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夜渡江

清代 / 陈宝箴

"斗水泻大海,不如泻枯池。分明贤达交,岂顾豪华儿。
可怜孤松意,不与槐树同。闲在高山顶,樛盘虬与龙。
石涧涷波声,鸡叫清寒晨。强行到东舍,解马投旧邻。
赐环留逸响,五马助征騑.不羡衡阳雁,春来前后飞。"
朝省入频闲日少,可能同作旧游无。"
"草生龙坡下,鸦噪城堞头。何人此城里,城角栽石榴。
新年送客我为客,惆怅门前黄柳丝。"
"一尊清酒两人同,好在街西水县中。
起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作,深室静卧闻风雷。
度拜稽首,出次于东。天子饯之,罍斝是崇。
"自识夫子面,便获夫子心。夫子一启颜,义重千黄金。
"屋东恶水沟,有鸱堕鸣悲。青泥掩两翅,拍拍不得离。
锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春,歌传上客兰堂暮。
别离未为久,辛苦多所经。对食每不饱,共言无倦听。
繁苗毯下垂,密箭翻回辀.曝鳖乱自坠,阴藤斜相钩。
"松柏死不变,千年色青青。志士贫更坚,守道无异营。


夜渡江拼音解释:

.dou shui xie da hai .bu ru xie ku chi .fen ming xian da jiao .qi gu hao hua er .
ke lian gu song yi .bu yu huai shu tong .xian zai gao shan ding .jiu pan qiu yu long .
shi jian dong bo sheng .ji jiao qing han chen .qiang xing dao dong she .jie ma tou jiu lin .
ci huan liu yi xiang .wu ma zhu zheng fei .bu xian heng yang yan .chun lai qian hou fei ..
chao sheng ru pin xian ri shao .ke neng tong zuo jiu you wu ..
.cao sheng long po xia .ya zao cheng die tou .he ren ci cheng li .cheng jiao zai shi liu .
xin nian song ke wo wei ke .chou chang men qian huang liu si ..
.yi zun qing jiu liang ren tong .hao zai jie xi shui xian zhong .
qi wu xian zui chang song cui .su cheng wei jie jiu shan zuo .shen shi jing wo wen feng lei .
du bai ji shou .chu ci yu dong .tian zi jian zhi .lei jia shi chong .
.zi shi fu zi mian .bian huo fu zi xin .fu zi yi qi yan .yi zhong qian huang jin .
.wu dong e shui gou .you chi duo ming bei .qing ni yan liang chi .pai pai bu de li .
jin yin luo jian cheng qing bu .wu xue jing hong shui xie chun .ge chuan shang ke lan tang mu .
bie li wei wei jiu .xin ku duo suo jing .dui shi mei bu bao .gong yan wu juan ting .
fan miao tan xia chui .mi jian fan hui zhou .pu bie luan zi zhui .yin teng xie xiang gou .
.song bai si bu bian .qian nian se qing qing .zhi shi pin geng jian .shou dao wu yi ying .

译文及注释

译文

众人徒劳地议论纷纷,怎知(zhi)道她(ta)看中的到底是什么样的人?
她沉吟着收起拨片插在(zai)琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
草木散发香气源(yuan)于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
曲江上春水弥漫两岸繁花千树,你有啥事那么忙啊一直不肯来?
我的脸蜡黄,没有一点光(guang)泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔(pan)随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
夜市上充斥着卖菱藕的声音,河中的船上,满载着精美的丝织品。
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里(li),这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼,遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了,唯有碧波绿水依旧向东方流去。
(织女)伸出细长而白皙的手 ,摆(bai)弄着织机(织着布),发出札札的织布声。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色,它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思,梦中又见到君王醒后心里生疑。

注释
弑:古时子杀父,臣杀君为弑
87、通:程乙本作“逋”,误。
都城过百雉(zhì):都邑的城墙超过了300丈。都:《左传·庄公二十八年》“凡邑有宗庙先君之主曰都”。指次于国都而高于一般邑等级的城市。 雉:古代城墙长一丈,宽一丈,高一丈为一堵,三堵为一雉,即长三丈。
⒀掣(chè):拉,拽。
⑶秋收:一作“秋成”。子:指粮食颗粒。
(4)加:加害。仞:八尺,或说七尺。
(20)恶:同“乌”,何。

