泾溪
顾己惭微照，开帘识近汀。 ——袁高"
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
错落珍寰宇，圆明隔浅流。精灵辞合浦，素彩耀神州。
温存感深惠，琢切奉明诫。 ——韩愈
湿云应误鹤，翻浪定惊鸥。星浦虹初下，炉峰烟未收。
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
休浣情自高，来思日云未。 ——潘述"
泾溪拼音解释:
gu ji can wei zhao .kai lian shi jin ting . ..yuan gao .
ye he shang chao song shu bian .zhu fang bu jian jiu shi seng ..
.chi shang fen xing zhong .gong ting jue shao chen .gen li chao shui an .yun shuang pan cao ren .
bing lai mao she wang wei lian .zhi chun you zi lian chun hua .tong shu xing ren shuo kuai tian .
cuo luo zhen huan yu .yuan ming ge qian liu .jing ling ci he pu .su cai yao shen zhou .
wen cun gan shen hui .zhuo qie feng ming jie . ..han yu
shi yun ying wu he .fan lang ding jing ou .xing pu hong chu xia .lu feng yan wei shou .
.you ting huang niao mian man .mu duan jia xiang wei huan .
.bi shu lai ji ri .sui xi jiu jia zhao .you xiang feng sha qian .fei yu dian fu yao .
quan mei cha xiang yi .tang shen qing yun chi .lu xun mian xian jing .yuan ku jiao shuang zhi .
xiu huan qing zi gao .lai si ri yun wei . ..pan shu .
译文及注释
译文
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我(wo)都在天涯共相望。
你飘逸在烟雾里，你飞腾在白云中。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
信陵君杀了晋鄙，救下邯郸，打败了秦兵，使赵国得以幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时，唐雎对信陵君说(shuo)：“我听说，事情有不可以知(zhi)道的，有不可以不知道的；有不可以忘掉的，有不可以不忘掉的。”信陵君说：“这话怎样讲呢？”唐雎回答说：“别人憎恨我，不可以知道；我憎恶别人，是不可以让人知道的；别人有恩德于(yu)我，是不可以忘记的；我有恩德于别人，是不可以不忘记的。如今，你杀了晋鄙，救下邯郸，打败秦兵，保存了赵国，这对赵国是大恩德。现在，赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了，希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说：“无忌我敬遵你的教诲。”
夜深了，江上的月色特别皎洁，又传来舟子晚归时的歌声。
齐国桓公九合诸(zhu)侯，最终受困身死尸朽。
故乡虽然在打仗，可是弟侄还在接受儒家思(si)想的教化。
新妆荡漾湖水，水光倒影，奇美两绝。
您将远行，我和您分别，请别轻视我的送别之情，希望您早日平定侵略者，以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘(tang)连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
老百姓空盼了好几年，
我被流放伊犁，正是君恩高厚。我还是退隐不仕，当一名成卒适宜。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
注释
⑸猩：猩猩。鼯（wú）：鼠类的一种。
②郁郁累累：形容忧思很重。郁郁，愁闷的样子。累累，失意的样子。
⑺燕子莺儿：比喻歌妓。
萃然：聚集的样子。
（66）愕（扼è）——惊骇。
2、夜耕：夜晚替人耕田，打短工的
⒂智者二句：智者可忍一时之屈，而愚者只知一味骄横。世俗人看不起我。
15.得之：找到了这个（原因）。之，指石钟山命名的原因。
赏析
自然的规律是严峻无情(wu qing)的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以(yi)无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝(hua zhi)”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
本来曲牌名都是固定的，如《山坡羊》、《寄生草》之类，按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的，既像曲牌，又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名，就是对宝、黛爱情悲剧的感慨，可作标题看。
陈亮一生极力主张抗金，反对投降，有着强烈的爱国精神。《《梅花》陈亮 古诗》一诗，表达了他的爱国之志，对抗金的胜利、国家的前途，都充满了必胜的信心。诗是诗人情感发展的产物，既然玉笛演奏的《《梅花》陈亮 古诗落》曲子阻挡不了在春天阳光哺育下的《梅花》陈亮 古诗茁壮成长，那末，投降派的种种苟且的言论又怎能阻挡历史车轮的滚滚前进呢？进一步以颂赞《梅花》陈亮 古诗的挺然独立来表达对投降派的强烈谴责，寄托了自己一生力主抗战，反对投降的爱国主义思想。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见(chang jian)的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
