袁州州学记
虚说古贤龙虎盛，谁攀荆树上金台。"
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
黄祖何曾解爱才。幽岛暖闻燕雁去，晓江晴觉蜀波来。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
花明无月夜，声急正秋天。遥忆巴陵渡，残阳一望烟。"
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
岁岁人人来不得，曲江烟水杏园花。"
袁州州学记拼音解释:
xu shuo gu xian long hu sheng .shui pan jing shu shang jin tai ..
.yi bi hui chuang fei ji chao .zhi huan tou jie bo hong jiao .
da jia pai shou gao sheng chang .ri wei shen shan qie mo hui ..
ming quan yi gan shang huang yi .liu xia long tou wu yan duo .
huang zu he zeng jie ai cai .you dao nuan wen yan yan qu .xiao jiang qing jue shu bo lai .
bao ge xiang lian ran .qi shu han ling long .dong ye ru sheng huang .yin lv xiang yi rong .
hua ming wu yue ye .sheng ji zheng qiu tian .yao yi ba ling du .can yang yi wang yan ..
.qin xian jing wang si bu huan .zhi yuan pian ting zi lan yan .
tang yao zong chan gan kun wei .bu shi zhong hua mo man qiu ..
li yu chang duan yin shu jue .nan er xin shi wu liao shi .chu men shang ma bu zi zhi ..
sui sui ren ren lai bu de .qu jiang yan shui xing yuan hua ..
译文及注释
译文
五千身穿锦袍的(de)精兵战死在胡尘。
（被(bei)称为曾孙）的众乡人只得到仙人们(men)赏赐的一杯流霞仙酒，今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
蔡侯是(shi)淡薄名利的人，趁(chen)凉夜庭中摆酒饯行。
已经觉得窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
洞中蔚蓝的天空广阔无际，看不到尽头，日月照耀着金银做的宫阙。
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明(ming)的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且(qie)活下去又有什么意义呢？
眼睁睁看着天灾成害无所助，
一片片寒叶轻(qing)轻地飘洒，
周厉王颇为得意，对召穆公说："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
注释
16:、北宫之女婴儿子：北宫氏的女子婴儿子。北宫，复姓。婴儿子是人名。
大衢：天街。
〔23〕奋袖，挥舞衣袖。低昂，高低起伏。顿足，跺脚。
修：长，这里指身高。
⑼敛手：双手交叉，拱于胸前，表示恭敬。
66.萧相：指萧望之，字长倩，汉宣帝朝为御史大夫、太子太傅。汉元帝即位，辅政，官至前将军，他曾自谓“备位将相”。后被排挤，饮鸩自尽。
揖让进退：即打拱作揖、进退朝堂等古代宾主相见的礼仪。
赏析
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
这就是沈约的《《咏檐前竹(qian zhu)》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
《《山有枢》佚名 古诗》通篇口语，可以将这首诗理解为一位友人的热心劝勉，他看到自己的朋友拥有财富却不知享用，也许是斟为节俭，抑或是因为生性吝啬，又或者是因为忙于事务没有时间，无法过上悠游安闲的生活，无法真正地享受人生，因此，不禁怒从中来，言语激烈，严厉警醒，一片赤诚。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
诗的后六句为第二层，主要叙述魏武身后的历史变迁，流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改，但见西园明月在”二句，是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用，它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟，标志着魏武的时代已成为历史的陈迹，明月依旧，却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”，更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣，蛾眉曼目录共灰尘”二句，是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古，说明其政权的支柱已不复存在；魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土(chen tu)，可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓，它象一面镜子一样，真实地折射出历史变迁的轨迹，流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人”二句，为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁，景非昔比，诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹，但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”，引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”，果然见出邺都的一切繁华都成为历史，只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔，深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情，将一腔不泯的雄心遥寄千载，表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情，叠出画面，因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄，象羯鼓筝琶一样，摇人心旌，撼人心魄。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕(wu diao)琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫(lang man)奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
首先，把专进谗言的人比作苍蝇，这是十分贴切的。苍蝇作为一种令人厌恶的昆虫，具有追臭逐腐、散播病菌、嗡嗡乱叫等习性，而这些习性与人间专找缝隙进谗言害人者如出一辙。因此用苍蝇来喻指进谗者，这本身已是一个极大的成功；更遑论此诗三章均以“营营《青蝇》佚名 古诗”取喻起兴，把它四处飞舞、不停播乱的特性表现得淋漓尽致。所以这三章前两句仅以更换末一字的形式重复出现，似拙实巧，令人不由对苍蝇产生一种挥之不去的厌恶感。“樊”“棘”“榛”三字一义，其实都指篱笆而言，但每一次变化，又不仅仅是单纯的同义反覆，而是隐含了对苍蝇见缝就叮、不弃不舍的深刻揭露。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
这就是沈约的《《咏檐前竹(qian zhu)》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
《《山有枢》佚名 古诗》通篇口语，可以将这首诗理解为一位友人的热心劝勉，他看到自己的朋友拥有财富却不知享用，也许是斟为节俭，抑或是因为生性吝啬，又或者是因为忙于事务没有时间，无法过上悠游安闲的生活，无法真正地享受人生，因此，不禁怒从中来，言语激烈，严厉警醒，一片赤诚。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
