薄幸·淡妆多态
"阊门四望郁苍苍，始觉州雄土俗强。十万夫家供课税，
款曲生平在，悲凉岁序迁。鹤方同北渚，鸿又过南天。
惭君独不欺憔悴，犹作银台旧眼看。"
南人耗悴西人恐。"
"雪中重寄雪山偈，问答殷勤四句中。
别鹤凄清觉露寒，离声渐咽命雏难。
愿将花赠天台女，留取刘郎到夜归。"
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
君恩壮健犹难报，况被年年老逼身。"
今夜商山馆中梦，分明同在后堂前。"
钵付灵童洗，香教善女熏。果枝低罯罯，花雨泽雰雰。
"大江深处月明时，一夜吟君小律诗。
薄幸·淡妆多态拼音解释:
.chang men si wang yu cang cang .shi jue zhou xiong tu su qiang .shi wan fu jia gong ke shui .
kuan qu sheng ping zai .bei liang sui xu qian .he fang tong bei zhu .hong you guo nan tian .
can jun du bu qi qiao cui .you zuo yin tai jiu yan kan ..
nan ren hao cui xi ren kong ..
.xue zhong zhong ji xue shan ji .wen da yin qin si ju zhong .
bie he qi qing jue lu han .li sheng jian yan ming chu nan .
yuan jiang hua zeng tian tai nv .liu qu liu lang dao ye gui ..
zhi wei zai yan .tang zhi .bai guan ru gong dian men .bi sou .jian cha suo zhang ye .
jun en zhuang jian you nan bao .kuang bei nian nian lao bi shen ..
jin ye shang shan guan zhong meng .fen ming tong zai hou tang qian ..
bo fu ling tong xi .xiang jiao shan nv xun .guo zhi di an an .hua yu ze fen fen .
.da jiang shen chu yue ming shi .yi ye yin jun xiao lv shi .
译文及注释
译文
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭，像东风里花柳争换得形色(se)簇新。
偏坐金鞍上从容调好羽箭，不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终，高高坐在云台上谈论战功。
他的母亲说：“你为什么不也(ye)去要求赏赐呢？（否则）这样（贫穷地）死去（又能去）埋怨谁呢？”
表美如水波纹新袄刚做成，面料(liao)绵软匀细温暖又轻盈。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
南方不可以栖止。
管仲出任齐相执政以后，凭借着小小的齐国在海滨的条件，流通货物，积聚财富，使得国富兵强，与百姓同好恶。所以，他在《管子》一书中(zhong)称述说：“仓库储备充实了，百姓才懂得礼节；衣食丰足了，百姓才能分辨荣辱；国君的作为合乎法度，“六(liu)亲”才会得以稳固”“不提倡礼义廉耻，国家就会灭亡。”“国家下达政令就像流水的源头，顺着百姓的心意流下。”所以政令符合下情就容易推行。百姓想要得到的，就给他们；百姓所反对的，就替他们废除。
游兴还没有结束，但村落中已经出现袅袅炊烟。
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
西(xi)方一片流沙到处都是，无边无际渺渺茫茫。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
那我就告诉你，这个山中只有白云，我拥有白云。
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
将军的玉帐牙旗正处有利地位，国家危难(nan)的时刻应与皇帝分忧。
注释
⑽邪幅：裹腿。
②.乘兴句：《晋书·舆服志》："凡车驾亲戎，中外戒严。"此言不戒严，意谓炀帝骄横无忌，毫无戒备。
“向之凭恃险阻”二句：如先前那些凭借险阻称霸的人，有的被诛杀，有的被征服。向，从前。
⑸乡泪客中尽：思乡眼泪已流尽，客旅生活无比辛酸。
51、野里：乡间。
赏析
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量(li liang)的斗争。据《南史》载：“齐武帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用(shi yong)，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地(te di)停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有(ju you)震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用(shi yong)，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地(te di)停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有(ju you)震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
创作背景
苏轼至徐州前已转职杭州、密州等地，政治上对王安石变法的孤愤，仕途上因频繁迁调而带来的孤寂之感，都时时向他袭来。公元1078年（宋神宗元丰元年）十月的一个夜晚，苏轼宿于燕子楼，一个旖旎缠绵的梦境，让他顿悟人生的真谛。“几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。”（《行香子》）他的灵魂从梦境中得到了净化和升华。醒来后十分感慨，写下这首别具意境的佳作。
程嘉燧( 明代 )
收录诗词 (5991) 首
简 介
