满江红·写怀
海浪南曾病，河冰北苦游。归来诸弟子，白遍后生头。"
采石江头旧时路，题诗还忆水边楼。"
无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。"
"江寺禅僧似悟禅，坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像，
开户日高春寂寂，数声啼鸟上花枝。"
"石门萝径与天邻，雨桧风篁远近闻。饮涧鹿喧双派水，
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺，路向干戈见禁门。
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
满江红·写怀拼音解释:
hai lang nan zeng bing .he bing bei ku you .gui lai zhu di zi .bai bian hou sheng tou ..
cai shi jiang tou jiu shi lu .ti shi huan yi shui bian lou ..
wu nai ling he biao ge zai .chun lai yi jiu niao chang tiao ..
.jiang si chan seng si wu chan .huai yi mang lv zhu mao xuan .lan qiu shi zhu xiu zhen xiang .
kai hu ri gao chun ji ji .shu sheng ti niao shang hua zhi ..
.shi men luo jing yu tian lin .yu hui feng huang yuan jin wen .yin jian lu xuan shuang pai shui .
shui wen you ren zhu ren qing .en ru hai yue he shi bao .hen si yan hua chu chu sheng .
zhong chao ying ting fan wang yan .guan cong fu mu gui qing si .lu xiang gan ge jian jin men .
.pian yu guo qian ting .duan ju zhen dian qing .bing mo sui shu tui .shi si bang liang sheng .
chu men he shi xiu chou chang .zeng meng liang ren zhe gui zhi ..
译文及注释
译文
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
从前有一个(ge)人，一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼偷吃了瓮中的粮食，结果头被卡在里面出不来了。因为骆驼的头出不来，这个人就为此事发(fa)愁。有一个老人来到见了就说(shuo)：“你不要发愁，我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断，自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见，用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼，进而又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人，被后人所(suo)耻笑。
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老人来到这里说：“我虽然不是圣贤，只不过见到的事情多了，为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
将用什么来记叙我的心意，留下信物以表白款曲忠诚：
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
春天的景象还没装点到城郊，
波渺渺，柳依依。双蝶绣罗(luo)裙的女子，你与幸福，只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨，让你久坐闺中，辜负了美好的芳春。天晴的时候，双燕已归，柳枝低垂。娇嗔如你，一春弹泪话凄凉。寒夜到来，你掩上望归的门。默默地，朱粉不深匀，闲花春。想他的时候，你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸，粉泪已盈盈。
高峻突出镇定神州，峥嵘胜过鬼斧神工。
两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重用了。
在空阔的楚江夜晚，我痛心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想到飞下寒塘，只见地面一片眼前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤(gu)单一只的我无法排成字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。
时节在变换，北斗星的斗柄改变了其所指的方向，太阳也好像飞到了高空。四季在循环运转，寒暑相互接替。现在的年时和日暮，就是天象运行的明证。刚才招摇星还指向东北，时值二月，转瞬大火星就从西南升起，到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹，没有停歇的时候，乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了，天气十分寒冷，滴水成冰，露水都凝结了。人生的岁月只管逝去，祥瑞的云彩很少被人乘坐使人得以升仙。想按正道而行，实行忠信哪能靠得住呢？孔子在水边的叹息——“逝者如斯夫，不舍昼夜”，不就是感慨人生短促而发的吗？在梁甫山顶上想到这些，我不禁也悲愤地抚膺叹息。
我要早服仙丹去掉尘世情，
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
注释
鸿飞冥冥：指韩已遁世。法言：鸿飞冥冥，弋人何篡焉。
②堂堂剑气：指灵剑奇气，上冲斗牛，得水化龙事。
枫叶：谢灵运诗：晓霜枫叶丹。
6、写出表现人人都能关爱他人，人人都能得到他人关爱、能安居乐业的句子？ ③故（16）人不独（17）亲④其亲（18），不独子其子，⒂使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏、寡、孤、独、废疾者⑤皆有所养（19），男有分，⑥女有归。
叶下：叶落。
托意：寄托全部的心意。
（思还故里闾二句）古代五家为邻居，二十五家为里，后来泛指居所，凡是人户聚居的地方通称作“里”。“闾”是里门也。“故里闾”，犹言故居。“还”，通“环”，环绕的意思。“因”，由也。
⑵连：连接。
赏析
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
读了这个故事，很让我们疑心，这是否是后来添加上去的，因为伍员，也就是伍子胥，真的是料事如神，越王勾践卧薪尝胆，十年生聚，十年教训，竟然 就在二十年后灭掉了吴国，应了伍子胥的预言。当然，这个故事没有造假，不是假冒伪劣产品，而是真实的历史事实。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路(zou lu)由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切(qie)委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
前二句交代了情景，问题也发生了。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样(yang)，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
