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燕歌行二首·其一

元代 / 吴希贤

树影中行上下方。春色湿僧巾屦腻,松花沾鹤骨毛香。
幸辞天子诏,复览名臣疏。西晋尚虚无,南朝久沦误。
"思量往事一愁容,阿母曾邀到汉宫。
今日降神天上会,愿将天福比须弥。
"曾得音书慰暮年,相思多故信难传。清吟何处题红叶,
垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
瞥过沙禽翠,斜分夕照光。何时到山寺,上阁看江乡。"
此后莫教尘点染,他年长照岁寒姿。"
扪萝盖输山屐伴,驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树,
德高群彦表,善植几生前。修补乌皮几,深藏子敬毡。
祝寿干文动,郊天太一随。煌煌还宿卫,亹亹叶声诗。


燕歌行二首·其一拼音解释:

shu ying zhong xing shang xia fang .chun se shi seng jin ju ni .song hua zhan he gu mao xiang .
xing ci tian zi zhao .fu lan ming chen shu .xi jin shang xu wu .nan chao jiu lun wu .
.si liang wang shi yi chou rong .a mu zeng yao dao han gong .
jin ri jiang shen tian shang hui .yuan jiang tian fu bi xu mi .
.zeng de yin shu wei mu nian .xiang si duo gu xin nan chuan .qing yin he chu ti hong ye .
chui xiu teng teng ao shi chen .hu lu xie que shu you xun .li ming shen wai zhong fei dao .
pie guo sha qin cui .xie fen xi zhao guang .he shi dao shan si .shang ge kan jiang xiang ..
ci hou mo jiao chen dian ran .ta nian chang zhao sui han zi ..
men luo gai shu shan ji ban .zhu pei bu jian chao xia nong .ru yuan ju xia gua xian shu .
de gao qun yan biao .shan zhi ji sheng qian .xiu bu wu pi ji .shen cang zi jing zhan .
zhu shou gan wen dong .jiao tian tai yi sui .huang huang huan su wei .wei wei ye sheng shi .

译文及注释

译文
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很(hen)高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这(zhe)样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来(lai),但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定(ding)要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情(qing)形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
下了几天雨,河水涨起来淹没了小桥,人不能过河,正在这时候,一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
在高楼上眺望而伤感,苦苦地思念着远方的心上人,这样的事何时才能结束呢?看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了!离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已,更何况东陌之上,垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着,越跑越远,一路不断扬起灰尘的情景,情郎啊,你叫我到哪里寻找你的踪迹呢?
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
往日的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
仓促地由花丛中走过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度(du)春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
魏都邻接燕国赵国,美女个个赛过芙蓉花。
不杀尽这些奸邪,此恨难平!沉沉的长夜里,帐幕上布满严霜。
  我是吴县人,来这个地方很多次。但是每次灵岩似乎都将幽境胜景隐藏了起来,因此看不到山色的美,也找不有什么不好来,也许灵岩是存心鄙视我这样浅薄的人吧。今年春天,我跟随淮南行省参知政事临川饶介公和其他十个客人再来游玩。爬到了高处,优美的山景主动出现了;进入深山,奇石自然出现了;山间雾气也为之舒展,杉树桧树也随风起舞。灵岩山,大的,小的,明显的,不明显的景色,都争着显现出它们的姿态,不再隐藏起来,毫无保留的呈现出来。这时候才知道自己对于这山是从今天才开始明白,其实过去并不了解。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。

注释
⑵浮云:飘动的云。《楚辞·九辩》:“块独守此无泽兮,仰浮云而永叹。”共:同,与。
⑼低亚:低垂。
(12)称物芳:指《离骚》中多用兰、桂、蕙、芷等香花芳草作比喻。
(8)简册:指史籍。者,昭如日星。
⑷湛(zhàn):清澈。
⑴马迟迟:马行缓慢的样子。
351、象:象牙。

