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秋夜

宋代 / 波越重之

"长安南下几程途,得到邗沟吊绿芜。
"一点消未尽,孤月在竹阴。晴光夜转莹,寒气晓仍深。
"妾有盘龙镜,清光常昼发。自从生尘埃,有若雾中月。
大方载群物,先死有常伦。虎豹不相食,哀哉人食人。
关河征旆远,烟树夕阳微。到处无留滞,梁园花欲稀。"
"玉碗金罍倾送君,江西日入起黄云。
栖止事如昨,芳时去已空。佳人亦携手,再往今不同。
西京春色近,东观物华偏。早赴王正月,挥毫记首年。"
霜降鸿声切,秋深客思迷。无劳白衣酒,陶令自相携。"
郭侯未相识,策马伊川来。把手相劝勉,不应老尘埃。
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起,凭崖一听清心耳。
忽然为枯木,微兴遂如兀。应寂中有天,明心外无物。
"扬帆向何处,插羽逐征东。夷落人烟迥,王程鸟路通。
石潭窥洞彻,沙岸历纡徐。竹屿见垂钓,茅斋闻读书。
上章人世隔,看弈桐阴斜。稽首问仙要,黄精堪饵花。"
"今夕重门启,游春得夜芳。月华连昼色,灯影杂星光。


秋夜拼音解释:

.chang an nan xia ji cheng tu .de dao han gou diao lv wu .
.yi dian xiao wei jin .gu yue zai zhu yin .qing guang ye zhuan ying .han qi xiao reng shen .
.qie you pan long jing .qing guang chang zhou fa .zi cong sheng chen ai .you ruo wu zhong yue .
da fang zai qun wu .xian si you chang lun .hu bao bu xiang shi .ai zai ren shi ren .
guan he zheng pei yuan .yan shu xi yang wei .dao chu wu liu zhi .liang yuan hua yu xi ..
.yu wan jin lei qing song jun .jiang xi ri ru qi huang yun .
qi zhi shi ru zuo .fang shi qu yi kong .jia ren yi xie shou .zai wang jin bu tong .
xi jing chun se jin .dong guan wu hua pian .zao fu wang zheng yue .hui hao ji shou nian ..
shuang jiang hong sheng qie .qiu shen ke si mi .wu lao bai yi jiu .tao ling zi xiang xie ..
guo hou wei xiang shi .ce ma yi chuan lai .ba shou xiang quan mian .bu ying lao chen ai .
.xiu mu ri yun man .chong ran jiang ba guan .yan che hou men ce .chen qi zheng chao guan .
lv luo shu xia chun feng lai .nan chuang xiao sa song sheng qi .ping ya yi ting qing xin er .
hu ran wei ku mu .wei xing sui ru wu .ying ji zhong you tian .ming xin wai wu wu .
.yang fan xiang he chu .cha yu zhu zheng dong .yi luo ren yan jiong .wang cheng niao lu tong .
shi tan kui dong che .sha an li yu xu .zhu yu jian chui diao .mao zhai wen du shu .
shang zhang ren shi ge .kan yi tong yin xie .ji shou wen xian yao .huang jing kan er hua ..
.jin xi zhong men qi .you chun de ye fang .yue hua lian zhou se .deng ying za xing guang .

译文及注释

译文
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安(an)睡的鸳鸯。满身香气的少女只(zhi)顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
你看(kan)我,我看你,彼此之间(jian)两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一(yi)起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
唉呀呀!多么高峻伟岸!
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
像琉(liu)璃玉匣里吐出一朵白莲,剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。
战马思念边草拳毛抖动,大雕顾盼青云睡眼睁开。
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐朽。
我一直十分谨慎于义利的取舍,哪里敢怠慢平素做人的原则?此时我热情地招待你,可惜又要痛苦地和你分别。
翠绿的树叶里藏着黄莺,红色窗帘把燕子隔在外面,静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时,夕阳正斜照着深深的庭院。

注释
旋:归,回。
24.纷纷:多而杂乱。
2、寒蛩(qióng):秋天的蟋蟀。
但:只不过
〔49〕当心画:用拔子在琵琶的中部划过四弦,是一曲结束时经常用到的右手手法。
44.耆(shì):同“嗜”,喜爱。耆食:喜爱吃的食物。

