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渑池

清代 / 张若雯

天上鸡鸣海日红,青腰侍女扫朱宫。
干时未似栖庐雀,鸟道闲携相尔书。"
神女庙前云有心。千载是非难重问,一江风雨好闲吟。
"山馆吟馀山月斜,东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日,
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者,大嚼屠门亦偶然。
唯我到来居上馆,不知何道胜梁鸿。"
"走毂飞蹄过此傍,几人留意问沧浪。
千峰万濑水潏潏,羸马此中愁独行。"
几度懒乘风水便,拗船折舵恐难回。
川少衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
怅潮之还兮吾犹未归。"
"药味多从远客赍,旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异,
沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。


渑池拼音解释:

tian shang ji ming hai ri hong .qing yao shi nv sao zhu gong .
gan shi wei si qi lu que .niao dao xian xie xiang er shu ..
shen nv miao qian yun you xin .qian zai shi fei nan zhong wen .yi jiang feng yu hao xian yin .
.shan guan yin yu shan yue xie .dong feng yao ye fu chuang hua .qi zhi qu ma wu xian ri .
ren xin xian xia dong ting chuan .gao ge jiu shi fei kuang zhe .da jiao tu men yi ou ran .
wei wo dao lai ju shang guan .bu zhi he dao sheng liang hong ..
.zou gu fei ti guo ci bang .ji ren liu yi wen cang lang .
qian feng wan lai shui jue jue .lei ma ci zhong chou du xing ..
ji du lan cheng feng shui bian .ao chuan zhe duo kong nan hui .
chuan shao xian yu lu .lin duo dai jian mi .zan lai rong ma di .bu gan ku yin shi ..
chang chao zhi huan xi wu you wei gui ..
.yao wei duo cong yuan ke ji .xuan tian hua pu xuan cheng qi .san ya jiu zhong gen ying yi .
yan liu lu ruo qiong .ji xing lu you yuan .dong zhong yi yun xi .dong kou tian wei wan .

译文及注释

译文
  人(ren)生短促,转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的(de)事业。如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以至遗臭万年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细思量、反躬自省。
西楚霸王啊,江东子弟人才济济,若能重整旗鼓卷土杀回,楚汉相争,谁输谁赢还(huan)很难说。
镜中我自己不认识了自己,因为分别后我变得日益憔悴。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
我的心魂早已高飞,就从巴峡穿过巫峡,再到襄阳直奔洛阳。
  我寄宿在五松山(shan)下的农家,心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙,邻家的女子整夜在舂米,不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭,盛(sheng)满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母,一再辞谢而不敢进餐。
火云铺山盖岭凝滞不开,方圆千里鸟儿(er)不敢飞来。
华丽的香枕(zhen)上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣,在这个春天的早晨,女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山,如丝的杨柳枝条又泛起青色,在春风中袅袅飘荡,而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆,砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。

注释
⑹怳(huǎng)怳:隐隐约约,看不清楚的样子。
1.昼短夜苦长二句:“秉”,执也。“秉烛游”,犹言作长夜之游。
⒁胜因:佛教因果报应中的极好的善因。  
(6)櫂(zhào):船桨,这里指代船。
清时:政治清明的时世。此处指昭帝在位之际。
君:指姓胡的隐士。
⑺离披:纷纷下落貌。破艳:谓残花。