赏析

  末段又换平声韵,除“不须”一句外,句句用(yong)韵,慷慨高歌,显示出放逸傲岸的风度,使读者读起来,能沉浸其中而精神振荡。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  这两联先以云雨寄兴,暗写时代的动乱,实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
  《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点,然后逐条用人物的行为来加以阐述:要蒙受苦难、坚守正道;把法典传授给明君;将教化施及人民。即:道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准:一、正蒙难:要蒙受苦难,坚守正道。二、法授圣:要把法典传授给明君;三、化及民:将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子,立身处世完全符合上述三个标准。
  “何处”三句,言不知从什么地方吹来(chui lai)一股凉沁的秋风,耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声,触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞一般凑成了哀切的韵律。“彩云断”四句,因风起而续幻思。词人因秋风起随即又仰望青天,只见彩云被风分散,就又想象到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧。那牛郎与织女俩人的离别情,是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把他们阻隔了千万年,人们只能(zhi neng)望见织女星闪烁,好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。“轻俊”两句,记地上“乞巧”。“金针”,据《桂苑丛谈》说:“郑侃女彩娘,七夕陈香筵,祈于织女曰:‘愿乞巧。’织女乃遗一金针,长寸余,缀于纸上,置裙带中,令三日勿语,汝当奇巧。”后用作传授密诀之说。此处是说:我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”,希获“奇巧”的情景,不觉又牵扯出无限感慨。这感慨有(kai you)对“乞巧”的无用而兴叹,如词人在《六么令·七夕》词中说:“那知天上计拙,乞巧楼南北”,即是指“乞巧”之无用。也有对自己与所爱女子无由再会的哀伤,此由词中“胜却巫阳无准”句里已有所暗示了。
  前两句已将早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘言。后两句用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的艳丽景色,来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句,正好形成鲜明的对照,更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔,“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地,观赏花的人多,更是说人已功成名就,人们争趋共仰。因此,此诗的深层意旨是:求贤助国、选拔人才,应在他们地位卑微、功绩未显之际,犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持,他们就会迅速成材,担当大用;如果等到他们功成志得、誉满名高,犹如花开锦绣、红映枝头,人们争趋共仰,就不用人去发现和帮助了。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春(de chun)花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  此诗起句“虎啸”二字,即指张良跟随汉高祖以后,其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开,只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相,秦灭韩后,立志报仇,“弟死不葬,悉以家财求客刺秦皇”(《史记·留侯世家》)。“破产不为家”五字,点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同(bu tong)寻常的人物。后两句写其椎击秦(ji qin)始皇的壮举。据《史记》记载,张良后来“东见沧海君,得力士,为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游,良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字:“沧海得壮士,椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后,第五句一折,“报韩虽不成”,惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗,赶紧“大索天下”,而张良的英雄胆略,遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳,岂曰非智勇”,写张良“更姓名潜匿下邳”,而把圯桥进履,受黄石公书一段略去不写,只用一个“智”字暗点,暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇?”不以陈述句法正叙,而改用反问之笔,使文气跌宕,不致于平铺直叙。后人评此诗,说它句句有飞腾之势,说得未免抽象,其实所谓“飞腾之势”,就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
  尾联写当此送行之际,友人把酒言欢,开怀畅饮,设想他日重逢,更见依依惜别之情意。
  不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去,他谁也看不上眼。他读朱子,身边都得摆个稻草人朱熹,看到他哪地方解的不对了,就要连打带骂,非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼,已经够客气了。
  月亮在古典诗歌里,更多承载了怀乡思亲。“举头望明月,低头思故乡”“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”“明月照高楼,含君千里光”,这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念,它却成了一种永恒对照无常的人生,进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水(张若虚《春江花月夜》)”“ 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来(刘禹锡《石头城》)”“春江秋月何时了,往事知多少(李煜《虞美人》)”,这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
  《杜诗镜铨》引用了邵子湘的评语云:“日夜更望官军至,人情如此;忍待明年莫仓卒,军机如此。此杜之所以为诗史也。”这个评语,反映出邵子湘认为两个结句有矛盾,因此他把《悲陈陶》的结句说是人民的感情如此;把《《悲青坂》杜甫 古诗》的结句说是军事形势有这样的需要。他以为这样讲可以解释矛盾。其实是似是而非。要知道,“军机如此”,也同样是长安城中人民听到青坂之败以后的认识和感情。杜甫写的正是人民思想感情的转变,根本不能以为两首诗的结句有矛盾。
  这首诗写出了诗人爱护竹子的心情!
  颔联既写了近景,又写了远景,景物之间相互映衬,相得益彰。颈联描写别墅园庭,竹林上覆盖着积雪,白天的庭院却显得幽暗,以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言,写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句,是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出,但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴;祖诗只写“庭昏”,却以“未夕阴”来烘衬。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

吴希贤( 元代 )

收录诗词 (4328)
简 介

吴希贤 (1437—1489)福建莆田人,名衍,以字行,改字汝贤。天顺八年进士。授检讨。幼敏异,精《毛诗》。性豪迈负奇气。尝预修《英宗实录》,以南京翰林院侍读学士卒官。有《听雨亭稿》。

谒金门·帘漏滴 / 游清夫

事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
头角苍浪声似钟,貌如冰雪骨如松。匣中宝剑时频吼,
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力,进退须凭日月权。
桑田改变依然在,永作人间出世人。
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤,一躯仙骨养灵芝。
或登明真台,宴此羽景堂。杳霭结宝云,霏微散灵香。
"隔暑苹洲近,迎凉欲泛舟。荣从宪府至,喜会夕郎游。
"谁工此松唯拂墨,巧思丹青营不得。初写松梢风正生,


