首页 古诗词 小雅·楚茨

小雅·楚茨

近现代 / 罗宾王

"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。
裴回尽日难成别,更待黄昏对酒楼。"
方诸沧海隔,欲去忧沦覆。群玉缥缈间,未可量往复。
坐永神疑梦,愁多鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老,幸有归山即合休。
唯有终南寂无事,寒光不入帝乡尘。"
骏马轻车拥将去。"
归阙路遥心更切,不嫌扶病倚旌旃。"
"赞善贤相后,家藏名画多。留心于绘素,得事在烟波。
"万古离怀憎物色,几生愁绪溺风光。废城沃土肥春草,
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
凤引金根疾,兵环玉弩强。建牙虽可恃,摩垒讵能防。


小雅·楚茨拼音解释:

.hong fen xiao niang shou zi ti .fen ming you yuan fa yun gui .
bi ye xin yuan yuan zi you .ci quan he bi zai jiang shan ..
.tian wai xiao lan he xue wang .yue zhong gui zhao dai bing xing .
pei hui jin ri nan cheng bie .geng dai huang hun dui jiu lou ..
fang zhu cang hai ge .yu qu you lun fu .qun yu piao miao jian .wei ke liang wang fu .
zuo yong shen yi meng .chou duo bin yu si .qu ming yi chi wan .ci qu mo jing shi ..
yi lun feng yu shu yu zhou .ruo wu xian fen ying xu lao .xing you gui shan ji he xiu .
wei you zhong nan ji wu shi .han guang bu ru di xiang chen ..
jun ma qing che yong jiang qu ..
gui que lu yao xin geng qie .bu xian fu bing yi jing zhan ..
.zan shan xian xiang hou .jia cang ming hua duo .liu xin yu hui su .de shi zai yan bo .
.wan gu li huai zeng wu se .ji sheng chou xu ni feng guang .fei cheng wo tu fei chun cao .
zhuan zi fen chu que .fan jing song ruo liu .chuang xian er jiang leng .lian juan ban kong qiu .
.shan xia wang shan shang .xi yang kan you xun .wu ren yi bai fa .shao di zhuo xin fen .
feng yin jin gen ji .bing huan yu nu qiang .jian ya sui ke shi .mo lei ju neng fang .

译文及注释

译文
乘单车想去慰问边关,路经的属国已过居延。
都说作诗是为了赠汨罗江,作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福,试着向艾人祝福啊!
  在(zai)空阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远(yuan)。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能(neng)寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔(bi),也曾经去北方追逐游魂。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
在《白帝》杜甫 古诗城(cheng)中,遮天乌云涌出了城门,在《白帝》杜甫 古诗城下,瓢泼大雨像打翻了的水盆。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容(rong)貌照人。
  周厉王不听,在这种情况下老百(bai)姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年,人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
愿赏还没用的身子离去啊,任远游的意志翱翔云中。
哥哥啊!这就是我们要分手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐,一同飞回家去的啊。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添(tian)了夜醒人的凄凉和孤寂)。
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
镜湖水面如明镜,您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事,您到那里一定也有这样的逸兴。
太阳曚昽将要西下啊,月亮也消蚀而减少了清光。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。

注释
⑶润州,今江苏镇江。楚州,今江苏淮安。孙巨源离海州后先南游江苏一带,于十月间与离杭北赴密州的东坡会于润州,东坡作《润州甘露书弹筝》诗和《采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇》词(前录)。二人同游扬州等地,至楚州分手,继而,之后。
④逝:通“誓”。去:离开。女:同“汝”。
44、顾命:君王临死时的遗命。宣室:汉宫中有宣室殿,是皇帝斋戒的地方,汉文帝曾在此召见并咨问贾谊,后借指皇帝郑重召问大臣之处。
163.有扈(hù):当作“有易”。牧竖:指王亥。
74. 之:用于主谓短语的主谓之间,取消短语的独立性。
126、尤:罪过。
26.美人:指秦王的姬妾。

