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隋代 / 沈景脩

"坛下雪初霁,南城冻欲生。斋心祠上帝,高步领名卿。
满野谁为载白骨。远戍久乏粮,太仓谁为运红粟。
山人无事秋日长,白昼懵懵眠匡床。因君临局看斗智,
曾将黄鹤楼上吹,一声占尽秋江月。如今老去语尤迟,
有碍非遐方,长安大道傍。小人智虑险,平地生太行。
人生何所贵,所贵有终始。昨日盈尺璧,今朝尽瑕弃。
箨龙正称冤,莫杀入汝口。丁宁嘱托汝,汝活箨龙不。
"野桥春水清,桥上送君行。去去人应老,年年草自生。
中行虽富剧,粹美若可盖。子昂感遇佳,未若君雅裁。
入我憔悴骨中为生涯。数日不食强强行,
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救,孤士何者自兴哀。
与我古时钏,留我嫁时衣。高堂拊我身,哭我于路陲。
"能将直道历荣班,事着元和实录间。三表自陈辞北阙,
籍时官休罢,两月同游翔。黄子陂岸曲,地旷气色清。
非琴独能尔,事有谕因针。感尔桐花意,闲怨杳难禁。
彼州之赋,去汝不顾。此州之役,去我奚适。一邑之水,
"浊水污泥清路尘,还曾同制掌丝纶。眼穿长讶双鱼断,


海拼音解释:

.tan xia xue chu ji .nan cheng dong yu sheng .zhai xin ci shang di .gao bu ling ming qing .
man ye shui wei zai bai gu .yuan shu jiu fa liang .tai cang shui wei yun hong su .
shan ren wu shi qiu ri chang .bai zhou meng meng mian kuang chuang .yin jun lin ju kan dou zhi .
zeng jiang huang he lou shang chui .yi sheng zhan jin qiu jiang yue .ru jin lao qu yu you chi .
you ai fei xia fang .chang an da dao bang .xiao ren zhi lv xian .ping di sheng tai xing .
ren sheng he suo gui .suo gui you zhong shi .zuo ri ying chi bi .jin chao jin xia qi .
tuo long zheng cheng yuan .mo sha ru ru kou .ding ning zhu tuo ru .ru huo tuo long bu .
.ye qiao chun shui qing .qiao shang song jun xing .qu qu ren ying lao .nian nian cao zi sheng .
zhong xing sui fu ju .cui mei ruo ke gai .zi ang gan yu jia .wei ruo jun ya cai .
ru wo qiao cui gu zhong wei sheng ya .shu ri bu shi qiang qiang xing .
lian wu lei dong shao cheng hui .zhu hou zhi chi bu neng jiu .gu shi he zhe zi xing ai .
yu wo gu shi chuan .liu wo jia shi yi .gao tang fu wo shen .ku wo yu lu chui .
.neng jiang zhi dao li rong ban .shi zhuo yuan he shi lu jian .san biao zi chen ci bei que .
ji shi guan xiu ba .liang yue tong you xiang .huang zi bei an qu .di kuang qi se qing .
fei qin du neng er .shi you yu yin zhen .gan er tong hua yi .xian yuan yao nan jin .
bi zhou zhi fu .qu ru bu gu .ci zhou zhi yi .qu wo xi shi .yi yi zhi shui .
.zhuo shui wu ni qing lu chen .huan zeng tong zhi zhang si lun .yan chuan chang ya shuang yu duan .

译文及注释

译文
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之(zhi)士的所作所为了,我是不赞成的。
粗看屏风画,不懂敢批评。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐,正好给我们的休憩提供了绿荫。
明月不知您已经离去(qu),深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
雁群消失在云海之间,谁来怜惜着(zhuo)天际孤雁?
远看高山色彩明亮,走(zou)近一听水却没有声音。
日暮时投宿石壕村,夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走,老妇出门应付。
祖居少陵的野老(杜甫自(zi)称)无声地痛哭,春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳(liu)丝和新生的水蒲为谁而(er)绿?回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑,苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游,随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上(shang)的云层射去,一笑之间双飞的一对鸟(niao)儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,

注释
④恨流民尚在途:指雨后旱象初解,但灾民还在外乡流浪逃荒,作者心中引为憾事。
2.白莲:白色的莲花。
(34)引决: 自杀。
为:同“谓”,说,认为。
酒阑:酒尽,酒酣。阑:残,尽,晚。司马迁《史记·高祖本纪》有“酒阑”,裴骃集解曰“阑,言希也。谓饮酒者半罢半在,谓之阑。”文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有“白露凝兮岁将阑”,李善注曰“阑,犹晚也”。团茶:团片状之茶饼,饮用时则碾碎之。宋代有龙团、凤团、小龙团等多种品种,比较名贵。欧阳修《归田录》卷二:“茶之品,莫贵于龙凤,谓之团茶,凡八饼重一斤。”
⑹地迥:地居偏远。迥:一作“胜”。古魂:故人的精魂,指老友已故化为精魂。