赏析

  千丈岩观瀑。千丈岩,顾名思义,这里崇岩壁立,谷深千丈,是个险峻之地。作者登临“崖端”,攀树“下视”,以至“目眩心悸”,历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑,是千丈岩的着名景观。“初若大练,触岩石,喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字,写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象:它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下,始则宽如大练,继而与岩石相激,珠玑四溅,细若飞雪,纷纷急下。沾湿衣襟,着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》),“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》),这一惊一喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动,刚要启口,环顾四周,竟没有一个知音,不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水,他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时南宋灭亡,怀着悲愤的心情,拒不出仕;放浪山水以后,逢寓止则“杜门危坐,昼夜为一食”(《洞霄图志》),以后隐居洞霄宫,也过着“身不衣帛,楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活,直到在超然馆无疾坐化,终不改志,走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友,但都未曾同游,且境况相似……在伤时感遇的慨叹中,流露出了作者的幽愤与渴望。
  李颀最著名的诗有三类,一是送别诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极容易相同,诗人却写得春兰秋菊,各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙,全诗共十八句,根据诗情的发展,变换了七个不同的韵脚,声韵意境,相得益彰。
  此诗无论内容或是形式,均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情,未免有些拘谨,有些溢美,比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来,在艺术与情感上,可取之处便少了许多。
  这首诗平顺自然,没有难词拗句,比较容易领会。在艺术构思上,诗人却匠心独运,使诗歌的表达手段有了新意。
  颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子,姬妾对着月亮翩翩起舞,主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关,在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止,前六句都在颂扬郭将军,塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
  这一联是全诗的重点,就是由于这两句,使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情,深刻的体验,是颇能感动读者的,特别是对于那些有类似遭遇的人,更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑,这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归,由思归而惜别,从而在感情上产生了矛盾,这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假,知音世所稀”这一冷酷的现实,自知功名无望,才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
  “樗”和“散”,见于《庄子·逍遥游》:“吾有大树,人谓之樗,其大本拥肿而不中绳墨,其小枝卷曲而不中规矩。立之涂,匠者不顾。”又《庄子·人间世》载:有一木匠往齐国去,路见一高大栎树,人甚奇之,木匠却说:“‘散木’也,以为舟则沉,以为棺椁则速腐,以为器则速毁,以为门户则液樠,以为柱则蠹,是不材之木也。”说郑公“樗散”,有这样的含意:郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了,既无非分之想,又无犯“罪”行为,不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”,又能有何作为呢!第二句,即用郑虔自己的言谈作证。人们常说:“酒后见真(jian zhen)言。”郑虔酒后,没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已,足见他并没有什么政治野心。既然如此,就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句,并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌;而是通过写郑虔的为人,为郑虔鸣冤。
  这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗,时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”,诗人怀着深重的忧虑,辗转不寐,深感漫漫长夜,似无尽头。诗的开头两句,以夜不能寐托出忧思之深,用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵,却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐,如有隐忧”之句,谢诗这一联当化用其意,但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后,“朝廷唯以文义处之,不以应实相许。自谓才能宜参权要,既不见知,常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤,出为永嘉太守,而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句,当作于其晚年(他死时年仅四十九岁),诗中所谓“殷忧”,除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外,可能还包含“亹亹衰期迫,靡靡壮志阑”(《长歌行》)之慨,和“晚暮悲独坐,鸣鶗歇春兰”(《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》)之忧。总之,它并非单纯的对自然寿命的忧虑,而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点,是非常切当的。
  字面上只见女主人公的告求和疑惧,诗行中却历历可见“仲子”的神情音容:那试图逾墙来会的鲁莽,那被劝止引发的不快,以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫,连同女主人公既爱又怕(you pa)的情态,俱可于诗中得之。中国古代诗论,特别推重诗的“情中景”“景中情”,《《将仲子》佚名 古诗》所创造的,正是这种情中见景的高妙诗境。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义,就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表(jie biao)达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  最后需要指出的是,诗的首章以咏叹始,三句以“兮”煞尾,末章以咏叹终,亦以“兮”字结句。中间各章语气急促,大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间,颇有章法,诵读之时有余音绕梁之感。
  这里诗人用的是“广角镜头(jing tou)”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村”,这两句既对仗工整,又写景壮丽。秋风暮雨之中,诗人眺望远方,只见湘江两岸,满目所见,尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔,煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》:“新亭俯朱槛,嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”,本已极言其多、其盛,再加上“万里”和“千家”的修饰语,则显得更加幅员辽阔,展现出一片广阔无边的花海和绿色原野,面对这样的壮丽景色,诗人的心境也不由得更加开阔了。
  《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留(wan liu)之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  一般说来,守岁之夜(即除夕)人们常常盼望来年的诸事如意,大运亨通。而此诗却一反常情,首联便说:“弥年不得意,新岁又如何?”“意思是说:多年来就在坎坷不得意中渡过,新的一年又当如何呢?言外之意是不会有新的希望了。
  一二句偏于主观情绪的抒发,三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树,日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说,像是别无所见,别无所闻,只有城边的老树,在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风,凄寂的气氛,更令诗人思念友人,追忆往事,更叫诗人愁思难解。“别离有相思,瑶瑟与金樽。”然而,此时此地,此情此景,非比寻常,酒也不能消愁,歌也无法忘忧。鲁、齐,是指当时诗人所在的山东。“不可醉”,即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”,因为诗人无意欣赏,歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔,就大大地加重了抒情的分量,同时也就逼出下文。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。

创作背景

  此诗大约作于唐天宝四载(公元745年),与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时,可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》:天宝三载三月,白自翰林放归。四载,白在齐州,公与同游历下,所云“余亦东蒙客,怜君如弟兄”。是也。

  

张若雯( 清代 )

收录诗词 (7492)
简 介

张若雯 张若雯,安徽桐城人,清干隆年间(1736~1795)人士,清太学生。

首春逢耕者 / 百里天

桃源仙子不须夸,闻道惟栽一片花。
巫蛊事行冤莫雪,九层徒筑见无因。"
"九华曾屏迹,罹乱与心违。是处堪终老,新秋又未归。
"山捧亭台郭绕山,遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海,
"狂歌狂舞慰风尘,心下多端亦懒言。早是乱离轻岁月,
"归去春山逗晚晴,萦回树石罅中行。
"桑叶扶疏闭日华,穆王邀命宴流霞。霓旌着地云初驻,
人前尽是交亲力,莫道升沈总信天。"