以下十六句写途中遇字文判官及双方交谈所得边地情景。诗中先以“沙尘扑马汗，雾露凝貂裘”来勾划出一个餐风宿露、鞍马风尘的骑者形像，为“谁家子”的出现蓄势；紧接着又用“西来谁家子”一向来强调，然后以“自道新封侯”来点明骑者的身份与心理。“沙尘”、“雾露”两句可见旅途之艰辛，而“自道”一句却又见骑者的兴奋与自豪，在上层“呜咽令人愁”的基础上，格调为之一转。“前月发安西”以下八句是骑者即字文判官叙述沿途情景。先以四句写路途的遥远，又以两句写天气的恶劣，再以两句写道路的坎坷艰难，从各个方面极写“塞垣苦”，描绘极为真切。边塞如此艰辛而逼出的却是极高昂的情调：“万里奉王事，一身无所求，也知塞垣苦，岂为妻子谋。”这就直接揭示出骑者的内心世界，以身许国，公而忘私。这样，上面对边塞苦寒的极力铺写，就成为了突出骑者的必要铺垫。建安诗人曹植曾在《白马篇》中描写了一个“父母且不顾，何言子与妻，名在壮士籍，哪得中顾私，捐躯赴国难，视死忽如归”的赴边战士的形象。在两诗的比较中可以看到，这种以身报国的爱国精神，是古今相遇的。这些诗句，为“西来”的骑者所“自道”，是戍边将土坦率真诚的表白，也是诗人对他们的赞许，其中也表现了诗人的胸襟。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此(yi ci)显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
以弈为喻，并不少见，如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等，孟子也曾以弈为喻，指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
韵律变化
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作，在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本，所咏之物形神兼备，更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深，“不粘不脱，不即不离，乃为上乘”（《带经堂诗话》），追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云：“诗之极至有一，曰入神。至矣，尽矣。蔑以加矣。”体物工妙，词近旨远，夹叙夹议的手法配合默契，语言叙述中不尚辞藻，平淡而具思致，清雅辅以言深。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以(yi)无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝(hua zhi)”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
本来曲牌名都是固定的，如《山坡羊》、《寄生草》之类，按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的，既像曲牌，又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名，就是对宝、黛爱情悲剧的感慨，可作标题看。
陈亮一生极力主张抗金，反对投降，有着强烈的爱国精神。《《梅花》陈亮 古诗》一诗，表达了他的爱国之志，对抗金的胜利、国家的前途，都充满了必胜的信心。诗是诗人情感发展的产物，既然玉笛演奏的《《梅花》陈亮 古诗落》曲子阻挡不了在春天阳光哺育下的《梅花》陈亮 古诗茁壮成长，那末，投降派的种种苟且的言论又怎能阻挡历史车轮的滚滚前进呢？进一步以颂赞《梅花》陈亮 古诗的挺然独立来表达对投降派的强烈谴责，寄托了自己一生力主抗战，反对投降的爱国主义思想。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见(chang jian)的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
以下十六句写途中遇字文判官及双方交谈所得边地情景。诗中先以“沙尘扑马汗，雾露凝貂裘”来勾划出一个餐风宿露、鞍马风尘的骑者形像，为“谁家子”的出现蓄势；紧接着又用“西来谁家子”一向来强调，然后以“自道新封侯”来点明骑者的身份与心理。“沙尘”、“雾露”两句可见旅途之艰辛，而“自道”一句却又见骑者的兴奋与自豪，在上层“呜咽令人愁”的基础上，格调为之一转。“前月发安西”以下八句是骑者即字文判官叙述沿途情景。先以四句写路途的遥远，又以两句写天气的恶劣，再以两句写道路的坎坷艰难，从各个方面极写“塞垣苦”，描绘极为真切。边塞如此艰辛而逼出的却是极高昂的情调：“万里奉王事，一身无所求，也知塞垣苦，岂为妻子谋。”这就直接揭示出骑者的内心世界，以身许国，公而忘私。这样，上面对边塞苦寒的极力铺写，就成为了突出骑者的必要铺垫。建安诗人曹植曾在《白马篇》中描写了一个“父母且不顾，何言子与妻，名在壮士籍，哪得中顾私，捐躯赴国难，视死忽如归”的赴边战士的形象。在两诗的比较中可以看到，这种以身报国的爱国精神，是古今相遇的。这些诗句，为“西来”的骑者所“自道”，是戍边将土坦率真诚的表白，也是诗人对他们的赞许，其中也表现了诗人的胸襟。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此(yi ci)显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
以弈为喻，并不少见，如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等，孟子也曾以弈为喻，指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
韵律变化
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作，在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本，所咏之物形神兼备，更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深，“不粘不脱，不即不离，乃为上乘”（《带经堂诗话》），追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云：“诗之极至有一，曰入神。至矣，尽矣。蔑以加矣。”体物工妙，词近旨远，夹叙夹议的手法配合默契，语言叙述中不尚辞藻，平淡而具思致，清雅辅以言深。
创作背景
他的父亲戴敏才，自号东皋子，是一位“以诗自适，不肯作举子业，终穷而不悔”(楼钥《戴式之诗集，序》)的硬骨头诗人，一生写了不少诗，但留下来的很少。曾写过相当有名的《赋小园》诗，又有名句：“人行踯躅江边路”为编《诗人玉眉》的魏庆之所赏识，在当时东南诗坛上颇有声誉。他在临终前还对亲友说：“我已病入膏肓了，不久将辞世，可惜儿子太小，我的诗将要失去传人。”可见他对诗真到了入迷的程度。
