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玉楼春·皇都今夕知何夕

隋代 / 萨都剌

赖得烟霞气,淹留攀桂人。"
"邀欢空伫立,望美频回顾。何时复采菱,江中密相遇。
自与王孙别,频看黄鸟飞。应由春草误,着处不成归。
汉帝求仙日,相如作赋才。自然金石奏,何必上天台。"
伫望应三接,弥留忽几旬。不疑丹火变,空负绿条新。
北登嵔gF坂,东望姑苏台。天路本悬绝,江波复溯洄。
"猩猩血彩系头标,天上齐声举画桡。
"周王甲子旦,汉后德阳宫。洒瑞天庭里,惊春御苑中。
"积水逶迤绕直城,含虚皎镜有馀清。图云曲榭连缇幕,
千年圣主应昌期,万国淳风王化基。
江汉水之大,鹄身鸟之微。更无相逢日,安可相随飞。"
"西去轮台万里馀,故乡音耗日应疏。
回首汉家丞相府,昨来谁得扫重门。"
"露湿晴花宫殿香,月明歌吹在昭阳。
"赫矣昌运,明哉圣王。文兴坠典,礼复旧章。
"星参差,月二八,灯五枝。黄鹤瑶琴将别去,
"昔闻陈仲子,守义辞三公。身赁妻织屦,乐亦在其中。
爱景含霜晦,落照带风轻。于兹欢宴洽,宠辱讵相惊。"


玉楼春·皇都今夕知何夕拼音解释:

lai de yan xia qi .yan liu pan gui ren ..
.yao huan kong zhu li .wang mei pin hui gu .he shi fu cai ling .jiang zhong mi xiang yu .
zi yu wang sun bie .pin kan huang niao fei .ying you chun cao wu .zhuo chu bu cheng gui .
han di qiu xian ri .xiang ru zuo fu cai .zi ran jin shi zou .he bi shang tian tai ..
zhu wang ying san jie .mi liu hu ji xun .bu yi dan huo bian .kong fu lv tiao xin .
bei deng wei gFban .dong wang gu su tai .tian lu ben xuan jue .jiang bo fu su hui .
.xing xing xue cai xi tou biao .tian shang qi sheng ju hua rao .
.zhou wang jia zi dan .han hou de yang gong .sa rui tian ting li .jing chun yu yuan zhong .
.ji shui wei yi rao zhi cheng .han xu jiao jing you yu qing .tu yun qu xie lian ti mu .
qian nian sheng zhu ying chang qi .wan guo chun feng wang hua ji .
jiang han shui zhi da .gu shen niao zhi wei .geng wu xiang feng ri .an ke xiang sui fei ..
.xi qu lun tai wan li yu .gu xiang yin hao ri ying shu .
hui shou han jia cheng xiang fu .zuo lai shui de sao zhong men ..
.lu shi qing hua gong dian xiang .yue ming ge chui zai zhao yang .
.he yi chang yun .ming zai sheng wang .wen xing zhui dian .li fu jiu zhang .
.xing can cha .yue er ba .deng wu zhi .huang he yao qin jiang bie qu .
.xi wen chen zhong zi .shou yi ci san gong .shen lin qi zhi ju .le yi zai qi zhong .
ai jing han shuang hui .luo zhao dai feng qing .yu zi huan yan qia .chong ru ju xiang jing ..

译文及注释

译文
  我来到安阳,随后到了陕邑的外城。通过了漫涧和渎谷,在曹阳的郊野稍事休息。优美的土一(yi)望无垠,这是一片很古老的遗址。它是周公,召公分治之地,也就是周南,召南交界之处。《诗经》中的《麟趾》顺承着《关雎》,《驺虞》照应了《鹊巢》。我很痛心于汉末的天下大乱,皇帝流亡在外而形成了四分五裂的局面。万恶滔天的董卓把府库洗劫一空,挟持着天子飘流在外,使得尊严神圣的天子,在道路奔波中思绪万千。李榷,郭汜又要天子重新返回,当初已经同意了的事情又要反悔。追上了天子后便发生了激战(zhan),向着天子的车辆发射箭镝。令人痛心的是援助天子的百官,都在用尽气力后而战死。在兵刃之下出现了身首分离的惨状,胸腑也被箭射得洞穿。有的挽起衣袖跑到了岸边,有的撩起衣襟跳到了河里。可叹的是船只太小了,由于争先恐后想要攀登船舷而被砍掉的手指竟有一把一把的。
江南酒(jiu)家卖酒的女子长得很美,卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡,回到家乡后必定悲痛到极点。
寒浇自恃有强大的力气,放纵情欲不肯节制自己。
想渡黄河,冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破(po)瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
  秦朝得到了120座雄关,得以兼并诸侯;齐国得到了12座雄关,田生才得以献出筹略。况且这种关口,是国土的边缘。一个人在此防守,千万人马都踌躇不前。地形如此的地方,不是亲信可千万不能派他坚守此地! 
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
我曾经有十年的生活(huo)在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
  她在马上一路传呼前进.云鬟(huan)还来不及梳整可惊魂已定。战场上点起蜡炬把她迎到,她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军专征兵进秦川,金牛道上有车马千乘。斜谷里云深之处是她的画楼。散关前明月西落她打开了妆镜。消息传遍了江南水乡.乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧业,和她一同演奏的女伴也记起这位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子,她却飞上了枝头变成凤凰。女伴们只好老是在宴会上悲叹年龄长大,而她却找了个好夫婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累,贵戚豪门都抢着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思.关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风,无边春色到来已使天地呈现芳姿。
  齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出,都(说)是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人,(他就说)都是有钱有地位的人。妻子对妾说:“丈夫(每次)出去,都是酒醉饭饱才回家,问是谁跟他在一起吃喝,都是有钱有地位的人。可是,从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向,青布酒旗那边有家小酒铺,可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦,最明媚的春色,正在溪头一片荠菜花中盛开。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸,用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。