赏析

  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  刘勰所说,是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中,也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说,重点所在,在其意而不在其形。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  “闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名,不碌碌于尘世,长时间闭户著书,是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士,这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞,标志手种松树已老,说明时间之长,显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久,“老龙鳞”给“多岁月”作补充,并照应开头的“一向绝风尘”,全诗结构严谨完整。
  然而,那毕竟是历史故事。次四句,诗人便化用前人成语,感讽现实。“青云士”是指那些飞黄腾达的达官贵人。《史记。伯夷列传》说:“闾巷之人欲砥行立名者,非附青云之士,恶能施于后世者!”意思是说,下层寒微的士人只有依靠达官贵人,才有可能扬名垂世,否则便被埋没。李白便发挥这个意思,感慨说,无奈那些飞黄腾达的显贵们,早已把我们这些下层士人象尘埃一样弃置不顾。显贵之臣如此,那么当今君主怎样呢?李白化用阮籍《咏怀》第三十一首讽刺魏王语“战士食糟糠,贤者处蒿莱”,尖锐指出当今君主也是只管挥霍珠玉珍宝,追求声色淫靡,而听任天下贤才过着贫贱的生活。这四句恰和前四句形成鲜明对比。诗人在深深的感慨中,寄寓着尖锐的揭露和讽刺。
  此文是韩愈于元和十五年(820),在袁州任刺史时所作。韩愈和柳宗元同是唐代古文运动中桴鼓相应的领袖。私交甚深,友情笃厚。柳宗元卒于元和十四年,韩愈写过不少哀悼和纪念文字,这是其中较有代表性的一篇。文章综括柳宗元的家世、生平、交友、文章,着重论述其治柳政绩和文学风义。韩愈赞扬(zan yang)宗元的政治才能,称颂其勇于为人,急朋友之难的美德和刻苦自励的精神。对他长期迁谪的坎坷遭遇,满掬同情之泪。然而对于宗元早年参加王叔文集团,企图改革政治的行为,却极为之讳,措词隐约,表现了作者的保守思想。文中,韩愈肯定了柳宗元文学上的卓越成就,并揭示出柳文愤世嫉俗之情及其现实意义。全文写得酣姿淋漓,顿挫盘郁,乃韩愈至性至情之所发。
  这是一首伤春之作,有种春伤的情怀。所谓春伤,就是人在美好的意境中年华老去,回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华,却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情!离人而去!
  作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》,而画面上实际出现的,除了刈麦者之外,却还有一个拾麦者,而且作者的关心也(xin ye)恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的,但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者;又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在,劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评,对劳(dui lao)动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情,是进而把自己摆进去,觉得自己和劳动人民的差别太大了,自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪,呼出了劳动人民的声音。
  诗中描写的场景是,正当农民打麦晒场的时候,忽然变了风云。一时风声紧,雨意浓。秦地(今陕西一带)西风则雨,大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字,写人们对天气变化的关切。这样,开篇一反绝句平直叙起的常法,入手就造成紧迫感,有烘托气氛的作用。
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  不过最令诗人惊异的,还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过(tou guo)如林插空的千(de qian)百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白!“雨雪白飞千嶂外”句,即展现了那与“饮马流泉落日低,所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后,添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景,更着以一“飞”字,便画出了一个多么寥廓、案洁,竣奇而不失轻灵流动之美的世界!
  诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景,以艺术的夸张,极言山之高远。颔联写近景,身在山中之所见,铺叙云气变幻,移步变形,极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜,想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物,动如脱兔,静若淑女,有声有色,意境清新、宛若一幅山水画。
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上(mo shang)无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  “安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山”,前后用七字句,中间用九字句,句句蝉联而下,而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等,又声音宏亮,从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势,恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望,咏歌之不足,故嗟叹之,“呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”诗人的博大胸襟和崇高理想,至此表现得淋漓尽致。
  (第二段至第四段),写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体,描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面:一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形;二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
  起句看似平平叙来,并末对诗人置身的关塞之景作具体描摹。但对于熟悉此间形势的读者来说,“居庸关”三字的跳出,正有一种雄关涌腾的突兀之感。再借助于几声杜鹃啼鸣,便觉有一缕辽远的乡愁,浮升在诗人的高岭独伫之中。驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火——这便是“饮马流泉落日低”句所展现的塞上奇景。清澈、明净的泉流,令你忘却身在塞北;那涂徐而奏的泉韵,简直如江南的丝竹之音惹人梦思。但“坐骑”恢恢的嘶鸣,又立即提醒你这是在北疆。因为身在山坂高处,那黄昏“落日”,也见得又圆又“低”,,如此高远清奇的苍莽之景,就决非能在烟雨霏霏的江南,所可领略得到的了。

创作背景

  从唐人姚合《极玄集》直至清人管世铭《读雪山房唐诗钞》,各家所列“大历十才子”之名虽差异较大,但司空曙一直名列其中,且司空曙诗作存世数量在十才子中列居第四,无疑是“大历十才子”的主要成员之一。

  

罗宾王( 近现代 )

收录诗词 (4915)
简 介

罗宾王 罗宾王,字季作。番禺人。明神宗万历四十三年(一六一五)举人,官南昌同知,告休归。明亡,清兵入广州,系置于狱,寻释之。有《散木堂集》、《狱中草》。清同治《番禺县志》卷四二有传。

柳枝·解冻风来末上青 / 陈衍虞

小生诚浅拙,早岁便依投。夏课每垂奖,雪天常见忧。
回首浮生真幻梦,何如斯地傍幽栖。"
山尽路犹险,雨馀春却寒。那堪试回首,烽火是长安。"
"自从乱后别京关,一入烟萝十五年。重出故山生白发,
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令,落日青山吊谢公。
怪言何不早言者,若使早言还不存。"
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁,家住峨嵋第几峰。
"万里逢归雁,乡书忍泪封。吾身不自保,尔道各何从。


太湖秋夕 / 蒋堂

"南游曾去海南涯,此去游人不易归。白日雾昏张夜烛,
遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
污俗迎风变,虚怀遇物倾。千钧将一羽,轻重在平衡。"
"华轩不见马萧萧,廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆,
"刘超游召郄诜陪,为忆池亭旧赏来。
华省惭公器,沧江负钓师。露花春直夜,烟鼓早朝时。
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨,至今词客尽伤情。
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"


周颂·时迈 / 邹弢

扫叶寒烧鼎,融冰晓注瓶。长因内斋出,多客叩禅扃。"
地覆青袍草,窗横绿绮琴。烟霄难自致,岁月易相侵。
"桃花日日觅新奇,有镜何曾及画眉。只恐轻梭难作匹,
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落,空桑不放夜风回。
问寒僧接杖,辨语犬衔衣。又是安禅去,唿童闭竹扉。"
"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
廉颇还国李牧在,安得赵王为尔擒。"
"曾抛钓渚入秦关,今却持竿傍碧滩。


咏茶十二韵 / 周旋

"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
"溪上家家礼乐新,始知为政异常伦。若非似水清无底,
勉汝言须记,闻人善即师。旅中无废业,时作一篇诗。"
"欲结千年茂,生来便近松。迸根通井润,交叶覆庭秾。
"避暑得探幽,忘言遂久留。云深窗失曙,松合径先秋。
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
闻道汉军新破虏,使来仍说近离京。"


南乡子·自古帝王州 / 许源

"簪星曳月下蓬壶,曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检,
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
"何事金舆不再游,翠鬟丹脸岂胜愁。
唯忧野叟相回避,莫道侬家是汉郎。"
日斜回首江头望,一片晴云落后山。"
"欲写愁肠愧不才,多情练漉已低摧。
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,
"胡风似剑锼人骨,汉月如钩钓胃肠。


嘲鲁儒 / 严巨川

铲土楼台构,连江雉堞笼。似平铺掌上,疑涌出壶中。
争知昼卧纱窗里,不见神人覆玉衣。
蜀魄未归长滴血,只应偏滴此丛多。"
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久,丹楚空翻组绣来。
险砌高台石,危跳峻塔砖。忽升邻舍树,偷上后池船。
"履迹遍莓苔,幽枝间药裁。枯杉擎雪朵,破牖触风开。
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦,采芳城上女遗簪。
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓,饮回深院漏犹赊。


花鸭 / 詹梦魁

背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
若教阴朗长相似,争表梁王造化功。"
星落夜原妖气满,汉家麟阁待英雄。
底事亦疑惩未了,更应书罪在泉扃。
上言二年隔烟水,下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦,
谪去征还何扰扰,片云相伴看衰荣。"
惬意凭阑久,贪吟放醆迟。旁人应见讶,自醉自题诗。"
"行役何时了,年年骨肉分。春风来汉棹,雪路入商云。


寄令狐郎中 / 仲承述

"巴蜀水南偏,山穷塞垒宽。岁时将近腊,草树未知寒。
"文星渐见射台星,皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主,
"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
此身愿作君家燕,秋社归时也不归。"
袂柳阑干小,侵波略彴横。夜愁遥寄雁,晓梦半和莺。
君阳遁叟何为乐,一炷清香两卷经。"
"已闻三世没军营,又见儿孙学战争。


祝英台近·除夜立春 / 褚成允

"诸方游几腊,五夏五峰销。越讲迎骑象,蕃斋忏射雕。
"夫子道何孤,青云未得途。诗书难舍鲁,山水暂游吴。
若使炀皇魂魄在,为君应合过江来。"
天地有何外,子孙无亦闲。当时若征起,未必得身还。"
见《福州志》)"
别向庭芜寘吟石,不教宫妓踏成蹊。"
"数枝高柳带鸣鸦,一树山榴自落花。
行看旦夕梨霜发,犹有山寒伤酒垆。"


春庭晚望 / 张冕

"九垓垂定弃谋臣,一阵无功便杀身。
更被东风劝惆怅,落花时节定翩翩。"
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
"凤策联华是国华,春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米,
汹汹城喷海,疏疏屋漏星。十年穷父子,相守慰飘零。"
夜无多雨晓生尘,草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露,
自笑观光辉(下阙)"
闲伴李膺红烛下,慢吟丝竹浅飞觞。"