赏析

  前两句:“松叶堪为酒,春来酿几多。”“松叶”清香,可以作为酿酒的作料,引出下文之“山路”。“春来”二字,点明时间。次句采用问句的形式,似问非问,略显诙谐,直接道来,足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云:“明珠可贵须为佩,白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情,饮酒时最容易沟通与别人的感情,作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物,随意而问,显得浓情依依,轻快自然。
  诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末,池塘里的青草已经长满,借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”,但以“满”字易“生”字,显出节令的不同。“水满陂”,是说正逢多雨季节,因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字,形象地现出落日挂在山头上的情况,与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字,写落日青山倒映水中,与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心,以池塘中的绿草与澄净的池水,带出青山与落日,中间以一“浸”字作维系,使池塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋(gao peng)满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  第四章,写农事既毕,奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了,五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成,十月树木纷纷落叶。十一月开始出外射猎,以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大,集合起众人继续田猎。射得的猎物,小兽归奴隶们所有,大兽得献给统治者。
  鬓发已白的夫妇,活泼天真的孩子;似雪的梨花,朦胧的柳(de liu)树;还有荆门上的犬吠,茅茨上的燕语,一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷:人与人和谐,物与物相融,各安其位(qi wei),自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子,梳着发髻,插着花枝,闲适、快乐,却被我这路人吸引,她好奇的顾盼,眸子里的疑问,只因我在摇头晃脑地吟诗。江山(jiang shan)一片秀,温暖在心头。这是作者眼中的美,不仅美在景,更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩,表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]  
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  开头这四句,诗人是别具匠心的:他写的不仅仅是花与叶的关系问题,而是有深意的。字面上这是一种对比,即拿荷花与其他花卉对比,突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美,更深一层(ceng)的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对,有如荷花的花与叶,可堪匹配,是天赐良缘。这样,在诗人的笔下,他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙,又如此自然、和谐。诗的最后两句,既写出了诗人的期望,也写出了诗人的隐忧:“此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。”首句是希望,明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离,实际的意思是期望女方同自己长相厮守,永不分离,白头到老。后句是忧虑,字面上是忧虑荷叶减翠,红花衰落,那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻;但更深一层,则是担心两人的感情“变色”,出现意外的变故,如果出现那种情况,实在是不堪忍受的,简直是愁死人了。所以,这是诗人在向情人表白心志,希望两人都珍视爱情,永不变心。
  此诗为行役诗,与《诗经》中其他同类题材诗一起,是后世行役诗的滥觞。
  “昼短苦夜长,何不秉烛游”!“游”者,文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意,游及乐并不是那种酒肉池林,歌舞升平的放纵肉欲,是文人雅士的寄情山水,把酒言诗,忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上,更是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。
  此时主人公的伫足之处,正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”,可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚,乌蓝的天空撒下银白的光雾,白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过,满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中,起初一定是异常美妙的。故诗之入笔,即从黄昏夏夜中的白杨写起,表现着一种如梦如幻的画境;再加上“牂牂”、“肺肺”的树声,听来简直就是心儿的浅唱低回。
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇,实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。
  第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  通观全诗,可以发现,这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景,但它着重表现的并非夜的静谧朦胧,而是兰溪夜景的清新澄澈,生趣盎然。而这,正体现出这首诗独特的民歌气韵,渔家的欢乐之情。
  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军;一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。

创作背景

  《阮郎归》这个词牌,又名《醉桃源》、 《碧桃春》,其名来源于古代神仙故事,适合写凄苦的情感。

  

陈宝箴( 清代 )

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简 介

陈宝箴 陈宝箴(1831年-1900年7月22日),谱名陈观善,字相真,号右铭,晚年自号四觉老人,江西义宁(今江西九江修水县)客家人,晚清维新派政治家。1895年在湖南巡抚任内与按察使黄遵宪、学政江标等办新政,开办时务学堂,设矿务、轮船、电报及制造公司,刊《湘学报》,被光绪帝称为“新政重臣”的改革者,系清末着名维新派骨干,地方督抚中唯一倾向维新变法的实权派风云人物。后受到湖南守旧派王先谦、叶德辉的攻讦。光绪二十四年(1898年)戊戌政变爆发,百日维新宣告失败,陈宝箴以“滥保匪人”被罢黜。光绪二十六年(1900年)7月22日去世。

满庭芳·夏日溧水无想山作 / 朱继芳

不上黄花南北望,岂知春色满神州。"
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
闲倚青竹竿,白日奈我何。
旧识半零落,前心骤相乖。饱泉亦恐醉,惕宦肃如斋。
奴婢晓开户,四肢冻徘徊。咽言词不成,告诉情状摧。
薄俗易销歇,淳风难久舒。秋芜上空堂,寒槿落枯渠。
公冶本非罪,潘郎一为民。风霜苦摇落,坚白无缁磷。
方知戏马会,永谢登龙宾。"


江夏赠韦南陵冰 / 倪之煃

独立当瑶阙,传呵步紫垣。按章清犴狱,视祭洁苹蘩。
南方山水生时兴,教有新诗得寄余。
不关破贼须归奏,自趁新年贺太平。"
"宫漏夜丁丁,千门闭霜月。华堂列红烛,丝管静中发。
诅师毒口牙,舌作霹雳飞。符师弄刀笔,丹墨交横挥。
倾心岂不易,巧诈神之刑。万物有本性,况复人性灵。
偃仰卷芳褥,顾步爱新阴。谋春未及竟,夏初遽见侵。"
杨白花,风吹渡江水。坐令宫树无颜色,摇荡春光千万里。茫茫晓日下长秋,哀歌未断城鸦起。


