投赠张端公
"叛奴逃数岂堪留，忠节曾无肯到头。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
明妃初别昭阳殿。 ——杭（失姓）"
偏洗磷磷石，还惊泛泛鹅。 ——张籍
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
"九十春光在何处，古人今人留不住。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
往往乘勐虎，冲梁耸奇石。苍峭束高泉，角膝惊欹侧。 ——段成式
长歌哀怨采莲归。"
投赠张端公拼音解释:
.pan nu tao shu qi kan liu .zhong jie zeng wu ken dao tou .
.yi cong zhu shi lan .hai shang ji yi chen .wu dao bu dang lu .bi ren gan ru lin .
ming fei chu bie zhao yang dian . ..hang .shi xing ..
pian xi lin lin shi .huan jing fan fan e . ..zhang ji
wei kong yu shi feng bo yi .zhi shi huan duo shang lou tian ..
gu jin neng you ji ren pao .bi zhen dan shi xin wu zhuo .hun su he fang shou qiang chao .
jun en huan si dong feng yi .xian ru ling he shu liu zhi .
.jiu shi chun guang zai he chu .gu ren jin ren liu bu zhu .
zhuang tu qi ce wu ren wen .bu ji nan yang yi wo long ..
sou ju shi ping lian xian shen .ge li huan tu bei ju san .ji kan shi bei huo fu shen .
wang wang cheng meng hu .chong liang song qi shi .cang qiao shu gao quan .jiao xi jing yi ce . ..duan cheng shi
chang ge ai yuan cai lian gui ..
译文及注释
译文
我(wo)所思念的美人在桂林，想追随（我）所思念的人，但湘水深不(bu)可测（阻止我到不了桂林）。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕（我）以什么来报答呢？（我有）成双的白玉盘。但是道路悠远(yuan)使我因失意而悲伤，为何（我）总是不能绝念，总是烦忧不乐呢？
走入相思之门，知道相思之苦。
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时(shi)不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上(shang)高唱《白纻词》。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一(yi)片一片摘下来。
经常与人在马上比试胜负，从不珍惜七尺身躯。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野荒地去寻(xun)访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木(mu)屐(ji)的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。
你千年一清呀，必有圣人出世。
你这无翅的轻薄子啊，何苦如此在空中折腾？
有时群峰顶上的气候，刮起(qi)的风像飞霜一样。
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是喜好先王清静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
注释
⑸江：长江。大荒：广阔无际的田野。
13.篆工：刻字的工匠。刻字多用篆体字。
⑵菱：一年生水生草本植物，叶子略呈三角形，叶柄有气囊，夏天开花，白色。浮萍：浮生在水面上的一种草本植物。叶扁平，呈椭圆形或倒卵形，表面绿色，背面紫红色，叶下生须根，花白色。绿：此处作动词用，使动用法。锦池：即题中的“齐安郡后池”。
⑵晴：与“情”谐音。《全唐诗》：也写作“情”。
[47]自相夷戮：指北魏内部的自相残杀。501年，宣武帝的叔父咸阳王元禧谋反被杀。504年，北海王元祥也因起兵作乱被囚禁而死。
赏析
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌(shi ge)也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无味。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
唐高宗仪凤三年(678)，骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏，触忤武后，不久便被诬下狱。仪凤四年(679)六月，改元调露(即调露元年)，秋天，骆宾王遇赦出狱。是年冬，他即奔赴幽燕一带，侧身于军幕之中，决心报效国家。《易水送别》一诗，大约写于这一时期。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景，但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣，而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷，“春风曾不到”写其荒凉，“白草通疏勒”写其萧瑟，“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远，揭示出西域戍边的艰苦性。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
陈子昂同时的人如卢藏用对(yong dui)陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集序》中，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理(de li)论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震(hu zhen)亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无味。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
唐高宗仪凤三年(678)，骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏，触忤武后，不久便被诬下狱。仪凤四年(679)六月，改元调露(即调露元年)，秋天，骆宾王遇赦出狱。是年冬，他即奔赴幽燕一带，侧身于军幕之中，决心报效国家。《易水送别》一诗，大约写于这一时期。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景，但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣，而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷，“春风曾不到”写其荒凉，“白草通疏勒”写其萧瑟，“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远，揭示出西域戍边的艰苦性。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
陈子昂同时的人如卢藏用对(yong dui)陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集序》中，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理(de li)论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震(hu zhen)亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
创作背景
公元805年，柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败，遭到政敌的迫害，被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员，但没有任何权力、不能过问政事，实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟，柳宗元在此整整住了十年。其间，柳宗元随遇感怀，发愤读书，寄情山水，创作了大量的诗歌散文；其中，著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的，《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机，运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇，属于山水游记。
满宫花·花正芳
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
直比沧溟未是深。"
大禹未生门未凿，可能天下总无龙。"
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
野中求逸礼，江上访遗编。 ——耿湋
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
雉朝飞
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
"千岩万壑与云连，放出雕笼任自然。叶洒惊风啼暮雨，
廪米陈生醭，庖薪湿起烟。鸣鸡潜报晓，急景暗凋年。 ——白居易
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
煎药惟忧涩，停灯又怕明。晓临清鉴里，应有白髭生。"
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
破阵子·燕子欲归时节
一旦色衰归故里，月明犹梦按梁州。"
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
清知思绪断，爽觉心源彻。 ——皮日休
力可通衢试，材堪圣代呈。王良如顾盻，垂耳欲长鸣。"
濆为生险艰，声发甚霹雳。三老航一叶，百丈空千尺。
"谁言悦口是甘肥，独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇，
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
落壁灯花碎，飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴，早晚复围炉。"
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
卷箔当山色，开窗就竹声。怜君惠嘉句，资我欲垂名。"
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
怜君道在名长在，不到慈恩最上层。"
"绝境何人识，高亭万象含。凭轩临树杪，送目极天南。
鹍鹏鳞翼途程在，九万风云海浪深。"
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
竹枝词·山桃红花满上头
有截知遐布，无私荷照临。韶光如可及，莺谷免幽沈。"
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
独赏谢吟山照耀，共知殷叹树婆娑。 ——皎然
要路推高足，空林寄一身。 ——皇甫曾
"道德吾君重，含贞本去华。因知炼神骨，何必在烟霞。
醉中留越客，兴里眄庭柯。 ——辛晃
一雨微尘尽，支郎许数过。方同嗅薝卜，不用算多罗。 ——郑符"
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
戏赠杜甫
斜日苇汀凝立处，远波微飏翠如苔。"
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
薄雾笼寒径，残风恋绿萝。金乌兼玉兔，年几奈公何。"
积霭沈诸壑，微阳在半峰。（《省试霁后望钟山》）
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
好事近·夜起倚危楼
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
"庆云呈瑞为明时，演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日，
芙蓉冠子水精簪，闲对君王理玉琴。
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
与韩荆州书
帘垂群吏散，苔长讼庭闲。（赠徐明府，并《诗中旨格》）
气毒放逐域，蓼杂芳菲畴。当春忽凄凉，不枯亦飕飗. ——孟郊
踟蹰下山妇，共申别离久。为问织缣人，何必长相守。
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋，临川争写谢公诗。
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
空庭悄悄月如霜，独倚阑干伴花立。"
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
上李邕
卖药唯供酒，归舟只载琴。遥知明月夜，坐石自开襟。"
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
栖禽去杳杳，夕烟生漠漠。此境谁复知，独怀谢康乐。"
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
归园田居·其三
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
只拟应星眠越绝，唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会，
含笑试弹红蕊调，君王宣赐酪樱桃。
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计，金玉松筠旧岁寒。
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"