诗的后六句为第二层，主要叙述魏武身后的历史变迁，流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改，但见西园明月在”二句，是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用，它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟，标志着魏武的时代已成为历史的陈迹，明月依旧，却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”，更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣，蛾眉曼目录共灰尘”二句，是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古，说明其政权的支柱已不复存在；魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土(chen tu)，可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓，它象一面镜子一样，真实地折射出历史变迁的轨迹，流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人”二句，为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁，景非昔比，诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹，但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”，引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”，果然见出邺都的一切繁华都成为历史，只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔，深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情，将一腔不泯的雄心遥寄千载，表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情，叠出画面，因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄，象羯鼓筝琶一样，摇人心旌，撼人心魄。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕(wu diao)琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫(lang man)奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
首先，把专进谗言的人比作苍蝇，这是十分贴切的。苍蝇作为一种令人厌恶的昆虫，具有追臭逐腐、散播病菌、嗡嗡乱叫等习性，而这些习性与人间专找缝隙进谗言害人者如出一辙。因此用苍蝇来喻指进谗者，这本身已是一个极大的成功；更遑论此诗三章均以“营营《青蝇》佚名 古诗”取喻起兴，把它四处飞舞、不停播乱的特性表现得淋漓尽致。所以这三章前两句仅以更换末一字的形式重复出现，似拙实巧，令人不由对苍蝇产生一种挥之不去的厌恶感。“樊”“棘”“榛”三字一义，其实都指篱笆而言，但每一次变化，又不仅仅是单纯的同义反覆，而是隐含了对苍蝇见缝就叮、不弃不舍的深刻揭露。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
创作背景
欧阳修为北宋一代名臣，除德业文章外也常填写温婉小词，这些抒写性情的小词，往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。此首道离情，作于景祐元年（1034年）春三月欧阳修西京留守推官任满离洛之际。
杜瑛( 未知 )
收录诗词 (7421) 首
简 介
杜瑛 （1204—1273）元霸州信安人，字文玉。杜时升子。金末，避地读书河南缑氏山中。间关转徙，教授汾、晋间。世祖南下，召见问计，称旨，命从行，以疾辞。中统初，诏征，不就。左丞张文谦奏为怀孟、彰德、大名等路提举学校官，又辞。杜门着书，不以穷通得丧动其志，优游道艺，以终其身。将卒，遗命其子曰：吾即死，当表吾墓曰缑山杜处士。卒谥文献。有《春秋地理原委》、《语孟旁通》等。
阳湖道中
"堂开冻石千年翠，艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼，
从今隐去应难觅，深入芦花作钓翁。"
莫夸恬淡胜荣禄，雁引行高未许闲。"
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
登庸趋俊乂，厕用野无遗。起喜赓歌日，明良际会时。
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。"
今朝夜过焦崖阁，始信星河在马前。"
霁雪 / 韩舍人书窗残雪
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
昨日屯军还夜遁，满车空载洛神归。"
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
顶寒拳素发，珠锐走红绦。终忆泉山寺，听猿看海涛。"
题春晚
浅山寒放马，乱火夜防苗。下第春愁甚，劳君远见招。"
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
"峨峨双髻山，瀑布泻云间。尘世自疑水，禅门长去关。
金阁倚云开，朱轩犯雪来。三冬辛苦样，天意似难栽。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
万般不及僧无事，共水将山过一生。"
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
大德歌·春
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
"贾岛怜无可，都缘数句诗。君虽是后辈，我谓过当时。
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
"八月初长夜，千山第一程。款颜唯有梦，怨泣却无声。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大，长忆容才尺度宽。
笑说留连数日间，已是人间一千日。
山鸟水鸟自献酬。十万梅鋗空寸土，三分孙策竟荒丘。
满庭芳·汉上繁华
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
"一自禅关闭，心猿日渐驯。不知城郭路，稀识市朝人。
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。
驱车先五漏，把菊后重阳。惆怅天边桂，谁教岁岁香。"
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架，淮雁来多莫上楼。
肥鳜香粳小艛艓，断肠滋味阻风时。"
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
水调歌头·细数十年事
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
张良口辨周昌吃，同建储宫第一勋。"
自有朝宗乐，曾无溃穴忧。不劳夸大汉，清渭贯神州。"
"欲怆峨嵋别，中宵寝不能。听残池上雨，吟尽枕前灯。
伯牙海上感沧溟，何似今朝风雨思。"
战士曾怜善，豪门不信愁。王孙草还绿，何处拟羁游。"
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
侍宴安乐公主新宅应制
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
"总藏心剑事儒风，大道如今已浑同。会致名津搜俊彦，
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇，旧题诗句没苍苔。
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
新衔便合兼朱绂，应待苍生更举论。"
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
酒德颂
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
"谗胜祸难防，沈冤信可伤。本图安楚国，不是怨怀王。
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
文章甘世薄，耕种喜山肥。直待中兴后，方应出隐扉。"
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
蚊蚋是阴物，夜从喧墙隅。如何正曦赫，吞噬当通衢。
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在，千株古木热时稀。
"善高天外远，方丈海中遥。自有山神护，应无劫火烧。
祝英台近·晚春
藻井垂阴擢秀稀。得地又生金象界，结根仍对水田衣。
窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
"市西楼店金千秤，渭北田园粟万钟。
送腊辞寒律，迎春入旧丛。自怜曾末至，聊复赋玄功。"
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"