清人
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩，新正未破剪刀闲。
"到晓改诗句，四邻嫌苦吟。中宵横北斗，夏木隐栖禽。
鲁人何必敬东家。寒云晓散千峰雪，暖雨晴开一径花。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路，霄汉年年望后尘。
一壑风烟阳羡里，解龟休去路非赊。"
幡长回远吹，窗虚含晓风。游骑迷青锁，归鸟思华钟。
春风底事轻摇落，何似从来不要开。"
"夷门一镇五经秋，未得朝天不免愁。
每虑号无告，长忧骇不存。随行唯跼蹐，出语但寒暄。
阊阖开时召，箫韶奏处听。水精悬御幄，云母展宫屏。
清人拼音解释:
bai bi kan cai qie zuo huan .zi ye xiu ge tuan shan yan .xin zheng wei po jian dao xian .
.dao xiao gai shi ju .si lin xian ku yin .zhong xiao heng bei dou .xia mu yin qi qin .
lu ren he bi jing dong jia .han yun xiao san qian feng xue .nuan yu qing kai yi jing hua .
xin hui ying guo dong ting chun .guan he ri ri bei chang lu .xiao han nian nian wang hou chen .
yi he feng yan yang xian li .jie gui xiu qu lu fei she ..
fan chang hui yuan chui .chuang xu han xiao feng .you qi mi qing suo .gui niao si hua zhong .
chun feng di shi qing yao luo .he si cong lai bu yao kai ..
.yi men yi zhen wu jing qiu .wei de chao tian bu mian chou .
mei lv hao wu gao .chang you hai bu cun .sui xing wei ju ji .chu yu dan han xuan .
chang he kai shi zhao .xiao shao zou chu ting .shui jing xuan yu wo .yun mu zhan gong ping .
译文及注释
译文
含苞待放(fang)的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
为何启会遭此忧患(huan)，身受拘囚又能逃脱？
你看，一个胡人解开猎鹰脚上的绳索，让它飞出去追捕鸟雀，自己则骑着当地产的骏马驰骋在(zai)辽阔的秋原上，四处游猎。
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念(nian)的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。
夕阳穿过幕帘，阴影包围(wei)了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日(ri)有忧虑就等明天再愁。
当年的青山（江山）依然存在，太阳依然日升日落。
我的情意追逐着你前行，缠绵悱恻，像那不断的流水。
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被人知道。
我命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
清美的风彩了然在眼，太阳也笑开了颜。
是唐尧建立的城都，是虞舜开辟的土壤，是夏禹对疆域的分封。在这当中应有一个半个知耻的臣子站出来保卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥膻之气，千古以来的爱国志士的英灵安在，浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通？金人的命运用不着多问，祖国将像光辉灿(can)烂的太阳照耀在空中。
管仲是世人所说的贤臣，然而孔子小看他，难道是因为周朝统治衰微，桓公既然贤明，管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗？古语说：“要顺势助成君子的美德，纠正挽救他的过错，所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧？
当年玄宗皇上的侍女，约有八千人，剑器舞姿数第一的，只有公孙大娘。
注释
弊：衰落；疲惫。
16、仓廪：储藏粮食的仓库。
57.所以：用来……的方法。和现代汉语利用来表示因果关系的连词“所以”不同。
(9)竟夕：整夜。
去去：远去，越去越远。
（33）间（jiàn）者：近来。
（2）閟（bì）：闭塞。
赏析
韦庄的律诗，特别是像这首描写自然风光的律诗，虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉，发人深省，但它以明快清新取胜，在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
本诗为托物讽咏之作。
“到君家舍五六年，君家大人频有言“。好好的良家女子，只因为随爱人私奔，便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久，都换不来男家人的认可，她没有资格参与家族祭祀，她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性，终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代，像这样一个自主追求真正爱情的女子，不但在夫家会受到歧视，就是回到娘家，也会被自己的父母弟妹所鄙弃，她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”看似劝戒，实为叹息，诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。
首联第一句写春雪(chun xue)落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私(wu si)阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
雌与雄为叟，四儿为爱(wei ai)子。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
本诗为托物讽咏之作。
“到君家舍五六年，君家大人频有言“。好好的良家女子，只因为随爱人私奔，便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久，都换不来男家人的认可，她没有资格参与家族祭祀，她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性，终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代，像这样一个自主追求真正爱情的女子，不但在夫家会受到歧视，就是回到娘家，也会被自己的父母弟妹所鄙弃，她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”看似劝戒，实为叹息，诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。
首联第一句写春雪(chun xue)落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私(wu si)阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
雌与雄为叟，四儿为爱(wei ai)子。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
浑惟明( 宋代 )
收录诗词 (2135) 首
简 介
浑惟明 生卒年、字里不详。玄宗天宝末为永王李璘部将。肃宗至德元载(756)十二月，随李璘趋广陵。次年初，率兵攻吴郡采访使李希言，兵败后奔江宁。事迹见《旧唐书·永王璘传》。敦煌遗书伯三六一九录存浑惟明诗4首。《全唐诗续拾》据之收入。
青玉案·丝丝香篆浓于雾
"勾践饮胆日，吴酒正满杯。笙歌入海云，声自姑苏来。
"自怜生计事悠悠，浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近，
晚来漱齿敲冰渚，闲读仙书倚翠幢。"
惨云埋远岫，阴吹吼寒株。忽起围炉思，招携酒满壶。"
云藏巢鹤树，风触啭莺枝。三省同虚位，双旌带去思。
"知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静，
虬龙压沧海，鸳鸾思邓林。青云伤国器，白发轸乡心。
家去恩门四千里，只应从此梦旌旗。"
学刘公干体五首·其三
家贫初罢吏，年长畏闻蛩。前日犹拘束，披衣起晓钟。"
解听无弄琴，不礼有身佛。欲问师何之，忽与我相别。
觥船一棹百分空，十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。
"胡为遭遇孰为官，朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首，
使君莫惜通宵饮，刀笔初从马伏波。"
"野客从来不解愁，等闲乘月海西头。
扈跸三才正，回军六合晴。此时惟短剑，仍世尽双旌。
别后寂寥无限意，野花门路草虫吟。"
鹧鸪天·西都作
"纶阁知孤直，翻论北巷贤。且縻莲幕里，会致玉阶前。
"摇落伤年日，羁留念远心。水亭吟断续，月幌梦飞沉。
坐来情态犹无限，更向楼前舞柘枝。"
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜，许陪仙躅上危楼。
若道团圆似明月，此中须放桂花开。"
静发歌如磬，连飘气觉香。不言微有笑，多媚总无妆。
洛桥晚望
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬，月下翻营玉帐寒。
月色来侵幌，诗成有转櫺。罗含黄菊宅，柳恽白苹汀。
"日旗龙旆想飘扬，一索功高缚楚王。
"平生误识白云夫，再到仙檐忆酒垆。
"此别天涯远，孤舟泛海中。夜行常认火，帆去每因风。
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药，百八真珠贯彩绳。
绿水棹云月，洞庭归路长。春桥垂酒幔，夜栅集茶樯。
何意杜陵怀宝客，也随迷路出关东。"
小重山·几点疏雅誊柳条
还有昔时巢燕在，飞来飞去画堂中。"
"虎到前头心不惊，残阳择虱懒逢迎。
簟凉秋閤思，木落故山情。明发又愁起，桂花溪水清。"
微生竟劳止，晤言犹是非。出门还有泪，看竹暂忘机。
半应阴骘与，全赖有司平。归去峰峦众，别来松桂生。
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。去乡今已远，更上望京楼。"
却使六番诸子弟，马前不信是书生。"
"匏革奏冬非独乐，军城未晓启重门。何时却入三台贵，
远游
"平地见天涯，登高天更远。功名及所望，岐路又满眼。
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归，楼中思妇徒相望。"
七年一云雨，常恨辉容隔。天末又分襟，离忧鬓堪白。
时辈何偏羡，儒流此最荣。终当闻燮理，寰宇永升平。"
不须辞不酌，更请续新诗。但得心中剑，酬恩会有期。"
"幕府尽平蛮，客留戎阃间。急流霜夹水，轻霭日连山。
"沙岸竹森森，维艄听越禽。数家同老寿，一径自阴深。
万朵照初筵，狂游忆少年。晓光如曲水，颜色似西川。
摸鱼儿·观潮上叶丞相
碛鸟辞沙至，山鼯隔水啼。会稽半侵海，涛白禹祠溪。"
"紫霄峰下绝韦编，旧隐相如结袜前。月落尚留东閤醉，
"高居在幽岭，人得见时稀。写箓扃虚白，寻僧到翠微。
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟，帘轻幕重金钩栏。
露寒鸠宿竹，鸿过月圆钟。此夜情应切，衡阳旧住峰。"
"君立天骄发使车，册文字字着金书。渐通青冢乡山尽，
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
鸟道经邛僰，星缠过觜参。回轩如睿奖，休作苦辛吟。"
谒金门·七月既望湖上雨后作
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿，溉后虫浮穴暗开。
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
"大道谅无外，会越自登真。丹元子何索，在己莫问邻。
"湘月苹风乍畅襟，烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋，
"燕雁下扬州，凉风柳陌愁。可怜千里梦，还是一年秋。
"桑柘林枯荞麦干，欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远，
"缑山双去羽翰轻，应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞，
鹧鸪天·离恨
"青阳云水去年寻，黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客，
"浩渺浸云根，烟岚没远村。鸟归沙有迹，帆过浪无痕。
歌惭渔浦客，诗学雁门僧。此意无人识，明朝见李膺。"
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过，雪坛当醮月孤明。
两都耆旧偏垂泪，临老中原见朔风。"
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
"御林闻有早莺声，玉槛春香九陌晴。寒着霁云归紫阁，
"愚为童稚时，已解念君诗。及得高科晚，须逢圣主知。
西江月·世事一场大梦
钓罢溪云重，樵归涧月圆。懒多成宿疢，愁甚似春眠。
"危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。数日同携酒，平明不在家。
"汉帝英雄重武材，崇山险处凿门开。
"商山驿路几经过，未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕，
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈，老木嗥风念野营。
轩车过尽无公事，枕上一声长乐钟。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
大禹惜寸阴，况我无才身。流光销道路，以此生嗟辛。