后在世。永乐二年（公元一四o四年）进士，选庶吉士，就文渊阁读书。不称旨，即日遣戍。自此努力学问，累迁侍讲。仁宗时，忤旨下狱。既而起用，改御史，直声震一时。宣宗时，擢工部右侍郎，两吏安南。还，督两浙漕运，理陕西屯田，多有建置。以疾告归，卒。肃着有寅庵集三卷，外集四卷，（均《四库总目》）传于世。
西夏寒食遣兴
忽忆绣衣人，乘船往石头。草裹乌纱巾，倒被紫绮裘。
"江上年年小雪迟，年光独报海榴知。
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
若到西陵征战处，不堪秋草自伤魂。"
肠断枝上猿，泪添山下樽。白云见我去，亦为我飞翻。
高堂日暮会，深夜继以烛。帏幕皆绮纨，器皿尽金玉。
尘从侵砚席，苔任满庭墀。明代搜扬切，升沈莫问龟。"
中秋登楼望月
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
回轩自郭南，老幼满马前。皆贺蚕农至，而无徭役牵。
"社公今日没心情，为乞治聋酒一瓶。
"晴景应重阳，高台怆远乡。水澄千室倒，雾卷四山长。
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台，青琐银簧云母扇。
仙容矫矫兮杂瑶珮，轻衣重重兮蒙绛纱。
一身复作云中客。寒风动地气苍芒，横吹先悲出塞长。
清江引·秋怀
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
多少学徒求妙法，要于言下悟无生。"
万壑归于汉，千峰划彼苍。猿声乱楚峡，人语带巴乡。
"袅袅香英三四枝，亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处，
"共喜年华好，来游水石间。烟容开远树，春色满幽山。
天子昔避狄，与君亦乘骢。拥兵五陵下，长策遏胡戎。
中州帝王宅，园沼深且幽。希君惠稻粱，欲并离丹丘。
时役人易衰，吾年白犹少。"
上行杯·落梅着雨消残粉
"东门垂柳长，回首独心伤。日暖临芳草，天晴忆故乡。
"东风日已和，元化亮无私。草木同时植，生条有高卑。
"春至衡阳雁，思归塞路长。汀洲齐奋翼，霄汉共成行。
倚树看黄叶，逢人诉白头。佳期不可失，落日自登楼。"
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
眷言同心友，兹游安可忘。"
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
览卷试穿邻舍壁，明灯何惜借馀光。"
清平乐·红笺小字
"绝境何人识，高亭万象含。凭轩临树杪，送目极天南。
"置酒延落景，金陵凤凰台。长波写万古，心与云俱开。
看经弟子拟闻声，瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年，
"谓予独迷方，逢子亦在野。结交指松柏，问法寻兰若。
骊山风雪夜，长杨羽猎时。一字都不识，饮酒肆顽痴。
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
青云岂无姿，黄鹄素不群。一辞芸香吏，几岁沧江濆。
江海非堕游，田园失归计。定山既早发，渔浦亦宵济。
喜迁莺·花不尽
"春江可怜事，最在美人家。鹦鹉能言鸟，芙蓉巧笑花。
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
跻攀寡俦侣，扶接念舆皂。俯仰栗嵌空，无因掇灵草。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
"摇曳帆在空，清流顺归风。诗因鼓吹发，酒为剑歌雄。
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙，自是君臣数尽年。
望江南·梳洗罢
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣，闷向床头泼酒醅。
"用之大曰橹，冠乎小者楫。通津既能济，巨浸即横涉。
"罢吟鹦鹉草芊芊，又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨，
"去载分襟后，寻闻在建安。封疆正多事，尊俎若为欢。
"林中雨散早凉生，已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客，
"何处醉春风，长安西复东。不因俱罢职，岂得此时同。
百骸同草木，万象入心灵。（夜坐，《吟窗杂录》）"
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
野人送朱樱
文辞职业分工拙，流辈班资让后先。每愧陋容劳刻画，
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
"静对含章树，闲思共有时。香随荀令在，根异武昌移。
"清露澄境远，旭日照林初。一望秋山净，萧条形迹疏。
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
未映君王史，先标胄子襟。经明如可拾，自有致云心。"
昔贤播高风，得守愧无施。岂待干戈戢，且愿抚惸嫠。"
仰首嚼园柳，俯身饮清泉。见人若闲暇，蹶起忽低骞。
拟古九首
吏役岂遑暇，幽怀复朝昏。云泉非所濯，萝月不可援。
"独夜思君切，无人知此情。沧州归未得，华发别来生。
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
身名未立犹辛苦，何许流年晚鬓凋。"
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
想兹栖禅夜，见月东峰初。鸣钟惊岩壑，焚香满空虚。
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
落日忆山中
相知两相得，一顾轻千金。且向山客笑，与君论素心。"
曲岛寻花药，回潭折芰荷。更怜斜日照，红粉艳青娥。"
自有卷书销永日，霜华未用鬓边添。"
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵，遗魂泣对荒郊月。
"翠微终南里，雨后宜返照。闭关久沈冥，杖策一登眺。
女工再三叹，委弃当此时。岁寒虽无褐，机杼谁肯施。"
两角曾悬去住心。不是冕旒轻布素，岂劳丞相远追寻。
隋炀弃中国，龙舟巡海涯。春风广陵苑，不见秦宫花。