时隔十六年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否(neng fou)认此赋所产生的影响。
读了这个故事，很让我们疑心，这是否是后来添加上去的，因为伍员，也就是伍子胥，真的是料事如神，越王勾践卧薪尝胆，十年生聚，十年教训，竟然 就在二十年后灭掉了吴国，应了伍子胥的预言。当然，这个故事没有造假，不是假冒伪劣产品，而是真实的历史事实。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路(zou lu)由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切(qie)委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
前二句交代了情景，问题也发生了。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样(yang)，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
时隔十六年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否(neng fou)认此赋所产生的影响。
创作背景
《公刘》佚名 古诗，陆德明《经典释文》引《尚书大传》云：“公，爵；刘，名也。”后世多合而称之曰《公刘》佚名 古诗。夏太康之时，后稷的儿子不窋失其职守，自窜于戎狄。不窋生了鞠陶，鞠陶生了《公刘》佚名 古诗。《公刘》佚名 古诗迁豳，恢复了后稷所从事的农业，人民逐渐富裕。“乃相土地之宜，而立国于豳之谷焉”（见《豳风》朱熹《诗集传》）。
李健( 未知 )
收录诗词 (4966) 首
简 介
李健 李健（？～一一四四）字子建，泗（今属安徽）人，寓居金坛（今属江苏）。徽宗大观三年（一一○九）进士。历霍丘主簿、舒州教授、太学博士、秘书省正字、秘书省校书郎、户部右曹员外郎。高宗建炎中知宿州。绍兴二年（一一三二），知广德军，任满，充淮西宣抚司参谋官，除直秘阁、知庐州。十年，奉祠。十四年卒。《京口耆旧传》卷七有传。
青玉案·天然一帧荆关画
猩猩鹦鹉无端解，长向人间被网罗。"
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
"北陆候才变，南枝花已开。无人同怅望，把酒独裴回。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝。"
"鹿门山上寺，突兀尽无尘。到此修行者，应非取次人。
"郭内青山寺，难论此崛奇。白云生院落，流水下城池。
送云卿知卫州
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
东迁西去俱无计，却羡暝归林上鸦。"
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父，洗耳还宜傲帝尧。
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
"夜来摇落悲，桑枣半空枝。故国无消息，流年有乱离。
登金陵雨花台望大江
"还家俄赴阙，别思肯凄凄。山坐轺车看，诗持谏笔题。
便好携家住白云。过水象浮蛮境见，隔江猿叫汉州闻。
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
也知道德胜尧舜，争奈杨妃解笑何。"
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦，天意归明主。
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
天净沙·即事
侯门莫问曾游处，槐柳影中肝胆倾。"
故事谙金谷，新居近石城。脸横秋水溢，眉拂远山晴。
处世堪惊又堪愧，一坡山色不论钱。"
鹤从归日养，松是小时栽。往往樵人见，溪边洗药来。"
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
"夹巷重门似海深，楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首，
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
避秦不是无归意，一度逢花一断肠。"
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
蓬岛侍臣今放逐，羡君回去逼龙墀。"
"厨抛败肉士怀饥，仓烂馀粮客未炊。
双溪未去饶归梦，夜夜孤眠枕独欹。"
国玺几危皇后身。图霸未能知盗道，饰非唯欲害仁人。
"冯家旧宅闭柴关，修竹犹存潏水湾。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
日暮
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马，地贫惟卖陇山鹦。
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
顷襄还信子兰语，忍使江鱼葬屈原。"
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
"江头沈醉泥斜晖，却向花前恸哭归。
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
天净沙·秋思
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
妒蝶长成伴，伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡，台合上姑苏。
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
山近当吟冷，泉高入梦喧。依稀小有洞，邂逅武陵源。
绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
临终诗
云是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。"
"小谏升中谏，三年侍玉除。且言无所补，浩叹欲何如。
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
避乱一生多。
何异绮罗云雨飞。"
咏长城
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客，也应花里有秦人。
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署，喜拂前题在粉墙。
"遗挂朱栏锁半寻，清声难买恨黄金。悬崖接果今何在，
"谁氏园林一簇烟，路人遥指尽长叹。
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
"暑天长似秋天冷，带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹，
残春旅舍
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
管咽参差韵，弦嘈倰僜声。花残春寂寂，月落漏丁丁。
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹，满寺风雷百尺泉。
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
但遂生灵愿，当应雨露随。江山胜他郡，闲赋庾楼诗。"
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内，陶侃文成掌握间。
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"