赏析

  颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉(geng jue)楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐(yi jian)行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
  全诗八句,前四句讲的是赤壁之战的事迹,后四句则是送别时的有感而发,形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是,李白在前半短短四句中,就成功地完成了咏史的任务。
  一、欲夺故予,反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上,慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营,除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻,说无论是平原田野还是崇山峻岭,凡是鲜花盛开的地方,都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等,和无条件句式,极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”,似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法,为末二句作势。俗话说:抬得高,跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔,说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜,不知究属谁有,将“尽占”二字一扫而空,表达效果就更强。如一开始就正面落笔,必不如此有力。
  沈德潜称赞这首五言排律说:“一气承接,不平实,不板滞。”的确,这首排律写得流畅自然,一气呵成,而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法,来抒发自己内心浓烈的感情。
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  这是一首叙事诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  诗歌上下两章前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
  此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章,每章的第一句均以实写手法写犬;每章的第二句均以虚写手法写人,“即物指人,意态可掬”(陈震《读诗识小录》)。“令令”、“重环”、“重鋂”,是写犬,不仅描绘其貌,而且描摹其声。由此可以想见当时的情景:黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌,猎犬在跑动中套环发出的响声等等,这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云:“诗三字句,赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句,使人如见如闻,千载以下读之,犹觉其容满目,其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”,则是写人,在夸赞猎人英姿的同时,又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来,诗中所赞美的猎人,是个文武双全、才貌出众的人物,以致引起旁观者(包括作者)的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的,从当时所崇尚的民风看,也是可信的。
  此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述,真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲,揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血,是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀诗作。
  总之,这首诗“实而有条理”,流转自然,语无华饰而爱国情深,具有很强的感染力。
  关于这首诗,《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载:“涉尝过九江,至皖口(在今安庆市,皖水入长江的渡口),遇盗,问:‘何人?’从者曰:‘李博士(涉曾任太学博士)也。’其豪酋曰:‘若是李涉博士,不用剽夺,久闻诗名,愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重,而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过,这首诗的流传,倒不单纯由于“本事”之奇,而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬(han fen)华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下,所抒写的“荡涤放情志”的一幕;或者说,是诗人苦闷之际所做的(zuo de)一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察,就可知道:那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(尼采),一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候,还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”,而倍觉凄怆和痛苦。

创作背景

  一说此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)。

  

波越重之( 宋代 )

收录诗词 (1542)
简 介

波越重之 波越重之,日人,1896年来台担任新竹支厅员,续任台北县嘱托、新竹支厅秘书课长。曾与新竹文人刘梅溪、罗炯南共编《新竹厅志》。

浣溪沙·昨夜新看北固山 / 行照

可以王神,可以冥道矣。及喧者游之,则酣谑永日,
每看儿戏忆青春。未知门户谁堪主,且免琴书别与人。
南陌青丝骑,东邻红粉妆。管弦遥辨曲,罗绮暗闻香。
守岁家家应未卧,相思那得梦魂来。"
嘉谷隐丰草,草深苗且稀。农夫既不异,孤穗将安归。
"登桥试长望,望极与天平。际海蒹葭色,终朝凫雁声。
明晨复趋府,幽赏当反思。"
"郊外谁相送,夫君道术亲。书生邹鲁客,才子洛阳人。


赠别二首·其二 / 魏国雄

迟迟菱荇上,泛泛菰蒲里。渐闻商旅喧,犹见凫鹥起。
"神仙多古貌,双耳下垂肩。嵩岳逢汉武,疑是九疑仙。
青青兰艾本殊香,察见泉鱼固不祥。济水自清河自浊,
抚己亮无庸,结交赖群贤。属予翘思时,方子中夜眠。
种荷依野水,移柳待山莺。出处安能问,浮云岂有情。"
"京邑叹离群,江楼喜遇君。开筵当九日,泛菊外浮云。
明发唯改视,朝日长崖东。湖色浓荡漾,海光渐曈朦。
俯身逐南北,轻捷固难俦。所发无不中,失之如我雠。


水龙吟·楚天千里无云 / 沈自东

岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"
"江村秋雨歇,酒尽一帆飞。路历波涛去,家惟坐卧归。
杏粥犹堪食,榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕,坐度此芳年。"
"尝闻虞帝苦忧人,只为苍生不为身。已道一朝辞北阙,
罗衣点着浑是花,玉手抟来半成水。奕奕纷纷何所如,
金钏越溪女,罗衣胡粉香。织缣春卷幔,采蕨暝提筐。
"弱岁早登龙,今来喜再逢。如何春月柳,犹忆岁寒松。
"秋水明川路,轻舟转石圻。霜多山橘熟,寒至浦禽稀。


好事近·杭苇岸才登 / 黄元实

小弟更孩幼,归来不相识。同居虽渐惯,见人犹默默。
征鸿务随阳,又不为我栖。委之在深箧,蠹鱼坏其题。
"孤石自何处,对之疑旧游。氛氲岘首夕,苍翠剡中秋。
大道今无外,长生讵有涯。还瞻九霄上,来往五云车。"
相期丹霄路,遥听清风颂。勿为州县卑,时来自为用。"
但惊群木秀,莫测精灵状。更听猿夜啼,忧心醉江上。"
平生忽如梦,百事皆成昔。结骑京华年,挥文箧笥积。
日色促归人,连歌倒芳樽。马嘶俱醉起,分手更何言。"


