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登高丘而望远

两汉 / 吴己正

觅使嵩云暮,回头灞岸阴。只闻凉叶院,露井近寒砧。"
方来寻熟侣,起去恨惊凫。忍事花何笑,喧吟瀑正粗。
"了了见岐路,欲行难负心。趋时不圆转,自古易湮沉。
"田园不事来游宦,故国谁教尔别离。
红炉爨霜枝,越儿斟井华。滩声起鱼眼,满鼎漂清霞。
"万里风来地,清江北望楼。云通梁苑路,月带楚城秋。
日长嫌辇重,风暖觉衣轻。薄暮香尘起,长杨落照明。"
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
"萧萧陇水侧,落日客愁中。古塞一声笛,长沙千里风。
"绛节飘飖宫国来,中元朝拜上清回。羊权须得金条脱,
凤凰不五色,联翼上鸡栖。我欲秉钧者,朅来与我偕。
红壁耿秋烛,翠帘凝晓香。谁堪从此去,云树满陵阳。"


登高丘而望远拼音解释:

mi shi song yun mu .hui tou ba an yin .zhi wen liang ye yuan .lu jing jin han zhen ..
fang lai xun shu lv .qi qu hen jing fu .ren shi hua he xiao .xuan yin pu zheng cu .
.liao liao jian qi lu .yu xing nan fu xin .qu shi bu yuan zhuan .zi gu yi yan chen .
.tian yuan bu shi lai you huan .gu guo shui jiao er bie li .
hong lu cuan shuang zhi .yue er zhen jing hua .tan sheng qi yu yan .man ding piao qing xia .
.wan li feng lai di .qing jiang bei wang lou .yun tong liang yuan lu .yue dai chu cheng qiu .
ri chang xian nian zhong .feng nuan jue yi qing .bao mu xiang chen qi .chang yang luo zhao ming ..
bai mao cao shan zhong zhong mi .ai ci qiu tian ye yu cong ..
.xiao xiao long shui ce .luo ri ke chou zhong .gu sai yi sheng di .chang sha qian li feng .
.jiang jie piao yao gong guo lai .zhong yuan chao bai shang qing hui .yang quan xu de jin tiao tuo .
feng huang bu wu se .lian yi shang ji qi .wo yu bing jun zhe .qie lai yu wo xie .
hong bi geng qiu zhu .cui lian ning xiao xiang .shui kan cong ci qu .yun shu man ling yang ..

译文及注释

译文
世上万事恍如一场大梦,人生经历了几度(du)新凉的秋天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己,眉头鬓上又(you)多了几根银丝。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
知(zhì)明
那里有扭成九曲的土伯,它头上长着尖角(jiao)锐如刀凿。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
太寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味,真是太令人难以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有人烟,听不到鸡鸣。
当时玉碗里兴许还留有剩酒,银灯恐怕也亮着,外面围着薄纱。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
  赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
像冬眠的动物争相在上面安家。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
昔日石人何在,空余荒草野径。
满城灯火荡漾着一片春烟,
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶,落红(hong)轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼(yan)泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
刚开始安设筵席时,唱歌的人成百上千,声音如团聚在一起的蚊子,没法分辨识认。等到分批安排,争相以歌喉比高低;雅乐和俗乐各各陈献后,美和丑自然区别开了。不多时,摇头顿脚按节拍而歌的,只不过几十个人而已。一会儿,明月升到天空,月光照在石上犹如洁白的绢绸,所有粗俗的歌曲,不再发出声响,跟随着唱和的,只有三四个人。一支箫,一寸管,一人慢慢地打着歌板唱着,管乐伴着歌喉,声音清脆浏亮,使听的人深受感动。

注释
(2)《行宫》元稹 古诗:皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝《行宫》元稹 古诗上阳宫。
堕(huī)事:耽误公事。堕,坏、耽误。
(49)门人:门生。
⑸飞红:花瓣飞舞,指落花。
18.项为之强(jiāng):脖颈为此而变得僵硬了。项,颈,脖颈。为,为此。强,通“僵”,僵硬的意思。
264、远集:远止。
(29)彬彬君子:《论语·雍也》:"文质彬彬,然后君子。"彬彬,文质兼备貌。

