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念奴娇·凤凰山下

明代 / 朱棆

兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
慈乌求母食,飞下尔庭中。数粒未入口,一丸已中胸。
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。
"东亭尽日坐,谁伴寂寥身。绿桂为佳客,红蕉当美人。
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,


念奴娇·凤凰山下拼音解释:

xing yu wang ju jiu si zuo .ge sheng wu yan yan xia zhong .jiu han cong shi ge song wo .
yuan shu xuan jin jing .shen tan dao yu chuang .wei bo tian jing lian .dong zhao mie ning gang .
hong cu jiao zhi xing .qing han juan ye he .jie sha lian ruan nuan .qi shu ai po suo .
ci wu qiu mu shi .fei xia er ting zhong .shu li wei ru kou .yi wan yi zhong xiong .
zi gu ji jin jie ruo si .jun bu jian mu wang san ri ku .zhong bi tai qian shang sheng ji .
.dong ting jin ri zuo .shui ban ji liao shen .lv gui wei jia ke .hong jiao dang mei ren .
wei bao cha shan cui tai shou .yu jun ge shi yi jia you ..
yi bei zhi zhang shang .san yan ru fu nei .xu ruo chun guan chang .xuan ru ri zhi bei .
yu zhi song lao kan chen bi .si que ti shi ji xu ren ..
jin ye ting shi zai he chu .yue ming xi xian yi nan lou ..
jin ri tou pan san liang zhi .cui e qian xiao bai zi xu ..
.zi qing jia lai duo shao ri .wu xun guang jing si xu yu .yi pan dao lao wei kuang ke .

译文及注释

译文
她用能弹出美妙声音的(de)手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
谁能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
江南酒家卖酒的女子长得很美,卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡,回到家乡后必定悲痛到极点。
江水缓缓流动,和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动,和我的意识一样悠闲自在。
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样,坐落在水中央。
从书本上得来的知识,毕竟是不够完善的。如果想要深入理解其中的道理,必须要亲自实践才行。
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有(you)谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
从南山截段竹筒做成觱篥(li),这种乐器本来是出自龟兹。
人潮汹涌,马蹄下尘土飞扬;月光洒遍每个(ge)角落,人们在何处都能看到明月当头。
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
  顺帝阳嘉元年,张衡又制(zhi)造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴(zui)巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园(yuan)林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?

注释
173.繁:通“(上敏下鸟)(mǐn)(注:古体字,现已废弃)”。(上敏下鸟)鸟:鸮(xiāo)。萃:聚集。棘:酸枣树。
144、女嬃(xū):屈原的姐姐。
⑩殢酒:困酒。
⑷达:显达,与“穷”相对。屈原(前330?—前278):战国时期伟大诗人。为了实现以民为本、举贤授能、修明法度的“美政”,他与楚国的反动贵族统治集团进行了坚决的斗争,宣称“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”(《离骚》),终于献出了自己宝贵的生命。然自班固以来,就有指责屈原“露才扬已,竞乎危国群小之间,以离谗贼”(《离骚序》)的。
⑥居:经过
⑴遥:远远地。闻:听见。精舍:佛寺,此处指柏林寺。

