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雪窦游志

近现代 / 方笙

斗酒烹黄鸡,一餐感素诚。予为楚壮士,不是鲁诸生。
"鸲鹆鸲鹆,众皆如漆,尔独如玉。鸲之鹆之,
僧禅寂寂无人迹,满地落花春又过。"
饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦,腊月深井汗如雨。"
"初九未成旬,重阳即此晨。登高闻古事,载酒访幽人。
桃花点地红斑斑,有酒留君且莫还。与君兄弟日携手,
醉垂罗袂倚朱栏,小数玉仙歌未阕。"
水声茅洞晓,云影石房空。莫学秦时客,音书便不通。"
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀,何年断得匈奴臂。"
一生欲报主,百代思荣亲。其事竟不就,哀哉难重陈。
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
荷叶藏鱼艇,藤花罥客簪。残云收夏暑,新雨带秋岚。
稍指缘原骑,还寻汲涧径。长啸倚亭树,怅然川光暝。"
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
炎月得凉夜,芳樽谁与斟。故人南北居,累月间徽音。


雪窦游志拼音解释:

dou jiu peng huang ji .yi can gan su cheng .yu wei chu zhuang shi .bu shi lu zhu sheng .
.qu yu qu yu .zhong jie ru qi .er du ru yu .qu zhi yu zhi .
seng chan ji ji wu ren ji .man di luo hua chun you guo ..
yin ci ying ran he suo si .dang nian lan gan zao zhe ku .la yue shen jing han ru yu ..
.chu jiu wei cheng xun .zhong yang ji ci chen .deng gao wen gu shi .zai jiu fang you ren .
tao hua dian di hong ban ban .you jiu liu jun qie mo huan .yu jun xiong di ri xie shou .
zui chui luo mei yi zhu lan .xiao shu yu xian ge wei que ..
shui sheng mao dong xiao .yun ying shi fang kong .mo xue qin shi ke .yin shu bian bu tong ..
bian jia yu wan sheng qing er .long shang heng chui shuang se dao .he nian duan de xiong nu bi ..
yi sheng yu bao zhu .bai dai si rong qin .qi shi jing bu jiu .ai zai nan zhong chen .
.han deng geng geng lou chi chi .song gu ying xin liao bu qi .wang shi bing sui can li ri .
he ye cang yu ting .teng hua juan ke zan .can yun shou xia shu .xin yu dai qiu lan .
shao zhi yuan yuan qi .huan xun ji jian jing .chang xiao yi ting shu .chang ran chuan guang ming ..
mai yao wang lai tou ci shan .cai yun dang yang bu ke jian .lv luo meng rong niao mian man .
yan yue de liang ye .fang zun shui yu zhen .gu ren nan bei ju .lei yue jian hui yin .

译文及注释

译文
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上(shang),小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
再举手,抚弄着银河的浪涛,清浅可爱,却不小心摸到(dao)了织女的纺织机。
奇特的山(shan)峰,奇特的云(yun),相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
自今以后少知音,瑶琴朱弦不再吟。天若与我同(tong)悲凄,苍天也会霜染鬓。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗,《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就(jiu)不同,
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
誓和君子到白首,玉簪首饰插满头。举止雍容又自得,稳重如山深似河,穿上礼服很适合。谁知德行太秽恶,对她真是无奈何!服饰鲜明又绚丽,画羽礼服绣山鸡。黑亮头发似云霞,那用装饰假头发。美玉耳饰摇又摆,象牙发钗头上戴,额角白净溢光彩。仿佛尘世降天仙!恍如帝女到人间!服饰鲜明又绚丽,软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫,凉爽内衣夏日宜。明眸善昧眉秀长,容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚,倾城倾国姿色美!
请任意选择素蔬荤腥。
  燕国有个勇士秦武阳,十二岁的时候就杀过人,人们不敢同他正眼相看,于是叫秦武阳做助手。
  如今那些卖奴婢的人,给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子,然后关进交易奴婢的栏中,这种服饰是古代王后穿的,只是进庙祭祀才穿平时都不穿的,但现在平民却用来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子,薄细绢作里子的花边衣服,是古代天子的衣服,如今富人大商人却用于招待客人时装饰墙壁。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省,今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰,低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰,这样做而要天下的财源不穷尽,恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服,而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁,皇后用来装饰衣领的高级丝绸,平民的小妾却用来装饰鞋子,这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎,还不够—个富人穿用,要想使(shi)天下人免受寒冷,怎么能够办到呢?一个农夫耕作,却有十个人不劳而获,要想使天下人不饥饿,是不可能的。天下百姓饥寒交迫,要想使他们不做违法犯上的事,是不可能的。国家既已贫穷,盗贼在等待时机,然而进谏的人却说“不要变动”,这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候,然而进谏的人却说“不要作为”,这是应该为之深深叹息的。
不要以为今天的宠爱,就能使我忘掉旧日的恩情。
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
纵有六翮,利如刀芒。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?

