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国风·秦风·驷驖

金朝 / 赵宗德

见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下,云端依约有僧行。
"新秋初雨后,独立对遥山。去鸟望中没,好云吟里还。
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
千日一醒知是谁。 ——陈元初
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑,僧语离经妙破愁。
应念筵中倍离恨,老来偏重十年兄。"
"春烟带微雨,漠漠连城邑。桐叶生微阴,桃花更宜湿。 ——韩章
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。


国风·秦风·驷驖拼音解释:

jian tu bi neng zhi gu quan .wang yang bu zhan wei wei chi ..
zhuang xi kong shang yue guo qing .tian ji ji liao wu yan xia .yun duan yi yue you seng xing .
.xin qiu chu yu hou .du li dui yao shan .qu niao wang zhong mei .hao yun yin li huan .
jing long chi ge liu yin shu .zhou wei nan pu cheng sui zu .yin yu xi yuan xing you yu .
song gu bu yi li .shi chou nan an zhuo .zi lian zhuo mu niao .qu du zhong bu cuo .
bian you bei shang xing .ke ju ji lv chou .fu yi yi xiang xia .jin ri xi qing liu .
qian ri yi xing zhi shi shui . ..chen yuan chu
.xuan xuan che ma yu chao tian .ren tan dong tang bang yi xuan .wan li bian sui jin yue zhuo .
qi xi shu nian qing yi hou .ying chao zheng ken bang ta yan ..
hua dai xi tou xiao lu kai .rao an bai yun zhong ri zai .bang song huang he you shi lai .
xing ming ti xiang bai yun lou .quan yuan chu shi qing xiao shu .seng yu li jing miao po chou .
ying nian yan zhong bei li hen .lao lai pian zhong shi nian xiong ..
.chun yan dai wei yu .mo mo lian cheng yi .tong ye sheng wei yin .tao hua geng yi shi . ..han zhang
he chu qiu xuan jie .ren jian you dong tian .qin xing jie shi dao .zhe xia shang wei xian .

译文及注释

译文
眼泪哭干了会露出头骨,但天地终归是无情的,不能改变这悲痛的安排。
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
你我相亲新婚时你远赴他乡,犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
先(xian)生的文章正有建安风骨,又不时流露出小谢诗风的清秀。
宦海的风波,使人与人之间的情感变得非常脆弱;而仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一(yi)起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花,她们的美态就如玉树那样秀丽,流光溢彩,清雅别(bie)致。
听说从这里去蜀国的道路,崎岖艰险自来就不易通行。
泰山顶上夏云嵯峨,山上有山,好像是东海白浪连天涌。
幸亏没有寄来折梅,勾起我岁末伤情,赏阅折梅,怎勘那乡愁缭乱,思绪纷纷。
  县里有个叫成名的人,是个念书人,长期没有考中秀才。为人拘谨,不善说话,就被刁诈的小吏(li)报到县里,叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀,成名不敢勒索老百姓,但又没有抵(di)偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子说:“死有什么益处呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对(dui)(dui)。就早出晚归,提着竹筒丝笼,在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用(yong)尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀。
沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?

注释
中五之一:中等城市城墙不超过国都城墙的五分之一。“五分国之一”的省略。
⑴持:用来。
(16)列土:分封土地。据《旧唐书·后妃传》等记载,杨贵妃有姊三人,玄宗并封国夫人之号。长日大姨,封韩国夫人。三姨,封虢国夫人。八姨,封秦国夫人。妃父玄琰,累赠太尉、齐国公。母封凉国夫人。叔玄珪,为光禄卿。再从兄铦,为鸿胪卿。锜,为侍御史,尚武惠妃女太华公主。从祖兄国忠,为右丞相。姊妹,姐妹。
19. 以:凭着,借口。
(44)坐相失:顿时都消失。
270、嫉贤:嫉妒贤能。
③不间:不间断的。

