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传言玉女·钱塘元夕

元代 / 范寅亮

暝助岚阴重,春添水色深。不如陶省事,犹抱有弦琴。"
怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
何言此处同风月,蓟北江南万里情。"
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
他日君过此,殷勤吟此篇。"
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
乃知性相近,不必动与植。"
贵重荣华轻寿命,知君闷见世间人。"
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。


传言玉女·钱塘元夕拼音解释:

ming zhu lan yin zhong .chun tian shui se shen .bu ru tao sheng shi .you bao you xian qin ..
lian jun du wo wu yan yu .wei wo zhi jun ci ye xin .
chang mao sui nian gai .shuai qing yu wu tong .ye lai shuang hou bao .li ye ban di hong ..
ping gao shi ting kuang .xiang yuan xiong jin kai .wei you gu yuan nian .shi shi dong bei lai ..
shu hu qing chun du .ben bo bai ri tui .xing jiang shi gong bei .bing yu lao ju lai .
he yan ci chu tong feng yue .ji bei jiang nan wan li qing ..
mei chi qiong tu ku .jin na ke lei ling .gan jun cheng li jiu .bu qian wei he jing ..
.xiao sa cheng dong lou .rao lou duo xiu zhu .sen ran yi wan gan .bai fen feng qing yu .
ta ri jun guo ci .yin qin yin ci pian ..
jin lai zhuan shen pi .qiong xia dian shan xia .wu yue duan xing zhou .yan dui zheng ru ma .
.xie ye you chao lu .jin zhi wu su hua .jun jin yi ru ci .cu cu sheng you ya .
.xie liao yin kan man juan chou .qian hong jian zhi xiao yin gou .
nai zhi xing xiang jin .bu bi dong yu zhi ..
gui zhong rong hua qing shou ming .zhi jun men jian shi jian ren ..
ji wei shao dan yin .jia yuan shi jiu pin .jing guo shan xi xue .xun mi wu ling chun .
ji yan bang yu jia .suo shen zai qi chu .hao mo bu zao bian .zi man xin nan tu .
.pian shi yu gu song .zeng jing wu wai feng .yue lin qi he ying .yun bao lao ren feng .

译文及注释

译文
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹,只是兰花不愿去理睬(cai)它们,不知道它们什么(me)时(shi)候来到,更不会在它们离去时去挽留。
但愿我们相爱(ai)的心,就像黄金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
柏木船儿荡悠悠,河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡,深深忧愁在心头。不是想喝没好酒,姑且散心去邀游。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临(lin)。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴(bian)京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
自然使老者永(yong)不死,少年不再哀哭。
世上的事依托隐藏不定,尘世的事拉开缠绕没有停止过。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
想以前少壮年华国泰民安,竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
  《尚书》上说:“自满会招来损害,谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴盛,安乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。因此,当他兴盛时,普天下的豪杰,没有谁能和他相争;到他衰败时,数十个乐官就把他困住,最后身死国灭,被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误(wu)积累而酿成的,纵使是聪明有才能和英勇果敢的人,也多半沉溺于某种爱好之中,受其迷惑而结果陷于困穷,难道只有乐工(是所溺的成分)吗?于是作《伶官传》。

注释
1、奇树:犹“嘉木”,美好的树木。
⑴寒食:我国古代的传统节日。在清明节的前一天(一说前二天)。新野:县名,今属河南省。
128.汤谋易旅:汤,“浇”的讹字。易旅,即制甲,制造作战用的衣甲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》说:“滑易之革必不能厚,今浇之作甲,既能滑易,又不失其坚固,巧之至矣,故怪而问之。上文述浇灭羿事,谓以羿之善射,何独不能穿浇之甲,而反见害于浇乎?”
⑵金谷名园:在河南省洛阳市西面,是晋代大官僚大富豪石崇的别墅,其中的建筑和陈设异常奢侈豪华。
2.堠(hòu):古代瞭望敌情的土堡。
⑷玉钗:一种妇女头饰。砌竹:庭院中临阶而生的竹子。

