橡媪叹
上冲挟螮蝀，不动束锒铛。 ——段成式
不须面上浑妆却，留着双眉待画人。"
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
听时无有定，静里固难寻。一宿扶桑月，聊看怀好音。"
命与其国相同列，所赐皆等。虏赐臣下以牙笏，及腊月赐
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
松门别后无消息，早晚重应蹑屐随。"
"整驾俟明发，逶迤历险途。天形逼峰尽，地势入溪无。
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。"
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
橡媪叹拼音解释:
shang chong xie di dong .bu dong shu lang cheng . ..duan cheng shi
bu xu mian shang hun zhuang que .liu zhuo shuang mei dai hua ren ..
xun ye ding ying gui ding nai .sheng ling qi du hua dong ou ..
ting shi wu you ding .jing li gu nan xun .yi su fu sang yue .liao kan huai hao yin ..
ming yu qi guo xiang tong lie .suo ci jie deng .lu ci chen xia yi ya hu .ji la yue ci
.yi xi yu wu shi .shan zhong jing lun shi .zong wu fang shi fa .nan de shi wei shi .
song men bie hou wu xiao xi .zao wan zhong ying nie ji sui ..
.zheng jia si ming fa .wei yi li xian tu .tian xing bi feng jin .di shi ru xi wu .
po fu lao weng mei si xue .hai tang hua xia xi er sun ..
zhen zhong xian sheng quan tai gu .ying kan ming li si fu ping ..
译文及注释
译文
他陪玄宗泛舟(zhou)，一直到很晚，最后被皇帝赏赐锦袍。
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
也知道你应该被才高(gao)名显所累，但这二十三年的损失也太多了。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍界限分明彼此不相侵。
山园里一望无际的松林竹树，和天上的白云相连接。隐居在这里，与世(shi)无争，也该知足了。遇上了秋社(she)的日子，拄上手杖到主持社日祭(ji)神的人家分回了一份祭肉，又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成，正好痛快淋漓地喝一场。
侥幸摆脱出来，四外又是空旷死寂之域。
辽国国主若是问起你的家世，可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢(ne)？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦(meng)恐怕难以传到千(qian)里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。
夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
千对(dui)农人在耕地，
地宅荒古长满了杂草，庭中苦寒，芝术之类的药草皆已老去。
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨，我反复思量，我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒还能嫁给东风，随风而去呢。
南星的出现预示炎夏的到来，热气蒸腾，结成彩霞。
夸耀着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面盛大。
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
注释
(4)幽晦：昏暗不明。
（28）邹衍：齐国人，主张大九州说，燕昭王以师礼相待。
（17）庸：通“墉”，城墙。
⑼白丁：平民。这里指没有什么学问的人。
227.惑妇：指殷纣王的宠妃妲己。
会：定将。
断发：把发髻割下扔在地上，表示甘愿掉脑袋。
赏析
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板(si ban)地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江，春来堤上百花盛开，堤下绿水溶溶。一个(yi ge)“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户，自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里，“江城回绿水，花月使人迷”（李白《襄阳曲四首》其一）；“水绿沙如雪”（其三）。触处生春，不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情：“佳期大堤下，泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》：“登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。”王逸注：“佳，谓湘夫人也。”约而不(er bu)得见，因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云：“指南云以寄钦，望归风而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州，九月九日行薇山亭赋韵》云：“心逐南云逝，形随北雁来。”陆云《九愍》：“眷南云以兴悲，蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨，本是寄兴之作，后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同，该诗云：“远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满，春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信断。”写所思之人在巫山，巫山在襄阳南，故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北，这位念远之人，可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳，不仅为商业重镇，且为南北交通要衢，往来伫足人多，送往迎来的人也多。李贺《《大堤曲》李白 古诗》便说：“莲风起，江畔春，大堤上，留北人。”“莫指襄阳道，绿浦归帆少。”那么，思乡念远的实不止李白一人。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
后半首境界陡变，由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远，雨帘已疏，诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见：荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣，看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了，其命运难道不可悲吗？十室九空的荒村，那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对，但形式与上联不同，即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分，形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调，传达出诗人无穷的感喟和叹息，这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色(wu se)，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正(yi zheng)好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
此诗反映了作者追念往日的政治活动，伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇，而更主要的是国家的治乱问题。因此，渗透于这首诗中的感情，主要是政治性的。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
诗的前三联是正面写《灵隐寺》宋之问 古诗，下面三联转入侧面衬托。诗人以游山寻胜的所观所感为《灵隐寺》宋之问 古诗绘出了一个清幽旷远的背景：藤萝覆道，古塔遥望，泉流潺潺，山花傲霜凌冰。这一切都显示出古朴、静洁、脱俗之美。诗人深受此胜境的感应，不由自主地赞叹：
从内容结构上看，此赋可分为四段。