落梅风·咏雪 / 双戊戌

坐久神迷不能决,却疑身在小蓬瀛。"
欲书密诏防人见,佯喝青虬使莫来。
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
犹胜登高闲望断,孤烟残照马嘶回。"
"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。
惟将道业为芳饵,钓得高名直到今。"
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调,山图公子爱词才。
虽然未得陪鸳鸯,亦酹金觞祝帝尧。"


中秋夜洞庭湖对月歌 / 蒲寅

猜祸皆及身,何复至如是。贤哉此丈夫,百世一人矣。"
"不那此身偏爱月,等闲看月即更深。
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑,丹砂埋久染泉红。
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写,七真遗语剩思量。
十年逃难别云林,暂辍狂歌且听琴。
甘心七十且酣歌,自算平生幸已多。
无限鹊临桥畔立,适来天道过天河。"
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。


行田登海口盘屿山 / 萧鸿涛

好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散,延我直入书斋中。
如钩得贵非吾事,合向烟波为五鱼。"
"登彼太行,翠绕羊肠。杳霭流玉,悠悠花香。
"毫末用功成一水,水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪,
"国家省闼吏,赏之皆与位。素来不知书,岂能精吏理。
"旅榜前年过洞庭,曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕,
此景一抛吟欲老,可能文字圣朝知。"
无限万年年少女,手攀红树满残阳。


乔山人善琴 / 栋己

"九十携锄伛偻翁,小园幽事尽能通。劚烟栽药为身计,
五柳先生自识微,无言共笑手空挥。
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问,苔藓何知日渐深。
"采江之鱼兮,朝船有鲈。采江之蔬兮,暮筐有蒲。
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
"岂是丹台归路遥,紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽,
eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,
"为郎非白头,作牧授沧洲。江界乘潮入,山川值胜游。


所见 / 浑雨菱

好是轮蹄来往便,谁人不向此跻攀。"
渔父不须探去意,一枝春褭月中央。"
蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,
北里秘秾艳,东园锁名花。豪夺乃常理,笑君徒咄嗟。"
"旧国迢迢远,清秋种种新。已衰曾轸虑,初见忽沾巾。
野白梅繁后,山明雨散初。逍遥向云水,莫与宦情疏。"
蛱蝶空中飞,夭桃庭中春。见他夫妇好,有女初嫁人。
琼苏玉盐烂漫煮,咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞,


渔父·收却纶竿落照红 / 闾丘大渊献

有时还在镜湖中。烟浓共拂芭蕉雨,浪细双游菡萏风。
羌戎不识干戈老,须贺当时圣主明。"
"木兰院里双栖鹤,长被金钲聒不眠。
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨,犀象眠花不避人。
"刻石书离恨,因成别后悲。莫言春茧薄,犹有万重思。
"拾得移时看,重思造化功。如何飘丽景,不似遇春风。
有时还在镜湖中。烟浓共拂芭蕉雨,浪细双游菡萏风。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。


点绛唇·时霎清明 / 钟离爱景

"晓烟轻翠拂帘飞,黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日,
"白玉若无玷,花颜须及时。国色久在室,良媒亦生疑。
毗陵孤月出,建业一钟残。为把乡书去,因收别泪难。"
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近,有谁车马看山来。
日晏朝不罢,龙姿欢fM々。于焉周道反,由是秦法悛。
星霜秋野阔,雨雹夜山空。早晚相招隐,深耕老此中。"
反语为村里老也)
山拥飞云海水清,天坛未夕仗先成。千官不起金縢议,


剑门 / 西门综琦

十斛明珠亦易拼,欲兼人艺古来难。
赖有碧云吟句客,禅馀相访说新诗。"
行叶荫大椿,词源吐洪熘。六成清庙音,一柱明堂构。
"杖擿春烟暖向阳,烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液,
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
莫问古宫名,古宫空有城。惟应东去水,不改旧时声。
"漂漂东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
精卫一微物,犹恐填海平。"


读易象 / 茅秀竹

美矣名公卿,魁然真宰辅。黄阁三十年,清风一万古。
"麻姑古貌上仙才,谪向莲峰管玉台。瑞气染衣金液启,
石盆水溅联联珠。北临高处日正午,举手欲摸黄金乌。
以负以载,悉薅悉鉏,我慕圣道,我耽古书。小倦于学,
用却春风力几多,微霜逼迫何容易。"
共贺安人丰乐岁,幸陪珠履侍银章。"
赖是水乡樗栎贱,满炉红焰且相亲。
战舰百万辈,浮宫三十馀。平川盛丁宁,绝岛分储胥。