注释
⑧才始:方才。
看孙郎:孙郎,孙权。这里借以自喻。
⑧连棹横塘:与美人在水上遨游。棹,船桨,指船。横塘,一个连一个的池塘。
⑴行香子:词牌名,又名“爇心香”。“行香”即佛教徒行道烧香,调名本此。平韵双调小令。《词谱》以晁补之词为正格,六十六字,前段八句四平韵,后段八句三平韵。另有六十四字、六十八字、六十九字诸体。
④彦辅:《晋书·刘隗传》载刘纳语:“王夷甫太鲜明,乐彦辅我所敬。”
⑻小:形容词的意动用法,意思为“以······为小,认为······小”。

赏析

  历来写春的(chun de)句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为(wei)人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  全文纯系对话,一气呵成,可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜,并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜,只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  在音节安排上,《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起来婉转顿挫,如吟如唱。
  炎夏已逝,秋凉将至。“暑气微消秋意多”,爽身清凉的感觉,令人惬意称心。对此,历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗,对秋凉降临的描绘别出心裁,创造了一个清丽奇趣的意境,令人难忘。“水窗低傍画栏开”,临水敞窗,这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”,簟,竹席。萧疏,凉爽之意。白居易诗云:“夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感,首先来自寝卧的枕席。讲得浅白,人人同感,倍增亲切。“一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗,荷叶上的雨声送来了秋意,一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境,看似无理,实则多情。梦境犹凉,形容凉得温存,凉得亲昵,凉得体贴入微,凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙,已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云:“忽闻疏雨打新荷,有梦都惊破。”写的是荷上雨声,惊破好梦;陈文述写的是荷上雨声,为梦送凉,一动一静,悉成妙缔。
  我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
  《别岁》从“别”字着眼,十六句,四句一节(yi jie)。第一节用故人(gu ren)之别引出别岁来。故人离别,即使远去千里,还有再见的机会,但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追,临别更应郑重对待,这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”,本来可似接着写风俗,但那样就太平直了,作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句,章法上作一顿挫,把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句,如《古诗十九首》:“相去万余里,各在天一涯。”《古乐府》:“百川东到海,何时复西归?”《论语》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!’”孔子叹息光阴如流水,一去不返,所以要爱惜时光,自强不息。后世的诗人,也有很多类似的感慨。如李白诗:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”白居易诗:“去复去兮如长河,东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响,而他却用极平易的语言,表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句,把与岁月之别写得如此感慨深沉,又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
  张仲素,原唱第二首,写盼盼抚今追昔,思念张愔,哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场,张愔“ 归葬东洛”,墓地就在那里。北邙松柏,为惨雾愁烟重重封锁,是盼盼想象中的景象。因此次句接写盼盼在燕子楼中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”,也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好,无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ,也就不可能是为丽日和风所煦拂,而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。  古时皇帝对大臣表示宠信,特许剑履上殿,因此剑履为大臣的代词。后二句是写:自从张愔死后,她再也没有心绪歌舞,歌声飘散,舞袖香销,已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞,雅多风态”,比之为“风袅牡丹花”,可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕,完全可以在张愔逝后另附高枝,但她却没有这样,而是始终忠于自己的爱情 ,无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。(《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。)  白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发,着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。  年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢?然而盼盼几次想妆扮自己,却又作罢 :打扮了给谁看呢 ?想到这里,就只有流泪的份儿了 。于是 ,尽管金花徒然地褪去了光彩,罗衫改变了颜色 ,也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”,谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲,这里特别点出,也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字,形容精神上的空虚,如妇女独居的房称空房、空闺,独睡的床称空床、空帷。说“已十年”,张愔死于元和元年(806),据此推算 ,其诗当作于元和十年。  在这首诗里,没有涉及张愔。但他始终存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动,就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
  此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
  杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》,结构齐整平密,起承转合极其自然,虚实相生,波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风(chu feng)”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  此诗前两句写景。薄暮时分,诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中,显得那么肃穆,似乎在沉思;城墙下,江水汩汩,似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水,再加上朦胧的暮色,这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻,城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色,飘落在江面上,与呜咽的流水声,汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤,又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安,又使人凝神深思。“城头迭鼓声,城下暮江清”,从字面上看,只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实,然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。

创作背景

  这是一首戍卒怨恨统治者长期让他们久戍不归,而思念家人,希望早日回家的诗。据《毛诗序》说:“《扬之水》,刺平王也。不抚其民而远屯戍于母家,周人怨思焉。”

  

方笙( 近现代 )

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简 介

方笙 字豫宾,桐城人,舆三次女,周在建室。

师旷撞晋平公 / 苏拯

清风激颓波,来者无以加。我志两不遂,漂沦浩无涯。
小叶风吹长,繁花露濯鲜。遂令秾李儿,折取簪花钿。"
因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
座中皆是故交亲。龙池树色供清景,浴殿香风接近邻。
峻节凌远松,同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉,三子同二屐。
"年年三月暮,无计惜残红。酷恨西园雨,生憎南陌风。
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
"池上青莲宇,林间白马泉。故人成异物,过客独潸然。