注释
140. 婚姻:亲戚,因男女婚嫁而结成亲戚。所以……:名词性短语,可译为“……的缘故”或“之所以……”。
⑨东阳:指南朝梁曾任东阳太守的沈约。因不得志瘦损之事,此处喻作者自己。
《江上渔者》范仲淹 古诗
⑸槐阴午梦:即南柯梦。据唐人传奇《南柯太守传》,书生淳于棼醉卧槐荫下,梦为大槐安国附马,任南柯郡太守荣华富贵显赫一时;醒来发现大槐安国就是槐树上的大蚂蚁洞,南柯郡就是槐树最南枝上的小蚂蚁洞。
⑨蔚蔚:茂盛的样子。
⑤故井:废井。也指人家。
⒇小窗横幅:晚唐崔橹《梅花诗》:“初开已入雕梁画,未落先愁玉笛吹。”陈与义《水墨梅》诗:“睛窗画出横斜枝,绝胜前村夜雪时。”此翻用其意。
243、辰极:北极星。

赏析

  诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想,所以夜眠洞房,因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫,而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”,正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍,也暗示出平日的密意深情。换句话说,是用时间的速度和空间的广度,来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人(ren)遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事,在梦中片时就实现了,虽嫌迷离,终觉美好。很多人都有这种生活经验,诗人在这里对这种经验给予了动人的(ren de)再现。
  第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬,运命不济,圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间,四处碰壁。他自卫入晋,闻赵简子杀二贤臣,曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山,作《孔子龟山操》,视季桓子若龟山之蔽鲁,深感自己手无权柄,仕途窘穷,无法实现三代仁政,不得已而归来牑下,厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例,分析仕途甘苦,发穷达之论。
  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  诗的前两句写景,不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点,还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门,“青青”表明杨柳的颜色已经很绿,表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词,于是一见杨柳,就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸,看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见,第二句是近观所见。在远与近的距离感中,诗人送友的踽踽长街的身影得以体现,衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
  诗人写闲逸的生活,写幽静的心境,反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄(shen ji)托。怀才遭谤,处境孤立,久贬不迁,而今是良马羁于厩内,猛虎囚禁柙中,因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲,如《江雪》这一著名五绝,后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》,把渔家生活描绘成闲情逸致,飘飘欲仙,这完全违背了社会现实。对此,明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案:“呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图。”真是有理有据,深中肯綮。
  接着写诗人对友人的思念,诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安,中间隔着重重的城池,路途迢迢,诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝,悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂,因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  柳宗元这首五言古诗,以记(yi ji)游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细吟咏,回味无穷。
  这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发,鄙视诗写假话,言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄,忘怀功名,情志高洁,曾经名重一时,传诵千古。但是他的实际为人,却是躁求荣利,趋炎附势,钻营利禄,谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为,扬雄说的“心画心声”,以文识人是不可靠的,会“失真”,即言不真诚,言行不一的问题。识人,不能只观其文,还要看是否言行一致,心口如一。
  “谁云圣达节,知命故不忧?宣尼悲获麟,西狩涕孔丘。”“圣达节”典出《左传》“圣达节,次守节,下失节”。“知命不忧”典出《易经·系辞》,原意所启示的是天的法则,即懂得自然变化过程中的机遇,就会明白命运演变的必然规律,就能愉快坦然地接受现实不会忧愁。刘琨在经受生死考验的现实磨难中,深深感悟到即使是看透了世界,通达事理的古今圣人也避免不了忧愁。并引证了“西狩获麟”的典故进一步说明,圣人也也免不了心生忧患。“宣尼”即孔子,汉成帝追封孔子“褒成宣尼公”的谥号。“西狩获麟”典出《春秋》:鲁哀公十四年,孔子听说有人在鲁国西部,打猎捕获到麒麟后,认为麒麟此时出没不合时宜,是国家有难的象征。因此孔子痛哭流涕,他摸着眼泪唉声叹气地说:我们无路可走了!刘琨借孔子对鲁国命运的感叹,抒发了自己面对死亡威胁的焦虑,这焦虑并不是常人不明智的怕死,而是对国家风雨飘摇前程未卜命运的眷顾与忧心。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  第二层八句,通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子,小孙儿提着水壶,他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家务,而后做饭;小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气,背灼炎天光。力尽不知热,但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地,背对着蓝天,下面如同笼蒸,上面如同火烤,但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去,似乎完全忘记了炎热,因为这是"虎口(hu kou)夺粮",时间必须抓紧呀!舍不得浪费。天气如此之热,白天又如此之长,而人们却竭力苦干,就怕浪费一点时间,可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好,是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单,心忧(xin you)炭贱愿天寒"之语,"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
  组诗的第一首落笔写银河西坠,鸡鸣欲曙,从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字,可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字,一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。