赏析

  “但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生,即春秋时的(de)(de)臧武仲,当时的人称他为圣人,孔子却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子,即宁武子,孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。
  颈联和尾联在意念上紧承颔联,颔联写诗人的发现(xian)之美,追寻之乐,这两联则通过有声有色、有动有静、有情有态的景物描写来渲染佛门禅理涤荡人心、怡神悦志的作用,在给读者带来美的享受的同时又把读者带进幽美绝世的佛门世界。诗人举目四望,只见艳阳高照,天地生辉,翠竹幽林沐浴在阳光灿烂之中熠熠生辉,眩人眼目;活泼小鸟欢飞在茂林修竹之间自由自在,惹人羡慕。禅房前面是一池清澈见底的水潭,蓝天白云、茂林修竹倒映其间,给人以洁净空明、心旷神怡之感。“空人心”应对上句“悦鸟性”,点示如此空灵纯洁的世界的确可以涤除尘念,净化心灵;“悦鸟性”又暗示人只有象鸟一样,远离凡尘,回归自然,崇佛信道,才能保持本真,逍遥适世。颈联写山光物态,写小鸟欢飞,写潭影空明,无一不在形象地暗示禅味佛理感化人心,净化灵魂的奇妙作用。
  以情驭景,以景托情,是这首诗突出的艺术特色。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深(hua shen)厚的底蕴。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  此诗所特需述者为颈联用典之瑕疵。“纯仁麦”为宋范纯仁事。范受父范仲淹之命,自苏州以舟运麦入丹阳,遇故人石曼卿缝亲之丧,扶柩返乡,途无资财,遂全船送之。一本“纯仁麦”作“王祥剑”,“王祥剑”为晋吕虔事。《晋书&S226;王祥传》等载,刺史吕虔有佩刀,工相之,以为必登三公,可服此刀。吕谓“苟非其人,刀或为害”,乃赠时为别驾之王祥。王佩之,后果为三公。李公于此二典或艰于选择,故有异文。此二事所言之麦、剑,借指故人之所赠虽不无其可,然纯仁麦系赠丧亲者,李公进京赶考,晋见父母,胡可授受此不吉之物?王祥剑而言“共赠”,亦甚不类。
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事,想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后,擅宠骄贵,终因骄妒失宠,退居长门宫,愁闷悲思,闻司马相如工文章,遂奉黄金百斤,令为解愁之辞,相如为作《长门赋》,中云:“左右悲而垂泪兮,涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮,屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。”故诗曰:“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载:“相如之临邛,从车骑,雍容闲雅甚都;及饮卓氏,弄琴,文君窃从户窥之,心悦而好之,恐不得当也。既罢,相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如,相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事,后经劝说,不得已而“分予文君僮百人,钱百万,及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将,建节出使西南少数民族地区,“至蜀,蜀太守以下郊迎,县令负弩矢先驱,蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹,自以得使女尚司马长卿晚,而厚分与其女财,与男等同。”故诗曰:“夕驻临邛杯。”
  全诗分五大段,按照“《北征》杜甫 古诗”,即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程,依次叙述了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀;归途所见景象和引起的感慨;到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景;在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议;最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样,写明年月日,谨称“臣甫”,恪守臣节,忠悃陈情,先说离职(li zhi)的不安,次叙征途的观感,再述家室的情形,更论国策的得失,而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数,尽其谏职,顺理成章,而见美刺。读者不难看到,诗人采用这样的陈情表的构思,是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求,更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言。
  这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思,即为求贤而愁,又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比,这可以说是全诗中的两个“主题旋律”,而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁,是照应第一个八句;后四句讲“贤才”到来,是照应第二个八句。表面看来,意思上是与前十六句重复的,但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏,因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致,加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看,这八句也不是简单重复,而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少,我们也合作得很融洽;然而我并不满足,我仍在为求贤而发愁,希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行,不会停止(“掇”通“辍”,“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”,即停止的意思;高中课本中“掇”的解释为:拾取,采取。何时可掇:什么时候可以摘取呢);同样,我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现,因为曹操不断在延揽人才,那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢?所以曹操在这里进一步表示,他的求贤之心就象明月常行那样不会终止,人们也就不必要有什么顾虑,早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示,这里不过是承上启下,起到过渡与衬垫的作用。
  公元406年(东晋安帝义熙二年),亦即是陶渊明(yuan ming)由彭泽令任上弃官归隐后的第二年,诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇,当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
  此诗的三、四两句“山涧清且浅,可以濯吾足”,则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之永浊兮,可以濯我足”句意,显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆,但他的心中并非一潭止水,更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中,只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡,从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句,正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

