竹枝词
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
餐和裨日用，味道懿天明。绿野冷风浃，紫微佳气晶。
蓑衣毳衲诚吾党，自结村园一社贫。"
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。"
帘卷银河转，香凝玉漏迟。华封倾祝意，觞酒与声诗。
竹枝词拼音解释:
zheng de qing tian hua wei yi zhang zhi .gao sheng huan qi huai su shu .
su bi qi kang ji .shi shui hu chang chou .wan liang zhu li san .hai yue ru xu lou ..
jin ma ci chen ye shou xuan .shou hao jiao zhi ba hua zhuan .
bu de che gong zhong bu le .yi jiao hong xiu chu men ying ..
can he bi ri yong .wei dao yi tian ming .lv ye leng feng jia .zi wei jia qi jing .
suo yi cui na cheng wu dang .zi jie cun yuan yi she pin ..
quan mei cha xiang yi .tang shen qing yun chi .lu xun mian xian jing .yuan ku jiao shuang zhi .
huan bei zan hua lu shi zeng .si guan he shi si suo ma .chi tang qing hou du liu seng .
san qian qiao xiao bu fu jian .jiang tou fei yuan hua nian nian ..
lian juan yin he zhuan .xiang ning yu lou chi .hua feng qing zhu yi .shang jiu yu sheng shi .
译文及注释
译文
战马行走在那碎石道上，四(si)蹄磨出鲜血洒在路间。
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月(yue)初含苞待放一朵豆蔻花。
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
唉！我本是穷人家女儿，好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣；
我隐居在 孤山山下，每日长掩(yan)苔扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神沉思似的;也羡慕以(yi)前的隐士们以鹤、梅为伴，因忘记了人世的权谋机变，而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧!
天地变化巨大，吴国宫殿早已颓倒。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁，奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
举酒祭奠和自己(ji)志趣相投的先贤。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。
注释
轻用其锋：轻率地消耗自己的兵力。
15.鹄：天鹅。鹜：野鸭子。此句比喻虽仿效不及，尚不失其大概。
⑽还与万方同：一作“何必向回中”。
（8）桓司马：宋人，名魋tui（二声）
⑸满川：满河。
罗襦：丝绸短袄。
典故，出自《左传·宣公十五年》[2]。见成语“结草衔环”，说春秋时，晋大夫魏武子有爱妾，武子病时，嘱咐其子魏夥说，自己死后，令妾改嫁。到了病危时，又说令妾殉葬。武子死后，魏夥把父妾嫁出，说是遵守父亲神志清醒时的遗命。传说后来魏夥和秦将杜回作战，看见一老人结草绊倒了杜回，夜间魏夥梦见老人说是魏武子妾的父亲，帮助他是为了报答不令女儿殉葬的恩德。现在表示死后也会像结草老人一样来报答恩情。
（87）黎民：黑头发的民众。这里指少壮者，与上文老者对举。
赏析
这首诗以送别为题，写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理，一再劝勉，谆谆嘱咐，殷殷盼归。语言平实，自然流畅，属对工稳，用事精警。写寻常之题材，寄兄弟之亲情，明国家之大义，实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
其次，把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中，也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达，诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中，这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中，诗人颂扬螃蟹的叛逆性格，并未流于直露，而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
中间四句为第二段，着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军，他们在艺术上有一显著特点(te dian)，就是务求奇险。李贺有意仿效韩体，以雄健的笔力，磅礴的气势，概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富，思想的奇伟，文名的威大，工力的精深。不说满腹经论，偏说胸中罗列满天星斗；不说光焰万丈，偏说天之精气充塞其中；不说声名卓著，偏说声摩空；不说彩笔生花，偏说天无功。诗人张开想象的翅膀，上天入地，“精鹜八极，心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说，李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语，“不特长吉精神心眼之所在，而于道术之大原，艺事之极本，亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题，持这一观点的人认为，艺术中造境之美，是自然景物所没有的，所谓“天无功”而有待于“补”（详见《谈艺录》十五），从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
三四两句“不是花中偏爱菊(ju)，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的(ju de)原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花(ju hua)》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间，虽然 武帝既招英俊，程其器能，用之如不及。时方外事胡、越，内兴制度，国家多事，自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外，或为郡国守相至公卿 ，而对他，却一直与对枚皋、郭舍人一样， 诙啁而已 ， 终不见用.因此内心幽愤难以平衡，遂作此篇，发泄牢骚，自慰表志。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽(mei li)的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
诗的开头两句的意思是，自己的相职一罢免，皇帝乐意我给贤者让了路，我也乐意自己尽可喝酒了，公私两便，君臣皆乐，值得庆贺，那就举杯吧。“避贤”是成语，意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语，“圣”即圣人，但这里兼用两个代称，一是唐人称皇帝为“圣人”，二是沿用曹操的臣僚的隐语，称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说，使皇帝乐意，而自己也爱喝酒。显然，把惧奸说成“避贤”，误国说成“乐圣”，反话正说，曲折双关，虽然知情者、明眼人一读便知，也不失机智俏皮，但终究是弱者的讥刺，有难言的苦衷，针砭不力，反而示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
其次，把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中，也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达，诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中，这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中，诗人颂扬螃蟹的叛逆性格，并未流于直露，而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