赏析

  《《周颂·赉》佚名 古诗》作为《大武》三成歌辞,是表现武王伐纣胜利后,班师回到镐京,举行告庙和庆贺活动,同时进行赏赐功臣财宝重器和分封诸侯等事宜的一场乐舞。此诗首先指出父亲文王的勤于政事的品行,表示自己一定以身作则。接着指出天下平定是他所追求的大目标,为了达到这一目标,告诫所有诸侯们都必须牢记文王的品德,不可荒淫懈怠。诗歌与其说是追封赏赐功臣,不如说是指出了当时及其后的施政总方向:要使国家走向安定。周朝之命运在于”敷时绎思“也。这点像武王的特点,在封赏之时就开始布置以后的任务,总是走在人前,用简单几句话,就已把定国家大计。从容不迫,不慌不忙,看似无为,其实有为在先。
  七绝《馆娃宫怀古》共五首,又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作,是皮日休在苏州任职时,因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽,以叙述和议论相结合,通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比,反映吴国的盛衰兴亡,籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
  “乱峰”以下三句,具体描绘如画之景∶群山环绕,参差不一,湖上水面平展;排排青松装点着山峦,如重重叠叠的翡翠,皎洁的月亮映入湖心,象一颗闪光的珍珠,这是多么诱人的美景呵!然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带(piao dai)。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠。同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙。
  中间三联承“帝王州”写来,具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去,但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河,绿波荡漾,风光旖旎;抬头远眺,又见层层高楼,鳞次栉比,在日光照耀之下,显得灿烂辉煌。这是二联,是写远眺。三联则取近观。驰道,天子所行之道,常人不可步入。驰道两旁,矗立着威仪棣棣的皇宫高院,甍宇齐飞,舛互迢递,一望无际。随着视野的延伸,驰道越远越窄,渐渐被飞(bei fei)甍合成一片,所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字,以主观感受状写客观物象,写出了境界。所以,“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑,婀娜多姿,茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句,诗人应着视角的变换,层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸,挖掘出诗境的远近纵深感;“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿,拓展出诗境的上下层次感。同时,还注重色彩的描绘,绿水朱楼,红绿相映;琉璃飞甍,葱葱杨柳,青黄相间,五色缤纷,气象非凡。这祥写来,诗境便显得阔大、气派,富于色彩。静景的描绘而能臻于此境,堪称高妙。但诗人并不满足。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足,所以再紧跟“凝笳”二句,以驷马飞驰,车盖摩云,极写道路的繁华;又以华輈画舫,从容优游,极写河流的胜景,运动物于静景,景境全活。而且,车驰舟驶,声鼓动地(笳声徐引谓之“凝”,轻鼓小击谓之“叠”),更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派,渲染至极。
  其一
  从艺术手法上看,这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想,化虚为实,借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
  这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉,由近及远,由晨至午,总在“小”和“晨”二字上落想,精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力,又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观,意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗?只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣,才能创作出如此迷人的意境,从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦!
  本诗系宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这分明是时不待我的年龄。
  “对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康。”
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王(jun wang),其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起,令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着,重彩涂抹,首尾几乎不用一个形容词,悭吝至极;而在腹部却用墨如泼,无所吝惜。而最后收束得极其峻峭,然而读来却又摇曳生姿,令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了,但这简洁本身作为一种艺术表现手法,却大有讲究。
  本词上片开始几句,作者将亲身经历的边地旅途情景,用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句,写风雪交加,呼啸的北风声中,夹杂着胡马的长嘶,真是“胡马依北风”,使人意识到这里已离边境不远。抬头而望,“汉旗”,也即宋朝的大旗,却正随着纷飞的雪花翻舞,车马就风雪之中行进。“彤云”两句,写气候变化多端。正行进间,风雪逐渐停息,西天晚霞似火,夕阳即将西沉。“一竿残照”,是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕,只见一片广阔荒寒的景象,老树枯枝纵横,山峦错杂堆叠;行行重行行,暮色沉沉,唯有近处的平沙衰草,尚可辨认。
  诗以“秋风”为题;首句“何处秋风至”,就题发问,摇曳生姿,而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句,也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思,与李白《春思》诗“春风不相识,何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来,既无影无迹,又无所不在,它从何处来、来到何处,本是无可究诘的。这里虽以问语出之,而诗人的真意原不在追根究底,接下来就宕开诗笔。
  既有静态的描摹,又有动态的刻画;既有时间的纵向变化,又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落,结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句,使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景,路途遥遥,行路艰难,——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人,孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景,以及军人的骁勇剽悍。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神;同时阐述了“学无止境”的道理。

创作背景

  此词作于公元1076年(宋神宗熙宁九年)暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录:“乙卯,于超然台作望江南。”公元1074年(熙宁七年)秋,苏轼由杭州移守密州(今山东诸城)。次年八月,他命人修葺城北旧台,并由其弟苏辙题名“超然”,取《老子》“虽有荣观,燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓:“移守胶西,处之期年。园之北,因城以为台者旧矣。稍葺而新之,时相与登览,放意肆志焉。”公元1076年(熙宁九年)暮春,苏轼登超然台,眺望春色烟雨,触动乡思,写下了此词。

  

范寅亮( 元代 )

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简 介

范寅亮 范寅亮,高宗建炎四年(一一三○),知汉阳军(《建炎以来系年要录》卷三五)。绍兴三年(一一三三)为荆湖南路转运判官(《宋会要辑稿》职官七○之一三)。

杂诗三首 / 杂咏三首 / 宗政听枫

"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
未解萦身带,犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉,疑是梦中欢。"
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
各自窠窟,人不能移。妇好针缕,夫读书诗。男翁女嫁,
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 麴绪宁

山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞,愁眉和笑一时开。
日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
郊无戎马郡无事,门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧,
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。


有赠 / 单于永生

渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
作客诚已难,为臣尤不易。况余方且介,举动多忤累。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。


五帝本纪赞 / 朴乐生

莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 端木国龙

拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
今日勤王意,一半为山来。"
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
"悄悄初别夜,去住两盘桓。行子孤灯店,居人明月轩。
"犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"


伐檀 / 佟含真

"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
"汉武帝,初丧李夫人。夫人病时不肯别,死后留得生前恩。
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
江瘴炎夏早,蒸腾信难度。今宵好风月,独此荒庭趣。
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。


南乡子·送述古 / 左丘随山

"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。


书湖阴先生壁 / 节戊申

晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
此马无良空有力。频频啮掣辔难施,往往跳趫鞍不得。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
渭北田园废,江西岁月徂。忆归恒惨淡,怀旧忽踟蹰。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 钟离国安

人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
剑成未试十馀年,有客持金买一观。谁知闭匣长思用,
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
归来虚白堂中梦,合眼先应到越州。"
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"


赠范金卿二首 / 逯白珍

"村中少宾客,柴门多不开。忽闻车马至,云是故人来。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
"六十河南尹,前途足可知。老应无处避,病不与人期。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
孤云难久留,十日告将归。款曲话平昔,殷勤勉衰羸。