赏析

  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  这首诗可能作于诗人赴慧州途中,题为《《寄内》孔平仲 古诗》,是寄给妻子的诗。他的别后心情,所谓“黯然消魂”者,在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一(shi yi)篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的(chu de)地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父(cang fu)面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景(zhou jing)色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  颔联承“去国离家”,上句抒写对京洛风光的眷恋,下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”,即洛水之滨,这里指唐东都洛阳。风光,即风物。武则天执政时期,诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都,洛阳的风物之盛,自然是诗人亲历目睹过的。如今,诗人站在大庾岭上,行将踏上瘴气弥漫的南国之地,不免产生生死难卜,今非昔比的感慨和帐惘。
  这篇览古之诗,一无藻饰词语,颇富英豪被抑之气,读来令人喟然生慨。杜甫说:“国朝盛文章,子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说:“唐初承袭梁隋,陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌,有“独开古雅”之功,有“始高蹈”的特殊地位。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  这两句诗,由感觉到视觉,由静而动,非常自然,而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受,但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮,心缭惋而有哀”句意,便不难理解诗人主观意识的作用。
  该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀,实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑,这是另一种意义上运用了“比”的表达方法,这是诗人更深层的自况自喻。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  灵筵,即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》:“不须常施灵筵,可止设香灯,使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》:“灵筵勿设枕几,朔望祥禫唯下白粥清水乾枣,不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解:“灵筵,供亡灵之几筵,后人又谓之灵牀,或曰仪牀。”
  杨万里写田园诗,非常善于利用儿童稚态,起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。)《闲居初夏午睡起二绝句》(①梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔,偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶,儿童误认雨声来。)可以参阅。不同的是,《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上,全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表,对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然,从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。

创作背景

  庆历新政失败后,范仲淹贬居邓州,此时他身体很不好。昔日好友滕子京从湖南来信,要他为重新修竣的岳阳楼作记,并附上《洞庭晚秋图》。范仲淹一口答应,但是范仲淹其实没有去过岳阳楼

  

沈景脩( 隋代 )

收录诗词 (9856)
简 介

沈景脩 沈景脩,字汲民,号蒙叔,秀水人。咸丰辛酉拔贡,官寿昌教谕。有《蒙庐诗存》。

宴散 / 司空丽苹

此龙此蛇得死病,神农合药救死命。天怪神农党龙蛇,
锄治苟惬适,心形俱逍遥。
荣驻青油骑,高张白雪音。祗言酬唱美,良史记王箴。
日暮两寂寞,飘然亦同归。"
荒策每恣远,戆步难自回。已抱苔藓疾,尚凌潺湲隈。
柳营唯有军中戏,不似江南三月时。"
逸戏看猿斗,殊音辨马挝。渚行狐作孽,林宿鸟为ff.
当今睿孙承圣祖,岳神望幸河宗舞。青门大道属车尘,


踏莎行·小径红稀 / 师甲

暗毒应难免,羸形日渐枯。将身远相就,不敢恨非辜。
人生都几日,一半是离忧。但有尊中物,从他万事休。
"偶寻黄溪日欲没,早梅未尽山樱发。
"飞雨过池阁,浮光生草树。新竹开粉奁,初莲爇香注。
幽幽棘针村,冻死难耕犁。
孟子死来江树老,烟霞犹在鹿门山。"
韶阳李太守,高步凌云烟。得客辄忘食,开囊乞缯钱。
杵声不为客,客闻发自白。杵声不为衣,欲令游子归。"


永王东巡歌·其五 / 钦含冬

寒日吐丹艳,赪子流细珠。鸳鸯花数重,翡翠叶四铺。
前时相失者,思君意弥笃。朝朝旧处飞,往往巢边哭。
悲嘶闻病马,浪走信娇儿。灶静愁烟绝,丝繁念鬓衰。
特状为博士,始获升朝行。未几享其资,遂忝南宫郎。
江澄海净神母颜。施红点翠照虞泉,曳云拖玉下昆山。
公作谿堂。播播流水。浅有蒲莲,深有葭苇。公以宾燕,
续功臣嗣,拔贤任耇.孩养无告,仁滂施厚。皇帝神圣,
出门各有道,我道方未夷。且于此中息,天命不吾欺。"