中间四句为第二段，着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军，他们在艺术上有一显著特点(te dian)，就是务求奇险。李贺有意仿效韩体，以雄健的笔力，磅礴的气势，概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富，思想的奇伟，文名的威大，工力的精深。不说满腹经论，偏说胸中罗列满天星斗；不说光焰万丈，偏说天之精气充塞其中；不说声名卓著，偏说声摩空；不说彩笔生花，偏说天无功。诗人张开想象的翅膀，上天入地，“精鹜八极，心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说，李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语，“不特长吉精神心眼之所在，而于道术之大原，艺事之极本，亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题，持这一观点的人认为，艺术中造境之美，是自然景物所没有的，所谓“天无功”而有待于“补”（详见《谈艺录》十五），从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
三四两句“不是花中偏爱菊(ju)，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的(ju de)原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花(ju hua)》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间，虽然 武帝既招英俊，程其器能，用之如不及。时方外事胡、越，内兴制度，国家多事，自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外，或为郡国守相至公卿 ，而对他，却一直与对枚皋、郭舍人一样， 诙啁而已 ， 终不见用.因此内心幽愤难以平衡，遂作此篇，发泄牢骚，自慰表志。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽(mei li)的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
诗的开头两句的意思是，自己的相职一罢免，皇帝乐意我给贤者让了路，我也乐意自己尽可喝酒了，公私两便，君臣皆乐，值得庆贺，那就举杯吧。“避贤”是成语，意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语，“圣”即圣人，但这里兼用两个代称，一是唐人称皇帝为“圣人”，二是沿用曹操的臣僚的隐语，称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说，使皇帝乐意，而自己也爱喝酒。显然，把惧奸说成“避贤”，误国说成“乐圣”，反话正说，曲折双关，虽然知情者、明眼人一读便知，也不失机智俏皮，但终究是弱者的讥刺，有难言的苦衷，针砭不力，反而示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
创作背景
灭纣之后，周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯：“武王既已胜殷，制邦国以封有功者为诸侯；既封为国君，乃班赋宗庙彝器以赐之。”
虞俦( 近现代 )
收录诗词 (9312) 首
简 介
虞俦 虞俦，生卒年月不详，字寿老，宁国(今属安徽）人。南宋政治家，文学家。隆兴初进人太学，中进士。曾任绩溪县令，湖州、平江知府。庆元六年（1200）召入太常少卿，提任兵部侍郎。工诗文，着有《尊白堂集》24卷，清修《四库全书》收录其部分诗文。如其词《满庭芳》：色染莺黄，枝横鹤瘦，玉奴蝉蜕花间。铅华不御，慵态尽欹鬟。
后宫词
"万物中萧洒，修篁独逸群。贞姿曾冒雪，高节欲凌云。
燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。"
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
远远朝宗出白云，方圆随处性长存。（《水》，
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
"万里长江一带开，岸边杨柳几千栽。
"赤帝旗迎火云起，南山石裂吴牛死。绣楹夜夜箔虾须，
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
河湟有感
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
锦褥花明满殿铺，宫娥分坐学樗蒲。
风摇愁玉坠，枝动惜珠干。气冷疑秋晚，声微觉夜阑。
"五月巴陵值积阴，送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落，
浅深皆有态，次第暗相催。 ——刘禹锡
小雅·斯干
"叔宝羊车海内稀，山家女婿好风姿。
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
"相思非是远，风雨遣情多。 ——皎然
楚水秋来碧，巫山雨后青。莫教衔凤诏，三度到中庭。"
积水鱼梁坏，残花病枕欹。怀君潇洒处，孤梦绕罘罳. ——陆龟蒙"
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
念奴娇·留别辛稼轩
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异， ——韩愈
感君岩下闲招隐，细缕金盘鲙错刀。"
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
曾经陇底复辽阳， ——巨川（失姓）
赌墅终规利，焚囊亦近名。不如相视笑，高咏两三声。"
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
"郊外春华好，人家带碧溪。浅莎藏鸭戏，轻霭隔鸡啼。
时于蚯蚓窍，微作苍蝇鸣。 ——轩辕弥明
昭君怨·深禁好春谁惜
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
秦作东海桥，中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱，群仙亦飞去。
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
"蝉声将月短，草色与秋长。
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
马诗二十三首·其四
伤哉绝粮议，千载误云云。"
"今春从南陵，得草名金盘。金盘有仁性，生在林一端。
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
瑶池
赤帝常闻海上游，三千幢盖拥炎州。
曹公一战奔波后，赤壁功传万古名。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
大禹未生门未凿，可能天下总无龙。"
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
书舂陵门扉
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
石上铺棋势，船中赌酒分。长言买天姥，高卧谢人群。"
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
南园杏花发，北渚梅花落。吴女妒西施，容华日消铄。
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
气胜其词，雅愧于古。 ——潘述
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
蝴蝶飞
含凉阁迥通仙掖，承露盘高出上宫。 ——李益
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
更有野情堪爱处，石床苔藓似匡庐。"
何人买我安贫趣，百万黄金未可论。"
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
出塞
"羸形感神药，削骨生丰肌。兰炷飘灵烟，妖怪立诛夷。
莫思身外穷通事，且醉花前一百壶。"
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
"堪羡元戎虚右席，便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去，
赌墅终规利，焚囊亦近名。不如相视笑，高咏两三声。"
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
天之产于此，意欲生民安。今之为政者，何不反此观。
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。