创作背景

  乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外,还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规模的扩建,从民间搜集了大量的诗歌作品,内容丰富,题材广泛。此诗是汉乐府诗的一首。《长歌行》佚名 古诗是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。

  

萨都剌( 隋代 )

收录诗词 (7611)
简 介

萨都剌 萨都剌(约1272—1355)元代诗人、画家、书法家。字天锡,号直斋。回族(一说蒙古族)。其先世为西域人,出生于雁门(今山西代县),泰定四年进士。授应奉翰林文字,擢南台御史,以弹劾权贵,左迁镇江录事司达鲁花赤,累迁江南行台侍御史,左迁淮西北道经历,晚年居杭州。萨都剌善绘画,精书法,尤善楷书。有虎卧龙跳之才,人称燕门才子。他的文学创作,以诗歌为主,诗词内容,以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多,思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画,现珍藏于北京故宫博物院。

鹧鸪天·送人 / 段干半烟

昨日春园饮,今朝倒接z5.谁人扶上马,不省下楼时。
"汉家宫殿含云烟,两宫十里相连延。晨霞出没弄丹阙,
兹都信盘郁,英远常栖眄。王子事黄老,独乐恣游衍。
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族,念此飘零隔生死。
"蟪蛄切切风骚骚,芙蓉喷香蟾蜍高。
自叹青青陵上柏,岁寒能与几人同。
早荷叶稍没,新篁枝半摧。兹晨怅多绪,怀友自难裁。
避缴风霜劲,怀书道路长。水流疑箭动,月照似弓伤。


谢张仲谋端午送巧作 / 阎寻菡

岐凤鸣层阁,酆雀贺雕梁。桂山犹总翠,蘅薄尚流芳。
"与君尝此志,因物复知心。遗我龙钟节,非无玳瑁簪。
处处风烟起,欣欣草木荣。故人不可见,冠盖满东京。"
有意嫌兵部,专心望考功。谁知脚蹭蹬,几落省墙东。
城中钟鼓四天闻。旃檀晓阁金舆度,鹦鹉晴林采眊分。
"赵有两毛遂,鲁闻二曾参。慈母犹且惑,况在行路心。
"星参差,月二八,灯五枝。黄鹤瑶琴将别去,
"暖谷春光至,宸游近甸荣。云随天仗转,风入御帘轻。


早秋山中作 / 陈铨坤

"贡禹怀书日,张衡作赋辰。杏花开凤轸,菖叶布龙鳞。
灯光恰似月,人面并如春。遨游终未已,相欢待日轮。"
独有西山将,年年属数奇。
清旧岩前乐,呦嘤鸟兽驯。静言观听里,万法自成轮。"
道士乘仙日,先生折角时。方怀丈夫志,抗首别心期。"
日交当户树,泉漾满池花。圆顶图嵩石,方流拥魏沙。
晓落西山纵复横。洛阳城阙天中起,长河夜夜千门里。
"罗敷初总髻,蕙芳正娇小。月落始归船,春眠恒着晓。


