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春中田园作

五代 / 方献夫

"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
"颜巷萧条知命后,膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍,
岸叶随波尽,沙云与鸟飞。秦人宁有素,去意自知归。"
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
"盘山行几驿,水路复通巴。峡涨三川雪,园开四季花。
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
樵童牧竖劳相问,岩穴从来出帝师。"
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
"不接芳晨游,独此长洲苑。风颜一成阻,翰墨劳空返。
时时欲得横波眄,又怕回筹错指人。"
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路,雪龛中酒不关扉。
似将翠黛色,抹破太湖秋。安得三五夕,携酒棹扁舟。
昔日繁华今日恨,雉媒声晚草芳时。
林乌信我无机事,长到而今下石盆。"
"文籍先生不肯官,絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印,
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
怜君亦是无端物,贪作馨香忘却身。"
此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"


春中田园作拼音解释:

.bai yan qing ming dai lu hen .shi zhi jia se zhong nan qun .zhong chao yi xiao liang wang xue .
.yan xiang xiao tiao zhi ming hou .ying men gan ji shou en chu .que rong he fa huan wo she .
an ye sui bo jin .sha yun yu niao fei .qin ren ning you su .qu yi zi zhi gui ..
zhu lv pin kui chu shi xing .en zhong xia zhong gu jian zai .meng yu jiang pan shu feng qing .
wo ben zeng wu yi leng tian .ping sheng xiao ao kong yu chuan .you shi chi jiao nong ming yue .
.pan shan xing ji yi .shui lu fu tong ba .xia zhang san chuan xue .yuan kai si ji hua .
.qi lu bu zai tian .shi nian xing bu zhi .yi dan gong dao kai .qing yun zai ping di .
qiao tong mu shu lao xiang wen .yan xue cong lai chu di shi ..
qing wang yi nei shu .zhi sheng jing jian yuan .suo ci bi you si .suo lin bi ke chuan .
.bu jie fang chen you .du ci chang zhou yuan .feng yan yi cheng zu .han mo lao kong fan .
shi shi yu de heng bo mian .you pa hui chou cuo zhi ren ..
jian bei teng hua zhan shi ji .yun dao cai cha chang shi lu .xue kan zhong jiu bu guan fei .
si jiang cui dai se .mo po tai hu qiu .an de san wu xi .xie jiu zhao bian zhou .
xi ri fan hua jin ri hen .zhi mei sheng wan cao fang shi .
lin wu xin wo wu ji shi .chang dao er jin xia shi pen ..
.wen ji xian sheng bu ken guan .xu jin chong xue ba yu gan .yi dui fang ce wei hou yin .
yi zhan neng xiao wan gu chou .ji wei fang fei mian xi cao .zeng yin yu xue shang gao lou .
lian jun yi shi wu duan wu .tan zuo xin xiang wang que shen ..
ci zhong wu xian ying xiong gui .ying dui jiang shan ge zi xiu ..

译文及注释

译文
幽兰生长在前庭,含香等待沐清风。清风轻快习习至,杂草香兰自分明。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时(shi)分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着(zhuo)我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之(zhi)后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有(you)多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
啼声越来越远,带着深深的漆黑的影子(zi),惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已半百,一畸零人,漂泊在孤旅的路上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山水,让我不堪听闻矣。
白云满天,黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
黄莺儿歌声断续,小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭,秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女,聚集着做斗草游戏,踏青路上洋溢着卖糖的香气,到处是携酒野宴的人,你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝(bao)马,向晚时在一起欢聚,酣醉中,衣襟上沽惹着片片落(luo)红、点点飞絮。
昂首独足,丛林奔窜。
  仙人们把揽着黑白各六枚棋子,悠闲地在泰山一角对博。女神湘娥抚弄着琴瑟,秦穆公之女秦娥吹着笙竽。仙境中,不仅有美妙的音乐,还有美酒珍肴。而尘世中天地何其狭小,不知道哪里才可以安身。仙人韩终与王乔,邀请我来到天上。还没举步就已经行了万里路程,轻轻一跃就登上了太虚仙境。在云端飞腾,天上的风吹着我。回头看到了上帝所居之所紫微,手持神符,让上帝信任自己得以升仙。只见宫门嵯峨,殿高万丈,玉树夹生于道旁,门枢有守门的神兽。驾着轻风游览四海,向东经过王母的居所。俯观五岳之间,人生就如寄居那样无所着落。真希望能够隐居求仙,得道后长出羽翼,得以升天。想着往昔黄帝铸好鼎以后,上天便派龙下来迎接,黄帝就骑着龙升天了。真希望我也如此。在九天中徘徊,希望与黄帝相约在天上。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
有客人从南方来,送我珍珠,珍珠里隐约有字,想辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
  从那时到现在,弄虚作假的现象表现在各个方面,虚伪奉承的歪风日甚一日,刚强正直的品德逐渐消亡,舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车,正派的人只能徒步而行,对豪强之家溜须拍马,稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的,立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛,好坏不分,冷热难辨,奸邪之人飞黄腾达,正直的人只能隐居潜藏。