酹江月·和友驿中言别 / 啸溪

"一百二十日,煎熬几不胜。忆归沧海寺,冷倚翠崖棱。
"千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。
大空含常明,八外无隐障。鸾凤有逸翮,泠然恣飘飏.
数个参军鹅鸭行。"
"爱君门馆夜来清,琼树双枝是弟兄。
"病起见庭莎,绿阶傍竹多。绕行犹未得,静听复如何。
"万里桥头独越吟,知凭文字写愁心。
深居寡忧悔,胜境怡耳目。徵心尚与我,永言谢浮俗。"


高唐赋 / 周彦质

"见说还南去,迢迢有侣无。时危须早转,亲老莫他图。
若买山资言不及,恒河沙劫用无穷。"
今日降神天上会,愿将天福比须弥。
以兹夺尔怀,常恐道不成。吾门弟子中,不减惠休名。
为润知何极,无边始自由。好归江海里,长负济川舟。"
莫厌追欢笑语频,寻思离乱好伤神。
学道须教彻骨贫,囊中只有五三文。
本自无名号丹母。寒泉沥沥气绵绵,上透昆仑还紫府。


送王郎 / 邹志伊

雪林中客虽无事,还有新诗半夜成。"
云太守酷。如何如何,掠脂斡肉。吴姬唱一曲,
鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小,暖逼兰芽出土齐。
僧墟回水寺,佛陇启山扉。爱别吾何有,人心强有违。"
顽皮死后钻须遍,都为平生不出头。"
"君来乞诗别,聊与怆前程。九野未无事,少年何远行。
向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。
"常语亦关诗,常流安得知。楚郊来未久,吴地住多时。


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 李君房

莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船。
高才暂骋目,云藻随飘飖.欲追千里骥,终是谢连镳。"
撷芳生影风洒怀,其致翛然此中足。"
宗社运微衰,山摧甘井枯。不知千载后,更有此人无。
遇友兮不须诀。莫怪频发此言辞,轻慢必有阴司折。
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡,柳色萧萧愁暮蝉。
"军书日日催,处处起尘埃。黎庶何由泰,銮舆早晚回。
归路日已近,怡然慰心魂。所经多奇趣,待与吾友论。


满江红·和范先之雪 / 曾棨

自汉成帝业,一来翼储君。知几道可尚,隐括成元勋。"
衰柳蝉吟旁浊河,正当残日角声和。
看取从来无点缺。六月江南暑未阑,一尺花冰试枕看。
春归华柳发,世故陵谷变。扰扰陌上心,悠悠梦中见。
自从修到无为地,始觉奇之又怪之。"
"从来学制斐然诗,不料霜台御史知。
浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
"谋身非不早,其奈命来迟。旧友皆霄汉,此身犹路岐。


洛神赋 / 冯仕琦

"周邵吁嘘气,结为祯祥云。客从远方来,持此将赠君。
"石房开竹扉,茗外独支颐。万木还无叶,百年能几时。
石罅青蛇湿,风榸白菌干。终期花月下,坛上听君弹。"
我有父,何易于。昔无储,今有馀。
"君从淮海游,再过兰杜秋。归来未须臾,又欲向梁州。
待得天晴花已老,不如携手雨中看。"
榆叶飘萧尽,关防烽寨重。寒来知马疾,战后觉人凶。
五老云中翠叠来。此路便堪归水石,何门更合向尘埃。


小雅·蓼萧 / 陈淬

捻指环,相思见环重相忆。愿君永持玩,循环无终极。
侬赠绿丝衣,郎遗玉钩子。即欲系侬心,侬思着郎体。"
乃知阴骘数,制在造化情。及此接欢贺,临风闻颂声。"
"绿树深深处,长明焰焰灯。春时游寺客,花落闭门僧。
重道逢轩后,崇儒过魏储。青宫列芳梓,玄圃积琼琚。
唯羡灵溪贤太守,一麾清坐似深山。"
"水尔何如此,区区矻矻流。墙墙边沥沥,砌砌下啾啾。
"可怜好个刘文树,髭须共颏颐别住。


咸阳值雨 / 吴表臣

"我之佛法是无为,何故今朝得有为。
舜弦和雅熏风吹,文王武王弦更悲。
簪履三千外,形骸六十馀。旧峰呵练若,松径接匡庐。
"云势崄于峰,金流断竹风。万方应望雨,片景欲焚空。
借问东园柳,枯来得几年。自无枝叶分,莫恐太阳偏。
"闻思相送后,幽院闭苔钱。使我吟还废,闻君病未痊。
清朝扫石行道归,林下眠禅看松雪。"
今日不如庭下竹,风来犹得学龙吟。"


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 冯如晦

因识仁人为宦情,还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别,
"云林出空乌未归,松吹时飘雨浴衣。
怀衲线非蚕,助歌声有鸟。城阙今日来,一讴曾已晓。"
凤歌诫文宣,龙德遂隐密。一游峨嵋上,千载保灵术。"
水容愁暮急,花影动春迟。别后王孙草,青青入梦思。"
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
乱来何处觅同年。陈琳笔砚甘前席,甪里烟霞待共眠。
愿得化为松上鹤,一双飞去入行云。"