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越女词五首

近现代 / 施策

"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。
聚散纷如此,悲欢岂易齐。料君残酒醒,还听子规啼。"
谁无破镜期,繄我信虚舟。谁无桂枝念,繄我方摧辀.
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
"鹏霄休叹志难伸,贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚,
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
可怜诸贵贤且才,时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性,
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。
别后青青郑南陌,不知风月属何人。"
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
洗沐恣兰芷,割烹厌腗臄。喜颜非忸怩,达志无陨获。 ——李正封
"德合天贶呈,龙飞圣人作。光宅被寰区,图书荐河洛。
"遗挂朱栏锁半寻,清声难买恨黄金。悬崖接果今何在,


越女词五首拼音解释:

.chang yang xun feng fu xiao chui .jian kai he ji luo qiang wei .
jin lan tong hao gong wang nian .huai en wei sui lin quan yue .qie wei kong can zu shou xuan .
ju san fen ru ci .bei huan qi yi qi .liao jun can jiu xing .huan ting zi gui ti ..
shui wu po jing qi .yi wo xin xu zhou .shui wu gui zhi nian .yi wo fang cui zhou .
.qu zhi liang jiao shi si ren .xi ju feng zhu jian wei chen .dang chu hua xia san qin ke .
.peng xiao xiu tan zhi nan shen .pin bing sui ying dao qie cun .ruan yu bu neng zhuan bi yan .
yun chuan dao yao wu .xue ya diao yu zhou ..
hao hen yan hei xian .jing xia tu wei si .ying you qiao shao he .xia lai dang yin zhi ..
ke lian zhu gui xian qie cai .shi qing wu wang liang wu cai .yi yu du bing kuang juan xing .
bai fa man tou you zhuo shu .dong jian ye xiang tian bi zhao .nan yuan ye yu chang qiu shu .
bie hou qing qing zheng nan mo .bu zhi feng yue shu he ren ..
.he wai tang lai you zhe xing .chang jiang dong zhu leng cang ming .jing sou song xue xian ren dao .
xi mu zi lan zhi .ge peng yan pi jue .xi yan fei niu ni .da zhi wu yun huo . ..li zheng feng
.de he tian kuang cheng .long fei sheng ren zuo .guang zhai bei huan qu .tu shu jian he luo .
.yi gua zhu lan suo ban xun .qing sheng nan mai hen huang jin .xuan ya jie guo jin he zai .

译文及注释

译文
只希望对着酒杯放歌之(zhi)时,月光能长久地照在金杯里。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我(wo)依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
为何错砍女歧首级,使她亲身(shen)遭遇祸殃?
整日可以听到笛声(sheng)、琴声,这是多么自在啊。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺(pu)满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽细草芳香沁人。
巴陵长江侧岸的这堆石头,经历了万年的风浪,横卧成为白马驿。
来往的过客不要问从前的事,只有渭水一如既往地向东流。
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?
岁月匆匆就将到头啊,恐怕我的寿命也难长久。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
  张仪回答说:“应先与魏、楚两国(guo)表示亲善,然后出兵三川(chuan),堵塞辕、缑氏两个隘口,挡住通向屯留的路,让魏国出兵切断南阳的通路,楚国派兵逼近南郑,而秦国的军队则攻击新城和宜阳,兵临二周的近郊,声讨周君的罪行,(随后)乘机侵占楚、魏两国的土地。周王室知道已经不能拯救自身,一定会交出九鼎和宝器。我们占有了九鼎,掌握地图和户籍,挟持周天子,用他的名义来号令天下,天下没有敢于违抗的,这就能建立王业了。如今,蜀国是西边偏僻(落后)的国家,戎狄为首领。攻打蜀国,会使士兵疲惫,使百姓劳苦,却不能以此来建立名望;即使夺取了那里的土地,也算不得什么利益。我听说:‘争名的要在朝廷上争,争利的要在市场上争。’现在的三川地区和周王室,正是整个天下的大市场和朝廷,大王不去争夺,反而与那些野蛮的人争夺名利,这就离帝王之业远了。”

注释
⑵若何:如何,怎么样。
8.使:让。
江表:江外。指长江以南的地区。
自:从。
①纠纠:缭缭,缠绕,纠结交错。《葛屦》佚名 古诗(jù具):指夏天所穿葛绳编制的鞋。
⑻帩头:帩头,古代男子束发的头巾。
(16)軱(gū):股部的大骨。

赏析

  这首诗是诗人在极度感伤之下写成的,全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看,诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰,实际上使人缅怀的是当年之盛;后两句写的是此时紫苔之盛,实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛,一盛一衰,对比鲜明,文气跌宕有致,读来回味无穷。
  以上是从正面说明这个方法的正确性,然后掉转笔锋,再从反面说明:“周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物,就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价,就是例子。周公在铺佐成王的时期,某些人曾经怀疑他有篡权的野心,但历史证明他对成王一片赤诚,他忠心耿耿是真,说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时,假装谦恭,曾经迷惑了一些人;《汉书》说他“爵位愈尊,节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪,代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死,一生真伪复谁知?”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了,狐疑自然就没有了。如果过早地下结论,不用时间来考验,就容易为一时表面现象所蒙蔽,不辨真伪,冤屈好人。
  这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句,除了尾联两句,其余都是对仗,所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念,对隐居的向往之情,也蕴含了对时光易逝,人生如白驹过隙的慨叹,情感基调比较悲凉。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上(zhang shang)二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提(zhong ti)出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国,“訏谟定命,远犹辰告”二句便是求贤的效用,立德则能内外悦服,“敬慎威仪,维民之则”二句,便是立德的结果。第三章转入痛切的批评,“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽(惟)湛乐从(纵)”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”,一下子列举了平王的六条罪状,可谓怵目惊心,仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐,痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意,亦明其为王言之”(陈子展《诗经直解》),再转回正面告诫,要求执政者(从自儆角度说是卫武公,从刺王角度说是周平王)早起晚睡勤于政事,整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作,用逷蛮方”两句,对幽王覆灭的隐痛记忆犹新,故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
  由上文所述可知,此诗形象鲜明,栩栩如生,给读者留下了深刻印象;刻画人物手法灵活多变,直接描写和间接描写交相使用,值得玩味。
  “谁知万里客,怀古正踌蹰。”诗人来自蜀山之中,所以自称“万里客”,“谁知”,表现了诗人孤寂落寞的心境,“踌蹰”,指惆怅而徘徊。当诗人凭吊遗踪的时候,缅怀治世良材,有为的将帅以及像羊祜、诸葛亮那样永远为百姓思念的贤臣良相,更希望这样的贤圣,代代不绝。
  如此说来,对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应当以仁义道德之心去对待,最好是以强硬的态度,以其人之道,还治其人之身。虞国的灭亡,就灭在太相信同宗亲情,对不义之徒抱着不切实际的幻想,以为对方跟自己是一类人,以一种近乎于农夫的心肠,去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话,那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清,被披(bei pi)着羊皮的狼蒙蔽了,尚还可以寄予一点同情,然而有贤臣坦诚相谏,苦口婆心地开导,在这种情况下仍然执迷不悟,固执己见,则可以说是咎由自取,不值得一点同情。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了(kai liao)一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  最后四句又回到现实,诗人庆幸躬逢盛世,歌颂“圣人”朱元璋平定天下,与民休息,从此可以四海一家,不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨,这与其说是诗人对现实的歌颂,毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危,新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢?所以这四句声调是欢快的,但欢快中带有一丝沉郁的感情;心境是爽朗的,但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸,又沉郁顿挫。
  第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国,“訏谟定命,远犹辰告”二句便是求贤的效用,立德则能内外悦服,“敬慎威仪,维民之则”二句,便是立德的结果。第三章转入痛切的批评,“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽(惟)湛乐从(纵)”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”,一下子列举了平王的六条罪状,可谓怵目惊心,仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐,痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意,亦明其为王言之”(陈子展《诗经直解》),再转回正面告诫,要求执政者(从自儆角度说是卫武公,从刺王角度说是周平王)早起晚睡勤于政事,整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作,用逷蛮方”两句,对幽王覆灭的隐痛记忆犹新,故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
  另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会,这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为:“周大夫悔将小人。幽王之时,小人众多,贤者与之从事,反见谮害,自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰:“鄙事者,贱者之所为也,君子为之,不堪其劳。以喻大夫而进举小人,适自作忧累,故悔之。”孔疏进一步分析:“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人,适自忧累于己。小人居职,百事不干,己之所举,必助忧之,故又戒后人。”
  这是一首叙事诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