注释
梢:柳梢。
(25)聊:依靠。
故:缘故,原因。
120.奔扬:指波涛。会:汇合。
⑴云和:古代琴瑟一类乐器的代称。

赏析

  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方(shu fang)法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  上述人物性格特点是通过具体事(ti shi)件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得(kan de)很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  “绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年,作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景,旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用,符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写,而是强调杭州、灵隐寺本属形胜,指出冷泉亭的位置选择得很好,集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁,层次(ceng ci)清楚,夹叙夹议,重在议论,而论从景出,情理交融,读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣,写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀,以及坐卧其上的异趣,然后归结于情操的潜移默化,有情有景,有理有致,清婉美净,娓娓动听,有条不紊,确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩,却更富游记的情趣,而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶,作者的见地显然至今仍是有所教益的。
  第十五、十六句“君怀良不开,贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情,超过十年了,音讯全无,“夫君的胸怀早已不向我开放了,我还有什么可依靠的呢?”哀怨之情,直透长空。这两句的表达非常直接,正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。
  先写丈夫的“声”,并伴以妇人的拍儿声,“渐拍渐止”,给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音,妇人梦中的咳嗽声,表示夜静更深,全家人又入睡了。这一层,表现一家人由醒复睡的情形,由前一个高潮落入低潮,并为下一个高潮蓄势。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  第三句:“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙,它蕴含多层意思:(1)点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景。(2)因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美丽。(3)诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极。(4)因为停车甚久,观察入微,才能悟出 。
  此诗为写景名篇。诗人以大手笔描绘了庐山雄奇壮丽的风光,可谓描写庐山的千古绝唱。同时,此诗也表现了诗人的豪迈气概,抒发了诗人寄情山水、纵情遨游、狂放不羁的情怀,表达了诗人想在名山胜景中得到寄托,在神仙境界中逍遥的愿望,流露了诗人因政治失意而避世求仙的愤世之情。 
  “草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下,当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩,残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去,因为它是百年故国的遗迹,大宋政权的象征,看到她,就好像看到了为之效命的亲人,看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对,则道出国家与个人的双重不幸,染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位,尽显状元宰相的艺术风采:先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”,进而与“孤云飘泊复何依”相照应,引发出诗人万里长江般的无限悲恨,无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。

创作背景

  唐文宗大和七年(834年),李商隐应试不中,投奔时任华州刺史的表叔崔戎。第二年,崔戎调任兖州观察使,没想刚到兖州就病故了。崔戎对李商隐不仅有亲戚之情,还有知遇之恩。崔戎的两个儿子崔雍、崔衮和李商隐也是情深义重。

  

方献夫( 五代 )

收录诗词 (4774)
简 介

方献夫 (约1486—1541或1544)明广东南海人,初名献科,字叔贤,号西樵。弘治十八年进士。正德中授礼部主事,调吏部员外郎,旋从王守仁问学,谢病归西樵山中,读书十年。嘉靖初还朝,以议大礼称帝意,骤进少詹事。累官吏部尚书武英殿大学士,入阁辅政。持论和平,而舆论视为奸邪,连被劾。又见帝恩威不测,三疏引疾归。有《周易传义约说》、《西樵遗稿》。

小雅·谷风 / 崔唐臣

突兀方相胫,鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血,柯欲漏龙漦.
含青薜荔随金甃,碧砌磷磷生绿苔。
女色片时新。用不用,唯一人。敢放天宠私微身,
鹤氅花香搭槿篱,枕前蛩迸酒醒时。
三杯闻古乐,伯雅逢遗裔。自尔等荣枯,何劳问玄弟。"
自怨愁容长照镜,悔教征戍觅封侯。"
"得意东归过岳阳,桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡,
"汉祖东征屈未伸,荥阳失律纪生焚。


