首页 古诗词 思玄赋

思玄赋

近现代 / 卞邦本

岩花不飞落,涧草无春冬。担锡香炉缁,钓鱼沧浪翁。
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
"摄政朝章重,持衡国相尊。笔端通造化,掌内运干坤。
篇翰如云兴,京洛颇优游。诠文不独古,理妙即同流。
温如春风至,肃若严霜威。群属所载瞻,而忘倦与饥。
望山亦临水,暇日每来同。性情一疏散,园林多清风。
佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无由见,怅望凉风前。
始耕已见获,袗絺今授衣。政拙劳详省,淹留未得归。
犊随原草远,蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去,初逢谷雨晴。"
群水含时泽,野雉鸣朝阳。平生有壮志,不觉泪沾裳。
临觞一长叹,素欲何时谐。"
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。


思玄赋拼音解释:

yan hua bu fei luo .jian cao wu chun dong .dan xi xiang lu zi .diao yu cang lang weng .
chi zi yong yong zhan fu mu .yi jiang ren de bi gan kun .
.she zheng chao zhang zhong .chi heng guo xiang zun .bi duan tong zao hua .zhang nei yun gan kun .
pian han ru yun xing .jing luo po you you .quan wen bu du gu .li miao ji tong liu .
wen ru chun feng zhi .su ruo yan shuang wei .qun shu suo zai zhan .er wang juan yu ji .
wang shan yi lin shui .xia ri mei lai tong .xing qing yi shu san .yuan lin duo qing feng .
jia ren cai yun li .yu zeng ge yuan tian .xiang si wu you jian .chang wang liang feng qian .
shi geng yi jian huo .zhen chi jin shou yi .zheng zhuo lao xiang sheng .yan liu wei de gui .
du sui yuan cao yuan .wa bang qian li ming .bo zhao cha chuan qu .chu feng gu yu qing ..
qun shui han shi ze .ye zhi ming chao yang .ping sheng you zhuang zhi .bu jue lei zhan shang .
lin shang yi chang tan .su yu he shi xie ..
sheng qiao han yu zha yao feng .wu ping fei sou yan bo bi .mo xin xiang fei lei dian hong .

译文及注释

译文
以往花费许多力量也不能推动它,今天在(zai)水(shui)中间却能自在地(di)移动。
自从我写过怀念你的诗,伴着我的名子你也被人知道。
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
说:“走(离开齐国)吗?”
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样(yang)(yang)。
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
  流离天涯,思绪无穷无已。相逢不久,便又匆匆别离。拉着佳人,只能采一枝暮春(chun)的杏花,含泪赠别。你问春天还剩多少,即便春意尚在,又能和谁一同欣赏?
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀(dao)割。
自来鬼神相助,祥梦示教战场。
原先她是越溪的一个浣纱女,后来却成了吴王宫里的爱妃。
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰(bing)冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
只在此揖敬他芬芳的道德光华!

注释
⑸速:招,致。狱:案件、官司。
⑴刘二十八使君:即刘禹锡。
(62)靡时——无时不有。
[13]崇椒:高高的山顶。
②纤月:未弦之月,月牙。《杜工部草堂诗笺》注曰:“新月也。古乐府:‘两头纤纤月初生’,鲍照《玩月诗》:‘始见西南楼,纤纤如玉钩。’”
⑵当窗柳:意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子。

赏析

  陆游的(de)这两首《书愤》诗,笔力雄健,气壮山河,充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意,更是陆游整个创作中的精华所在。
  第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”,写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性,而非门阀之士的放荡纵酒,自我(wo)麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的,他不慕荣利,不能摆脱贫困,便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒,他却毫无拘束,一去即饮,一醉方休,又反映了他的坦率与认真,并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  诗的内容很好理解。桑干夜战,伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者,上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里,体会出诗人蕴含于其中的感情,才是读懂此诗的关键。戍边(shu bian)的丈夫死了,对于在家里苦苦思恋的妻子来说,这无疑是一个悲剧,但更大的悲剧是,作为悲剧主角的妻子,竟然全然不知道悲剧的存在,仍然一厢情愿地思念着丈夫,相信他会回来,却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体!悲剧无疑是值得同情的,但身处悲剧而浑不知情的不幸者,不是更让人心酸难言吗?
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  《游兰溪》是一篇山水游记,又是记人之作。记游而记人,记人而及己。这中间,庞安常是个关键人物,作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的,“异”是关键之关键。作者去兰溪,原本不是去游山玩水,欣赏名胜古迹,他是去看田的。一个风云人物,不“处庙堂之高”,反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  这首诗为七言古诗,但开始却用八字句起头,用“君不闻”三字领起,显出陡然而起的气势。首句是问句,末句也是问句,前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”,又用了楚辞句式,倍增激情。中间使用“顶针”手法,如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”,语势贯通。全诗换韵频繁,开始四句作一韵(支微通押),较为舒缓;中间四句两句一转韵,平仄交替,由舒(you shu)缓而变得特别急促;最后又四句作一韵,逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排,恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  前两句纪实,侧面写“思家”。第一句叙客中度节,已植“思家”之根。在唐代,冬至这个日子,人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日,不知如何是好。第二句,就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字,活画出枯坐的神态。“灯前”二字,既烘染环境,又点出“夜”,托出“影”。一个“伴”字,把“身”与“影”联系起来,并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子,作者的孤寂之感,思家之情,已溢于言表。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。

创作背景

  此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎。虽然时间不长,但此时心情很好。此前不久,镇州(今河北正定)藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱。穆宗非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面,他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树。因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天。

  

卞邦本( 近现代 )

收录诗词 (5759)
简 介

卞邦本 卞邦本(1460-1539),字大宁,号桂友,明江阴人,诸生。

君子阳阳 / 东执徐

层冰滑征轮,密竹碍隼旟。深林迷昏旦,栈道凌空虚。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界,蓬壶灵鸟侍云房。
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆,孟光书信近春稀。
情怀放荡无羁束,地角天涯亦信缘。"
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
跻阁谒金像,攀云造禅扃。新景林际曙,杂花川上明。
海月迎归楚,江云引到乡。吾兄应借问,为报鬓毛霜。"
"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。


残菊 / 尾智楠

室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
闻道辋川多胜事,玉壶春酒正堪携。"
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
直气从来不入时,掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹,
东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。 长安何处在,只在马蹄下。明日归长安,为君急走马。
"吾观鹪鹩赋,君负王佐才。惜无金张援,十上空归来。
"朝乘汴河流,夕次谯县界。幸值西风吹,得与故人会。
是时尚多垒,板筑兴颓壁。羁旅念越疆,领徒方祗役。


岁除夜会乐城张少府宅 / 乌雅吉明

已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
"名与诸公又不同,金疮痕在满身中。
谷口闻钟声,林端识香气。愿言投此山,身世两相弃。"
行军在函谷,两度闻莺啼。相看红旗下,饮酒白日低。
"塞鸿归欲尽,北客始辞春。零桂虽逢竹,湘川少见人。
"惭君从弱岁,顾我比诸昆。同事元戎久,俱承国士恩。
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。


楚吟 / 欧阳秋旺

再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
"峡口秋水壮,沙边且停桡。奔涛振石壁,峰势如动摇。
清都绿玉树,灼烁瑶台春。攀花弄秀色,远赠天仙人。
仙家变化谁能测,只恐洪崖是此身。"
门传大夫印,世拥上将旗。承家令名扬,许国苦节施。
"南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。


喜迁莺·霜天秋晓 / 潮幻天

"亭子春城外,朱门向绿林。柳枝经雨重,松色带烟深。
心垢都已灭,永言题禅房。"
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
各自限官守,何由叙凉温。离忧不可忘,襟背思树萱。"
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
对枕暮山碧,伴吟凉月孤。前贤多晚达,莫叹有霜须。"
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。


生查子·春山烟欲收 / 青玄黓

俯身逐南北,轻捷固难俦。所发无不中,失之如我雠。
锵金佩玉趋丹陛,总是和羹作砺才。
"吾家青萍剑,操割有馀闲。往来纠二邑,此去何时还。
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
日华穿竹静,云影过阶闲。箕踞一长啸,忘怀物我间。"
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
"池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。
博望苑中残酒醒,香风佳气独迟留。"


诉衷情·送春 / 尉迟涵

村翁莫倚横浦罾,一半鱼虾属鹈獭。"
"惜尔怀其宝,迷邦倦客游。江山历全楚,河洛越成周。
青荷莲子杂衣香,云起风生归路长。归路长,那得久。
"一来当复去,犹此厌樊笼。况我林栖子,朝服坐南宫。
"去岁离秦望,今冬使楚关。泪添天目水,发变海头山。
"衔泥燕,声喽喽,尾涎涎。秋去何所归,春来复相见。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。


金陵三迁有感 / 公良子荧

翠华稍隐天半云,丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台,
崎岖石磴绝游踪,薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞,
旌旆边庭去,山川地脉分。平生一匕首,感激赠夫君。"
上陟白云峤,下冥玄壑湍。离群自有托,历险得所安。
潺湲写幽磴,缭绕带嘉树。激转忽殊流,归泓又同注。
"我行穷水国,君使入京华。相去日千里,孤帆天一涯。
忠欲事明主,孝思侍老亲。归来当炎夏,耕稼不及春。
彼我俱若丧,云山岂殊调。清风生虚空,明月见谈笑。


碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思 / 司寇福萍

"秦欺赵氏璧,却入邯郸宫。本是楚家玉,还来荆山中。
"悠悠远离别,分此欢会难。如何两相近,反使心不安。
"秋染棠梨叶半红,荆州东望草平空。
"长桥题柱去,犹是未达时。及乘驷马车,却从桥上归。
"我携一樽酒,独上江祖石。自从天地开,更长几千尺。
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
哀挽辞秦塞,悲笳出帝畿。遥知九原上,渐觉吊人稀。"
早霜芦叶变,寒雨石榴新。莫怪谙风土,三年作逐臣。"


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 章冷琴

客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
勋共山河列,名同竹帛垂。年年佐尧舜,相与致雍熙。"
"艰难只用武,归向浙河东。松雪千山暮,林泉一水通。
"名遂功成累复轻,鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省,
单父古来称宓生,只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道,
怪得美人争斗乞,要他秾翠染罗衣。
落尽最高树,始知松柏青。(《落叶》)
"相国尹京兆,政成人不欺。甘露降府庭,上天表无私。