乔山人善琴 / 周瑶

"又过梅岭上,岁岁此枝寒。落日孤舟去,青山万里看。
不应常在藩篱下,他日凌云谁见心。"
"无云天欲暮,轻鹢大江清。归路烟中远,回舟月上行。
"申甫生周日,宣慈举舜年。何如偶昌运,比德迈前贤。
帝乡劳想望,万里心来去。白发生扁舟,沧波满归路。
"华省占星动,孤城望日遥。直庐收旧草,行县及新苗。
水灵静湍濑,勐兽趋后先。龙楼开新阳,万里出云间。
古木苍苍离乱后,几家同住一孤城。"


浣溪沙·一向年光有限身 / 张岐

"庙堂多暇日,山水契中情。欲写高深趣,还因藻绘成。
漏流昔吞翕,沓浪竞奔注。潭落天上星,龙开水中雾。
兆梦唯颜色,悬情乃文史。涤耳贵清言,披欢迟玉趾。
"不到东西寺,于今五十春。朅来从旧赏,林壑宛相亲。
"白露变时候,蛩声暮啾啾。飘飘洛阳客,惆怅梁园秋。
"凤凰丹禁里,衔出紫泥书。昔放三湘去,今还万死馀。
岁星入汉年,方朔见明主。调笑当时人,中天谢云雨。一去麒麟阁,遂将朝市乖。故交不过门,秋草日上阶。当时何特达,独与我心谐。置酒凌歊台,欢娱未曾歇。歌动白纻山,舞回天门月。问我心中事,为君前致辞。君看我才能,何似鲁仲尼。大圣犹不遇,小儒安足悲。云南五月中,频丧渡泸师。毒草杀汉马,张兵夺云旗。至今西洱河,流血拥僵尸。将无七擒略,鲁女惜园葵。咸阳天下枢,累岁人不足。虽有数斗玉,不如一盘粟。赖得契宰衡,持钧慰风俗。自顾无所用,辞家方来归。霜惊壮士发,泪满逐臣衣。以此不安席,蹉跎身世违。终当灭卫谤,不受鲁人讥。
"清风季子邑,想见下车时。向水弹琴静,看山采菊迟。


春日偶作 / 丁棱

"出师宣九命,分阃用三台。始应幕中画,言从天上来。
万里长相思,终身望南月。"
峣岩注公栅,突兀陈焦墓。岭峭纷上干,川明屡回顾。
心悲阳禄馆,目断望思台。若道长安近,何为更不来。
随牒牵黄绶,离群会墨卿。江南佳丽地,山水旧难名。"
情因恩旧好,契托死生亲。所愧能投赠,清言益润身。"
何言西北至,却走东南隅。世道有翻覆,前期难豫图。
感兹栖寓词,想复痾瘵缠。空宇风霜交,幽居情思绵。


虞美人·梳楼 / 闵华

衡镜合知子,公心谁谓无。还令不得意,单马遂长驱。
"九日登高望,苍苍远树低。人烟湖草里,山翠县楼西。
奈何疾风怒,忽若砥柱倾。海水虽无心,洪涛亦相惊。
"祝融之峰紫云衔,翠如何其雪崭岩。邑西有路缘石壁,
酣竟日入山,暝来云归穴。城楼空杳霭,猿鸟备清切。
"灵鹤产绝境,昂昂无与俦。群飞沧海曙,一叫云山秋。
寒尽函关路,春归洛水边。别离能几许,朝暮玉墀前。"
知君志不小,一举凌鸿鹄。且愿乐从军,功名在殊俗。"


念奴娇·我来牛渚 / 高照

一日剧三年。乘兴嫌太迟,焚却子猷船。梦见五柳枝,
胡为杂凡禽,雏鹜轻贱君。举手捧尔足,疾心若火焚。
色因林向背,行逐地高卑。但恐春将老,青青独尔为。"
千痕万穴如星离。重叠泥沙更剥落,纵横鳞甲相参差。
旧山劳魂想,忆人阻洄溯。信宿千里馀,佳期曷由遇。
"灵境信为绝,法堂出尘氛。自然成高致,向下看浮云。
形影随鱼贯,音书在雁群。归来拜天子,凯乐助南薰。
横笛弄秋月,琵琶弹陌桑。龙泉解锦带,为尔倾千觞。"


江城子·前瞻马耳九仙山 / 姚倚云

"看君发原隰,驷牡志皇皇。始罢沧江令,还随粉署郎。
应得池塘生春草。"
云迎出塞马,风卷度河旗。计日方夷寇,旋闻杕杜诗。"
清流数千丈,底下看白石。色混元气深,波连洞庭碧。
乱声沙上石,倒影云中树。独见一扁舟,樵人往来渡。"
楚水澹相引,沙鸥闲不猜。扣舷从此去,延首仍裴回。"
金陵中断碧江深。在昔风尘起,京都乱如燬.
英明庐江守,声誉广平籍。洒扫黄金台,招邀青云客。