白云歌送刘十六归山 / 应节严

红旗影动薄寒嘶。渐消酒色朱颜浅,欲话离情翠黛低。
迢递径难尽,参差势相罗。雪霜有时洗,尘土无由和。
当时买材恣搜索,典却身上乌貂裘。古苔苍苍封老节,
更说扁舟动乡思,青菰已熟奈秋风。"
"梅尉吟楚声,竹风为凄清。深虚冰在性,高洁云入情。
酒人皆倚春发绿,病叟独藏秋发白。
"换却世上心,独起山中情。露衣凉且鲜,云策高复轻。
"谭笑在岩廊,人人尽所长。仪形见山立,文字动星光。


咏舞 / 车无咎

沉哀日已深,衔诉将何求。
会合勿言轻,别离古来惜。请君驻征车,良遇难再觌。"
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
"杀气不在边,凛然中国秋。道险不在山,平地有摧辀.
力行险怪取贵仕。神仙虽然有传说,知者尽知其妄矣。
城晓乌频起,池春雁欲回。饮和心自醉,何必管弦催。"
想君白马悬雕弓,世间何处无春风。君心未肯镇如石,
一束十馀茎,千钱百馀束。得钱盈千百,得粟盈斗斛。


晚泊 / 张表臣

宝玉忌出璞,出璞先为尘。松柏忌出山,出山先为薪。
"换却世上心,独起山中情。露衣凉且鲜,云策高复轻。
楚血未干衣,荆虹尚埋辉。痛玉不痛身,抱璞求所归。
圣君贤相安可欺,干死穷山竟何俟。呜唿余心诚岂弟,
"新辞将印拂朝缨,临水登山四体轻。
"同事先皇立玉墀,中和旧节又支离。
原野已多思,风霜潜减威。与君同旅雁,北向刷毛衣。"
"偕行那得会心期,先者贪前后者迟。


三人成虎 / 王爚

家产既不事,顾盼自生光。酣歌高楼上,袒裼大道傍。
"新开寒露丛,远比水间红。艳色宁相妒,嘉名偶自同。
此时意重千金轻,鸟传消息绀轮迎。芳筵银烛一相见,
有地多生桂,无时不养蚕。听歌疑似曲,风俗自相谙。"
鸡来哺其儿。啄啄庭中拾虫蚁,哺之不食鸣声悲。
搴芳徒有荐,灵意殊脉脉。玉珮不可亲,徘徊烟波夕。"
九重深处无人见,分付新声与顺郎。"
其父教子义,其妻勉夫忠。不自以为资,奉上但颙颙.


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 李孚青

峡听哀哭泉,峡吊鳏寡猿。峡声非人声,剑水相噼翻。
于嗟苦驽缓,但惧失宜当。追思南渡时,鱼腹甘所葬。
官家事拘束,安得携手期。愿为云与雨,会合天之垂。"
宝将庇群甿,庶此规崇轩。班尔图永安,抡择期精专。
共待葳蕤翠华举。"
桂水步秋浪,火山凌雾朝。分圻辨风物,入境闻讴谣。
暮暗来客去,群嚣各收声。悠悠偃宵寂,亹亹抱秋明。
"夜云起河汉,朝雨洒高林。梧叶先风落,草虫迎湿吟。


汉宫春·立春日 / 曹安

薄暮归见君,迎我笑而莞。指渠相贺言,此是万金产。
"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,
一说清嶰竹,二说变嶰谷。三说四说时,寒花拆寒木。
惊蓬无还根,驰水多分澜。倦客厌出门,疲马思解鞍。
画角天边月,寒关岭上梅。共知公望重,多是隔年回。"
深宫更有何人到,只晓金阶吠晚萤。
"惠师浮屠者,乃是不羁人。十五爱山水,超然谢朋亲。
"云霞五采浮天阙,梅柳千般夹御沟。


赠人 / 吴师道

"平日本多恨,新秋偏易悲。燕词如惜别,柳意已呈衰。
砖井铜炉损标格。何况蒙山顾渚春,白泥赤印走风尘。
依旧挂穹碧。光彩未苏来,惨澹一片白。奈何万里光,
幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
鹏腾鳌倒且快性,地坼天开总是闲。"
道同有爱弟,披拂恣心赏。松谿窈窕入,石栈夤缘上。
"流水绕双岛,碧溪相并深。浮花拥曲处,远影落中心。
不知文字利,到死空遨游。"


江楼夕望招客 / 王丘

变化生言下,蓬瀛落眼前。泛觞惊翠羽,开幕对红莲。
笛愁翻陇水,酒喜沥春灰。锦带休惊雁,罗衣尚斗鸡。
柳弓苇箭觑不见,高红远绿劳相遮。
寤寐想风采,于今已三年。不意流窜路,旬日同食眠。
"司空远寄养初成,毛色桃花眼镜明。落日已曾交辔语,
从来文字净,君子不以贤。"
"尘土日易没,驱驰力无馀。青云不我与,白首方选书。
笔底心无毒,杯前胆不豩.唯馀忆君梦,飞过武牢关。"