赵宗德( 金朝 )

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简 介

赵宗德 赵宗德,其知藤州时在高宗绍兴末周颙之后,当为孝宗时人(清雍正《广西通志》卷五一)。

故乡杏花 / 徐嘉祉

吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"
后先无错杂,能否立参差。次第教单进,宫商乃异宜。
二南敷化,四岳述职。其言不朽,其仪不忒。 ——汤衡
松杉寒更茂,岚霭昼还开。欲续丰碑语,含毫恨不才。"
诸侯若解尊天子,列国何因次第亡。"
望塔青髇识,登楼白鸽知。石经森欲动,珠像俨将怡。 ——皮日休
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,


晋献文子成室 / 赵璩

独倚画屏人不会,梦魂才别戍楼边。"
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
箕山渭水空明月,可是巢由绝子孙。"
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
诸儿莫拗成蹊笋,从结高笼养凤凰。


太常引·姑苏台赏雪 / 张问安

"照影翻窗绮,层纹滉额波。丝青迷岸柳,茸绿蘸汀莎。
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
金吾细仗俨威仪,圣旨凝旒对远夷。
药为依时采,松宜绕舍栽。林泉自多兴,不是效刘雷。"
岂如丰城下,空有斗间云。 ——韩愈"
官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
再实伤根嫌贵宠,惠慈劳悴育皇储。"
见《吟窗杂录》)"


忆秦娥·咏桐 / 黄光彬

素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
纤纤无力胜春色,撼起啼莺恨晚风。"
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客,知恩省分宽离忧。
恩荣在片言,零落亦须臾。何意还自及,曲池今已芜。"
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"
"匹马嘶风去思长,素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁,


新植海石榴 / 周准

险砌高台石,危跳峻塔砖。忽升邻舍树,偷上后池船。
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合,白社惊秋草木疏。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑,绮罗光动百花明。
"雨雪正霏霏,令人不忆归。地炉僧坐暖,山枿火声肥。
兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
一声寒食夜,数朵野僧家。谢豹出不出,日迟迟又斜。"


临高台 / 谢之栋

官闲最好游僧舍,江近应须买钓船。"
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。
"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
"如生小小真,犹自未栖尘。 ——郑符


马上作 / 王云鹏

玉露催收菊,金风促剪禾。燕秦正戎马,林下好婆娑。"
燕台财力知多少,谁筑黄金到九层。"
金吾细仗俨威仪,圣旨凝旒对远夷。
雪尽翻风暖,寒收度月凉。直应到秋日,依旧返潇湘。"
"灵江江上帻峰寺,三十年来两度登。
心神无俗累,歌咏有新声。新声是何曲,沧浪之水清。"
"桂酒牵诗兴,兰釭照客情。 ——陆士修
一尘多宝塔,千佛大牛车。能诱泥犁客,超然识聚沙。"


广陵赠别 / 吴叔达

新声还共听,故态复相咍。遇物皆先赏,从花半未开。 ——裴度
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。
谁能拉花住,争换得春回。 ——刘禹锡
五斗嫌腰折,朋山刺眼新。善辞如复我,四海五湖身。"
"乐广亡来冰镜稀,宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹,
要路推高足,空林寄一身。 ——皇甫曾
遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"


北人食菱 / 冯如晦

"画舸悠悠荻塘路,真僧与我相随去。 ——李令从
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"
静听林下潺潺足湍濑,厌问城中喧喧多鼓鼙。 ——周颂"
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"
凭谁筑断东溟路,龙影蝉光免运行。"
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
"一自离乡国,十年在咸秦。泣尽卞和血,不逢一故人。


劝农·其六 / 邓太妙

非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏,彩童交捧合欢杯。
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"
"云藏宝殿风尘外,粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老,
绣额朱门插艾人,羞将角黍近香唇。