周颂·酌 / 难芳林

"上序春晖丽,中园物候华。高才盛文雅,逸兴满烟霞。
碧潭去已远,瑶华折遗谁。若问辽阳戍,悠悠天际旗。"
虎吼龙鸣腾上天。东皇提升紫微座,西皇佩下赤城田。
仙菊含霜泛,圣藻临云锡。愿陪九九辰,长奉千千历。"
同居女伴正衣裳,中庭寒月白如霜。贾生十八称才子,
夜深宫殿门不锁,白露满山山叶堕。"
台上镜文销,袖中书字灭。不见君形影,何曾有欢悦。"
"芙蓉秦地沼,卢橘汉家园。谷转斜盘径,川回曲抱原。


望海潮·东南形胜 / 巫马振安

臣节唯期死,功勋敢望侯。终辞修里第,从此出皇州。
陶钧万国,丹青四妃。河洲在咏,风化攸归。"
细柳龙鳞映,长槐兔月阴。徒知观卫玉,讵肯挂秦金。"
"维舟背楚服,振策下吴畿。盛德弘三让,雄图枕九围。
柏梁宴初罢,千钟欢未毕。端拱肃岩廊,思贤听琴瑟。
"惟帝时若,去而上仙。祀用商舞,乐备宫悬。
自然碧洞窥仙境,何必丹丘是福庭。"
"敞朗东方彻,阑干北斗斜。地气俄成雾,天云渐作霞。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 郜甲辰

晴壑照金戺,秋云含璧珰。由余窥霸国,萧相奉兴王。
"万里飞书至,闻君已渡辽。只谙新别苦,忘却旧时娇。
席临天女贵,杯接近臣欢。圣藻悬宸象,微臣窃仰观。"
池疑夜壑徙,山似郁洲移。雕楹网萝薜,激濑合埙篪。
要使功成退,徒劳越大夫。"
"皇舆向洛城,时雨应天行。丽日登岩送,阴云出野迎。
曲水开襟重文会。仙镝流音鸣鹤岭,宝剑分辉落蛟濑。
像设千年在,平生万事违。彩旌翻葆吹,圭翣奠灵衣。


小雅·吉日 / 闾丘硕

流苏斗帐香烟起,承恩宴盼接宴喜。高视七头金骆驼,
云遍窗前见,荷翻镜里逢。将心托流水,终日渺无从。"
"旧说江陵观,初疑神化来。空山结云阁,绮靡随风回。
玉痕垂泪粉,罗袂拂胡尘。为得胡中曲,还悲远嫁人。"
飞絮随风散,余氛向日镕.长戈收百甲,聚骑破千重。
三郎当殿坐,听唱得体歌。"
雾廓三边静,波澄四海同。睿图今已盛,相共舞皇风。"
"除夜子星回,天孙满月杯。咏歌麟趾合,箫管凤雏来。


临江仙·峭壁参差十二峰 / 豆酉

悬知邑里遥相望,事主荣亲代所稀。"
酒深和碗赐,马疾打珂飞。朝下人争看,香街意气归。
旋翻新谱声初足,除却梨园未教人。
莫吹羌笛惊邻里,不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲,
网户飞花缀,幡竿度鸟回。豫游仙唱动,潇洒出尘埃。"
傥忆幽岩桂,犹冀折疏麻。"
"南渡洛阳津,西望十二楼。明堂坐天子,月朔朝诸侯。
孤卿帝叔父,特进贞而顺。玉床逾皓洁,铜柱方歊焮.


江南弄 / 夏侯慧芳

嘉庆始获申,恩华复相继。无庸我先举,同事君犹滞。
花发千岩似画屏。金灶浮烟朝漠漠,石床寒水夜泠泠。
旧知青岩意,偏入杳冥心。何由侣飞锡,从此脱朝簪。"
众口金可铄,孤心丝共棼。意忠仗朋信,语勇同败军。
昔君事胡马,余得奉戎旃。携手向沙塞,关河缅幽燕。
不作离别苦,归期多年岁。"
身负邦君弩,情纡御史骢。王程不我驻,离思逐秋风。"
雷雨垂膏泽,金钱赐下人。诏酺欢赏遍,交泰睹惟新。


三衢道中 / 夏侯南阳

高山徒仰止,终是恨才轻。"
"碧淀红涔崿嶂间,淙嵌洑岨洊成湾。琪树璇娟花未落,
河宗来献宝,天子命焚裘。独负池阳议,言从建礼游。"
附车还赵郡,乘船向武昌。九徵书未已,十辟誉弥彰。
夕伴龙媒合,朝游凤辇归。独怜范甑下,思绕画梁飞。"
故人天一涯,久客殊未回。雁来不得书,空寄声哀哀。"
云路移彤辇,天津转明镜。仙珠照乘归,宝月重轮映。
魑魅天边国,穷愁海上城。劳歌意无限,今日为谁明。"