赏析

  张旭不但因(yin)善书被尊为“草圣”,而且胸怀大志,“心藏风云世莫知。”“三吴邦伯皆顾盼,四海雄侠两追随”是写他不但深得吴郡的地方长官的赏识,而且甚为海内雄侠所钦佩。因张旭做过常熟县尉,因此诗中将他与曾做过沛中吏的汉初大臣萧何、曹参相比,称他将来也会有风云际会“攀龙附凤”之时,干出一番事业来。这几句话虽是祝愿张旭的,其中也有诗人自期的意味。后几句点明和张旭等人宴别的时间和地点,及席上轻歌曼舞、挝鼓欢饮的热闹场面。最后向张旭等人赠别,表示自己要像《庄子》中的神人任公子一样去钓鳌东海,施展自己安社稷、济苍生的宏伟抱负。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客(ke)犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻,以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词,熟读课文,提高阅读能力和欣赏能力。首先,文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避,这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”,这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩,坐半日,颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水,已经是很惊人的了;文章在强度上,在手段上,已经做足了。但是,作家又留下了一笔:推想,在白洋山以外,还可能更为壮观。文章已经结束了,而读者的想象却没有结束。这就叫做回味,留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
  这首怀古诗在感情的抒发方面,不是平铺直叙的,如果直白自述,则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是:首联淡淡引出,次联接触矛盾,三联矛盾有深化,末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
  这首诗语言简明洗练,轻巧明快,没有任何难懂的地方,体现了诗人对农民辛勤劳作的关心,把农民兄弟的快乐当成自己的快乐,与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀,不仅在封建社会,即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了,为什么吉甫敢于为民请命,排击煊赫一时的秦桧。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功(zhong gong)效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的(fen de)体现。
  三、四两句表面上是说有雪而无花,实际感情却是:人倒还能等待来迟的春色,从二月的草芽中看到春天的身影,但白雪却等不住了,竟然纷纷扬扬,穿树飞花,自己装点出了一派春色。真正的春色(百花盛开)未来,固然不免令人感到有些遗憾,但这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗不也照样给人以春的气息吗!诗人对《春雪》韩愈 古诗飞花主要不是惆怅、遗憾,而是充满了欣喜。一个盼望着春天的诗人,如果自然界还没有春色,他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句的妙处,它富有浓烈的浪漫主义色彩,可谓神来之笔。“却嫌”、 “故穿”,把《春雪》韩愈 古诗刻画得多么美好而有灵性。诗的构思甚奇。初春时节,雪花飞舞,本来是造成“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”的原因,可是,诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟,才“ 故穿庭树”纷飞而来 。这种翻因为果的写法,却增加了诗的意趣。“作飞花”三字,翻静态为动态,把初春的冷落翻成仲春的喧闹,一翻再翻,令读者目不暇接。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭(ku)。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。
  总之,《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功,结构上亦是自为完整的一体,句子的对偶、押韵,也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
  “欲传春信息,不怕雪埋藏”,严冬阻挡不了春天到来的脚步,深雪又怎能埋藏《梅花》陈亮 古诗的芬芳气息?颂扬了《梅花》陈亮 古诗坚贞不屈的精神,诗人以颂赞《梅花》陈亮 古诗的口吻来寄托自己的爱国思想。
  这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色,反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。   首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北,形状尖圆,像座香炉。由于瀑布飞泻,水气蒸腾而上,在丽日照耀下,仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景,也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着(han zhuo)极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......

创作背景

  此词《总案》与《编年录》失载,朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七,惟元丰八年乙丑(1085)由常州赴登州,九月经楚州遇大风一次,最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中,云:“两日大风,孤舟掀舞雪浪中,但阖户拥衾,瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶,少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》,托楚守寄去,一笑。某有三儿,其次者十六岁矣,颇知作诗,今日忽吟《淮口遇风》一篇,粗可观,戏为和之,并以奉呈。”又,《文集》卷七一《书遗蔡允元》:“仆闲居六年,复出从士。白六月被命,今始至淮上,大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合,故编元丰八年乙丑(1085)九月,作于楚州。邹王本从之。

  

吴己正( 两汉 )

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简 介

吴己正 吴己正,永嘉(今浙江温州)人。高宗绍兴二十七年(一一五七)进士,官抚州教授。事见明弘治《温州府志》卷一三。

渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 卞义茹

"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
"一桃复一李,井上占年芳。笑处如临镜,窥时不隐墙。
野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"
"燕弓弦劲霜封瓦,朴簌寒雕睇平野,一点黄尘起雁喧,
"书剑功迟白发新,强登萧寺送归秦。
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈,西陵舞罢泪阑干。
且免材为累,何妨拙有机。宋株聊自守,鲁酒怕旁围。
自从一别襄王梦,云雨空飞巫峡长。"