草书屏风 / 周水平

山童泥乞青骢马,骑过春泉掣手飞。
置酒宴高馆,娇歌杂青丝。锦席绣拂庐,玉盘金屈卮。
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
了然莹心身,洁念乐空寂。名香泛窗户,幽磬清晓夕。
"为郎复典郡,锦帐映朱轮。露冕随龙节,停桡得水人。
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字,颠奇何谢张先生。"
奇峰出奇云,秀木含秀气。清晏皖公山,巉绝称人意。独游沧江上,终日淡无味。但爱兹岭高,何由讨灵异。默然遥相许,欲往心莫遂。待吾还丹成,投迹归此地。
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。


花非花 / 黄体芳

清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
览卷试穿邻舍壁,明灯何惜借馀光。"
旭霁开郡阁,宠饯集文人。洞庭摘朱实,松江献白鳞。
牛羊奔赤狄,部落散燕耆。都护凌晨出,铭功瘗死尸。"
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
沿洄洲渚趣,演漾弦歌音。谁识躬耕者,年年梁甫吟。"
"桃花春水涨,之子忽乘流。岘首辞蛟浦,江中问鹤楼。
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。


南山田中行 / 徐宗达

数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履,泉迸侵阶浸绿钱。
"尝闻烧尾便拏空,只过天门更一重。
自古隐沦客,无非王者师。"
叨慕端成旧,未识岂为疏。愿以碧云思,方君怨别馀。
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
层城重鼓角,甲士如熊罴。坐啸风自调,行春雨仍随。
高斋乐宴罢,清夜道心存。即此同疏氏,可以一忘言。"
"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。


琵琶行 / 琵琶引 / 丁申

雨散三秋别,风传一字书。胜游如可继,还欲并园庐。"
"野水烟鹤唳,楚天云雨空。玩舟清景晚,垂钓绿蒲中。
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
旧交日千里,隔我浮与沉。人生岂草木,寒暑移此心。
"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。
永乐留虚位,长陵启夕扉。返虞严吉仗,复土掩空衣。
温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 丘崈

药园日芜没,书帷长自闲。惟当上客至,论诗一解颜。"
"别离杨柳青,樽酒表丹诚。古道携琴去,深山见峡迎。
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
萧条竹林院,风雨丛兰折。幽鸟林上啼,青苔人迹绝。燕居日已永,夏木纷成结。几阁积群书,时来北窗阅。
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。


破瓮救友 / 赵焞夫

少姑教敕令付尔。安期再拜将生出,一授素书天地毕。"
"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。
莫道谢公方在郡,五言今日为君休。"
寻幽殊未歇,爱此春光发。溪傍饶名花,石上有好月。
暗识啼乌与别鹤,只缘中有断肠声。"
更喜良邻有嘉树,绿阴分得近南枝。"
"停车欲去绕丛竹,偏爱新筠十数竿。
吟坐倦垂钓,闲行多倚筇。闻名来已久,未得一相逢。"


咏菊 / 王家相

挥毫赠新诗,高价掩山东。至今平原客,感激慕清风。
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。
池映春篁老,檐垂夏果香。西峰正清霁,自与拂吟床。"
王孙宴罢曲江池,折取春光伴醉归。
醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。
"淮南小山白毫子,乃在淮南小山里。夜卧松下云,
陶铸超三古,车书混万方。时巡望虞舜,蒐狩法殷汤。
每虑观省牵,中乖游践志。我尚山水行,子归栖息地。


咏华山 / 屈秉筠

罢官守园庐,岂不怀渴饥。穷通非所干,跼促当何为。
秋山城北面,古治郡东边。江上舟中月,遥思李郭仙。"
银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲,椒浆醉尽迎神还。
大荒无鸟飞,但见白龙塠.旧国眇天末,归心日悠哉。
解缆垂杨绿,开帆宿鹭飞。一朝吾道泰,还逐落潮归。"
"夕曛山照灭,送客出柴门。惆怅野中别,殷勤岐路言。
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。


荆州歌 / 罗桂芳

更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
望美金陵宰,如思琼树忧。徒令魂入梦,翻觉夜成秋。
"水乡明月上晴空,汀岛香生杜若风。
珍重仙曹旧知己,往来星骑一相过。"
勿翦棠犹在,波澄水更清。重推江汉理,旋改豫章行。
二室凌青天,三花含紫烟。中有蓬海客,宛疑麻姑仙。道在喧莫染,迹高想已绵。时餐金鹅蕊,屡读青苔篇。八极恣游憩,九垓长周旋。下瓢酌颍水,舞鹤来伊川。还归空山上,独拂秋霞眠。萝月挂朝镜,松风鸣夜弦。潜光隐嵩岳,炼魄栖云幄。霓裳何飘飖,凤吹转绵邈。愿同西王母,下顾东方朔。紫书倘可传,铭骨誓相学。
知君创得兹幽致,公退吟看到落晖。"
挥手弄潺湲,从兹洗尘虑。"