三字令·春欲尽 / 张承

颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,
"远岸平如剪,澄江静似铺。紫鳞仙客驭,金颗李衡奴。
何事黄昏尚凝睇,数行烟树接荆蛮。"
遇之匪深,即之愈稀。脱有形似,握手已违。"
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客,两行高柳雨中烟。
"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,
"先生颛顼后,得道自何人。松柏卑于寿,儿孙老却身。
"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。


齐天乐·蝉 / 杨晋

旦日思双屦,明时愿早谐。丹青传四渎,难写是秋怀。
"石屏苔色凉,流水绕祠堂。巢鹊疑天汉,潭花似镜妆。
"莫恃芙蓉开满面,更有身轻似飞燕。
老来不得登高看,更甚残春惜岁华。"
如今若到乡中去,道我垂钩不钓鱼。"
子云徒献长杨赋,肯念高皇沐雨秋。"
"才子醉更逸,一吟倾一觞。支颐忍有得,摇笔便成章。
"僻地好泉石,何人曾陆沈。不知青嶂外,更有白云深。


红线毯 / 郑玠

惆怅月中千岁鹤,夜来犹为唳华亭。"
岂知楞伽会,乃在山水箔。金仙着书日,世界名极乐。
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。
"宦路前衔闲不记,醉乡佳境兴方浓。
"入蜀归吴三首诗,藏于笥箧重于师。剑关夜读相如听,
"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
分明记得曾行处,只欠猿声与鸟啼。"
退鹢风虽急,攀龙志已坚。路人休莫笑,百里有时贤。"


西江月·携手看花深径 / 卢群玉

"扑地枝回是翠钿,碧丝笼细不成烟。
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
"汩没与辛勤,全钟在此身。半生为下客,终老托何人。
"东吴远别客西秦,怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢,
去年十二月,身住霅溪上。病里贺丰登,鸡豚聊馈饷。
秋果楂梨涩,晨羞笋蕨鲜。衣蓑留冷阁,席草种闲田。
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
霜霰穷冬令,杯盘旅舍贫。只应蓟子训,醉后懒分身。"


高轩过 / 刘蓉

留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
平生南北逐蓬飘,待得名成鬓已凋。寒浦一从抛钓艇,
"初寒朗咏裴回立,欲谢玄关早晚开。
周回二十里,一片澄风漪。见说秋半夜,净无云物欺。
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。
鳌背楼台拂白榆,此中槎客亦踟踌。
今日殷勤访吾子,稳将鬐鬣上龙门。"
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。


忆故人·烛影摇红 / 释妙印

从此恩深转难报,夕阳衰草泪沾巾。"
"河湟戍卒去,一半多不回。家有半菽食,身为一囊灰。
一种人间太平日,独教零落忆沧洲。"
闲乘小驷浓阴下,时举金鞭半袖风。"
遥空江不极,绝顶日难曛。一与山僧坐,无因得议文。"
"风涛几千里,归路半乘舟。此地难相遇,何人更共游。
"醉别江东酒一杯,往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过,
唯有路傍无意者,献书未纳问淮肥。


悲青坂 / 孙光祚

"行行野雪薄,寒气日通春。故国又芳草,沧江终白身。
琼树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。
檀溪试戈船,岘岭屯贝胄。寂寞数百年,质唯包砾琇.
柱天功业缘何事,不得终身似霍光。"
"寓居无事入清冬,虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫,
无私翻觉友朋稀。旄头影莫侵黄道,傅说星终近紫微。
当门见堆子,已作桑田主。安得四海中,尽为虞芮土。"
少年仙子说闲事,遥隔彩云闻笑声。


南乡子·洪迈被拘留 / 许仲琳

萍沼宽于井,莎城绿当山。前期招我作,此景得吟还。"
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"
任说天长海影沈,友朋情比未为深。唯应乐处无虚日,
今来客鬓改,知学弯弓错。赤肉痛金疮,他人成卫霍。
高谈繄无尽,昼漏何太促。我公大司谏,一切从民欲。
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。
疏如松间篁,野甚麋对鹿。行谭弄书签,卧话枕棋局。
泉为葛天味,松作羲皇声。或看名画彻,或吟闲诗成。


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 杜安道

降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。
"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
河堤往往人相送,一曲晴川隔蓼花。
一番芙蓉含日开。茭叶深深埋钓艇,鱼儿漾漾逐流杯。
但见出门踪,不见入门迹。却笑山头女,无端化为石。
跪望嵕山重启告,可能馀烈不胜妖。
甫里先生未白头,酒旗犹可战高楼。