喜迁莺·晋师胜淝上 / 漆雕素香

千秋万古无消息,国作荒原人作灰。"
树色含残雨,河流带夕阳。唯应无月夜,瞑目见他方。"
"东南路苦辛,去路见无因。万里此相送,故交谁更亲。
吴苑秋风月满频。万里高低门外路,百年荣辱梦中身。
若见儒公凭寄语,数茎霜鬓已惊秋。"
莫遣洪垆旷真宰,九流人物待陶甄。"
"从来行乐近来希,蘧瑗知言与我违。
"竹西池上有花开,日日幽吟看又回。


清平乐·黄金殿里 / 光谷梦

"九庙无尘八马回,奉天城垒长春苔。
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入,寒塘好与月相依。
天竺山前镜湖畔,何如今日庾楼中。"
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。
"旧事说如梦,谁当信老夫。战场几处在,部曲一人无。
"拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上,半面分妆乐镜中。
渐觉身非我,都迷蝶与周。何烦五色药,尊下即丹丘。"


惊雪 / 安如筠

下马捧椒浆,迎神白玉堂。如何铁如意,独自与姚苌。
蒲多南去远,汾尽北游深。为宿关亭日,苍苍晓欲临。"
闻说携琴兼载酒,邑人争识马相如。"
"送君游楚国,江浦树苍然。沙净有波迹,岸平多草烟。
江天夜夜知消息,长见台星在碧霄。"
人岂无端别,猿应有意哀。征南予更远,吟断望乡台。"
"弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到,
"鸣泉隔翠微,千里到柴扉。地胜人无欲,林昏虎有威。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 公羊金利

方拟杀身酬圣主,敢于高处恋乡关。"
"独坐高斋寒拥衾,洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴,
"郊亭宴罢欲回车,满郭传唿调角初。
明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"
霞明川静极望中,一时飞灭青山绿。"
良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
"谢傅林亭暑气微,山丘零落閟音徽。东山终为苍生起,
为问翠钗钗上凤,不知香颈为谁回。


咏河市歌者 / 信小柳

锦绣来仙境,风光入帝京。恨无青玉案,何以报高情。"
相顾日偏留不得,夜深聊欲一杯同。"
不料邯郸虱,俄成即墨牛。剑锋挥太皞,旗焰拂蚩尤。
故国几多人白头。霁色满川明水驿,蝉声落日隐城楼。
"交亲荣饯洛城空,秉钺戎装上将同。星使自天丹诏下,
夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
僧得名难近,灯传火已长。发心依止后,借住有邻房。"
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,


载驰 / 藩癸丑

高林月初上,远水雾犹昏。王粲平生感,登临几断魂。"
湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。
"假道经淮泗,樯乌集隼旟。芜城沙菼接,波岛石林疏。
无因得荐阳台梦,愿拂馀香到缊袍。"
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
月锁千门静,天吹一笛凉。细音摇羽珮,轻步宛霓裳。
兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"


祝英台近·荷花 / 建锦辉

"孤蹇复飘零,天涯若堕萤。东风吹痼疾,暖日极青冥。
东海人情变,南山圣寿沈。朱颜常似渥,绿发已如寻。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
鹤栖何代色,僧老四时声。郁郁心弥久,烟高万井生。"
日见帝道升,谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域,翔泳皆冲融。
皎皎荥阳子,芳春富才义。涨海豁心源,冰壶见门地。
补羸贪紫桂,负气托青萍。万里悬离抱,危于讼閤铃。"
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"


菩萨蛮·梅雪 / 濮阳天震

数急芙蓉带,频抽翡翠簪。柔情终不远,遥妒已先深。
"野烧原空尽荻灰,吴王此地有楼台。千年事往人何在,
灵龛一望终何得,谬有人情满蜀乡。"
忘战追无及,长驱气益振。妇言终未易,庙算况非神。
"恩重空感激,何门誓杀身。谬曾分玉石,竟自困风尘。
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入,梧桐疏叶露光悬。
在昔王纲紊,因谁国步清。如无一战霸,安有大横庚。


促织 / 须又薇

"青梅雨中熟,樯倚酒旗边。故国残春梦,孤舟一褐眠。
还从三峡崄巇来,南经梦泽宽浮日,西出岷山劣泛杯。
旧馆苔藓合,幽斋松菊荒。空馀书带草,日日上阶长。"
渭曲禾收兔正肥。陌上管弦清似语,草头弓马疾如飞。
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
"曲江春半日迟迟,正是王孙怅望时。
砧杵夜清河汉凉。云外山川归梦远,天涯岐路客愁长。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。