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类 / 乐正凝蝶

微臣欲献唐尧寿,遥指南山对衮龙。"
敛袂戒还徒,善游矜所操。趣浅戢长枻,乘深屏轻篙。
天令设四时,荣衰有常期。荣合随时荣,衰合随时衰。
吴苑晋祠遥望处,可怜南北太相形。"
因说十千天子事,福力当与刺史俱。天雨曼陀罗花深没膝,
堕魄抱空月,出没难自裁。齑粉一闪间,春涛百丈雷。
各言生死两追随,直置心亲无貌敬。念君又署南荒吏,
平生叹无子,家家亲相嘱。"


封燕然山铭 / 农秋香

垂带覆纤腰,安钿当妩眉。翘袖中繁鼓,倾眸溯华榱。
"未习风尘事,初为吴越游。露沾湖草晚,日照海山秋。
敛退就新懦,趋营悼前勐。归愚识夷涂,汲古得修绠。
我有岩下桂,愿为炉中香。不惜青翠姿,为君扬芬芳。
当殿群臣共拜恩。日色遥分门下坐,露香才出禁中园。
"钱塘山水有奇声,暂谪仙官领百城。女妓还闻名小小,
"幽怀不能写,行此春江浔。适与佳节会,士女竞光阴。
运偶升天日,哀深率土人。瑶池无辙迹,谁见属车尘。


鹭鸶 / 那拉金静

禹迹想前事,汉台馀故丘。徘徊襟带地,左右帝王州。
嘉艳皆损污,好音难殷勤。天涯多远恨,雪涕盈芳辰。
愿于尧琯中,奏尽郁抑谣。"
"孟冬阴气交,两河正屯兵。烟尘相驰突,烽火日夜惊。
何言中国外,有国如海萍。海萍国教异,天声各泠泠。
举家同此意,弹射不复施。往往清池侧,却令鹓鹭随。
华山女儿家奉道,欲驱异教归仙灵。洗妆拭面着冠帔,
蛩响偏依井,萤飞直过楼。相知尽白首,清景复追游。"


古朗月行(节选) / 焦涒滩

还当三千秋,更起鸣相酬。"
步武离台席,徊翔集帝梧。铨材秉秦镜,典乐去齐竽。
各抛笔砚夸旄钺,莫遣文星让将星。"
寄托惟朝菌,依投绝暮禽。犹堪持改火,未肯但空心。"
"日日郊亭启竹扉,论桑劝穑是常机。
慎勿浪信常兢兢。吾尝同僚情可胜,具书目见非妄征,
卞和试三献,期子在秋砧。"
猜忌相翦灭,尔来迷恩亲。以愚保其身,不觉身沉沦。


周颂·武 / 扈著雍

怜我还好古,宦途同险巇.每旬遗我书,竟岁无差池。
"何处好畬田,团团缦山腹。钻龟得雨卦,上山烧卧木。
"左迁凡二纪,重见帝城春。老大归朝客,平安出岭人。
新画彩色湿,上界光影来。深红缕草木,浅碧珩溯洄。
至令乘水旱,鼓舞寡与鳏。林丛镇冥冥,穷年无由删。
"相公倦台鼎,分正新邑洛。才子富文华,校雠天禄阁。
骄阳愆岁事,良牧念菑畲。列骑低残月,鸣茄度碧虚。稍穷樵客路,遥驻野人居。谷口寒流净,丛祠古木疏。焚香秋雾湿,奠玉晓光初。肸蠁巫言报,精诚礼物余。惠风仍偃草,灵雨会随车。俟罪非真吏,翻惭奉简书。
"初疑潇湘水,锁在朱门中。时见水底月,动摇池上风。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 沐嘉致

古岸夏花发,遥林晚蝉清。沿洄方玩境,鼓角已登城。
枝叶当无改,风霜岂惮频。虚心如待物,劲节自留春。
庙堂食禄不自惭,我为斯民叹息还叹息。"
公事稀疏来客少,无妨着屐独闲行。"
城槐临枉渚,巷市接飞梁。莫论江湖思,南人正断肠。"
昨来窜荆蛮,分与平生隳。那言返为遇,获见心所奇。
移石几回敲废印,开箱何处送新图。(《春明退朝录》)。
三五与二八,此时光满时。颇奈虾蟆儿,吞我芳桂枝。


柳州二月榕叶落尽偶题 / 岳旭尧

"爱闲不向争名地,宅在街西最静坊。
之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,
叩头谢吏言,始惭今更羞。历官二十馀,国恩并未酬。
耸城架霄汉,洁宅涵絪缊。开门洛北岸,时锁嵩阳云。
"鸿灾起无朕,有见非前知。蚁入不足恤,柱倾何可追。
抱日依龙衮,非烟近御炉。高标连汗漫,迥望接虚无。
花树当朱阁,晴河逼翠帘。衣风飘叆叇,烛泪滴巉岩。
遥想敬亭春欲暮,百花飞尽柳花初。"