此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江，春来堤上百花盛开，堤下绿水溶溶。一个(yi ge)“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户，自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里，“江城回绿水，花月使人迷”（李白《襄阳曲四首》其一）；“水绿沙如雪”（其三）。触处生春，不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情：“佳期大堤下，泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》：“登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。”王逸注：“佳，谓湘夫人也。”约而不(er bu)得见，因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云：“指南云以寄钦，望归风而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州，九月九日行薇山亭赋韵》云：“心逐南云逝，形随北雁来。”陆云《九愍》：“眷南云以兴悲，蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨，本是寄兴之作，后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同，该诗云：“远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满，春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信断。”写所思之人在巫山，巫山在襄阳南，故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北，这位念远之人，可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳，不仅为商业重镇，且为南北交通要衢，往来伫足人多，送往迎来的人也多。李贺《《大堤曲》李白 古诗》便说：“莲风起，江畔春，大堤上，留北人。”“莫指襄阳道，绿浦归帆少。”那么，思乡念远的实不止李白一人。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
后半首境界陡变，由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远，雨帘已疏，诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见：荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣，看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了，其命运难道不可悲吗？十室九空的荒村，那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对，但形式与上联不同，即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分，形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调，传达出诗人无穷的感喟和叹息，这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色(wu se)，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正(yi zheng)好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
此诗反映了作者追念往日的政治活动，伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇，而更主要的是国家的治乱问题。因此，渗透于这首诗中的感情，主要是政治性的。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
诗的前三联是正面写《灵隐寺》宋之问 古诗，下面三联转入侧面衬托。诗人以游山寻胜的所观所感为《灵隐寺》宋之问 古诗绘出了一个清幽旷远的背景：藤萝覆道，古塔遥望，泉流潺潺，山花傲霜凌冰。这一切都显示出古朴、静洁、脱俗之美。诗人深受此胜境的感应，不由自主地赞叹：
创作背景
《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年（公元761年）。当时，杜甫栖居成都草堂，生活极其穷困，只有充当幕府，仰人鼻息，勉强度日。
沈钟彦( 两汉 )
收录诗词 (1256) 首
简 介
沈钟彦 字美初，江南长洲人，诰赠内阁学士，兼礼部侍郎。○后学周准填讳。○先君子喜成断句诗，馆于画师汤式九家，汤写一花卉，先君子辄题一诗，年五十馀，专工分隶书，诗偶然作矣。身后稿为人窃去。初刻《国朝诗》时，未能得也。兹于汪氏学徒册子中，得此三诗，皆汤氏馆中作，潜儿时所及见云。
清平乐·春归何处
"苏子卧北海，马翁渡南洲。迹恨事乃立，功达名遂休。
舟过江中闻橹声。芳草远迷扬子渡，宿烟深映广陵城。
去为万骑风，住为一川肉。时有残卒回，千门万户哭。
"妆点青春更有谁，青春常许占先知。亚夫营畔风轻处，
星聚分已定，天亡力岂任。 ——皎然
"出门争走九衢尘，总是浮生不了身。
非关曾入楚王宫，直为相思腰转细。卧簟乘闲乍逐凉，
立名金马近尧阶，尽是家传八斗才。
菩萨蛮·春风试手先梅蕊
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
"古井碧沈沈，分明见百寻。味甘传邑内，脉冷应山心。
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
来保江南一片天。古树着行临远岸，暮山相亚出微烟。
钓乡千里断消息，满目碧云空自飞。"
圣寿三称内，天欢九奏中。寂寥高曲尽，犹自满宸聪。"
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
更漏子·春夜阑
"水树子云家，峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶，莲发岫为花。
"绀殿松萝太古山，仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日，
"返照塔轮边，残霖滴几悬。夜寒吟病甚，秋健讲声圆。
"食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。
"所猎一何酷，终年耗林麓。飞走如未空，贪残岂知足。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白，烧田云隔夜山红。
行路偏衣半，遂亡大梁族。日隐汀洲上，登舻fS川陆。
扼臂交光红玉软，起来重拟理箜篌。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
"不随俗物皆成土，只待良时却补天。（《题支机石》，
坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。"
粉娥恨骨不胜衣，映门楚碧蝉声老。"
至哉丙廷尉，感激义弥敦。驰逐莲勺道，出入诸陵门。
阑珊星斗缀珠光，七夕宫嫔乞巧忙。
"浮世况多事，飘流每叹君。路岐何处去，消息几时闻。
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口，未委三丁税几丁。
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
同心知作羽，比目定为鳞。 ——张希复
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
"长安一分首，万里隔烟波。 ——王早
"迢迢江汉路，秋色又堪惊。半夜闻鸿雁，多年别弟兄。
月回吴山树，风闻楚江鹄。因依兰蕙丛，采襭不盈掬。"
剑上忠臣血未干，沛公已向函关入。"
寺人披见文公
不应更学文君去，泣向残花归剡溪。"
"一阵雨声归岳峤，两条寒色下潇湘。
"皛皛金方色，迁移妙不穷。轻衣尘迹化，净壁缋文通。
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
不知多少开元事，露泣春丛向日低。"
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
剥苔吊斑林，角饭饵沈冢。 ——韩愈
重阳席上赋白菊
照海铄幽怪，满空歊异氛。 ——孟郊
漂渺浮烟远，温柔入耳轻。想如君子佩，时得上堂鸣。"
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
"内殿谈经惬帝怀，沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海，
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃， ——韩愈
紫芝歌
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
酒香倾坐侧，帆影驻江边。 ——李之芳
杞梓呈才后，神仙入侍频。孤寒皆有赖，中外亦同忻。
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，
垂黎玉押春帘卷，不夜珠楼晓鉴开。
"竹林已萧索，客思正如雠。旧业吴江外，新蝉楚驿头。
声声慢·寿魏方泉
"泰坛恭祀事，彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐，斋心动众灵。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响，芰荷香柄折秋鸣。
林疏看野迥，岸转觉山移。 ——韩章
"吾兄失意在东都，闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏，
断岸烟中失，长天水际垂。此心非橘柚，不为两乡移。"
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
独游饶旅恨，多事失归期。君看前溪树，山禽巢几枝。"
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
古离别
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
二十七人同举义，几人全得旧功名。"
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒，冷侵魂梦石床云。
"白面山南灵庆院，茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩，
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）