程嘉燧 程嘉燧（1565～1643）明代书画家、诗人。字孟阳，号松圆、偈庵，又号松圆老人、松圆道人、偈庵居士、偈庵老人、偈庵道人。晚年皈依佛教，释名海能。南直隶徽州府休宁县（今安徽休宁）人，应试无所得，侨居嘉定，折节读书，工诗善画，通晓音律，与同里娄坚、唐时升，并称“练川三老”。谢三宾合三人及李流芳诗文，刻为《嘉定四先生集》，有《浪淘集》。
闻梨花发赠刘师命
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜，夕吹和霜利似刀。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏，云压霜摧半年死。
况是绿芜地，复兹清露天。落叶声策策，惊鸟影翩翩。
过君未起房门掩，深映寒窗一盏灯。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
"忆昔分襟童子郎，白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨，
送豆卢膺秀才南游序
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼，送春何处西江西。
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主，
"东寺台阁好，上方风景清。数来犹未厌，长别岂无情。
暂停杯觞辍吟咏，我有狂言君试听。丈夫一生有二志，
软暖围毡毯，枪摐束管弦。最宜霜后地，偏称雪中天。
晚来怅望君知否，枝上稀疏地上多。"
"南诏红藤杖，西江白首人。时时携步月，处处把寻春。
蟾宫曲·问人间谁是英雄
"五步一啄草，十步一饮水。适性遂其生，时哉山梁雉。
独上荒台东北望，日西愁立到黄昏。"
"窃见胡三问牡丹，为言依旧满西栏。
炎凉递时节，钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰，报恩愁力小。
"独来独去何人识，厩马朝衣野客心。
暂停杯觞辍吟咏，我有狂言君试听。丈夫一生有二志，
绕屋声淅淅，逼人色苍苍。烟通杳霭气，月透玲珑光。
忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。
清平乐·风鬟雨鬓
亦曾烧大药，消息乖火候。至今残丹砂，烧干不成就。
"自作浔阳客，无如苦雨何。阴昏晴日少，闲闷睡时多。
停杯一问苏州客，何似吴松江上时。"
南有居士俨，默坐调心王。款关一问讯，为我披衣裳。
奸声入耳佞入心，侏儒饱饭夷齐饿。"
九江地卑湿，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
寄与饥馋杨大使，尝看得似辅兴无。"
四月芰荷发，越王日游嬉。左右好风来，香动芙蓉蕊。
兰亭集序 / 兰亭序
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
"年颜气力渐衰残，王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞，
"淼茫积水非吾土，飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计，
"三月江水阔，悠悠桃花波。年芳与心事，此地共蹉跎。
"陵园妾，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，
旧好飞琼翰，新诗灌玉壶。几催闲处泣，终作苦中娱。
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
送张参明经举兼向泾州觐省
明朝恋别朱门泪，不敢多垂恐污衣。"
问君少年日，苦学将干禄。负笈尘中游，抱书雪前读。
林塘得芳景，园曲生幽致。爱水多棹舟，惜花不扫地。
夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。犹堪三五岁，相伴醉花时。"
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。
"行行觅路缘松峤，步步寻花到杏坛。白石先生小有洞，
使君一朝去，断肠如剉檗。无复见冰壶，唯应镂金石。
今日还乡独憔悴，几人怜见白髭须。
霜天晓角·题采石蛾眉亭
萍泛同游子，莲开当丽人。临流一惆怅，还忆曲江春。"
梅芳勿自早，菊秀勿自赊。各将一时意，终年无再华。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓，潮平潮退有潮痕。
"远郡虽褊陋，时祀奉朝经。夙兴祭风伯，天气晓冥冥。
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
指言他日贵，晷刻似不移。我闻僧此语，不觉泪歔欷。
白头岁暮苦相思，除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡，
垂老相逢渐难别，白头期限各无多。"
寒食雨二首
李杜诗篇敌，苏张笔力匀。乐章轻鲍照，碑板笑颜竣。
晨从四丞相，入拜白玉除。暮与一道士，出寻青溪居。
小面琵琶婢，苍头觱篥奴。从君饱富贵，曾作此游无。"
夜深作书毕，山月向西斜。月下何所有，一树紫桐花。
至今道其名，男女涕皆垂。无人立碑碣，唯有邑人知。"
"金氏村中一病夫，生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字，
乘篮城外去，系马花前歇。六游金谷春，五看龙门雪。
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
浣溪沙·和柳亚子先生
南阡有烟火，北陌连墟墓。村邻何萧疏，近者犹百步。
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
二年直纶阁，三年刺史堂。凡此十五载，有诗千馀章。
气息榻然双翅垂，犹入笼中就颜色。
车舆红尘合，第宅青烟起。彼来此须去，品物之常理。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
无将大车
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
"昨夜江楼上，吟君数十篇。词飘朱槛底，韵堕渌江前。
点检盘中饭，非精亦非粝。点检身上衣，无馀亦无阙。
中怀苟有主，外物安能萦。任意思归乐，声声啼到明。"
此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，
身名判作梦，杯盏莫相违。草馆同床宿，沙头待月归。
岂无大江水，波浪连天白。未如床席间，方丈深盈尺。
"艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀.