生查子·三尺龙泉剑
"霭霭彤庭里，沈沈玉砌陲。初升九华日，潜暖万年枝。
金涂笔是褧，彩熘纸非缯。 ——升上人
只自倾心惭煦濡，何曾将口恨蹉跎。 ——陆羽
"闲游何用问东西，寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去，
"否极生大贤，九元降灵气。独立正始风，蔚然中兴瑞。
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
"万蕊争开照槛光，诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎，
庭有菊花尊有酒，若方陶令愧前贤。"
生查子·三尺龙泉剑拼音解释:
.ai ai tong ting li .shen shen yu qi chui .chu sheng jiu hua ri .qian nuan wan nian zhi .
jin tu bi shi jiong .cai liu zhi fei zeng . ..sheng shang ren
zhi zi qing xin can xu ru .he zeng jiang kou hen cuo tuo . ..lu yu
.xian you he yong wen dong xi .yu xing jie fei you suo qi .duan jiu zhi xie seng gong qu .
.fou ji sheng da xian .jiu yuan jiang ling qi .du li zheng shi feng .wei ran zhong xing rui .
.shi wen jiu tong li yi chuang .jin shi deng di xin fei chang .yi cong nan yuan kan xin bang .
zeng feng nie que hua dong hai .chang yi xiao jia qing yu chuang ..
han gao xin po xian yang hou .ying jun ben bo sui chi xu ..
.wan rui zheng kai zhao jian guang .shi jia he wu ke xiang fang .jin jiang feng han yun xia sui .
ting you ju hua zun you jiu .ruo fang tao ling kui qian xian ..
译文及注释
译文
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的客(ke)人也都热泪纵横不绝，悲伤之至。
请把我的意见附在法令之后颁发下去(qu)。今后凡是审理这类案件的人，不应(ying)再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
大自然和人类社会不断(duan)的运动发展，新事物，新思想层出不穷。
飞腾的水珠散发彩色霞(xia)光，水沫在巨石上沸腾。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
织锦回文诉说思念的长恨，楼上花枝取笑我依然独眠。
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
迷人的酒涡整齐的门牙，嫣然一笑令人心舒神畅。
怎能忍心西望，那遥远(yuan)的征程。离别的情丝，跟愁肠一起盘结回萦。
忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
到如今年纪老没了筋力，
注释
雌黄：即鸡冠石，黄赤色，可作颜料。古人写字用黄纸，写错了用雌黄涂掉再写。后用信口雌黄喻随口乱说。
15.希令颜：慕其美貌。
⑴国殇：指为国捐躯的人。殇：指未成年而死，也指死难的人。戴震《屈原赋注》：“殇之义二：男女未冠（男二十岁）笄（女十五岁）而死者，谓之殇；在外而死者，谓之殇。殇之言伤也。国殇，死国事，则所以别于二者之殇也。”
时时：常常。与“故故”变文同义。
（10）汉阳：郡名，前汉称天水郡，后汉改为汉阳郡，今甘肃省甘谷县南。
欲说还（huán）休：表达的意思可以分为两种：1.男女之间难于启齿的感情。2.内心有所顾虑而不敢表达。
赏析
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
首联“孤雁不饮啄，飞鸣声念群”唤出“孤雁”，“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念，而且还拼命追寻，是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着，不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
这首诗语言简明洗练，轻巧明快，没有任何难懂的地方，体现了诗人对农民辛勤劳作的关心，把农民兄弟的快乐当成自己的快乐，与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀，不仅在封建社会，即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了，为什么吉甫敢于为民请命，排击煊赫一时的秦桧。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧(er you)伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽(jin)致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外(yan wai)”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
赞美说
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
李白毕竟是关心现实的，他想看得更远些，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。陆贾《新语·慎微篇》曰：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”李白这两句诗暗示皇帝被奸(bei jian)邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《《登金陵凤凰台》李白 古诗》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
首联“孤雁不饮啄，飞鸣声念群”唤出“孤雁”，“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念，而且还拼命追寻，是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着，不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
这首诗语言简明洗练，轻巧明快，没有任何难懂的地方，体现了诗人对农民辛勤劳作的关心，把农民兄弟的快乐当成自己的快乐，与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀，不仅在封建社会，即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了，为什么吉甫敢于为民请命，排击煊赫一时的秦桧。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧(er you)伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽(jin)致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外(yan wai)”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
赞美说
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
李白毕竟是关心现实的，他想看得更远些，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。陆贾《新语·慎微篇》曰：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”李白这两句诗暗示皇帝被奸(bei jian)邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《《登金陵凤凰台》李白 古诗》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
创作背景
此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”公元1074年（熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。
蔡若水( 金朝 )
收录诗词 (7961) 首
简 介
蔡若水 蔡若水，泉州晋江（今福建泉州）人。仁宗庆历二年（一○四二）进士（清干隆《晋江县志》卷八。）神宗元丰二年（一○七九）知建昌军（《宋会要辑稿》职官六六之五）。
失题
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
"贾傅栖迟楚泽东，兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽，
馀雪依林成玉树，残霙点岫即瑶岑。"
此去仙源不是遥，垂杨深处有朱桥。
待价知弥久，称忠定不诬。光辉今见黜，毫发外呈符。
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
"一声初应候，万木已西风。偏感异乡客，先于离塞鸿。
听张立本女吟
太一装以宝，列仙篆其文。 ——孟郊
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
缀履将还用，褰裳必更收。蚌胎应自别，鱼目岂能俦。
餐和裨日用，味道懿天明。绿野冷风浃，紫微佳气晶。
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
爰有书契，乃立典谟。 ——皎然
魂兮若有感，仿佛梦中来。
元夕二首
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
"碧洞幽岩独息心，时人何路得相寻。养生不说凭诸药，
"越城吴国结良姻，交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹，
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。
松夹莓苔径，花藏薜荔篱。卧云情自逸，名姓厌人知。"
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩， ——韩愈
满江红·点火樱桃
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
曲涧泉承去，危檐燕带归。寒蛩悲旅壁，乱藓滑渔矶。
"魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗，
"养翮非无待，迁乔信自卑。影高迟日度，声远好风随。
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
欲知相益多，神药销宿惫。德符仙山岸，永立难欹坏。 ——孟郊
仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。
君圣臣贤鱼水契，鸿基须贺永清平。
闯王
谁家花落临流树，数片残红到槛前。"
已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。"
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
暗染荀香久，长随楚梦偏。 ——卢放
好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。
五狩朝恒岱，三畋宿杨柞。农书乍讨论，马法长悬格。 ——韩愈
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
独坐敬亭山
玉儿还有怀恩处，不肯将身嫁小臣。"
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
石堂磬断相逢夜，五老月生溪影空。"
金炉灰满鸭心香。轻摇绿水青蛾敛，乱触红丝皓腕狂。
"今年春已到京华，天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复，
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
瑞鹤仙·脸霞红印枕
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
内殿初招隐，曹溪得后尘。龙蛇惊粉署，花雨对金轮。
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
和项王歌
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼。
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗，闻蝉诗苦即思家。
"白发今如此，红芳莫更催。预愁多日谢，翻怕十分开。
为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。"
"素律初回枕簟凉，松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静，
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
九华山色高千尺，未必高于第八枝。"
极相思·题陈藏一水月梅扇
"惆怅兴亡系绮罗，世人犹自选青娥。
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
二南敷化，四岳述职。其言不朽，其仪不忒。 ——汤衡
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。
智水润其根，仁锄护其芳。蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚，人物稀疏驿路长。
游春曲二首·其一
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
濛濛堤畔柳含烟，疑是阳和二月天。
秦关若待鸡鸣出，笑杀临淄土偶人。"
"今日狂风揭锦筵，预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉，
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
他日白头空叹吁。"