柏景伟( 先秦 )
收录诗词 (4227) 首
简 介
柏景伟 柏景伟，晚号沣西老农。陕西长安人。清咸丰五年(1855)中举人。大挑授定边县训导。适逢关中发生回民起义，他未去定边任职，带父母避乱隐居终南山。钦差大臣左宗棠同治六年(1867）领兵入关中，得知柏知识博深，胸怀谋略，即请其入营参谋军事。左保举他为知县，分陕西省补用，并加州同衔。有《澧西草堂集》。
小重山·春到长门春草青
物性虽摇落，人心岂变衰。唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。"
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫，浪摇晴日照中洲。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
"银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。
摸鱼儿·对西风
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好，经过宁虑岁华迁。
"风清物候残，萧洒报将寒。扫得天衢静，吹来眼界宽。
不得辽阳信，春心何以安。鸟啼窗树晓，梦断碧烟残。
"殊乡会面时，辛苦两情知。有志年空过，无媒命共奇。
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
疏畹富萧蘅。买养驯孔翠， ——孟郊
蝶恋花·翠苑红芳晴满目
百种分鉏耕。葩蘖相妒出， ——孟郊
"簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。
野鹤乘轩云出岫，不知何日再相逢。"
未遂青云志，那堪素发侵。吟馀成不寐，彻曙四邻砧。"
弱操愧筠杉，微芳比萧z1.何以验高明，柔中有刚夬。 ——孟郊"
诗情冷淡知音少，独喜江皋得见君。"
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
瘴烟迷海色，岭树带猿声。独向山家宿，多应乡思生。"
吉祥寺赏牡丹
"薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
"碧洞幽岩独息心，时人何路得相寻。养生不说凭诸药，
顾主声犹发，追风力正全。鸣珂龙阙下，喷玉凤池前。
"不嗟白发曾游此，不叹征帆无了期。
微微万井遍，习习九门通。更绕炉烟起，殷勤报岁功。"
别思无穷无限，还如秋水秋烟。 ——潘述"
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
"清和春尚在，欢醉日何长。谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
东光
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
"曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处，
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客，青桑鸣雉渭南村。
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
锦策匀铺寒玉齐，星锤高运日通犀。
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
度弦方解愠，临水已迎秋。 ——颜真卿
左迁至蓝关示侄孙湘
"长洲茂苑朝夕池，映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披，
"闲中好，尽日松为侣。此趣人不知，轻风度僧语。 ——郑符
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处，碎声因想滴蓬时。
"竹林啼鸟不知休，罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒，
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
天之产于此，意欲生民安。今之为政者，何不反此观。
"未达难随众，从他俗所憎。闲听九秋雨，远忆四明僧。
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
山行绕菊丛。 ——韦执中
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
资忠履孝，阅礼敦诗。明德惟馨，自天祐之。 ——汤衡"
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
焚书坑
精光目相射，剑戟心独在。 ——孟郊
独坐凉何甚，微吟月易斜。今年不乞巧，钝拙转堪嗟。"
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
运木手交如阵斗。不算劳神运枯木，且废为官恤惸独。
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
方予事岩壑，及此欲抽簪。诗就蓬山道，还兹契宿心。"
皎洁停丹嶂，飘飖映绿林。共君歌乐土，无作白头吟。"
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
出处成交让，经纶有大功。泪碑瓜步北，棠树蒜山东。
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
近村红栗香压枝，嗷嗷黄口诉朝饥。生来未见凤凰语，
俗缘未断归浮世，空望林泉意欲狂。"
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
雪彩从沾鬓，年光不计心。自言人少到，犹喜我来寻。"
"又乞书题出，关西谒列侯。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
事爪深难解，嗔睛时未怠。一喷一醒然，再接再砺乃。 ——孟郊
红线毯
闲庭深院资贤宅，宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真，
"门径萧萧长绿苔，一回登此一徘徊。青牛谩说函关去，
风和难捉花中蝶，却向窗间弄绣针。
旅客风尘厌，山家梦寐亲。迁莺思出谷，鶱翥待芳辰。"
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
如何不出深闺里，能以丹青写外边。"
"首夏林壑清，薄暮烟霞上。连岩耸百仞，绝壑临千丈。