施策( 近现代 )

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简 介

施策 常州府无锡人,字懋扬,号励庵。隆庆五年进士。授礼部主事,累迁尚宝卿,以太仆寺卿乞归,结茅大池山中,日事吟诗,历三十年卒。有《崇正文选》、《唐诗类选》、《励庵诗集》。

赠张公洲革处士 / 第五语萍

猎猎谷底兰,摇摇波上鸥。中途丧资斧,两地生繁忧。
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。
"盛府宾寮八十馀,闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早,
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
皎洁停丹嶂,飘飖映绿林。共君歌乐土,无作白头吟。"
"金马辞臣赋小诗,梨园弟子唱新词。
"甚矣频频醉,神昏体亦虚。肺伤徒问药,发落不盈梳。


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 鲜于世梅

"后主忘家不悔,江南异代长春。
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟,卷藏蘧瑗甚分明。
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
蹑云双屐冷,采药一身香。我忆相逢夜,松潭月色凉。"
座主登庸归凤阙,门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩,可作西斋润笔不。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 祝琥珀

良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别,芳草萋萋客倦游。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事,望苑朝稀足晏眠。
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
备历艰难遍,因期造化容。泥沙宁不阻,钓饵莫相逢。


论诗三十首·二十 / 轩辕艳杰

"野坐分苔席, ——李益
今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
薄雾笼寒径,残风恋绿萝。金乌兼玉兔,年几奈公何。"
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
儒宫烟火湿,市舍煎熬忲。 ——孟郊
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
一晨长隔岁,百步远殊界。 ——韩愈
邻女馀光不相借。 ——巨川(失姓)


淮上即事寄广陵亲故 / 南宫莉霞

大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
高歌饮罢将回辔,衣上花兼百草香。
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
"狼烟篝火为边尘,烽候那宜悦妇人。
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
平生此恨无言处,只有衣襟泪得知。
"翠微寺本翠微宫,楼阁亭台几十重。


与颜钱塘登障楼望潮作 / 中志文

明开谏诤能无罪,只此宜为理国先。"
"早年闻有蒯先生,二十馀年道不行。抵掌曾论天下事,
"鸟尽弓藏良可哀,谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗,
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
"家世朱门贵,官资粉署优。今为百里长,应好五峰游。
良辰美景数追随,莫教长说相思苦。"
"高柳螀啼雨后秋,年光空感泪如流。


论诗三十首·三十 / 家良奥

坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
好共灵龟作俦侣,十洲三岛逐仙翁。"
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
南朝空苍莽,楚泽稀耕耨。万事溺颓波,一航安可涭。
开窗闻落叶,远墅见晴鸦。惊起晓庭际,莺啼桃杏花。"
独游饶旅恨,多事失归期。君看前溪树,山禽巢几枝。"
古调声犹苦,孤高力自强。一枝终是折,荣耀在东堂。"
迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光。


如梦令·水垢何曾相受 / 宁梦真

"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
愁去剧箭飞,欢来若泉涌。 ——张彻
"仙翁别后无信,应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀,
"卞玉何时献,初疑尚在荆。琢来闻制器,价衒胜连城。
孤松怜鹤在,疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处,青云失曩情。
帘卷银河转,香凝玉漏迟。华封倾祝意,觞酒与声诗。
郄诜树老尧蓂换,惆怅今年似去年。"


鹊踏枝·几日行云何处去 / 张简辉

波涛所击触,背面生隟隙。质状朴且丑,令人作不得。"
"天祚皇王德,神呈瑞谷嘉。感时苗特秀,证道叶方华。
"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
休输任讹寝,报力厚麸秳。公欢钟晨撞,室宴丝晓扴. ——韩愈
笼鹤羡凫毛,勐虎爱蜗角。一日贤太守,与我观橐籥.
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
蔼蔼贤哲事,依依离别言。 ——强蒙


赠从弟司库员外絿 / 脱酉

野老曾耕太白星,神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭,
"景阳六朝地,运极自依依。一会皆同是,到头谁论非。
"今宵星汉共晶光,应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促,
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
丛丛引觜傍莲洲,满川恐作天鸡哭。"
"退公求静独临川,扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁,
雪彩从沾鬓,年光不计心。自言人少到,犹喜我来寻。"
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,