赏析

  本诗系宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一(yi),这分明是时不待我的年龄。
  此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策,以(yi)蒙古、色目人为上等人,以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了,却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平,故作此诗以讥之。
  三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中,将军猎归,大获猎物。“烽子”,据《资治通鉴》胡三省注,“唐凡烽候之所,有烽帅、烽副;烽子,盖守烽之卒,候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火,而去守候猎物、举燃猎火;不去呼报敌情紧急,而去欢呼猎罢归来,讥讽之意显而易见。
  这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人,以不肯附“逆”而遭忌,在那种“桃源望断无寻处”的乱世,这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那(dao na)美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手(de shou)法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  “烟销日出不见人,欸乃一声(yi sheng)山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  怀古诗往往要抒发议论的,但这首诗不作抽象的议论,而是把议论和具体形象结合在一起,唤起人们丰富的联想。让严肃的历史教训化作接目摇心的具体形象,使诗句具有无限情韵,发人深思,引人遐想。这样,读者毫不感到是在听诗人枯燥地讥评古人古事,只感到在读诗中得到一种美的享受。
  这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景,说明怀念故人的背景,末联是借扬州 二十四桥的典故,与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州,当此深秋之际,在何处教美人吹箫取乐呢?颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
  她一觉醒来,只见斜月透进碧纱窗照到床前,环境如此清幽,心头却无比寂寞,更有那秋虫悲鸣,催人泪下;她的泪水早已沾湿了衣襟。
  “春草封归根,源花费独寻。转蓬忧悄悄,行药病涔涔。瘗夭追潘岳,持危觅邓林。蹉跎翻学步,感激在知音。却假苏寿舌,高夸周宋镡”。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  诗的下面四句,由咏物而转入抒怀,进而推出新意。当诗人看到《早梅》柳宗元 古诗绽放的时侯,不禁怀念起远方的友人来,于是借物抒怀:“欲为万里赠,杳杳山水隔。寒英坐销落,何用慰远客?”往事如潮,涌上心头。他极想攀折一枝寒梅,赠与友人聊以表达慰勉的情意。可是转念一想,千里迢迢,山水阻隔,这是无法如愿的。柳宗元被贬永州后,“罪谤交织,群疑当道”, “故旧大臣”已不敢和他通音讯,在寂寞和孤独中艰难度日的柳宗元是多么思念亲友们啊!于是想到折梅相送,可亲友们远在万里之外,是根本无法送到的。这里除了地理上的原因外,还有政治上的原因,他作为一个“羁囚”不能连累了亲友。透过字里行间,人们不难体会到诗人那种伥惘、不平之情。这两句诗,原是化用北朝陆凯《赠范晔》“折花逢驿使,寄与陇头人;江南无所有,聊赠一枝春”的诗意。都是叙写对故人的思念,但是两诗的情趣迥然不同,陆诗洒脱,柳诗沉郁。正是因为他们写诗时的处境和心情并不相同,情趣也就各异了。
  这两首《秋词》主题相同,但各写一面,既可独立成章,又是互为补充。其一赞秋气,其二咏秋色。气以励志,色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚,咏秋色以颂情操清白。景随人移,色由情化。景色如容妆,见性情,显品德。春色以艳丽取悦,秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色,诗人只是如实地勾勒其本色,显示其特色,明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。谓予不信,试上高楼一望,便使人感到清澈入骨,思想澄净,心情肃然深沉,不会像那繁华浓艳的春色,教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨,点出全诗暗用拟人手法,生动形象,运用巧妙。
  此首写景送别诗,可分为两部分,前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿,分外妖娆;后四句写送别王宁,依依惜别,无限深情。诗题揭示了全诗内容:有少室山,有雪,有晴,有送,有朋友王宁,各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致,侧重于山峰晴雪景象的描绘,给人以美的享受。以清词丽句,素描淡抹,以及送别双方的行动,画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图,侧面供托出“少室雪晴”之美,透露出主客惜别之情,表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法,即下一句之首重复上一句之尾的词语,具有民歌复沓歌咏的风味,增加了音节的流美和情意的缠绵,使内容和艺术形式达到和谐的统一。
  紧接着十二句,以“缅怀”(即遥想)二字将人们引向京城,把自己西游长安所见的“当途者”(指权贵)们花天酒地的生活一一展示出来,进一步反衬“我辈”的仓惶失路:权贵们人数众多,名声显赫,如在“云霄”,是不肯变“更”困顿之士(即“沦踬”)的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏,“车骑”如云,交游何其贵盛;“美人”如荷,幽房飘香,生活何其淫逸,兽形火炭陈于“金炉”,眉飞色舞“谈笑”得意,姿态何其骄矜!这一幅幅生活图景的生动刻画,使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广,愈益猛烈。笔势至此突转,以“岂论草泽中,有此枯槁士”的鲜明对比,以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
  这首送别诗最动人的地方,是融注于诗中的雄壮豪放之情,同时,诗人以意驱象,既有“飞蓬(fei peng)”、“铁骢”的形象描绘,又有广袤万里的空间描绘,这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象,不仅体现了诗人感情的豪壮,同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。

创作背景

  王驾进士及第之后,官至礼部员外郎,后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。

  

朱棆( 明代 )

收录诗词 (8289)
简 介

朱棆 朱棆,字岑来,又字青岑,钱塘人。有《青岑遗稿》。

听流人水调子 / 那拉山岭

峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
书信朝贤断,知音野老多。相逢不闲语,争奈日长何。"
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
哀弦已罢春恨长,恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟,
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"


耒阳溪夜行 / 张简篷蔚

岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月,野人尊前醉送春。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"


过江 / 公冶志敏

江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,
花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
又如风云会,天使相召匹。不似势利交,有名而无实。


一萼红·登蓬莱阁有感 / 昝水

荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
"九江十年冬大雪,江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞,
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.


清平乐·风光紧急 / 司空红爱

慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
"洛阳昼夜无车马,漫挂红纱满树头。
"爱君新小池,池色无人知。见底月明夜,无波风定时。
云高风苦多,会合难遽因。天上犹有碍,何况地上身。"
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
由来圣人道,无朕不可窥。卷之不盈握,舒之亘八陲。


锦堂春·坠髻慵梳 / 旷柔兆

野麋林鹤是交游。云生涧户衣裳润,岚隐山厨火烛幽。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。
寂寥无复递诗筒。"
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
"黄鹂巷口莺欲语,乌鹊河头冰欲销。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。


栀子花诗 / 雍映雁

天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。


题临安邸 / 西门云飞

红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨,陇水春多逆浪风。
瓯泛茶如乳,台粘酒似饧。脍长抽锦缕,藕脆削琼英。
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。


夏日三首·其一 / 申屠金静

莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
"吾闻黄帝鼓清角,弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心,
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马,醉携宾客上仙舟。
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上,一条风景月华西。
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。


清平乐·上阳春晚 / 谷梁琰

平生同门友,通籍在金闺。曩者胶漆契,迩来云雨睽。
峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
身心转恬泰,烟景弥淡泊。回首语秋光,东来应不错。"
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。